Transcript 書學鼎盛的唐代書法 唐代書學評論 貶抑 康有為、祝嘉 持平公允 馬宗霍《書林藻鑒》 唐代書家之盛，不減於晉。固由接武六朝，家傳世習， 自易為工。而考之於史，唐之國學凡六，其五曰書，置 書學博士，學書日紙一幅，是以書為教也。又唐詮選擇 人之法有四，其三曰書。楷法遒美者為中程，是以書取 士也。以書為教仿於周，以書取士仿於漢，置書學博士 仿於晉。至專立書學，實於唐始。宜乎終唐之世，書家 輩出矣…世謂唐初猶有晉宋餘風，學晉宜由唐入者，蓋 謂此也。 書學鼎盛的唐代書法 唐代書法繼往開來 興盛之因 李世民偃武修文 開創盛世 唐太宗及其以下皇帝皆愛好書法 唐代刻碑之風鼎盛 影響到日本書法 李世民《晉祠銘》 初唐四家-虞世南 初唐四家 虞世南 •筆圓而體方，外柔內剛，鋒芒內斂而氣宇軒 昂，沒有一點雕飾與火氣 •代表作《孔子廟堂碑》﹙楷書﹚ 《汝南公主墓誌》﹙行書﹚ 初唐四家-虞世南  書風雍容典雅，用筆 圓潤不失剛健，結構 書展清雅，有從容大 度之氣。 初唐四家-歐陽詢 初唐四家 歐陽詢 •書法以楷書為最,講究用筆,方圓兼備而勁險 俏拔,其中豎彎鉤仍是隸筆 •代表作《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》 初唐四家-歐陽詢  用筆結體有嚴肅的準則 便於初學  筆劃間穿插避就，點畫 安排十分用心  後人歸納 歐陽結體三十六法 初唐四家-歐陽詢 行楷書體勢縱長 筆力勁健 初唐名家-歐陽通 與父合稱「大小歐陽」 隷意更濃 鋒穎更露 含蓄處不及 乃父 歐陽通《道因法師碑》 初唐四家-褚遂良 初唐四家 褚遂良 •得王羲之書法三昧 •字裡金生、行間玉潤、法則溫雅、美麗多方 •代表作《孟法師碑》 《雁塔聖教序》 初唐四家-褚遂良  類《龍藏寺碑》  王世貞尾跋：褚公 以貞觀十六年書時 尚刻意信本而微參 以分隸法，最為端 雅，饒富古意  用筆方勁古拙，其 中偶見撇尾、右鉤 挑用隸法，捺腳亦 存隸意 初唐四家-褚遂良  最有自家之法  融虞、歐筆法為一體，方圓 兼備，波勢自然  結體比虞、歐楷書自然  變化及韻律感較《孟法師碑》 強烈 初唐四家-薛稷  此碑書法瘦勁妍媚，下開宋徽宗“瘦 金書”之先河。  清吳荷屋雲︰“用筆之妙，雖青瑣瑤 台合意之作亦不過是過。”  此碑明顯的汲取理褚書的特色，有一 種清健娟秀的風韻。尤其是豎法的微 曲輕勾，純然是褚書的面目，然于筆 的起落間又流露出自己的風格 初唐名家 初唐名家 孫過庭 • 著有《書譜》，深得二王及陸機《平復帖》筆意 李邕(李北海) • 學二王行法，但創新體格 • 代表作《葉有道碑》《岳麓寺碑》《雲麾將軍碑》 初唐名家-孫過庭 

書學鼎盛的唐代書法
唐代書學評論
貶抑 康有為、祝嘉
持平公允 馬宗霍《書林藻鑒》
唐代書家之盛，不減於晉。固由接武六朝，家傳世習，
自易為工。而考之於史，唐之國學凡六，其五曰書，置
書學博士，學書日紙一幅，是以書為教也。又唐詮選擇
人之法有四，其三曰書。楷法遒美者為中程，是以書取
士也。以書為教仿於周，以書取士仿於漢，置書學博士
仿於晉。至專立書學，實於唐始。宜乎終唐之世，書家
