Transcript 教學簡報 - 協和國小
五年級書法教學活動設計 「心正則筆正」-柳公權楷書 東光國小利佳龍、黃郁芳 柳公權書法教學-目次 •第一節 猜一猜、唐楷四大書家、書法字找主人 •第二節 玄秘塔碑、基本筆畫及結構介紹（一） •第三節 基本筆畫及結構介紹（二） •第四節 扇面、畫仙板、欣賞優秀作品、 柳體書法集字創作 小朋友， 這是路旁常見的廣告招牌， 你知道這是什麼書體嗎？ 認識唐楷四大書家 •歐陽詢（557年～641年） 作品特色 代表作品 小故事 •褚遂良（596年～658年） 作品特色 代表作品 小故事 •顏真卿（709年～785年） 作品特色 代表作品 小故事 •柳公權（778年～865年） 作品特色 代表作品 小故事 歐陽詢-作品特色 •歐陽詢的書法最初仿效王羲之，後來 兼學北碑剛勁的風格。歐陽詢擅長各 體書法，以楷書的成就最高，他將楷 書的結構分為三十六法，以便後人學 習之用。 歐陽詢-代表作品 •他所寫的《九成宮醴泉銘》是他七 十六歲時的作品，也是最適合楷書 初學者臨摹之代表。 《九成宮醴泉銘》 歐陽詢-小故事 •據說有一次歐陽詢騎馬外出，偶然在步 道旁看到晉代書法名家索靖所寫的石碑。 他騎在馬上仔細觀看了一陣才離開，但 剛走幾步又忍不住再返回下馬觀賞，讚 歎多次，而不願離去，便乾脆鋪上氈子 坐下反覆揣摩，最後竟在碑旁一連坐臥 了3天才離去。由於勤學苦練，故能獨 闢蹊徑自成一家。 •歐陽詢能寫各種書體，聲望遠播海內外，高 麗國曾派遣使者求購他的書跡。歐陽詢身材 矮小、相貌醜陋，唐太宗還開玩笑說：「彼 邦人士看到歐陽詢的字，一定以為他非常魁 梧。」雖然歐陽詢的外貌醜陋，但他的書法 卻譽滿天下，人們都爭著想得到他親筆書寫 的文字，一旦得到就視作瑰寶，作為自己習 字的範本。 褚遂良-作品特色 •褚遂良的書法，早年是由虞世南的書體入手， 後來改學王羲之，五十三歲以後，他的書法 才自成面貌，主要以瘦勁妍媚的風格著稱。 其書法具有流暢的韻律感，用筆上多含有幾 分隸書的味道，楷書婉約而勁逸，行書則溫 潤秀麗。《唐人書評》說褚遂良的字是： 「字裏金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多 方。」 褚遂良-代表作品 •褚遂良所寫的《雁塔聖教序》，最有 自家之法。在此碑中，他把虞、歐楷 法融爲一體，波勢自然。從氣韻上看 直追王羲之，但用筆、結字、圓潤瘦 勁之處，卻是褚法。 《雁塔聖教序》 褚遂良-小故事 •有一次，唐太宗得一卷古人墨寶，便請 褚遂良看看這是否是出自王羲之的手筆。 褚遂良看了一會兒，便說：「這是王羲 之的贋品。」唐太宗聽了頗爲驚奇，忙 問褚遂良是怎麽看出來的。褚遂良便要 唐太宗把這卷書法拿起來，透過陽光看。 •並用手指著「小」字和「波」字，對著 唐太宗說：「這個小字的點和波字的捺 中，有一層比外層更黑的墨痕。王羲之 的書法筆走龍蛇，超妙入神，不應該有 這樣的敗筆。」唐太宗聽了，打從心裡 佩服褚遂良的眼力。此後，唐太宗只要 徵集到王羲之的墨迹，每逢真假難辨之 時，總要請褚遂良幫他鑒定。 •當高宗要立武則天為皇后時，褚遂良冒死 諫言，最後把手中的笏丟在地上，用力磕 頭到流血，說：「還陛下笏，乞歸田里。」 得罪武則天的褚遂良，先被貶到潭州，後 又貶至桂州、愛州，此時已六十三歲的褚 遂良，孤臣遠謫，輾轉萬里、水土不服、 憂鬱成疾，到愛州沒多久就撒手西歸，一 代宗師僅留下了幾片碑刻拓片。 顏真卿-作品特色 •顏真卿書法初學褚遂良，後學張旭，五 十歲以後才形成剛勁、雄渾的顯著風格。 顏真卿打破出唐遒麗峻整的書風，改瘦 勁為渾厚，變拘謹為率意，是圓筆楷法 的集大成者。他的大字楷書尤為雄健， 有一種「昂然不可犯之色」，其書品與 人品頗為貼合。 顏真卿-代表作品 •《多寶佛塔感應碑》作於他四十三歲時。 碑文結體嚴密，筆畫的粗細變化不大， 最便於初學書法者臨摹學習。《顏氏家 廟碑》是顏真卿七十二歲時書寫的楷書， 筆畫圓渾，有緊斂沉著的力感。結體平 穩，是採用「外實內虛」的手法來架構 字形。這樣寫楷書，既有偉岸厚重的氣 派，又有雄渾磅礡的氣勢，這是顏真卿 勝過唐朝其他書家的本領。 《顏氏家廟碑》 顏真卿-小故事 •顏真卿少時家貧缺紙筆，用筆醮黃土水 在牆上練字。考中進士之後，唐朝處於 由盛轉衰的動盪年代，他奮力維護國家 的統一。出任平原太守時，顏真卿察覺 到安祿山有可能謀反，一方面增修城池， 集訓兵士，囤積糧食，另一方面整日與 賓客泛舟飲酒，以放鬆安祿山的疑心。 •不久，安祿山叛亂，黃河以北全部淪陷， 只有平原城有所準備，堅決抵抗，沒有 陷落。顏真卿的個性以「忠義」、「剛 烈」著稱，但最後前往叛將李希烈處勸 降，不幸被殺害。 柳公權-作品特色 •柳公權初學王羲之，並精研歐陽詢、顏 真卿筆法，融合兩人特色，自成一家。 所寫楷書，以瘦勁著稱，體勢勁媚，骨 力強健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故 有「顏筋柳骨」之稱，與顏真卿並稱 「顏柳」。 柳公權-代表作品 •《玄秘塔碑》是柳公權六十四歲書寫的 楷書作品。柳公權的筆法和字形，集合 了歐、虞、褚、顏諸家的長處，彷彿為 唐朝的楷法作了一次總結，又能化為一 家之法，自成風範。 《玄秘塔碑》 柳公權-小故事 •柳公權性格剛毅，忠直敢言，是唐代著 名的書法家。有一次，昏庸的唐穆宗向 柳公權請教用筆的方法，柳公權回答說： 「用筆在心，心正則筆正」。這句話語 含雙關，皇帝聽了面有愧色，但並沒有 發怒，他知道柳公權希望他遠離小人， 以國事為重，後人就把這段故事稱作 「筆諫」。 •柳公權的書法在唐朝當時即負盛名，民 間更有「柳字一字值千金」的說法。只 要公卿大臣家的墓碑，不是柳公權寫的， 會被人認為是不孝。甚至連外國人來中 原，都會另外帶錢幣購買柳書。 書法字找主人 •大雄不小心把四張字帖弄亂了，小朋友，請 你仔細觀察這四張作品，依照唐楷四位書法 家的特殊風格，幫書法字尋找他的主人吧～ （一） （二） （三） （四） 歐 褚 （一） 顏 （二） 柳 （三） （四） 《玄秘塔碑》 基本筆畫及結構介紹（一） •（一）橫畫：三、十 •（二）直畫：中、千 •（三）轉折：內、尚、夏 •（四）口、囗部：故、宮、國 •（五）宀部：宇、室、寶 橫畫 1.橫畫左低右高，呈現往右上揚之勢。 2.入筆方，收筆頓挫明顯。 3.短橫粗、長橫細，長橫中段收細。 橫畫 1.橫畫左低右高，呈現往右上揚之勢。 2.入筆方，收筆頓挫明顯。 3.短橫粗、長橫細，長橫中段收細。 直畫 1.直畫粗，橫畫細。 2.直畫入筆轉折明顯。 直畫 1.直畫粗，橫畫細。 2.直畫入筆轉折明顯。 轉折 1.橫畫細，直畫粗，右直畫較重。 2.右肩轉折明顯呈外拓。 轉折 1.橫畫細，直畫粗，右直畫較重。 2.右肩轉折明顯呈外拓。 轉折 1.橫畫細，直畫粗，右直畫較重。 2.右肩轉折明顯呈外拓。 口、囗部 1.囗部的右直微向內彎，帶向勢。 2.右直鉤較長，懸空露出。 3.方口結體，上寬下窄。左直畫下部明顯伸出。 口、囗部 1.囗部的右直微向內彎，帶向勢。 2.右直鉤較長，懸空露出。 3.方口結體，上寬下窄。左直畫下部明顯伸出。 口、囗部 1.囗部的右直微向內彎，帶向勢。 2.右直鉤較長，懸空露出。 3.方口結體，上寬下窄。左直畫下部明顯伸出。 宀部 1.橫畫細，至轉折處先停頓再回鋒向左挑出。 2.宀部的點畫粗、橫畫細。 宀部 1.橫畫細，至轉折處先停頓再回鋒向左挑出。 2.宀部的點畫粗、橫畫細。 宀部 1.橫畫細，至轉折處先停頓再回鋒向左挑出。 2.宀部的點畫粗、橫畫細。 基本筆畫及結構介紹（二） •（一）直鉤：寺、東、學 •（二）豎彎鉤：充、光、既 •（三）捺、辶、廴：大、遊、遺、建 •（四）其他筆法結構：山、御、徵 直鉤 1.直鉤的起筆轉折明顯，鉤出之前先停頓 再回鋒向前挑出。 直鉤 1.直鉤的起筆轉折明顯，鉤出之前先停頓 再回鋒向前挑出。 直鉤 1.直鉤的起筆轉折明顯，鉤出之前先停頓 再回鋒向前挑出。 豎彎鉤 1.豎彎鉤力量婉轉輕巧，圓弧明顯。 2.轉彎處最輕，但用筆仍須有力。 3.鉤出方法與直鉤相同。 豎彎鉤 1.豎彎鉤力量婉轉輕巧，圓弧明顯。 2.轉彎處最輕，但用筆仍須有力。 3.鉤出方法與直鉤相同。 豎彎鉤 1.豎彎鉤力量婉轉輕巧，圓弧明顯。 2.轉彎處最輕，但用筆仍須有力。 3.鉤出方法與直鉤相同。 捺、辶、廴 1.捺並非平滑弧度，中段有細微轉折。 捺、辶、廴 1.捺並非平滑弧度，中段有細微轉折。 捺、辶、廴 1.捺並非平滑弧度，中段有細微轉折。 捺、辶、廴 1.捺並非平滑弧度，中段有細微轉折。 其他結構 其他結構 其他結構 扇面介紹 畫仙板介紹 •畫仙板是一種繪畫材料，將國畫紙裝裱於厚 紙板上，並且鑲貼金邊，在日本稱為「御色 紙」或「畫仙紙」。 欣 賞 優 秀 作 品 柳體書法集字創作 •有恆 •樂天 •靜心 •祥雲