نور پردازی خارجی
Download
Report
Transcript نور پردازی خارجی
هو النور
ترا آنچنانکه تويي کجا توان ديد
هرکس بقدر دانش خود کند ادراک
نور پردازی خارجی
استاد:
دکتر طالب زاده
دانشجویان:
هادی صباغ نیا
محمدرضا صادقی
بهار 92
نور يک پديده طبيعي است که براي وجود بشر حياتي مي باشد.اين پديده معموالً به عنوان يک
امر عادي تلقي مي گردد .در گذشته دور ،چرخه شب و روز بر نحوه زندگي بشري
حاکميت داشت .زماني که راههاي ايجاد نور کشف شد ،اين چرخه منقطع گرديد،
امروزه تعداد زيادي از منابع روشنايي و تجهيزات الزم براي بهره برداري از نور در
دسترس مي باشد.براي استفاده از اين تکنولوژي ،در ابتدا ضروري است که طبيعت نور
و اينکه چگونه بشر مي بيند توضيح داده مي شود.
در مورد مبحث نور تاکنون نظريه هاي علمي متفاوتي ارائه شده است که ذيالً به اختصار نام
برده ميشوند.
الف -نظريه ذره اي
ب -نظريه موجي
ج -نظريه الکترومغناطيسي
د -نظريه کوانتومي
ه -نظريه تلفيقي «ذره اي -موجي»
نور نه تنها به عمل ديدن کمک مي کند بلکه آدمي را قادر به احساس کلي و منسجم از محيط
اطراف مي نمايد و عاملي است که کنترل فرد را بر محيط اطراف افزايش مي دهد و تأثيرات
آن به اشکال مختلف مي تواند منجر به ايجاد آسايش يا عدم آرامش رواني شود .ويژگي هاي
کمي و کيفي نور در رنگ ،سايه ،حرکت ،ابعاد ،جهت و کميت نور جدا از ويژگي هاي
محيطي آن در زير معرفي شده است .
-1رنگ و نور
-2سايه و نور
-3ابعاد و نور
-4جهت و نور
-5کميت نور
" اثر رواني هر رنگ و درک آن در واقع يک تجربه شخصي و ذهني است که حافظه رنگي ما را
تشکيل مي دهد و براساس اين حافظه رنگي انسان مدام رنگ هاي پيرامون خود را نه به
صورتي که در آن لحظه و تحت آن شرايط وجود دارد بلکه به صورتي که گمان مي کند بايد
وجود داشته باشد ،درمي يابد" رنگ تأثيري است که به وسيله مجموعه طول موج هاي
مختلف دريافت شده توسط چشم ايجاد مي گردد .رنگ نور را نبايد به عنوان يک مشخصه
سطوح منعکس کننده نور تلقي نمود .نور با توجه به نوع رنگ آن ،با انعکاس سطوح رنگي
مي تواند تأثيرات رواني متفاوتي را در افراد ايجاد کند .معموالً رنگ ها با سه خصوصيت
مشخص مي شوند :خلوص يا صافي ،درخشندگي و طول موج که نوع رنگ را مشخص مي
کند.
بازتاب نوري ،تفاوت نقاط تاريک و روشن و تأکيد بر سايه است که به فضا جان مي بخشد" .پر
کردن فضا با نوري يکدست ممکن است محيط را براي کار مناسب سازد .اما الزاما ً آن را به
مکاني دلچسب و زيبا مبدل نخواهد کرد حجم را در نتيجه ارتباط بين نور و سايه مي توان ديد.
کوچک ترين تغيير در اين ارتباط توسط تغيير کيفيت سيستم نوري ،با ايجاد نور سايه مي توان
تأثيرات بصري عمق و فرم را تغيير داد.
