Transcript 第3章教材chapter 3

Chapter
3
人類的
感覺與知覺
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
以下圖片與資料來源是從以下網站取得,供教學使用
•http://big5.china.com/gate/big5/yibaiyi.blog.china.com/201012/7390
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
感覺與知覺的比較
圖3-1 哥倫比
亞三星家庭娛
樂公司出品影
片片頭之一的
停格畫面
畫面中央處有一條亮度較高的線。這些就是眼睛及視覺
神經系統將來自畫面上反射光線的能量轉換後，傳至主
要視覺皮層時所產生的感覺。
圖3-2 達利在
1946年所繪
的「聖安色尼
的誘惑」
這個畫面的出現除了能產生上述的感覺外，那一條靠畫面左邊
中央的亮線是一條地平線，一條經由陽光照射並反射光線的地
平線。一匹白馬已然從陽光的方向出現，並向您奔來。(個體將
感覺添加上知識，對當下的感覺作出詮釋和預測就成了知覺！)
我的美麗人生
http://www.youtube.com/watch?v=kpy-XqSMK00
第一節
感覺和知覺的差異
感覺(sensation)與
知覺(perception)的定義
感覺在心理學的定義 ：
 感覺器官將身體外部某些物理
刺激的能量，轉換成神經細胞
胞膜內外電壓改變的能量，以
及突觸中神經傳導物質所擁有
的生物化學能量，傳導到知覺
器官。
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%A5%9E%E7%B6%93%E5%85%83
知覺在心理學的定義 ：
 轉換的能量經由感覺器官一系列神經細胞傳送至大腦主要
(primary)感覺皮層及二級(secondary)皮層，迅速感知到
那些外在刺激的存在。
 指大腦(brain)在二級感覺皮層以後，對主要及二級感覺皮
層所感知的感覺做分析，將不同類型的感覺合併，和記憶
中的資料做比對，而對當前的感覺產生了許多認識、理解
和評價好惡。
感覺與知覺特性的差異
 感覺(hand, eye, nose, mouth, ear)經驗的形成快於知覺
經驗 (brain) 的形成。
 感覺經驗較不受認知因素、情緒狀況因素或文化因素影響；
知覺經驗受到認知、情緒、文化等因素的影響頗大。
 感覺經驗依賴感覺器官及神經系統所形成，外在刺激形成
的感覺經驗，不易隨年紀增長而變化；知覺經驗則倚重神
經系統及過往的經驗而形成。
 同一個感覺經驗隨著記憶等的發展，常會形成非常不同的
知覺經驗。
感覺與知覺並不能截然區別
圖3-3 模稜兩
可的正立方體
在某些情況下，感覺和知覺特性的差異幾乎消失。
在圖3-3的例子中，感覺和知覺的形成幾乎一樣的快。
•
馬克帶是一個視感覺即為視知覺的例子，對於馬克帶的知
覺幾乎完全不受認知、情緒或文化的影響。
•
在馬克帶中，寬帶的亮度漸次變化（自左向右，逐漸變
亮），相鄰兩寬帶中較暗的帶在靠近交界處有最暗的感、
圖3-4 馬克帶
知覺，而較亮的帶在靠近交界處有最亮的感、知覺。
第二節
心理物理學
一. 可被感官偵測到的最低強度刺
激──感覺的絕對閾
 當外在物理刺激的強度太大時，常會造成人類感覺器官的
傷害。
 針對每一種感官型式，可以反覆呈現某個強度的刺激，使
一個受試者有時報告偵測到該刺激，有時卻報告偵測不到
該刺激。
 如果呈現一個固定強度的刺激 100 次，其中受試者有 50
次報告偵測到，另 50 次卻偵測不到，這個刺激強度就是
該受試者的絕對閾。
 感覺神經系統的特性：
1. 感覺神經系統雖然肩負偵測外界刺激的任務，但
品質本來就不十分穩定。
2. 兩大類因素可能造成感覺神經系統執行任務的品
質尤其不佳：一是系統過度使用所產生的疲乏，
另一則是有機體的動機。
3. 絕對閥是有個別差異的。
二.恰可被感官偵測出刺激強度的
增加或減少──知覺的差異閾
差異閾的定義：
 針對一個固定強度的物理刺激，至少需要加重或減低多少
強度，才會使個體發現該物理刺激的強度不一樣。
例如：將兩茶匙的鹽加入雞湯調勻後，嚐起來已
有一定程度的鹹味。
若希望雞湯能較現在稍微再鹹一些兒，開始逐次
在雞湯中添加少許食鹽，並隨即嚐試。
發現直到多放了四分之一茶匙的鹽後，雞湯嚐起
來比先前稍微鹹了這麼一點點。
四分之一茶匙的鹽即稱為兩茶匙鹽在鹹味知覺上
的差異閾。
三. 絕對閾和差異閾的應用價值
 香水師需要非常敏銳的嗅覺差異閾。
 好的廚師需要有較常人更小的味覺差異閾。
 嗅覺判定員（聞臭師）需要具備比常人更低的嗅
覺絕對閾。
 塔台管制員需要具備有非常低的光點組態差異閾。
第三節
感
覺
一. 視覺
 視覺是人類偵測環境時最倚重的一種感覺。
 人類僅能偵測到波長 460～760 nm 的可見光，這
個範圍的光波刺激使我們有顏色的感覺。
 人類對於可見光波的振幅會產生亮度的感覺。
 可見光波波長的混合，因為不是單一波長的光波，
故稱不飽和，會產生灰而不亮的感覺。
 近視是由於眼球中的水晶體曲率過大，自瞳孔穿
入的光線折射過快而成像於視網膜之前。
 矯正近視的方法是在眼球前方，放置一面凹透鏡
（近視眼鏡），以光波經過凹透鏡會發散的特性，
補償經過水晶體過快的折射，使得物像不偏不倚
的落於視網膜上。
圖3-6 近視及
其矯正
 白內障是水晶體變得混濁，使視覺不清。
 青光眼因長期眼壓過高，使視神經受損，嚴重時
可造成完全失明。
 紅綠色盲是因為患者遺傳有突變的隱性基因，導
致對黃色光敏感的網膜錐細胞及對黃綠色光敏感
的網膜錐細胞出現分辨紅色、黃色、綠色的問題。
 和顏色感覺有關的基因大多位於 X 染色體上，男
性患色盲的比例較女性高出許多。
(一) 顏色的感覺
1. 三原色理論：

