Transcript 0015314/魏嘉佑Ch7

• 自從文藝復興以來對於藝術代表人類行為與物理世界一直
是主流
• 直到1880年代，一些人揚棄這些觀點開始朝抽象的主觀視
野前進
• 他們被認為是現代主義的濫觴
• 認為理性的事物，以及單純客觀的檢視，無法滿足對真相
的需求！
• 真相只能透過符號系統去暗示，激發出合乎我們直覺的感
受
• 他們較不關注社會議題和環境力量，他們在難以定義的時
間與空間中尋找宇宙的真理。
•
因此旁人會覺得茫然和神秘！
• 他們用很少的場景，甚至很少細節，營造茫然的氛圍
• 結果和觀眾所習慣的戲劇形式差太遠，所以象徵主義運動
在1900年代時大舉解散，
• 然而她還是有象徵性的地位，並且在20世紀再度擴散
• Water Pater-認為藝術的功能在於提供強而有力的體驗
• 王爾德-認為描繪真實的人生才是真正的藝術，而非虛假的
藝術
• 並認為藝術家的創新比甚麼都重要，道德觀等等一概是藝
術的束縛！
• https://www.youtube.com/watch?v=ssBUir2LG-U
• 舞台設計 不再是一隻眼睛的觀看角度，而是像畢卡索的
畫一樣，從不同角度觀看，燈光、音效也有所變化
• 阿皮亞最出名的是他的為瓦格納的歌劇的設計。他拒絕畫二維而以三
維空間代替，因為他相信，透過利用光的強度，顏色和操縱控制，阿
皮亞能創建場景設計和舞台照明的新視野。
• 他所倡導的三個根本要素為，建立一個統一，有效的場景：
• 1.動態和三維的移動，由演員所控制
• 2.垂直的佈景
• 3.使用深度和表現空間的橫向動態
• 阿皮亞是第一個設計師要了解舞台燈光的潛力做更多的不僅僅是照亮
演員和畫的風景之一。他的想法的“詞調劇”的舞台，再加上他自己
的stagings 特里斯坦與伊索爾德（米蘭1923）和部分環（巴塞爾192425）都影響了後來的stagings，尤其是那些在下半年20世紀。
• 對於阿皮亞和他製作的瀨恩現場的演出經驗的全部或統一是主要的，
他相信這些元素推動運動和發起行動比任何事情都（約翰斯頓
1972）。阿皮亞的設計和理論，又繼續激勵許多其他戲劇創作者，如
愛德華·戈登·克雷格，雅克Copeau和維蘭德瓦格納。
• 阿皮亞是第一個了解舞台燈光的潛力不僅僅是照亮演員和
布景的燈光設計者，。
• 克雷格最有名的想法大概是他透視法的概念。1910年克雷
格提起了在技術細節鉸鏈和固定單位的一個系統專利，可
以迅速安排，以滿足內部和外部的場景搭建。
• 克雷格的第二個創新是在舞台燈光。與傳統破除腳燈，克
雷格從上面點燃舞台，放置燈在劇場的天花板。色彩和光
線也成為中央對Craig的階段概念化。 [ 4 ]
• 克雷格在戲劇形式實驗的第三個值得注意的方面是他企圖
將設計元素融入他的作品與演員。他的力求闡明動作，聲
音，線條和色彩之間的空間關係。克雷格促進了戲劇專注
於導演的手藝-一個劇院，動作，文字，色彩和節奏結合起
來，動態的戲劇形式[
• 兩個人的概念很快因為其他劇作導演
的喜愛而風行
• 未來主義-受物質層面的發達影響，作品對未來充滿樂觀憧
憬
• https://www.youtube.com/watch?v=1hRcuvFK4iQ
• 達達主義-反藝術，反戰思潮
• https://www.youtube.com/watch?v=oeosT_6vG7g
• 印象主義-與未來主義不同，
是一種對工業革命後人們異化的反思
https://www.youtube.com/watch?v=sTQDkNuSaJY
• https://www.youtube.com/watch?v=sTQDkNuSaJY
• 百老匯的出現
• 由於電影的興盛，導致劇場走回寫實主義，免得沒錢賺
• Our town
https://www.youtube.com/watch?v=sV4FdUro0NM
• of thee i sing
• https://www.youtube.com/watch?v=FInW3HCY9VU
• 受印象主義影響而出現，同樣批判工業化與資本主義，但
期望用更淺顯的方式以戲劇表達
• 成就[編輯]
• 布萊希特從倡導歌劇改革入手，在理論和實踐上進行史詩
劇實驗，特別吸收中國戲曲藝術經驗，形成了獨特的表演
方法。提出了間離效果理論。
認為劇場與人要保持一定的距離，觀眾才能從距離中看出內
涵!
• 叫史詩劇場的原因是因為，布萊希特認為表演中的對話很
像希臘史詩
• 其對現代劇場影響甚鉅，但人們常忽略他想激起社會改變
的動機
• https://www.youtube.com/watch?v=l-828KqtTkA
• https://www.youtube.com/watch?v=Piiz-qIuzfw
• 阿爾托認為，戲劇應該代表現實，所以他用奇怪和令人不
安的照明形式，音響，等表演元素的混合混和一起。
• 在他的書中劇院及其雙，其中載有第一和第二宣言的“劇
院虐待”，阿爾托表示欽佩東方形式的戲劇，尤其是巴厘
島。他因仰慕的巴厘島舞蹈表演的編纂，主張他所謂的
“ 劇場虐待 “。有一次，他說，通過殘酷，他的意思不
完全是虐待狂或引起疼痛，但正如經常掛在口中的暴力，
他決心砸掉虛假的現實。阿爾托所描述的精神在身體方
面，並認為所有的演出是在空間中的肉體表現。
• 布萊希特認為要改變人的大量謊言必須改變外在環境
• 相反地，
• Artaud認為要從人的內在著手，受佛洛依德理論影響很多
• cat on a hot tin roof trailer
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https://www.youtube.com/watch?v=rDk0JtQHc0A
後二次大戰歐洲劇場
沙特與卡謬
NO EXIT
https://www.youtube.com/watch?v=ZmT8dK2uVIQ
• 貝克特-等待果陀
• https://www.youtube.com/watch?v=MUXtzkLTABI