نور در تعيين و تبيين ابعادي فضا و ارائه برآورد کلي از محدوده موجود و ابعاد
عناصر بکار رفته نقش بسزايي دارد .کوچک ترين تغيير در نورپردازي هر
يک از عناصر موجود در محيط ،مفهوم درک فضا ،ابعاد و اندازه هاي آن را
تغيير خواهد داد .عالوه بر محدوده تعريف شده اماکن عمومي ،عناصر و
واحدهاي نورپردازي شده نيز مي تواند عامل مهمي در تعريف و ايجاد
تأثيرات نهفته در ابعاد و مقياس اين گونه اماکن باشد.
يکي از ارکان کيفيت نور ،زاويه انتشار مسيري است که نور از آن سمت مي تابد.
جهت تابش نور مي تواند شکل و بافت اشياء را آشکار سازد و يا آن را عمالً
در ابهام باقي گذارد .از آنجايي که سمت و جهت امري نسبي است ،جهتي که
از آن سمت نور به موضوع مي تابد بيش از هر چيز به جهتي که از آن به
موضوع نگاه شود بستگي خواهد داشت؛ چرا که با تغيير در نقطه ديد تصاوير
مختلفي از روشنايي و تاريکي هاي منقوش بر جسم ،ديده خواها شد .جهت
منبع نور ،در درک اجسام سه بعدي تأثير بسزايي دارد .توانايي درک احجام
متأثر از درجه نور و سايه اي است که روي آن وجود دارد .توزيع يکنواخت
نور تابيده شده موجب تشکيل سايه ناچيز و ضعف و خطوط بيروني و رنگ
شيء ،باعث درک فرم و شکل شيء مي گردد.
يکي از جنبه هاي اساسي که از آن براي بررسي زيباشناسي و تأثيرات بصري نور استفاده مي
شود ،مسئله کميت نور و يا به عبارت ديگر مقدار نور حاصل از منبع نور مي باشد .کميت
نور عاملي است که از يک سو باعث رويت اجسام و از سوي ديگر با بکارگيري و توزيع
آگاهانه آن دستيابي به خواسته هاي نورپردازي را ميسر مي سازد.
نور و محيط
اثرات نور بر محيط و ويژگي هاي بصري که در ناظرين ايجاد مي نمايد ،خيرگي ،انعکاس،
درخشندگي ،انکسار ،انتشار و عبور مي باشد
خيرگیايجاد خيرگي ارتباط مستقيم با منبع نوري دارد و هم امتداد چشم و منبع نوري و در ديد
مستقيم بودن باعث ايجاد يا تشديد اين موضوع مي گردد .با افزايش ارتفاع منبع نوري،
مي توان آن را از ديد افراد خارج نموده و ميزان خيرگي را کاهش داد.
انعکاس نور بر طبق قوانين فيزيکي معيني که در روشنايي مهم مي باشد ،انجام مي شود .جهت
انعکاس نور داراي اهميت ويژه اي است .در مورد يک سطح صاف و مسطح ،نور تحت
همان زاويه اي که برخورد مي کند ،منعکس مي شود.
اين خاصيت مساوي بودن زاويه تابش و زاويه بازتابش ،وسيله اي است در دست طراح ،تا بتواند
اثرات چشم زدگي و خيرگي ،مقدار و جهت نور را براي تأکيد بر شکل يا بافت اشياء تنظيم و
کنترل نمايد .از ويژگي هاي ديگر اين نوع انعکاس ،کنترل جهت نور در چراغ ها و از آن
طريق افزايش شدت نور در جهات معين و کاهش آن در جهات ديگر مي باشد.
بخش اعظم رنگ موجود در محيط از انعکاس نور بر سطح رنگي به وجود مي آيد و اثر انعکاس
آن با تغيير مصالح ،جنسيت و شدت صيقلي بودن آنها متفاوت است.
درخشندگي يک سطح نه تنها به شدت روشننايی بسنتگي دارد بلکنه بنه جهنت مسنيري کنه
نور به سطح برخوردمي کند و به مشخصه هاي سطوح( صاف ،مات يا رنگي بودن آنها)
و به محلي که از آنها ،سطح ديده مي شود نيز وابسته است .بهتنر اسنت کنه از درخشنندگي
بطور مطلوب براي همنه طراحني هناي روشننايي اسنتفاده شنود زينرا کنه بينانگر سنطوح و
اشيايي مي باشد که ديده مي شود.
