Slide 1

‫العالقة املتبادلة بين الرواية العربية والسينما املصرية‬
‫بإشارة خاصة إلى " زقاق املدق" لنجيب محفوظ‬
Reciprocal Relationship between Arabic Novels and
Egyptian Cinema with special reference to “Zoqaq elMidaq” of Najib Mahfouz

International Seminar on
CONTEMPORARY FILMS ON
ARABS AND RELATED CULTURE
12-13 August 2014
Department of Arabic
University of Calicut, Kerala

Dr. N. Shamnad

1

Department of Arabic
University College
Thiruvananthapuram, Kerala


Slide 2

‫الرواية والسينما‬
‫• اتجهت السينما لالستفادة من الروايات التي تطرح القضايا القومية‬
‫• كسبت السينما والرواية مكاسب مشتركة ونجاحات متعددة‬
‫• لقد تبادل الفنان‪ ،‬السينما والرواية‪ ،‬التأثير والتأثـّر‬
‫• منحت الرواية السينما قدرا عظيما من الهّيبة واالحترام‬
‫• السينما دفعت الروائيين إلى اآلفاق الجديدة االجتماعية والسياسية‬
‫• منحت السينما فن الرواية مددا هائال من الحيوية في السرد‬
‫• السينما طريق لتح ّويل الرواية من آالف القراء إلى ماليين املشاهدين‬


Slide 3

‫الرواية والسينما‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬

‫السينما في حاجة إلى األدب مرات عدة‬
‫األدب أيضا يحتاج إلى السينما‬
‫السينما هي الصورة املرئية البصرية املتحركة للرواية املتكتوبة‬
‫خدّمت السينما َّ‬
‫الفن الروائي بأكثر مما خدمته الصّحافة‬
‫صارت رؤية الروائيين بين أيدي املاليين عن طريق السينما‬
‫زادت شّهرة مؤلفي الرواية كثير ا بسبب السينما‬
‫تقديم عمل أدبي سينمائيا يساعد على زيادة قراءاته‬
‫يحتاج األدب إلى السينما ألن للسينما دّاللته على املّزاج‬
‫الجماهيري العام الذي يتجاوب معه العمل األدبي‬
‫‪3‬‬


Slide 4

‫تحويل رواية إلى فيلم‬
‫تحويل رواية إلى فيلم عملية شاقة الختالف أسلوب كلّ فنّ‬
‫تضطّر كاتب السّينّا ّريّو للتالي‪:‬‬
‫• االختزال ‪ :‬الفيلم يلتزم بمدة عرض‬
‫• اإلضافة‪ :‬احتياج الفيلم باالحتفاظ بالشكل املترابط‬
‫• إعادة البناء ‪ :‬نتيجة للعمليتين السابقتين‬
‫‪4‬‬


Slide 5

‫تاريخ السينما املصرية مع الرواية العربية‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬

‫السينما املصرية حقيقة فنية في تاريخ الفن العاملي الحديث‬
‫نشأت الرواية العربية في ظروف نشوء السينما املصرية وتط ّورها‬
‫ارتبط الفنان من خالل روايات أعالم الرواية‬
‫الرواية أسهمت في تشييد التجربة السينمائية لدى الفنانين العرب‬
‫شهدت السينما املصرية عمليات تمصير كبيرة لروايات عاملية‬
‫دخلت السينما املصرية بشكل واسع الي الرواية املصرية في‬
‫الخمسينات والستينات من القرن العشرين‬
‫يصعب تخيّل تاريخها مستقال عن أعمال أدبية في مرحلة العصر‬
‫الذهبي للشاشة الفضية في مصر‬
‫‪5‬‬


