Transcript 플롯과 시점
7. [플롯과 시점] 장르소설의 사건, 아래서 볼까? 옆에서 볼까? 플롯 (Plot) • 허구의 소설에서 연결되는 일련의 사건의 논리적인 패턴과 효과를 위한 배치 • 소설의 인물, 사건, 배경이 조화롭게 어우 러진 짜임새 • 독자와의 교감을 가능케 하는 출발점 • 인과적 필연성과 사실성 형성 1. 플롯은 퍼즐이다 애너그램 (anagram) • 알파벳 문자의 순서를 바꾸어 전혀 다른 의미를 만들어내는 놀이 • 애너그램으로 이름을 조합하니 다른 이름 이 나왔다! 둘은 동일 인물! • <매트릭스>의 Neo → One (절대자, 구원 자) • REDRUM = MURDER • 톰 마볼로 리들(Tom Marvolo Riddle) = 볼드모트 경(I am Lord Voldemort) O, Draconian devil ! (오, 드라코 같은 악마여!) ⇒ Leonardo da Vinci! (레오나르도 다 빈치!) Oh, lame saint ! (오, 불구의 성인이여!) ⇒ The Mona Lisa! (모나리자!) 2. 플롯은 내비게이션이다 플롯이야말로 소설의 뼈대며 보이지 않는 모습을 조성해 나가는 데 확고히 뒷받침이 돼주는 기둥인 것이다. 플롯이 확고하면 작품이 안정됨은 물론이 고 작품의 테마를 전개할 때도 고조시키거나 폭을 넓혀 주는 것이 용이해진다. 성격 묘사도 더욱 뚜 렷해진다. 하등의 결함도 부자연스러움도 없는, 모 든 면에서 완벽하고 충분히 검토된 플롯을 엮어 내 는 일이야말로 작가에게 주어진 가장 어려우면서 도 피하지 못할 과제라 하겠다. 따라서 이것은 자 기가 쌓아 올린 수련과 직업적인 기질과 기량을 시 험해 보는 최고의 시련이다. - 딘 R 쿤츠, <베스트셀러 소설 이렇게 써라> 中 3. 플롯의 방향을 잡아라 작가가 방향에 대한 생각도 없이 글 쓰기를 시작한다면 결국 목적 없이 헤매고 다니는 형국이 된다. 그러나 최소한 쓰려고 하는 작품의 플롯을 이해하고 있다면 방향을 잃고 헤맬 때 길을 안내해 주는 나침반을 지닌 듯한 효과를 보게 된다. 로널드 B. 토비아스, <인간의 마음을 사로잡는 20가지 플롯> 1. 추구: 돈 키호테는 사랑을 얻을 것인가 2. 모험: 초점을 여행에 맞추어라 3. 추적: 도망자의 길은 좁을수록 좋다 4. 구출: 흑백논리도 설득력이 있다 5. 탈출: 두 번 실패한 후 성공하게 하라 6. 복수: 범죄를 목격하게 만들면 효과가 커진다 7. 수수께끼: 가장 중요한 단서는 감추지 않는다 8. 라이벌: 경쟁자는 상대방을 이용하다 9. 희생자: 주인공의 정서적 수준을 낮게 하라 10. 유혹: 복잡한 인물이 유혹에 빠진다 11. 변신: 변하는 인물에는 미스터리가 있다 12. 변모: 변화의 책임을 누가 질 것인가 13. 성숙: 서리를 맞아야 맛이 깊어진다 14. 사랑: 시련이 클수록 꽃은 화려하다 15. 금지된 사랑: 빗나간 열정은 죽음으로 빚을 갚는다 16. 희생: 운명의 열쇠가 도덕적 난관을 만든다 17. 발견: 사소한 일에도 인생의 의미가 담겨 있다 18. 지독한 행위: 사소한 성격 결함이 몰락을 부른다 19. 상승과 몰락: 늦게 시작하고 일찍 끝을 맺는다 플롯의 구분 • 운명의 플롯: 인물이 만나는 사건과 이에 따른 행동을 강조 • 성격의 플롯: 인물의 성격이 발전, 변화 • 사상의 플롯: 교훈이나 계시, 또는 정서 적 카타르시스 등을 제시 - 노먼 프리드먼 좋은 플롯의 여덟 가지 원칙 • • • • • • • • 긴장감이 있어야 한다 대립하는 세력으로 긴장을 창조하라. 대립하는 세력을 키워 긴장을 고조시켜라. 등장인물의 성격은 변해야 한다. 모든 사건은 중요한 사건이어야 한다 결정적인 것을 사소하게 보이도록 하라 복권에 당첨될 기회는 남겨두라 클라이맥스에서는 주인공이 중심 역할을 해 야 한다. 4. 플롯의 시발점을 정하라 “스물 다섯에 세상을 떠난 한 여 자를 두고 무슨 말을 하겠는가? 그녀는 아름답고 똑똑했다고? 모차르트와 바하, 비틀즈, 그리 고 나를 사랑했다고?” 우리 X 됐어! 나! 다시 돌아갈래! 구스타프 플레이타그의 플롯 피라미드 5. 