نوري که از يک ماده به ماده ديگر وارد شده و عبور مي کند ،تغيير جهت مي دهد .ميزان
تغيير جهت درمواد مختلف ،متفاوت است .عبور و انکسار نور در مواد از ويژگي هاي
نور مي باشد که در طراحي سيستم های روشنايي و چراغ ها استفاده مي شود و اغلب به
منظور زيبا سازي محيط توسط اين خاصيت نور،بکار برده مي شود .در بعضي از
ابزارهاي روشنايي اين ويژگي براي تغيير جهت انتشار نور از زاويه ديد استفاد
مي گرد تا از ايجاد درخشندگي و يا احتمال خيرگي چشم اجتناب شود
انتشارچنانچه نور پس از ساطع شدن از منبع نوري به جهات مختلف بتابد انتشار نور صورت گرفته است
.انتشار و پخش نور در زيبايي محيط علي الخصوص فضاهاي خارجي بسيار مؤثر است و
موجب ميگردد تا از يکنواخت روشن ساختن محيط ممانعت به عمل آيد و عالوه بر آن ويژگی
های محيط نظير فرم و بافت سطوح را مشخص ميسازد.
عبوراندازه کلي روشنايي عالوه بر اينکه مي تواند از انعکاسات سطوح منتج شود ،از ميزان نوري که از
سطوح مي گذرد نيز ناشي مي شود .سطوحي با شفافيت بيش از حد در طراحي نور پردازي مناسب
نخواهد بود .بنابر اين کاهش شفافيت بعضي از سطوح الزامي است
براي ترسيم شمايي از وضعيت کنوني طراحي نور ،ابتدا بايد نگاهي به آغاز اين روند داشته باشيم.
اولين موج نورپردازي در دهه هاي 1920و 1930م .آغاز شد .نيويورک ،لس آنجلس،
پاريس و برلين در نورپردازي پيشگام بودند .نور الکتريکي آزادانه در خيابان ها و ميدان ها
به کار گرفته شد .اين کارها را واقعا ً نمي توان طراحي نور ناميد ،اما بقيه ي شهر آن چنان
تاريک بود که چراغ هاي خياباني به نوبه ي خود بسيار هنرمندانه و زيبا مي نمود.
جنگ جهاني دوم ،اين حرکت را به ناگهان پايان داد .در پايان جنگ همه چيز تغيير کرده بود.
زندگي سياسي و فرهنگي به ناگزير از نو شروع مي شد؛ و در اين ميان ،نور پردازي ساختمان هاي
اداري در شهرهاي اروپايي ،بين سالهاي 1945تا 1990م .جنبه اي کامالً عملکردي يافت.
بودجه و تمايلي براي نورپردازي ساختمان هاي تاريخي وجود نداشت و اولين طراحي ها در اين زمينه
صرفا ً نورافشاني با چراغ هاي سديم بر کليساها ،قلعه ها و بناهاي تاريخي بود .زيبايی شهر در آن زمان،
چنان که گاهي هنوز هم ،فقط به معني نمايان کردن ساختمان ها از ميان تاريکي بود .طراحي زيادي در
اين زمينه انجام نمي شد .بسياري اين حرکت را پيشرفتي بزرگ مي دانستند که در مقايسه با تاريکي شايد
ادعاي درستي بود.
عالوه بر اين ،وضعيت سال هاي پس از جنگ نيز دست به دست نبو ِد فرهنگ نورپردازي داده
بود .اين قضيه شايد اتفاقي بود ،شايد هم نبود .اما از زمان برداشته شدن ديوار برلين در
نوامبر 1989م .و با پايان جنگ سرد ،نگرش اروپا نسبت به طراحي نور در فضاهاي
عمومي تحولي ناگهاني يافت.