輩出矣…世謂唐初猶有晉宋餘風，學晉宜由唐入者，蓋
謂此也。
書學鼎盛的唐代書法
唐代書法繼往開來
興盛之因
李世民偃武修文 開創盛世
唐太宗及其以下皇帝皆愛好書法
唐代刻碑之風鼎盛
影響到日本書法
李世民《晉祠銘》
初唐四家-虞世南
初唐四家
虞世南
•筆圓而體方，外柔內剛，鋒芒內斂而氣宇軒
昂，沒有一點雕飾與火氣
•代表作《孔子廟堂碑》﹙楷書﹚
《汝南公主墓誌》﹙行書﹚
初唐四家-虞世南
 書風雍容典雅，用筆
圓潤不失剛健，結構
書展清雅，有從容大
度之氣。
初唐四家-歐陽詢
初唐四家
歐陽詢
•書法以楷書為最,講究用筆,方圓兼備而勁險
俏拔,其中豎彎鉤仍是隸筆
•代表作《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》
初唐四家-歐陽詢
 用筆結體有嚴肅的準則
便於初學
 筆劃間穿插避就，點畫
安排十分用心
 後人歸納
歐陽結體三十六法
初唐四家-歐陽詢
行楷書體勢縱長
筆力勁健
初唐名家-歐陽通
與父合稱「大小歐陽」
隷意更濃
鋒穎更露 含蓄處不及
乃父
歐陽通《道因法師碑》
初唐四家-褚遂良
初唐四家
褚遂良
•得王羲之書法三昧
•字裡金生、行間玉潤、法則溫雅、美麗多方
•代表作《孟法師碑》
《雁塔聖教序》
初唐四家-褚遂良
 類《龍藏寺碑》
 王世貞尾跋：褚公
以貞觀十六年書時
尚刻意信本而微參
以分隸法，最為端
雅，饒富古意
 用筆方勁古拙，其
中偶見撇尾、右鉤
挑用隸法，捺腳亦
存隸意
初唐四家-褚遂良
 最有自家之法
 融虞、歐筆法為一體，方圓
兼備，波勢自然
 結體比虞、歐楷書自然
 變化及韻律感較《孟法師碑》
強烈
初唐四家-薛稷
 此碑書法瘦勁妍媚，下開宋徽宗“瘦
金書”之先河。
 清吳荷屋雲︰“用筆之妙，雖青瑣瑤
台合意之作亦不過是過。”
 此碑明顯的汲取理褚書的特色，有一
種清健娟秀的風韻。尤其是豎法的微
曲輕勾，純然是褚書的面目，然于筆
的起落間又流露出自己的風格
初唐名家
初唐名家
孫過庭
• 著有《書譜》，深得二王及陸機《平復帖》筆意
李邕(李北海)
•
學二王行法，但創新體格
•
代表作《葉有道碑》《岳麓寺碑》《雲麾將軍碑》
初唐名家-孫過庭
 甚有右軍法，作字落
腳差進前而直,此乃
過庭法(米芾《書史》)
 係學習今草極好的範
本
初唐名家-李邕
 字體似攲反正,左低右高;筆力遒
勁舒放,予人險俏爽朗之感
書學鼎盛的唐代書法
盛唐書法展現新意之特色
具時代精神與個人特色之書法家出現
張旭 顏真卿 懷素
一大批博大雄奇的書法作品產生
盛唐名家-張旭
把書法藝術昇華到用抽象的點、線表現
藝術家思想之高度藝術境界
頓挫使轉、剛柔變化、內擫外拓、千變
萬化、神采奕奕
形象思維與藝術聯想
見公主與擔夫爭道而得其意，公孫大娘
舞劍而得其神
博大、清新、縱逸、豪放之盛唐氣象
盛唐名家-張旭
 音樂的旋律、詩的激
情、繪畫的筆情墨趣
 剛柔並濟、氣韻相連
盛唐名家-顏真卿
曾師從張旭，用筆有二王意
向古人學習卻善於推陳出新
雄強茂密、渾厚剛勁、既有時代風貌又有
個性
將篆隸筆法入於楷行草之中
用筆橫細豎肥，對稱之豎向內環抱