Slide 6

‫تاريخ السينما املصرية مع الرواية العربية‬
‫• في استفتاء حولّ أفضل ‪ 100‬فيلم مصريّ بمناسبة مئوية السينما في‬
‫مصادر أدبية (*)‬
‫ّ‬
‫‪ ،1996‬جاء ‪ 12‬عم ّال من بين أو ّل ‪ 20‬فيلما في القائمة من‬
‫• "األرض"‪ ،‬و"الحرام"‪ ،‬و"شباب امرأة"‪ ،‬و"بداية ونهاية"‪ ،‬و"البوسطجي"‪،‬‬
‫و" ّردّ قلبي"‪ ،‬و"دعاء التكروان"‪ ،‬و"اللص والتكالب"‪ ،‬و"أم العروسة"‪،‬‬
‫ق واألسورة"‬
‫و"القاهرة ‪ ،"30‬و"ش يء من الخوف"‪ ،‬و"الطو ّ‬
‫• أصحاب هذه الروايات‪ :‬نجيب محفوظ‪ ،‬وإحسان عبد القدوس‪ ،‬ويوسف‬
‫السباعي‪ ،‬وعبد الرحمن الشرقاوي‪ ،‬ويحيى حقي‪ ،‬ويوسف إدريس‪ّ ،‬وطه‬
‫حسين‪ ،‬وعالء األسواني‬
‫(*) «أفالم وأقالم‪ ..‬أغلب "كالسيتكيات" السينما املصرية مقتبسة من األدب»‪ ،‬موقع االقتصادية‪،‬‬
‫‪6‬‬
‫الرابط‪http://www.aleqt.com/2010/11/09/article_467029.html :‬‬


Slide 7

‫البداية‬

‫ي مع‬
‫• البداية الحقيقة للفيلم املصر ّ‬
‫فيلم "زينب" الصامت (‪ )1930‬ملحمد‬
‫كريم‬
‫• الفيلم ترجمة حقيقة لرواية "زينب"‬
‫ملحمد حسين هيكل في ‪1912‬‬
‫• أعاد محمد كريم إنتاج هذا الفيلم‬
‫في فيلم ناطق في ‪1952‬‬

‫• فيلم "الضحايا" (‪ )1932‬لفتكري أباظة في إخراج إبراهيم الما‬
‫• "زينب"‪ ،‬و"الضحايا"؛ هما باكورة الروايات العربية‪ ،‬التي‬
‫تحولت إلى أفالم سينمائية في مصر‬


Slide 8

‫طه حسين‬
‫• "الوعد الحق" للمخرج إبراهيم موس ى‬
‫• "دعاء التكروان" (‪ )1959‬في إخراج هنري بركات‬

‫ مثـل مصر في مهرجان برلين السينمائي‬‫• "الحب الضائع" (‪ )1970‬في إخراج هنري بركات‬

‫‪8‬‬


Slide 9

‫إحسان عبد القدوس (‪)1990-1919‬‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬

‫يحتل إحسان عبد القدوس مكانة متنامية في تاريخ السينما املصرية‬
‫أفالم مثل "أنا حرة " (‪ ،)1959‬و"ال أنام"‪ ،‬و"ال تطفئ الشمس" من‬
‫إخراج صالح أبو سيف‬
‫ن"‪ ،‬و"العذراء والشعر األبيض"‪ ،‬و"من فضلك ّال‬
‫"أنف وثالثة عيو ّ‬
‫تعطني هذا الدواء" من إخراج حسين كمال‬
‫"النظارة السوداء" في إخراج حسام الدين مصطفى‬

‫‪9‬‬


Slide 10

‫يوسف السباعى‬

‫(‪)1978-1917‬‬

‫ األفالم الرومانسية عند يوسف السباعى‬‫• "رد قلبي" في إخراج عز الدين ذو الفقار‬
‫• "إني راحلة" في إنتاج مديحة يسرىّ‬
‫• فيلم "السقامات" لصالح أبو سيف‬
‫• "نحن ال نزرع الشوك" لحسين كمال‬
‫• فيلم "آثار على الرمال " لجمال مدكورّ‬

‫‪10‬‬


Slide 11

‫عبد الرحمن الشرقاوي (‪)1987-1920‬‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬

‫اعتمدت السينما املصرية على متغيرات الواقع‬
‫والوعي السياس ي في مرحلة السبعينيات‬
‫فيلم "األرض" (‪ )1969‬للمخرج يوسف شاهين‬
‫من أفضل عشرة أفالم في العالم في ‪)*(1969‬‬
‫اشتراك الشرقاوي في املعالجة السينمائية ّوالحوار‬
‫ألفالم ذات توجهات قومية ووطنية‬
‫مثل "الناصر صالح الدين" ليوسف شاهين‬
‫(*) النويري‪ ،‬عماد‪" ،‬يوسف شاهين رائد تنويريّ‪ :‬تاريخ حافل باملشاكسة والغضب"‪ ،‬جريدة‬
‫الفنون‪ ،‬نوفمبر ‪ ،2008‬العدد ‪ ،95‬التكويت‪ :‬املجلس الوطني للثقافة والفنون واآلداب‪ ،‬ص‪29 :‬‬