با پيشرفت علوم و فنون مختلف و اختراع برق توسط اديسون و الحاق اختراعات ،ابتکارات ،و
نوآوريها در توليد انواع المپ ،نورافکن ،پرژکتور ،و چراغ روشنايي ،نور شب را افزايش
و زيبايي نماي بنا و محيط اطراف ما را پر جاذبه ساخته بنحوي که در تعداد زيادي از بناها و
سازه ها بزرگ به جرأت مي توان گفت چشم انداز زيباي بناها با تنوع و ترکيب نورهاي
رنگي و متنوع ،قشنگتر و دلنشين تر از نماي همان بنا نسبت به روز گرديده است .
ليکن در کشور ما طراحان بناها و سازه ها به جلوه زيبايي هاي آن در روز اهميت بيشتري داده وبا دقت
در مقياس ها وزوايا و انتخاب رنگ مصالح ومواد را بکار مي گيرند و متأسفانه با انتخاب رنگ هاي
نامتناسب جلوه آن را در شب محدود وامکان نورپردازي وبه کارگيري رنگهاي متنوع را براي نورپردازي
در شب کاهش داده ومحدود ميسازند ،مثال اجراي نما با سنگ به رنگ فيلي ،طوسي ،قرمز ،مشکي ،
امکان نورپردازي در شب وبه کارگيري نور با رنگ هاي متنوع را محدود ساخته ونياز بکارگيري
روشنايي بيشتر ومصرف برق را افزايش مي دهد و از لطف وجاذبه وزيبايي نماي بنا در شب مي کاهد .
ازآنجايي که اکثر مردم در طول روز درگير کارهاي روزانه بوده و در ادارات و مناز
ومحل کسب کار خود مشغول ميباشند غروب وشب را براي اوقات فراغت ،گشت
و گذار وايجاد نشاط وشادابي براي خود وخانواده انتخاب مينمايند ،در اينجاست که جلوه هاي
زيباي نور پردازي وجاذبه هاي نما ومحيط يک بنا در شب نمود پيدا کرده و بينندگان و
عابرين را به خود مجذوب وتحسين همگان را برمي انگيزد.
طراحي سيماي شبانه بخش الينفک معماري منظر است بصورتي که عده اي معتقدند طرح موفق مي بايست
365*7*24فعال و سرزنده باشد .نورپردازي تنها به کاشتن چندين المان روشنايي محدود نمي شود .عناصر
روشنايي شکل دهنده ايده کلي طراحي سيماي شبانه سايت مي باشند.
امروزه در سراسر جهان طراحان معماري بناها وسازه ها بخش اعظمي از هنر ،ذوق ،سليقه خود را صرف
ومعطوف زيبايي وجلوه آن در شب مينمايند .که در همين راستا متخصصين طراح صنعت روشنايي واپتيک
به ياري طراحان نور پردازي و معماري شتافته وبا ترکيب و کار مشترک آنان يک بنا وسازه از نظر نما و
محيط با هنر و جاذبه نورپردازي صد چندان نمايان ميگردد.
* پروژکتورهاي تغيير رنگ
* پروژکتورهاي فضاي سبز و دفني
* پرده هاي نوراني
* دستگاه هاي آتش بازي الکترونيکي
* افکت هاي سطحي و حجمي
* پروژکتورهاي آسماني و استخري
کامالً بديهي است که معيارهاي طراحي روشنايي براي محيط هاي خارجي بسيار متفاوت از
طراحي روشنايي داخلي است .اين تفاوت ها شامل موارد زير مي باشد:
-1تفاوت هاي مشخص در مقادير انعکاس ،که در نهايت بر روي عواملي مانند ضريب يکنواختي
و کارآيي تأسيسات روشنايي تأثيرگذار است.
-2ارتفاع نصب چراغ ها که معموالً براي کاربرد هاي خارجي داراي اهميت مي باشد.