結字外滿、章法茂密
盛唐名家-顏真卿
 點如墜石
鉤如屈金
縱橫有象
畫如夏雲
戈如發弩
低昂有態
 稍顯粗、露
 橫畫有時過細
犯柴擔之忌
盛唐名家-顏真卿
多
寶
塔
碑
顏
氏
家
廟
碑
盛唐名家-顏真卿
 抒發愛憎之情的代表作
 字裡行間有怒氣
盛唐名家-懷素
曾向鄔彤、顏真卿求教
自謂真出自鍾繇
草出自於二張(張芝、張旭)
盛唐名家-懷素
 活潑生動 筆下生風
 用筆簡淡 結構古樸
盛唐名家-懷素
藏真帖
東靈聖母帖
盛唐名家-李白
 字畫飄逸，行筆
不讓古人
 得無法之法
中唐名家-柳公權
 學顏、王而自創新意
 避開顏體肥壯的豎畫，將豎畫寫得均勻瘦硬
 取虞、歐結體之緊密以及顏體的縱勢
 書貴瘦硬方通神
 代表作《蒙召帖》《玄祕塔碑》
中唐名家-柳公權
 點畫輕重得體，遒勁爽健，
結構內緊外放，俊俏端麗，
章法疏密合度，馳張入理
 骨力清剛又圓融爽暢
中唐名家-柳公權
 蒙召帖
中唐名家-裴休
 中宮緊 筆意舒宕
 偶見行草筆意
中唐名家-杜牧
張好好詩
 瀟灑自如 剛勁清新 文采風流 盡收腕底
隸書名家-梁升卿
 直追漢隸 不失古法
 渾厚雄健 個性鮮明
御史台精舍碑
篆書名家-李陽冰
 瘦細偉勁 飛動若神
李氏三墳記
書學鼎盛的唐代書法
重要書論
歐陽詢 《三十六法》《八訣》《傳授訣》《用筆論》
虞世南《筆髓論》
李世民《筆法訣》
孫過庭《書譜》
張懷瓘《書議》《書斷》《玉堂禁經》《評書藥石論》
存唐遺風的五代書法
 楊凝式《韭花帖》
 用筆出於顏而秀於顏
 超脫而含蓄
 章法舒朗
存唐遺風的五代書法
 楊凝式《神仙起居帖》
連綿不斷 大小參差
錯落有致 合諧自然
帖學大行的宋代書法
帖學大行而致書道中落
以君王權臣所好書體為主
宋代四大書家-蘇軾
字特瘦勁似柳誠懸
筆圓韻勝挾以文章
妙天下
韻勝而氣貫
書論具革新精神
宋代四大書家-蘇軾
 蘇軾《赤壁賦》
 全用正鋒，是坡公之蘭亭
也。每波畫盡處，隱隱有
聚墨痕如黍米珠。嗟乎，
世人且不知有書法，況末
法乎（明董其昌）
宋代四大書家-黃庭堅
行楷書行筆著意變化，善藏鋒，注意頓挫
以畫竹法作書，與人「沉著痛快」之感
結體氣魄宏大，氣宇軒昂
書論：主張「入神」
宋代四大書家-黃庭堅
 筆勢蒼勁,拙勝生于巧
黃庭堅《花氣詩》
宋代四大書家-米芾
人稱米顛，各體均能書寫，以行草見長
講求刷字的韻味、力量與氣魄，力求自然
衝破古法，被評為「雖有生氣，而筆法絕
矣」
宋代四大書家-米芾
痛快淋漓,
奇縱變幻,
雄健清新
宋代四大書家-蔡襄
以楷書見長
學習王羲之、顏真卿、柳公權，
渾厚端嚴，雄偉遒麗
為人忠厚正直，其字端勁高古、
容德兼備
宋代四大書家-蔡襄
洛
陽
橋
碑
離
都
帖
宋代書家-趙佶
 宋徽宗瘦金體
 用筆源於褚薛而更瘦勁
 結體取黃庭堅，舒展勁挺
 瘦勁之點線為現代中國畫家所重視
宋代書家-蔡京
 蔡京 尺牘
 字勢豪健 痛快沉著
宋代書家-吳琚
吳琚《自書詩》
書似米元章而俊峭過
之（明董其昌）
帖學大行的宋代書法
重要書論
朱長文《續書斷》
姜夔《續書譜》
呂大中等倡議集碑成林
—西安碑林（關中金石之府 書法故鄉）