Slide 12

‫يوسف إدريس‬
‫• فيلم "الحرام" (‪ )1965‬في إخراج هنري بركات‬

‫• "العيب" (‪ )1967‬لجالل الشرقاويّ‬
‫• "النداهة" (‪ )1975‬في إخراج حسين كمال‬

‫يحيى حقي‬
‫• "قنديل أم هاشم" (‪ )1968‬لتكمال عطية‬

‫• "البوسطجي" (‪ )1968‬لحسين كمال‬
‫يعد واحدا من أفضل مئة فيلم مصريّ‬
‫‪12‬‬


Slide 13

‫يوسف القعيد‬
‫•‬
‫•‬

‫•‬

‫•‬

‫مّوجة من األفالم املقتبسة من الروايات في‬
‫السبعينات والثمانينات‬
‫أبرزها "املّواطّن‪ :‬مصريّ" (‪ )1991‬لصالح أبو‬
‫سيف بسيناريو ملحسن زايد عن رواية يوسف‬
‫القعيد "الحرب في بر مصر"‬
‫حازت املرتبة الرابعة ضّمن أفضل مائة رواية‬
‫عربية‬
‫ضمن أفضل عشر أفالم مصرية طّوال عّقد‬
‫التسعينيات(*)‬
‫(*) أبو السعود‪ ،‬مصطفى‪« ،‬المواطن المصري»‪ ،‬منتديات ستار تيمس‪ ،‬الرابط‪:‬‬
‫‪http://www.startimes.com/f.aspx?t=1548075‬‬


Slide 14

‫عالء األسواني‬
‫•‬

‫•‬

‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬

‫"عمارة يعقوبيان" (‪ )2002‬رواية مدهشة نفّدت فور‬
‫صدورها‪ .‬أعيدت طباعتها ثالث مرات‬
‫ما زالت األكثر مّبيعا حتى اآلن()‬
‫تحولت إلى فيلم مّلحمي مصري على يد املخرج مروان‬
‫وحيد حامد في ‪2006‬‬
‫األضخم إنتاجا في تاريخ السينما املصرية‬
‫تجاوزت ميزانيته عشرين مليون جّنيه‬
‫عرض في العديد من املّهرجانات العاملية‬
‫أعاد إلى السينما املصرية زمن "تجمّع كبار النجوم"‬
‫كاتب السيناريو هو املبدع وحيد حامد إحدى أهم عالمات السينما املصرية‬
‫ا ّألبطال‪ :‬عادل إمام‪ ،‬نور الشريف‪ ،‬يسرا‪ ،‬سمية الخشاب‬
‫حاول وحيد حامد االلتزام‪ ،‬قدر اإلمكان‪ ،‬بالرواية وشّخوصها وأحداثها‬

‫(*) جريدة الفنون‪ ،‬يونيو ‪ ،2006‬العدد ‪ ،66‬التكويت‪ :‬املجلس الوطني للثقافة والفنون واآلداب‪ ،‬ص ‪38‬‬


Slide 15

‫نجيب محفوظ والسينما املصرية‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬

‫"أديب السينمائيين وسينمائي األدباء"‬
‫حصاد نجيب محفوظ في تراث السينما‬
‫املصرية ال يدانيه حصاد كاتب آخر‬
‫يعتبر محفوظ أكثر روائي قدمت السينما‬
‫أعماله‬
‫قدمت السينما ‪ 27‬فيلما عن ‪19‬رواية له‬
‫كانت السينما تقدم روايات محفوظ بشكل‬
‫يناسب الحالة السائدة في املجتمع‬
‫بعض أعماله أعيد إنتاجها‬
‫أول مصري تحولت روايته إلى السينما العاملية‬