نورپردازي بر نما روش هاي مختلفي دارد که در زير به آنها اشاره مي گردد:
پردازش نور از باال به پايين ( :اين روش عالوه بر روشنايي نما موجب روشنايي کف محوطه در
امتدا نورنيز ميگردد) ليکن از نظر هنري موجب محدود و محصور شدن فضاي ارتفاع بنا مي گردد و بيشترين
تأثي را براي نورپردازي سوپر مارکتها و فروشگاهها دارد چون سطح محوطه مقابل را نيز روشن نموده و
دور نماي مناسب را ايجاد مي نمايد .
پردازش نور از پايين به باال :اين روش عالوه بر روشنايي نما موجب امتداد نور در
فضاي آسمان نما شده و بنا از ديدگاه و منظر بيننده و بعد هنري نورپردازي همچون
جسمي معلق ،پرنده اي در حال پرواز و از نظر ارتفاعي بلندتر به نظر مي رسد و
بعلت پردازش نور از پايين به باال حالت روحاني و زيبايي به خود مي گيرد .الزاما ً منبع
نور نورافکن نبايستي در ديد مستقيم بيننده قرار گيرد .
پردازش نور از پايين به باال
منبع :سايت شرکت مهندسي شيد
پردازش نور بصورت مورب و زوايه دار :در اين روش عالوه بر پوشش کامل سطح
نماي بنا و ساختمان نقاط برجسته نور را دريافت و نقاط فرو رفته زاويه نور را دريافت نمي
نمايند ،مي توان براي تکميل نور آن از نورهاي عمودي از باال به پايين و از پايين به باال
استفاده نمود که در اين حالت فضاي سه بعدي ايجاد مي گردد و از منظر وديد بيننده برجستگي
ها و فرو رفتگي هاي لحاظ شده در نماي بنا آشکار خصوصا در صورتيکه از نور مخالف
استفاده شود بطور مثال نور سطح زرد ونورعمودي قرمز و يا نور سطح آبي نور عمودي
قرمز و يا نور سطح سفيد و نور عمودي زرد يا آبي و يا سبز استفاده خواهد شدکه در
اينصورت الزاما ً بايستي براي ترکيب رنگ نور مناسب از انواع نورافکن با توان روشنايي و
مصرف برق متفاوت بکار برد.
پردازش نور به صورت زاويه دار و معرب
منبع :سايت شرک مهندسي شيد
پردازش نور از مقابل نما ( در اين روش عالوه بر روشنايي تمام سطح نما موجب نفوذنور به داخل بنا گرديده و درصورتيکه ساختمان هتل ،مسکوني و ادراي باشد چون در شب
ممکن است موجب آزار افراد داخل ساختمان و سازه گردد معموالً اين نوع پردازش نور براي
اماکن مقدس ،نماي مقابل فروشگاهها ،مقابل سينماها و مراکز تجاري مناسب مي باشد.
تصوير :3-7پردازش نور از مقابل بنا-
منبع :سايت شرکت مهندسي شيد
نور تأکيدي :اگر خواسته شود در شب موضوعي به خوبي ديده شده و نظر بيننده را به خودجلب و موجب کشش بصري گردد ،مي توان از چراغ هاي موضعي استفاده نمود .يعني بطور
جداگانه چراغي را به موضوع مورد نظر اختصاص داد ،که باعث تأکيد بيشتر بر آن شده و با
توجه به رنگ و شکل ظاهري آنها جلوه هاي مختلفي را در تيرگي شب ديد آورد .مهم ترين
اصل نور تأکيدي ،ايجاد تضاد شديد بين جسم و فضاي اطرافش است.
نور تأکيدي -منبع :شرکت مهندسي شيد
بهترين ترکيب رنگ براي اماکن اداري :رنگهاي سفيد آبي -سفيد ،زرد .
رنگ مناسب اماکن مقدس و مذهبي :رنگهاي سبز ،آبي ،سفيد -سبز ،آبي – سفيد ،سبز – آبي– سبز .