人類視網膜上有三種類型錐細胞，分別對長波長、
中波長及短波長的光波有極大的反應。

任一可見光的波長皆可以引發這三種類型錐細胞
各自的反應。

這三種錐細胞反應的組合即可代表不同的可見光
波長（顏色）。
2. 對抗過程理論：

人類視網膜有三種類型節細胞，分別對兩兩不同
顏色在視野臨近位置上特殊的分布方式有最大的
反應。

由相鄰的錐細胞傳出的訊號，分別對這三種類型
的節細胞造成刺激；相鄰三種節細胞的反應組合，
可代表任何一個可見光波的波長（顏色）。

側膝體和顏色處理有關，主要負責分析顏色的是
小細胞系統。

主要視覺皮層中，有些整合兩眼視野相同位置顏
色的細胞。
(二) 明暗對比－角度－形狀的感覺
 桿細胞位於焦點以外的網膜上，對視野中光點的
亮度非常敏感。
 節細胞對任一眼小範圍視野內的明暗光強度的分
布位置有敏銳的反應。
 主要視覺皮層中，有些細胞對明亮或黑暗的線段、
線段的角度傾向有偏好的反應。
 有些皮層細胞對線段所在的背景有不同的反應偏
好，對產生明暗對比的線條、線條角度、物體形
狀的感覺有直接的貢獻。
聲音與配樂
Princess Mononoke - "Journey to
the West" (Eminence Symphony
Orchestra)
資料來源:
http://www.youtube.com/watch?v=BdBYxiHjxwI
二. 聽覺
 人類能偵測聲波的頻率位於 20～20,000 赫茲，
響度必須超過 2 × 10 -5 帕司卡才能被覺系統偵
測。
 頻率的高低主要由位於耳蝸中不同位置的內毛細
胞負責偵測。
 外毛細胞經由調節膠殼膜的張力，以增減內毛細
胞偵測頻率的敏感程度。
 當聽神經進入延腦的背後側及腹前側耳蝸神經核
後，有些聽覺訊息會繼續在同側向著視丘中膝體
傳去。
 另一些聽覺訊息則穿向對側，再向同一側的中膝
體進發。
 兩側的視丘中膝體會將聽覺訊息上傳至同側的主
要聽覺皮層。
(一) 音源的位置
 閤起雙眼仍可輕易運用聽覺系統判斷該聲音源自
何方，尤其是聲音出現在身體的左方或右方。
 高頻率的聲音因波長短的關係，常被臉龐遮蔽而
造成抵達兩側耳膜的響度相異較大。
 橋腦的側上橄欖體中，有些神經元對兩側耳膜的
響度差異非常敏感。
 內毛細胞的軸突聚為一束神經纖維，形成聽神經。
 低頻率的聲音因波長較長，不易為臉龐所遮擋；
自身體某一側出發的低頻率聲音，到達兩側耳膜
的時間可能有著些許的差異。
 橋腦中上橄欖體的部分神經細胞，對於兩側耳膜
傳入訊息的時間差卻產生極大的反應。
(二) 聲音的頻率及響度
 不同頻率聲音的感覺和耳蝸中的基底膜的寬度有
關。
 基底膜在耳蝸尖小的一端較寬、較軟，低頻率的
波動較易引動此處基底膜的起伏。
 基底膜在耳蝸圓大的一端較窄、較硬，高頻率的
波動才能引動這裡的基底膜。
 聽感覺神經系統中，自基底膜開始，以神經元所
在位置不同的方式，產生聲音頻率高低的心理感
覺。
 聲音的響度是以產生動作電位的聽覺神經纖維總
數來表示。數目愈多，響度的感覺愈大；數目愈
少，則感到愈弱微弱。
三. 肌膚、關節感覺和體覺