‫‪15‬‬


Slide 16

‫نجيب محفوظ والسينما املصرية‬
‫• املرحلة األولى ‪ -‬مرحلة سيناريوهات لآلخرين‪ :‬امتدت ‪15‬‬
‫سنة بداية من "مّغامّرات عنتر وعبلة" إلى "جميلة‬
‫الجزائرية" (‪.)1959‬‬
‫• املرحلة الثانية ‪ -‬مرحلة الرواية ‪ :‬استفادت فيها السينما‬
‫من رواياته ‪ -‬بدايتها مع "بداية ونهاية" (‪ ،)1960‬وصوال إلى‬
‫"الستكرية" عام ‪1973‬‬
‫"اللص والتكالب"‪،‬و"خان الخليلي"‪،‬و"ميرامار"‪،‬و"التكرنك"‬
‫نجيب محفوظ لم يتكتب سيناريوهات لألفالم املقتبسة من رواياته‬
‫• املرحلة الثالثة ‪ :‬كانت مزيجا من املرحلتين األولى والثانية‬
‫بدايتها مع قصة قصيرة بعنوان "صورة" إلى فيلم "الجحيم" في ‪1978‬‬
‫• املرحلة الرابعة‪ :‬اعتمدت قصص محفوظ القصيرة‬
‫البداية مع فيلم "الشريدة" عام ‪ ،1980‬وصوال إلى "أصدقاء الشيطان"‬

‫‪16‬‬


Slide 17

‫أيهما استفاد من اآلخر‪ :‬نجيب محفوظ أم السينما؟‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬

‫•‬

‫استفاد محفوظ من السينما ألنها صنعت له شّعبية كبيرة‬
‫نجيب محفوظ ‪":‬كنت دائما أنظر للسينما باعتبارها وسيلة فّعّالة في‬
‫الوصول إلى قطاعات من الجماهير لم أكن سأصل إليها باألدب"(*)‬
‫بداية توظيف روايات محفوظ سينمائيا جاءت بعد ظهور "الثالثية"‬
‫يرى بعض النقاد أن السينما هي التي استفادت في تقديم أعمال مميزة‬
‫تناقش قضايا اجتماعية وسياسية مرتبطة بواقع الحياة في مصر‬
‫والوطن العربي بدل اعتمادها السابق على الروايات والقصص الغربية‬
‫السينما حّتما كان لها دور في شعبية محفوظ‪ ،‬لتكن ذلك على مستوى‬
‫فئات ال تهتم بالروايات واملطالعة‬

‫(*) هاجر بكاكرية‪" ،‬نجيب محفوظ والسينما"‪ ،‬مجلة عود الند‪،‬‬

‫الرابط‪http://www.oudnad.net/spip.php?article411 :‬‬


Slide 18

‫هل للسينما دور في وصول نجيب محفوظ إلى جائزة نّ ّوبل ؟‬

‫• السينما العربية عموما واملصرية خصوصا ّال تمتلك‬
‫ى الذي يخرجها عن الفّضاء املحلي إ ّال نادرا‬
‫املستو ّ‬
‫• األعمال السينمائية العربية بقيت محلية‬
‫• لم تتمتكن سينما محفوظ و ّال بفيلم واحد من مجموع‬
‫تسافر نح ّو‬
‫ّ‬
‫األفالم التي أنتجت عن أعماله الروائية أن‬
‫العالم‬

‫‪18‬‬


Slide 19

‫رواية " زقاق املدق‬

‫" (‪)1947‬‬

‫• من أوائل روايات نجيب محفوظ الواقعية‬
‫• تدور أحداثها في زقاق شبه محاصر في فترة األربعينات خالل الحرب‬
‫العاملية الثانية وتأثيرها على املصريين‬
‫• زقاق املدق هو أحد األزقة املتفرعة من منطقة‬
‫الحسين بحي األزهر بالقاهرة‬
‫• إن كل ش يء في الرواية مرتبط باملكان‬
‫ال تظهر الشخصيات إال من خالل الزقاق‬