رنگ جالب براي سالنهاي اجتماعات – تاالرها – سينماها – فروشگاهها – مراکز تجاري –سوپر مارکتها :ترکيب رنگهاي قرمز ،زرد ،سفيد – قرمز ،آبي ،زرد -سفيد ،زرد ،آبي –
زرد ،سبز -قرمز ،سبز – آبي ،قرمز – زرد ،سفيد ( -در اين نوع نور پردازي بعلت نور
باالي ( گرم ) رنگهاي زرد و سبز بايستي از نورافکن با توان کمتر جهت ايجاد يکنواختي و
ترکيب مناسب استفاده نمود و يا الزاما ً بايستي براي نورهاي آبي و قرمز (سرد ) از نورافکن
با توان مصرف باالتر استفاده نمود .
نورپردازي فضاهاي مختلف شهر(باالخص نماي شهري) ،به صورت مجرد ،نياز به شناخت
روش ها و فنون مختلف نورپردازي و استفاده صحيح از ويژگي هاي نور و ارتباط با
محيط پيرامونش را دارد.
حال مي توان عوامل تأثيرگذار بر نورپردازي نماي شهري را در موارد زير بررسي کرد:
الف -بهره گيري از آموزه هاي ديني و فرهنگي ايران
جهت خلق فضاهاي جديد
ب -قوت بخشيدن به مصاديق عيني فرهنگي و
طبيعي ايران زمين در شب
ج -مکانيزم هايي براي هدايت فرآيند مذکور در قالب طرح جامع نورپردازي
جهت سامان بخشيدن به تمام ابعاد وجودي شهر از جمله سيماي کالبدي آن در شب تدوين قالب طرح جامع
نورپردازي ضرورت پيدا مي کند .از جمله پارامترهايي که بايستي در وضع طرح جامع لحاظ شود.
مي توان به موارد زير اشاره کرد:
* تنوع گروه هاي استفاده کننده از فضاهاي شهري براساس سن ،جنس و غيره
* مکان قرارگيري کاربري ها و توجه به همجواري با کاربري ها
* نوع کارآيي در طراحي نورپردازي مورد توجه باشد
* نورپردازي هر مکان و فضا با توجه به درجه اهميت آن متناسب با کل تعريف شده باشد.
امروزه بعضی از نورها،گاهی بسياری از حس های ما را می آزارند،تماشای هر چيزی که
نام طراحی نور را يدک می کشد،الزاما بدون ازار چشم امکان پذير نيست.
پروفسور هاينريش کرامر ،فهرستی از 8قاعده ی بنيادی برای تعيين کيفيت
نور پردازی در يک پروژه و تحليل طراحی نورپردازی جمع آوری کرده
که عبارتند از:
-1نور بايد امکان جهت يابي و درک موقعيت افراد در فضا و زمان را براي
مردم فراهم آورد .موقعيت در فضا تنها به معناي موقعيت فيزيکي
نيست ،بلکه موقعيت افراد و نسبت آنها با جامعه و فرهنگ نيز در
نظر است؛ همان گونه که زمان نيز تنها با سال ها ،ساعت ها و
لحظه ها تضعيف نمي شود ،بلکه بر موقعيت افراد در متن تاريخ
و سنت نيز داللت مي کند.
-2نور بايد يک جزء ذاتي و اصلي در طرح معماري باشد ،نه اين که بعداً اضافه شود.
-3نور بايد با نيات طرح معماري و اجزاي آن از قبيل فرم ها ،رنگ ها و مصالح هماهنگ باشد،
نه اين که براي خود هويتي جداگانه داشته باشد.
-4نور بايد حس فضايي اي متناسب با نيازها و انتظارات کاربران فضا به وجود آورد.
-5نور بايد ارتباط ميان مردم را برقرار کند و رونق دهد.
-6نور بايد حرفي براي گفتن داشته باشد .روشنايي ،رنگ و حرکت نور بايد با تداعي ها و تجارب
احساسي ما ارتباط برقرار کنند.
-7نور بايد شيوه ي بياني اصيل و ابتکاري داشته باشد .استفاده و تکرار موتيف هاي پيش پا افتاده
و آشنا ،فقط تأثيري کسالت آور و بيزار کننده خواهد داشت.