플롯 트리를 짜라 플롯 트리 • 이야기의 장면을 떠오르는 대로 포스트잇 에 정리 • 포스트잇을 벽에 부착 • 없어도 무방한 포스트잇을 제거 • 살아남은 포스트잇을 인과 관계에 따라 재 배열 • 서로 끈끈하게 이어진 플롯 트리 완성 6. 시간에 연연하지 말라 플롯의 관건은 인과 관계다 역순행적 구성의 매력 • 먼저 일어난 사건은 나중 사건의 원인 • 나중 사건이 먼저 제시되면 독자는 의문과 긴장에 빠진다 • 독자는 작가가 ‘서술한 순서’로 사건을 읽 지만 머릿속으로는 끊임없이 본래의 자연 적 시간 순서 곧 줄거리 순서대로 사건을 재배열, 인과관계를 추리하고 상상 <박하사탕>의 역행적 구성 • • • • • • • 야유회 1999년 봄 사진기 1999년 봄 (사흘 전) 삶은 아름답다 1994년 여름 고백 1987년 4월 기도 1984년 가을 면회 1980년 5월 소풍 1979년 가을 “이상해요. 여긴 내가 한 이 없거든요. 근데 옛날에 같아요.” “그럴 때가 있어요. 그런 본 거래요.” “정말 꿈이었을까요?” “영호씨 그 꿈이요. 좋은 좋겠어요.” 번도 와 본 적 한 번 와본 데 건요. 꿈에서 꿈이었으면 8. 이야기에 걸맞은 시점을 정하라 소설의 시점 • 서술하는 위치의 초점 • 소설 속의 사건들, 등장인물들의 설정과 위치를 다루는 방향 • 1인칭과 3인칭 • 주인공과 관찰자, 전지적 작가 1인칭 주인공 시점 • 주인공이 자신의 이야기를 하는 시점 • 서술자가 곧 작품의 주인공 • 장점 – 독자에게 신뢰감과 친근감 – 감정 이입하기에 가장 좋은 시점 – 주인공의 내면세계, 심리 묘사 표현에 적합 • 단점 – – – – 주인공의 생각과 관찰의 틀 속에 이야기 제한 장소 이동이 한정적 인간의 외면 세계를 객관적으로 그리기 곤란. ‘나’가 독자의 신뢰를 얻지 못하면 독자의 감정 이입 X • 주인공 심리 묘사에 치중하는 추리, 공포, 스릴러 1인칭 관찰자 시점 • 주변 인물이 주인공의 이야기를 서술 • 서술자는 거들 뿐, 초점은 주인공에게 • 장점 – – – – 비교적 객관적이고 신빙성 있는 이야기 전달 가능 ‘나’가 신뢰할 만한 인물이어야 함 제3자의 입장에서 주인공을 관찰, 서술 서술자는 알아채지 못하는 진실을 알아차리는 즐거움 • 단점 – 관찰과 경험의 기회 제한 – 서술자 자신을 초월한 사건 이해나 해석 불가 • 서술자의 역할이 중요하지 않은 추리소설 2인칭 시점 • 최근 등장 • ‘너’가 경험의 주체 • ‘너’ 또는 ‘당신’이 독자를 가리키는 듯한 독특한 느낌 • 독자가 마치 소설 속에 있는 듯한 착각 • ‘너’ 또는 ‘당신’의 감정에 독자를 포함, 생 생한 활동의 순간으로 독자를 끌어들임 • 여전히 생소해서 몰입이 어려움 작가 관찰자 시점 • 작가가 외부 관찰자의 위치에서 작품을 서술 • 등장인물은 모두 3인칭, 이야기는 초점 인물을 따라 서술 • 주관을 배제하고 객관적인 태도로 외부의 사실만 을 관찰 묘사 • 초점 인물의 이동 가능 • 장점 – 생생한 묘사와 구체적 표현으로 사건 전개 – 독자의 해석과 참여의 폭 증강 • 단점 – 단조롭고 평면적인 느낌 – 소설의 주제의식 형상화 곤란 9. 장르소설에는 전지적 작가 시점이 가장 만만하다 전지적 작가 시점 • 전지적인 작가가 신과 같은 위치에서 작중 인물의 사상과 감정까지 서술하는 시점 • 장점 – 작중 인물의 심리, 행동, 동기, 감정 과거 등 자유롭게 표현 가능 – 인물의 행위 설명, 심리 변화 자유로움 • 서술자의 위치도 자유자재 이동 • 모든 장르에 적용하기 좋음 10. 서술 트릭을 쓰려면 1인칭 주인공 시점을 써라 서술 트릭 • 의도적인 편향 서술로 독자가 정보를 오인하도록 만드는 수법 • 작가 혹은 화자가 거짓말을 한다 • 독자가 정보를 잘못 인식했다는 사실을 납득할 수 있어 야 한다 • 독자가 이해한 정보가 잘못된 정보임을 파악할 수 있는 단서 제시 • 애거서 크리스티, <애크로이드 살인사건> • 아비코 다케마루, <살육에 이르는 병> • 우타노 쇼고, <벚꽃 지는 계절에 그대를 그리워하네> • 슈노 마사유키, <가위남>