‫‪19‬‬


Slide 20

‫أحداث الرواية‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬

‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬

‫تدور جميع أحداث الرواية في بيتين من بيوت زقاق املدق‬
‫البيت األول يمتلتكه السيد رضوان الحسيني‪ .‬يعيش املعلم كرشة في الطابق‬
‫الثالث‪ .‬يستكن في الطابق األرض ي عباس الحلو صاحب صالون الحّالقة‬
‫البيت الثاني تملتكه الست سنية العفيفي‪ ،‬تستكن أم حميدة في الشّقة‬
‫الوسطى مع ابنتها حميدة‬
‫حميدة هي فتاة مغرورة في العشرين‬
‫تقدم عباس الحلو لخّطبة يد حميدة‬
‫عباس الحلو يحبها من أعماق قلبه‪ّ َّ .‬‬
‫يذهب عباس إلى التل التكبير للعمل مع اإلنجليز املحتل إلرضاء حميدة‬
‫وبالفعل وافقت حميدة لالرتباط بعباس‬
‫ولتكن حميدة وافقت على الزواج بالسيد سليم علوان بعدما سافر عباس‬
‫الحلو إلى التل التكبير‬
‫‪20‬‬


Slide 21

‫أحداث الرواية‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬

‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬

‫حميدة تمنت رجال يتكفل لها حياة رغّدة‬
‫هذا ما وجدته عند فرج إبراهيم الذى أوهمها بالحب والزواج‬
‫صدقته حميدة فاعتبرته حبيبا نازال من السماء‬
‫ذلك القّواد لم يريدها إال أن تصبح عاهرة تبيع جسدها لإلنجليز‬
‫ليقبض هو الثّمن‬
‫عاد عباس من التل التكبير حامال أحالمه معه‬
‫قصة هروب حميدة مع رجل غريب حطمت أحالمه‬
‫لم يعرف عنها أحد في زقاق املدق‬
‫ذهب عباس وصديقه حسين كرشة يفتشان عن حميدة‬
‫علم عباس أن حميدة تعيش مع فرج إبراهيم في أحد الحانة الليلية‬
‫جاء عباس إلى الحانة لينتقم من فرج إبراهيم الذي غرر بها‬
‫‪21‬‬
‫هاجم على عباس الجنود اإلنجليز وقتلوه‬


Slide 22

‫زقاق املدق في السينما املصرية‬
‫• تحولت الرواية إلى فيلم "زقاق املدق" بمصر في ‪1963‬‬

‫• ثالث أعمال نجيب محفوظ التي تتحو ّل إلى السينما‬
‫بعد "بداية ونهاية "عام ‪ ،1960‬و"اللص والتكالب عام ‪1962‬‬
‫‪ ‬اإلخراج ‪ :‬حسن اإلمام (‪)1988-1919‬‬
‫‪ ‬سيناريو وحوار‪ :‬سعد الدين وهبة‬
‫‪ ‬التصوير‪ :‬علي حسن‬
‫‪ ‬موسيقا ‪ :‬علي إسماعيل‬
‫البطولة ‪:‬‬
‫‪ ‬املمثلة املصرية شادية في دور "حميدة"‬
‫‪ ‬يوسف شعبان في دور "فرج إبراهيم"‬
‫‪ ‬صالح قابيل في دور "عباس الحلو"‬
‫‪ ‬حسن يوسف في دور "حسين كرشة"‬

‫‪22‬‬


Slide 23

‫زقاق املدق في السينما املصرية‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬

‫•‬
‫•‬

‫حسن اإلمام مخرج "الثالثية"‪ ،‬و"زقاق املدق"‬
‫دار حول حسن اإلمام التكثير من الجدل عن هذه األفالم‬
‫في "زقاق املدق"‪ ،‬اختار حسن اإلمام شخصية واحدة واعتمدها أساسا بّطلة‬
‫لفيلمه‪ ،‬وجعل مّسار حياتها الشائتكة هو املّحور الذي تدور عليه األحداث‬
‫كان هدف نجيب محفوظ أن يرسم صورة لزقاق شعبي تجمعت فيه أكثر من‬
‫شخصية متناقضة يشكل مجموعها بـانوراما اجتماعية وسياسية وعاطفية ونفسية‬
‫لقاهرة األربعينات أثناء الحرب العاملية الثانية‬
‫فقد ركز املخرج على قصة حميدة وصراع عباس الحلو للفوز بها زوجة له‪ ،‬كما‬
‫تجاهل املخرج تحليل شخصيات الفيلم األخرىّ(*)‬
‫قد غلب على فيلم حسن االمام أيضا الطابع التجاري الذي يميز غالبية أفالمه‬
‫مع كل ذلك يبقى فيلم "زقاق املدق" من األفالم الجديرة باملشاهدة ملا يحت ّويه من‬
‫فتكر وإنسانية ونقد اجتماعي وأسلوب مميز ملخرجه‬