-8نور بايد کاري کند تا ما ببينيم و محيط اطرافمان را تشخيص دهيم.
لويی کلر نيز برای کمک به قضاوت مردم درباره کيفيت يک پروژه نور پردازی وطراحی خوب
نور چک ليستی به شرح زيل فراهم آورده است.
تأثير عمومي -آسايش ديداري
آيا از آن خوشمان مي آيد يا نه؟
بدون چشم زدگي
منظر هايي از زواياي گوناگون -ايده
"تصاوير" گوناگون از پرسپکتيو هاي گوناگون
آيا مي توانيد ايده ي طرح را تشخيص دهيد؟
ولی با اين همه بايد تعليمات مشخصی داشت تا بتوان ايده های اوليه طراحی را خلق کرد.
طراحی نورپردازی معماری ذاتا وابسته به معماری است .نور بايد نسبت به معماری
مسئول باشد و خواسته ها ومفاهيم معماری را حمايت کند.
موضوع ديگری که بايد به ان توجه داشت استفاده از نورهای رنگی و نور متحرک است.
نور رنگی وجلوه های نوری متحرک نبايد به سادگی و در همه جا استفاده شوند.نمونه
هايی از اين دست وجود دارند که از طرف جامعه رد شده اند ،نمونه هايی که به صالح
همه است که خاموش شوند .
نورپردازي رنگي اي که بر روي قلعه ي اسفورزا در نزديکي ميالن اجرا شده است ،چشمان
امبرتواکو را آنچنان آزرد که عاقبت دست به قلم برد و نقدي مفصل در يکي از روزنامه هاي
معتبر ايتاليا نوشت .با اين که او در اين رشته متخصص نيست و با اين که به طور مشخص کسي
با اين نورپردازي مخالف نبود ،به نظر مي آمد که اشتباهي رخ داده است.قلعه در سال 1392م.
متحرک آن همه ي رنگ هاي طيف را در بر مي گرفت.
شده بود و ايده ي اصلي نورپردازي
ِ
اهداف پروژه به اين شرح بود :نورپردازي بيروني قلعه ي اسفورزا به گونه اي که هيچ حالت تهاجمي
نداشته باشد و کمترين آسيب و بيشترين احترام را به ساختمان داشته و نمونه ي اولين نورپردازي
متحرک ايتاليا باشد.
اما واقعيت پروژه کامالً خالف اين است .نور متحرک ،آن هم با تغيير رنگ هرگز نمي تواند در
مقابل يک بنا عنصري خنثي باشد .اين گونه نورپردازي ها شايد براي رويدادهاي موقتي
جالب باشد ،ولي براي يک اجراي دائم مناسب نيستند[.معموالً]هيچ قلعه اي نمي خواهد آبي،
صورتي يا فيروزه اي باشند و هيچ نمايي قرار نيست به وسيله ي ستون هاي نوري به گونه
اي تصادفي و نامنظم يا حتي با فواصلي منظم اما بي ارتباط با نظام هندسي نماي ساختمان،
روشن شوند.
پس بايد ارزش،قدرت و زبان نور به معمارها وکارفرماها آموزش داده شود تا انها برای رسيدن به
نتايج بهتر،از يک نور طراح حرفه ای به عنوان همکار پروژه هايشان استفاده کنند و نيز بايد
مردم را از روش های درست و نادرست در روشنايی و نور پردازی فضاهای کار و زندگی
اگاه کرد.
تاج نور(گنبد هزاره-لندن-انگلستان)
طراح:ريچارد راجرز
طراح نورپردازی:پاتريک وودروف
نور پردازي خارجي چنين ساختمان عظيمي كه به عنوان يك نماد شهري در
صدر اخبار بوده ميبايست به گونه اي باشد كه عالوه بر دارا بودن يك
نورپردازي چشمگير ،بيانگر تكنولوژي باالي ساخت بوده و در عين
فضايي براي تفريع و گردهم آيي را نيز تداعي كند .