 皮膚、肌肉、關節有各式的感受器傳送疼痛及溫
度的感覺、各種接觸的感覺，甚至是四肢及軀幹
擺置所在的感覺。
 傷害及溫度的訊息會經由脊髓的前側系統上傳至
腦幹的網狀系統、中腦的四疊體及視丘的後核、
薄層間核及束旁核等。
 位於視丘的神經核，再將訊息上傳至同側的主要
感覺皮層。
 各種接觸的感覺及肢體位置的感覺經由脊髓的背
柱－中緞帶系統，將訊息傳至視丘的腹後側核。
 腹後側核再將觸覺及體覺的訊息向上傳至同側的
主要感覺皮層。
(一) 主要感覺皮層的「小人們」
主要感覺皮層在某一個角度的切面上，存在有一個代表體
表各部分的縮小體表圖，稱為「小人」，有大部分倒立的
特徵：
 「小人」的足、趾、腿、性器官、軀幹表面的觸覺是位於
主要感覺皮層的頂部。
 「小人」的手、唇、舌、齒、聲帶、臉面的觸覺反倒是位
於主要感覺皮層的底部。
 代表身體在左側體表觸覺的「小人」位於右腦的
主要感覺皮層。
 代表右側體表觸覺的「小人」則位於左腦的主要
感覺皮層。
 有代表體表觸覺的「小人」，也有代表體表溫度
感覺 的 「小 人」， 甚至有 代表體 表壓力 感覺的
「小人」。
(二) 痛覺 ── 感覺中的獨行俠
 痛覺和其他感覺有許多不同的特徵。
 痛覺在主要感覺皮層中，並沒有「小人」這種縮
小版體表痛覺圖存在。
 痛覺的經驗會激發主要感覺皮層以外的皮層。
 所有的感覺在大腦皮層中，各有專屬的感覺區域，
痛的感覺應由位於腦幹及以下的神經系統負責。
 神經病理疼痛：損傷復原後出現，是長期存在的
超敏感疼痛感覺，即使輕輕撫摸的刺激，也會使
患者感覺到非常疼痛。 。
 幻想肢體疼痛：因肢體截斷後所造成，肢體已不
復存在，但患者仍對該肢體某處長期存有疼痛的
感覺。
四. 嗅覺及味覺
 人類的嗅覺有著低絕對閾，可分辨數千種不同氣
味的差異閾。
 在鼻腔頂端的嗅黏膜層中，有數百種嗅覺接受器
細胞。
 嗅覺接受器細胞會將訊息穿過篩板傳入嗅球，再
傳入主要嗅覺皮層和杏仁核。
 人類的舌頭上有許多乳頭狀突起，乳頭狀突起表
面有許多味蕾，每一個味蕾由數十個味覺接受器
細胞構成。
 味覺接受器的軸突纖維聚成三束，分別是顏面神
經感覺分支、舌咽神經的感覺分支及迷走神經的
感覺分支。
 這三束纖維將味覺訊息匯入同側延腦的孤獨核，
再傳入同側視丘的腹後核，最後傳入同側的主要
味覺皮層。
錯誤的知覺
 人類有選擇性地將現存的感覺、記憶及環境條件
組織起來，形成知覺的經驗。
 知覺是人類對感覺經歷的一種「理解與詮釋」。
 人類會產生和外界實體並不相同的知覺經驗，這
種錯誤的知覺經驗被稱為錯覺。
圖3-7 錯誤的
知覺
圖3-8 傾斜塔
錯覺
圖3-9 羅馬的
眾神殿
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
二. 知覺是可以選擇的
 訊息若能經過進一步的分析，成為被理解的知覺
狀態，得透過注意力。
 注意力在任一瞬間甚至只限分析一種感覺，不理
會其他種類的感覺訊息。
 當環境刺激變得持續、不富變化，注意力會淪為
監測變化的工具。
三. 知覺系統組織訊息的原則
(一) 完形心理學 Gestalt psychology