‫(*) بدرالدين حسن علي‪" ،‬فيلم زقاق المدق بين السينما والرواية"‪ ،‬موقع النيلين‪،‬‬
‫الرابط‪http://www.alnilin.com/news-action-show-id-87314.htm :‬‬

‫‪23‬‬


Slide 24

‫نجيب محفوظ بين الرواية والسينما‬
‫نجيب محفوظ كان ترك للمخرجين طريقة التناول‪ ،‬إيمانا منه بأن الفيلم فيلم‬
‫قوماته وقواعده ولغته وأدوات تنفيذه‬
‫والرواية رواية‪ ،‬ولكل منهما مّ ّ‬
‫محترفين ‪..‬أنا‬
‫قال محفوظ‪« :‬نحن أمام حوار بين ّ‬
‫ال أنتظر من السينمائي أن ينقل رواياتي كما هي‬
‫على الشاشة ‪..‬فالسينما وسيلة فنية لها‬
‫خصوصيتها ‪..‬لها لغتها ‪..‬لها أسلوبها السردي ‪..‬‬
‫ولها مّساحتها الزمنية ‪...‬كل هذه أمورّ يجب أن‬
‫يراعيها السينمائي ‪..‬إنه مؤلف جديد لوسلية فنية‬
‫مرئية ‪..‬لذلك قد يحذف أو يضيف أو يغير‬
‫تسلسّل األحداث‪ ،‬وقد يجد من الضروريّ أن‬
‫يعطي بعض الشخصيات مالمح شكلية لم تتكن‬
‫واضحة أو موضحة في النص األدبي األصلي» (*) ‪l‬‬
‫(*) فيصل الياسريّ‪" ،‬غربال الذاكرة ‪:‬نجيب محفوظ"‪ ،‬موقع الدير سات‪ ،‬الرابط‪:‬‬
‫‪http://www.aldiyarsat.net/news/122/ARTICLE/1139/2008-04-17.htm‬‬


Slide 25

‫•‬

‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬

‫" زقاق املدق" في السينما املتكسيتكية (‪)1995‬‬
‫تم إعادة إنتاج "زقاق املدق "سينمائيا بعد ‪ 30‬سنة‬
‫باللغة اإلسبانية في متكسيكا‬
‫‪(El callejón de los milagros‬زقاق املعجزات)‬
‫اإلخراج ‪ :‬خورخي فونس ‪Jorge Fons‬‬
‫سيناريو‪ :‬فيسيتي لينيرو ‪Vicente Leñero‬‬
‫عن رواية "زقاق املدق "التي ترجمتها لإلسبانية‬
‫"هيلينا فالينتي"‬

‫• تم عرض الفيلم في أكثر من ‪ 40‬مّهرجانا سينمائيا دوليا ومحليا محققا سّبقا متميزا‬
‫في تاريخ السينما املتكسيتكية‪ ،‬وحائزا ‪ 49‬جائزة خالل عامي ‪ 1994‬و‪)*(1995‬‬
‫• قامت بأداء دورّ حميدة (أملا) املمثلة املتكسيتكية اللبنانية ‪Salma Hayek‬‬
‫جريدة الفنون‪ ،‬نوفمبر ‪ ،2006‬عدد خاص في سينما نجيب محفوظ‪ ،‬ص ‪42‬‬


Slide 26

‫الفيلم املتكسيكي "زقاق املعجزات"‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬

‫الحكاية في ‪ 4‬أجزاء تدور وسط"متكسيتكو سيتي"‬
‫الحكاية األولى عن "دون روتيليو" ‪ Rutilio Don‬صاحب الحانة‬
‫الحكاية الثانية حول "أملا" ‪ Alma‬الفتاة املراهّقّة الفقيرة‬
‫الحكاية الثالثة تدور حول العجوز "سوسانتا" ‪ Susanita‬صاحبة البيت‬
‫الجزء الرابع "العودة" املتمثلة في عودة املهاجرين‬
‫يقدم حال الزقاق بعد عامين من حدوث الحكايات الثالث املّتزامنة الفعل‬
‫قدم تحليال ثقافيا واجتماعيا ل ـقّاع املجتمع املتكسيكي خالل عقد السبعينات‬
‫يختلف الفيلم بسبب اختالف السياق االجتماعي بعد متكستكتهما سينمائيا‬
‫الناقد املصري كمال رمزيّ‪" :‬الفيلم املتكسيكي "زقاق املعجزات" أقرب لعالم نجيب‬
‫ي"( *)‬
‫محفوظ ورواياته من الفيلم املصر ّ‬

