Transcript מרקם
טכניקה אור וצל קו וכתם מרקם אמצעים אמנותיים טקסטורה נקודת מבט תפיסת חלל, פרספקטיבה קומפוזיציה צבע מרקם מקשר בין חוש הראייה שלנו לחוש המישוש. חספוסה של קליפת העץ או הפרווה נתפסים בתודעתנו לא רק כשאנו מתבוננים בהם ,אלא גם בהתנסות חוזרת ונשנית בנגיעה בפניהם ובמישושם; ותודות לזיכרון מישושי זה נדמים לנו המרקמים המתוארים בתמונות משכנעים ביותר, מרקם ואן דר ארסט ,טבע דומם עם צדפה ,פרט מאה 17 מרקם מתחלק לשלושה סוגים: .1מרקם חלק ,או מדומה. .2מרקם מחוספס .3מרקם המשתמש בחומר עצמו מרקם חלק מאפשר להגיע לדיוק רב באפיון חומרים. מאפשר לעין לזרום בלי הפרעה ,לכן לא רואים משיחות מכחול. במרקם חלק ,הכוונה לתיאור מדויק של הטקסטורות של החומרים השונים. מתוך היכרותנו עם המציאות אנו מבחינים בין תחושה שנוצרת מטקסטורה של פרווה, עץ ,תחרה ,מתכת. כאשר האמן מתאר באופן מדויק את הטקסטורות של האובייקטים שהוא מצייר ,ניתן להבחין בין החומרים השונים המצוירים כגון :זכוכית , נחושת ,קש ,צמר וכ"ו. מה מאפשר המרקם החלק ,ליאן ואן אייק? אפיון מדויק של הבית ,הדמויות, העושר שבחיי הזוג. יאן ואן אייק, נישואי הזוג ארנולפיני, פרטים כיצד עשה זאת האמן? איזה חומרים אתה מזהה בפרט זה? האמן יצר אשליה משכנעת של המירקמים השונים .הוא עשה זאת בעזרת מכחולים דקיקים, שאפשרו לו שליטה במעברים עדינים של אור וצל ,וליטוש הצבע עד כדי העלמת צבע השמן שבו הוא השתמש והפיכתו לכל חומר רצוי אחר: עץ ,בד ,שיער ,וכדומה .הוא יצר הדמיה של חומר המציאות בעזרת חומרי האמנות .בשל הזיכרון שהתקבע במוחו של הצופה מהניסיון המישושי שלו עם חומרים אלה ,הוא משתכנע שמה שהוא רואה הוא ממשי, מיכלאנג'לו דה קרבג'יו, עקדת יצחק1596-8 , האמן ביקש ליצור אשליה של הממשות ביצירה ,למרות שתיאר חיזיון מהמקרא ,הוא רצה לשכנע את הצופה בקיומן של הדמויות ,ולגרום לצופה להאמין בסיפור העלילה ובמשמעותו הדתית .הוא העלה בדמיונו את מראה הדמויות הארציות – יצחק ואברהם ,ואת דמותו השמימית של המלאך ,וניסה להמחיש את מרקם גופם ,את שיערם ואת בגדיהם באופן מושלם על ידי חיקוי חומריהם בעזרת חומרי ציור. מדוע לדעתך מתאר האמן את הסיפור בדרך דרך העבודה האמן תרגם את שיער זקנו של אברהם ואת שיערו של המלאך לקווי צבע בעזרת משיכות מכחול דקות ארוכות בטון כהה ובהיר לסרוגים, שהמחיש את הבזקי האור הנופל עליהם .הוא המחיש את המרקם הבד בגלימתו של אברהם בעזרת מעברים הדרגתיים של טונים בהירים וכהים ,ליטש אותם עד כדי העלמת טביעת מכחולו ,ויצר הוא יצר הבדלים בין עור הפנים המקומט של אברהם ובין עור הגוף הרך של המלאך ,ואת פני השטח של המלאך הוא עיבד ,עד שקיבל משטח חלק ללא פגם. הבדל הגילים ביניהם ניכר במיוחד בכפות ידיהם הנקשרות בלפיתה .עורו של אברהם כהה ,צרוב ויבש לעומת עורו הבהיר ,הצח והרענן הבדלים בין המלאך לאברהם בעזרת מרקם ניגוד בין עור של יצחק ,לאייל את ראשו השעיר של האיל הוא המחיש בעזרת קווקווים קטנטנים של צבע חום כהה ,היוצרים פני שטח מחוספסים בהשוואה לעור פניו המלוטש של יצחק .ניגודים אלה בין אזורים בהירים וכהים מלוטשים ומחוספסים ,חלקים ומקווקווים מקנים ליצירה אמינות וחיוניות של סלבדור דאלי ,התמדת הזיכרון1931 , האמן יצר ביצירה חיקוי של חומרים מהמציאות ,כדי לתעתע בצופה שהמציאות המדומה שיצר מדמיונו היא "אמיתית" ,למרות שהיא בלתי מתקבלת על הדעת ,וזאת בזכות המירקמים המדומים .