完形── 組織視覺的複雜訊息，成為一個對人
類而言有意義的整體。
1. 類似法則law of similarity：傾向將形狀類似
的物件視為一群體。
2. 接近法則law of proximity：傾向將位置接近的
物件視為一群體。
3. 連續法則law of continuity：傾向將連續較為
順暢的物件視為一群體。
接近法則 類似法則 連續法則 封閉法則
4. 封閉法則law of closure：傾向將較可能成為一
連續整體的各物件視為一體。
5. 簡單法則 law of good gestalt：傾向自複雜的
視覺物件中，理解出較為簡單的圖形。
6. 共同命運法則 law of common fate：傾向將同
一方向運動的物件視為一有關係的整體。
7. 共同區域法則 law of symmetric：偏好將相似
的物件群聚在一起，以構成較大的區域。
8. 聯結法則 law of pass experience：傾向用聯
結的方式來群集物件。
四. 知覺perception是感覺sensation和
認知cognition歷程之間的中繼站
 感覺－知覺－認知的關係：
 知覺的結果既下承感覺訊息的影響，也上受認知活動的影
響。
 辨識物體不但需要「認清」物體是什麼，還要和記憶資料
庫中的物體做比對後，「認出」物體是什麼。
 「認清」較受到自下而上感覺訊息的影響，「認出」則受
到較多自上而下的認知活動所影響。
 知覺系統承接感覺的訊息而從事辨識的工作。
 記憶和經驗也對知覺系統的辨識工作提供方向。
知覺系統的理解與詮釋，既能符合感覺訊息的交
遞，又有個人記憶與經驗影響的痕跡。
 動態控制理論：強調知覺系統在從事辨識工作時，
自上而下的認知、記憶因素，會隨時依情況而選
用某些原則或不選用某些原則，去分析自下而上
的感覺訊息。
 特徵黏合理論：強調感覺的訊息是以負責各感覺
特徵分析的管道循級而上，自下而上的認知、記
憶因素決定這些感覺特徵何時需要結合在一起。
動態控制理論對認知影響知覺辨識工作的複雜程
度及時間點，提供較具彈性的解釋。
YouTube - moving illusion
•http://www.youtube.com/watch?NR=1&v=lvvcRdwNhGM&feature=endscreen
•http://www.youtube.com/watch?v=EM5YuOZiAII&NR=1&feature=endscreen
•http://www.youtube.com/watch?v=WjhdZ14dGTc
•http://www.youtube.com/watch?v=U9PZizBDBZw&feature=fvwp&NR=1
•http://www.youtube.com/watch?v=Z0rwkKIoNHA
•http://www.youtube.com/watch?NR=1&v=Jf2B7LT6XcI&feature=endscreen
•http://www.youtube.com/watch?v=vmkaVoLoFEU&feature=fvwp&NR=1
•http://www.youtube.com/watch?v=89AobrE4NKk&NR=1&feature=endscreen
•http://www.youtube.com/watch?v=stHNlrZSRTY&NR=1&feature=endscreen
聲音:為何情侶們分手後會更相愛
我們都曾經有這樣的感覺︰當
周圍有持續的噪音時，通常我
們是感受不到的，而噪音戛然
而止時，我們才能感覺到剛剛
有噪音在騷擾。這就是突然變
化的外界刺激對人腦電波影響
的佐證。
資料來源:
http://big5.sznews.com/home/content/2012-03/14/content_6555842_4.htm