ايده اصلی استفاده از تغيير رنگ های نور به صورت خودکار بر روی پيش
آمدگی های خارجی سقف بود تا به ظاهر شبانه گنبد تحرک ببخشد
مظهر الهام بخش(برج ايفل-پاريس-فرانسه)
طراح نورپرداز:پيير بيدو
نورپردازی اين بنا نشان می دهد که :امروزه غرق كردن بنا در نور مطرح نيست بلكه بر
عكس نصب چراغ ها در فواصلي كه برجستگي هاي معماري بنا را بيان نمايد و در ضمن
تصويري متفاوت از هويت بارز آن از نگاه مردم در روز ،ارائه نمايد ،اهميت داشته و
از اصول نور پردازي است .
خنک و دنج(ميدان اسپانيا-واالدوليد-اسپانيا)
پايتخت پيشين اسپانيا :واالدوليد ، Valladolidامروزه مركز اداري و سياسي استان كاسنتيل (كاسنتليون
)
castileمي باشد .يكي از ميادين اصلي شهر ،ميدان اسپانيا ، plaza de Espanaسالها مركز فعال
و رنگين فروش ميوه و تره بار بود ،اما برنامه ريزان شهري احساس كردند كه اين ميدان بايد به يك
فضاي باز شهري ،مكاني خنك با آبنما ها ،فرار از گرماي گاه خفقان آور فضناي بسنتا اسنپانيايي ،تبنديل
شود .
ميدان بر روي محوطه مركزي سقف پاركينگ زير زميني احداث شده است .داراي يك آب نماي
فواره دار و فضاي بزرگ است كه به وسيله دو سقف سبك پوشيده شده است .اين سقف ها طراحي
شده اند تا منعكس كننده حياط گذشته ميدان ،زماني كه مملو از فروش گاههاي سر پوشيده بوده است ،
باشد و همچنين آن ها عرضه كننده فضايي براي گرماي نيم روزي مي باشند.
برج العرب-دبی
بلندترين برج هتل جهان در حال حاظر با ارتفاع 321متر برج العرب ( يا برج عربي ) در دوبي مي باشد
كه نمونه فوق العاده جذابي ازمعماري معاصر است .شكل برافراشته بادباني آن هويت دريايي خليج فارس
را تداعي كرده و گوهري است براي طرح توصعه ساحل تفريحي جميره ،اعلي حضرت شيخ محمد ،
كه با نمايش آن نفس ها در سينه حبث مي گردد .به ندرت نور پردازي شبانه اين چنين دست و دلبازانه
به نمايش در آمده است .
دهانه نورانی (پل آکاشی کايکو-ژاپن)
با طولي قريب به 4كيلو متر و دهانه مياني 1991متر و پايه هاي دو قلو به ارتفاع 300متر ،برابر
ارتفاع برج ايفل ،پل آماشي كايكو طوالني ترين پل معلق جهان است .اين پل در سال 1998براي
عبور از تنگه آكاشي akashiبين جزاير هونشو Honshuو آواجي awagiافتتاح گرديد ،
و به گونه اي ساخته شده كه در مقابل زلزله اي به قدرت 5/8درجه ريشتر با فاصله كنوني
150كيلومتر ميتواند مقاومت نمايد .
مظهر سانتياگو(برج انتل)سانتياگو-شيلی
نشانی بی نظير(کلوسئوم-رم-ايتاليا)
هدايت کننده خودکار(تاالر اپرای سيدنی-استراليا)
از ميان همه بناهاي عظيم جهان و در پروژه هاي نور پردازي موقت ،تاالر
اپراي سيدني بيشتر از بقيه مورد استفاده قرار گرفته است .اين جاي تعجب
ندارد زيرا طرح فوق العاده جذاب و زيباي يورن اوتزن JORN UTZONتابلو
نقاشي ايده آلي است ،و انعكاس آن بر آب نگر گاه ،جال دهنده جلوه آن است .