הפרטים מתוארים בצבעי המציאות ,במעברים של אור וצל היוצרים נפח ובמשיכות צבע המחקות את פני השטח שלהם במציאות כדי שהצופה יזהה אותם בתודעתו. צורתם של השעונים עוותה כך שנדמה שהם עשויים מחומר צמיגי ולא מוצק כפי שהם במציאות .סתירה זו בין מה שהצופה יודע על שעון ובין הגוף ביומורפי המונח על הקרקע והנראה כראש הוא לחלוטין יצר דמיונו של האמן ,אבל הוא מצויר באמצעים אשלייתיים של אור וצל ,המקנים לו נפח .פני השטח שלו מלוטשים ומקנים לו רכות המתעתעת בצופה באמיתותה .הצופה מצליח מצד אחד לזהות את מה שהוא רואה ולהתמצא בחלל ,אבל מצד אחר הוא לא מפענח את ההקשרים בין הראש המנותק ובין השעון שמעליו או את העיוותים של השעונים ,ולכן הוא חש ריחוק וניכור מהיצירה .חיבורים מוזרים אלה מעבירים את הצופה לעולם על-מציאותי ,ומאפשרים לו לפרש את הנראה אל מול עיניו בפרשנות אישית. כיצד מתעתע דאלי בצופה? (גדות חיה ,היבטים בהבנת אמנות) שבועת האחים ההוראטים /ז'אק לואי דוד מה מאפשר המרקם החלק לז'אק לואי דוד? הציורים בהם המרקם הוא מחוספס האומן משאיר את משיחות המכחול ,הצבע בולט והעין נתקלת בגושי צבע. במרקם מחוספס האמנים חושפים את החומר ממנו עשויה היצירה ולא מנסים לאשלות את העין. אימפסטו = צבע עבה המשאיר עקבות על ביצירה כזאת תהליך העבודה חשוף.הדף. שדה תירס עם עורבים /ואן-גוך מה תורם המרקם ליצירה ? ואן גוך יצר מרקמים מחוספסים (אימפסטו) .חומר הצבע הונח בכמויות נדיבות עד שיצרו מרקם משחתי עבה עד כדי תבליטיות .גישה זו סייעה לאמן ליצור את התנועה האלכסונית של העשב הנע ברוח ,את התנועה של השמים .בכל אזור בפני עצמו משיכות המכחול הן עבות ,חדות, קצובות ונעות בעקביות לכיון אחד ,אך כל אזור נראה נע לכיוון אחר .כך נוצרת תחושה של אנרגיות הפועלות בכיוונים מנוגדים .פני השטח תומרקין יגאל ,פאניקה אודות מכנסים , 1961 ,טכניקה מעורבת האומן אינו רוצה להעתיק את המציאות ,אלא לוקח פרטים מהמציאות ומצרף אותם ליצירתו. דוגמא :תומרקין, האמן הדביק את המכנסיים שלו ,על הבד ויצר דיוקן א .הרמה הקרובה ביותר למציאות היא שימוש בחבל אמיתי ,שאותו פיקסו יצר שלוש רמות של מציאות בעזרת שלושה סוגי הדביק על היקף הפורמט האליפטי ,ויצר באמצעותו מסגרת מירקמים: ליצירה.זה מרקם ממשי. פבלו פיקאסו ב .הרמה השנייה היא טפט בעל הדפס המחקה מקלעת קש ,שאותו הוא הדביק על גבי בד הציור .זהו מרקם מדומה של חלק מהכסא, היוצר הטעיה של העין ותעתוע כאילו לפנינו שולחן עגול וכסא של בית קפה – זוהי מציאות מדומה. ג .הרמה השלישית והרחוקה ביותר מהמציאות היא ציור השמן. שבו יש סימנים לחפצים של טבע דומם המונחים על גבי מפת שולחן מקומטת. ,טבע דומם עם מקלעת קש אין קשר למציאות בפרטי הטבע דומם. פיקסו צייר את הטבע דומם :גביע יין ,כוס ,צדפה ,פלח לימון ועיתון, שלוש האותיות הראשונות שלו – jou -מבצבצת מתחת לערמת הניירות .פיקסו צייר את הפרטים האלה תוך התעלמות מוחלטת מהמירקם שלהם במציאות – זהו מירקם של עולם האמנות ,המנותק מהמציאות. המצגת הוכנה ע"י תמר כרמי מקורות: חיה גדות ,היבטים בהבנת האמנות הפלסטית ,דוד רכגולד2004 , דיויד פייפר ,יסודות בהבנת האמנות ,בית הוצאה כתר2001 ,