聲音:心理學對擬聲擬態語的效果考察,想撼動人
心必須從耳眼雙方圍攻
西方人在處理下雨的聲音以及昆
蟲鳴叫聲響時都是使用非語言處
理功能的右腦來進行處理動作，
然而相對地日本人卻會將這些聲
音視為一種語言來進行腦部的處
理，在處理這些聲音時便會用處
資料來源:
http://pansci.tw/archives/18746
理語言的左腦來判斷。
氣味: 為什麼有人喜歡玫瑰香氣, 有人卻厭惡玫瑰的香氣, 同樣的
一種氣味確為何產生不同的感受呢?
習而來的,五個感官最早發展的是嗅覺,在子宮內十二
週的胚胎就已經具備完整的嗅覺功能,但因生物演化
過程中的需要,嗅覺卻漸漸被遺忘它的重要性,現在對
於氣味我們反而要需要學習而來,根據實驗,嬰兒對氣
(芳香洽遼)
味的愛好及厭惡跟成人的反應並不一致,嬰兒喜歡糞
便的氣味,成人卻覺得厭惡,而對成人明顯認為難聞的
或好聞的,確一視同仁。事實上兒童的氣味偏好要一
直約莫到八歲時,才會與身處同樣文化背景的成人相
似,換句話說嬰兒或幼童對於氣味的偏好或厭惡取決
於經驗,也就是取決於學習。上。
 個體將感覺添加上知識，對當下的感覺作出詮釋
和預測就成了知覺！
 鏡頭語言、視覺心理與構圖
http://twfilmgroup.lolforum.net/t1228-topic
中國戲劇學系 劉慧芬教授
十四週 12/3(一) - 12/4(二) 心理問題小故事劇本討論
十五週 12/10(一) - 12/11(二) 心理問題小故事選角與排演
十六週 12/17 (一) - 12/18(二) 製作心理學微電影
無法傳遞的話語 – 錯愛
【劇情大綱】本劇以一隻忠實的老狗的棄養來對比, 夫妻不互相體諒、
理解的話，只會有無奈的結局
這故事從夫婦要搬到新家了開始...
http://malesa.noip.org/MALESAwiki/index.php/%E7%84%A1%E5%A5%88_helpless
第1幕
妻子:對了，你要去丟垃圾，就順便把那隻狗【指著門外的老狗】
也帶去丟了。
不准帶牠去新房子，牠只會弄髒那裡，反正你了養牠五年，牠也
夠本了吧；每次牠看到我就一直叫，我已經忍牠夠久了…
{丈夫低著頭，帶著垃圾和狗，開到垃圾場，到了之後，把垃圾丟
了，將狗帶到一旁}
丈夫:【摸了摸狗】對不起，但我真的很愛她。
{話完，就飛快低跑上車，快速離開；無論狗怎麼追，丈夫都不回
頭}
第2幕
{家裡的人正在吃飯，突然聽到狗叫聲，丈夫開一看，原來是狗回
來了}
妻子:你在搞什麼鬼啊，我不是叫你把牠丟了嗎，現在，立刻把牠
帶走，聽到了沒有，別再給我耍一些無聊的花招，快去，丟得越
遠越好。
{丈夫默默地將狗牽上車，開去對面的山上，路上不停地摸著狗}
旁白:這傢伙...，狗好不容易才回來的，竟然要再一次丟掉牠，
你到底有沒有人性啊你。
{到了山上，狗再次被拋下了，但老狗他仍努力地追著主人的車}
第3幕
旁白:你別再回去了啦，你的主人已經不要你了；你去找一個新的主人吧，別
那麼固執【狗到了家門】，唉...你怎麼這麼不聽話啊。
{狗靜靜地趴在門口，妻子正好要出門了，一開門就看到狗，立刻轉身對著丈
夫破口大罵}
妻子：這是怎麼回事？牠怎麼會這裡，你是在耍我嗎，這樣很好玩嗎？你現在
立刻，把牠帶去丟了，我警告你，
要是在讓我看到牠，你給我跟牠一起滾，我不需要這種一無事處的丈夫【把丈
夫推出門外，用力關上門】。
｛丈夫開著車，帶著狗來到更加遙遠的山上，這次丈夫沒有再摸狗了，
只是默默看著狗，靜靜的離去，狗一樣追不上去，但這次丈夫沒有回家，他往
著完全相反的方向離去。｝
第4幕
｛妻子獨自一人站在門口等著丈夫，1天過去了，2天過去了，完
全沒有丈夫的蹤影｝
妻子：【回屋子里，拿好隨身物品，要出門】等我找到你，你就
慘了，竟敢丟下我...你給我等著我著，我一定會把你找出來的。
｛妻子離開了，只留下空無一人的房子...又過了1天，老狗疲累
不堪的回來了，但家中的人都不在了｝