‫تفوقت السينما المكسيكية على المصرية في فهم أدب نجيب محفوظ؟!"‪ ،‬موقع األربعاء‪،‬‬
‫(*) "هل ّ‬
‫الرابط‪http://www.al-madina.com/node/341707?arbeaa :‬‬


Slide 27

‫نهاية الرواية‪ :‬زقاق املدق (نجيب محفوظ‪)1947 ،‬‬

‫زقاق املدق‪،‬‬

‫متكتبة مصر (ص‪)308-307 :‬‬


Slide 28

‫مشهد الذروة ‪ :‬زقاق املدق (مصر‪)1963 ،‬‬

‫‪28‬‬


Slide 29

‫مشهد الذروة ‪ :‬زقاق املعجزات (متكسيتكو‪)1995 ،‬‬

‫‪29‬‬


Slide 30

‫الخاتمة‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬
‫•‬

‫لقد تبادل الفنان‪ ،‬السينما والرواية‪ ،‬التأثير والتأثر‬
‫كسبت السينما املصرية والرواية العربية مكاسب مشتركة ونجاحات متعددة عبر‬
‫األفالم املأخوذة عن الروايات في الستينات والسبعينات للقرن العشرين‬
‫صارت رؤية الروائيين بين أيدي املاليين عن طريق السينما‬
‫إن التكالسيتكيات السينمائية في مصر مأخوذة غالبا من الروائع األدبية‬
‫قدم نجيب محفوظ للسينما ‪ 22‬رواية من رواياته الثالثين‬
‫"زقاق املدق" من روائع محفوظ ترصد الواقع املصرى خالل الحرب العاملية الثانية‬
‫الفيلم املصري "زقاق املدق" مقتبسا من الرواية في ‪ 1963‬من إخراج حسن اإلمام‬
‫ظهر في ‪ ،1994‬فيلم متكسيكي نقال عن هذه رواية في اللغة اإلسبانية باسم " ّزقاق‬
‫املعجزات" من إخراج خورخي فونس‬
‫يرى بعض النقاد أن السينما املتكسيتكية كانت أكثر صدقا وقربا إلى رواية نجيب‬
‫محفوظ من السينما املصرية‬


Slide 31

‫املصادر املهمة‬
‫• جريدة الفنونّ‪ ،‬نوفمبر ‪ ،2006‬عدد خاص في سينما نجيب محفوظ‪،‬‬
‫التكويت‪ :‬املجلس الوطني للثقافة والفنون واآلداب‬
‫سحر‬
‫ي‪ :‬السينما املصرية‪ :‬قرن من ّ‬
‫• مجلة الهالل‪ ،‬ديسمبر ‪ :2007‬عدد تذكار ّ‬
‫الفن السابع‪ .2007-1907 :‬القاهرة‪ :‬دار الهالل‬

‫• راغب‪ ،‬نبيل‪ .‬قضية الشكل الفني عند نجيب محفوظ‪.‬‬
‫القاهرة‪ :‬الهيئة املصرية العامة للتكتاب‪1975 .‬‬
‫• الجيزاويّ‪ ،‬خليل‪ ،‬الرواية العربية والسينما‪ :‬إشكاليات األدب والهّوية في‬
‫السينما العربية‪،‬‬
‫موقع الرافد‪ ،‬يوم االسترجاع‪،11/07/2014 :‬‬
‫الرابط‪http://arrafid.ae/188_p15.html :‬‬

‫‪31‬‬


Slide 32

‫ملتابعتكم‬

‫شكرا‬

Visit the website of Department of Arabic, University College,
Thiruvananthapuram at
http://www.arabicuniversitycollege.yolasite.com

32