Transcript 文學藝術的新思潮
第六章 現代文藝思潮與文化 價值 第一節 文學藝術的新思潮 今天的上課重點： 十九世紀與二十世紀的 繪畫藝術 與文學 十九世紀前半的繪畫風格 •新古典主義 •浪漫主義 十九世紀前、二十世紀的繪畫風 格 自然主義 寫實主義 印象主義 野獸派 立體派 表現主義 達達主義 超現實主義 普普藝術 自然主義 他們在戶外實地寫生，而在畫室加以完成 的作畫方式，是以前的畫家未曾採用過的， 因而被認為是印象主義的先驅。 米勒﹝Millet﹞ 康斯塔伯﹝Constable﹞ 米勒﹝Millet﹞ 康斯塔伯﹝Constable﹞ 寫實主義 寫實主義的畫家認為繪畫應以忠實、毫不 歪曲的態度，將現實景物加以記錄，因此 帶有社會意識，描繪、暴露社會問題的作 品也在這個時候形成。題材選擇以平民主 活、肖像、靜物、風景為主。 庫爾貝﹝Courbet﹞ 杜米埃﹝Daumier﹞ 庫爾貝﹝Courbet﹞ 杜米埃﹝Daumier﹞ 印象主義 印象派畫家在作品上表現的不是物體的本 身，而是光線在物體上的變化，因而使作 品呈現的僅是畫家主觀的視覺世界。此外， 印象派的畫家主張在戶外陽光下直接描繪 景物，以表現光與色，取材於大自然的景 色或都市裡的人物、風光‧‧‧等。 莫內﹝Monet﹞ 馬內﹝Manet﹞ 雷諾瓦﹝Renoir﹞ 莫內﹝Monet﹞ 馬內﹝Manet﹞ 雷諾瓦﹝Renoir﹞ 後印象主義 繪畫應掌握物體的不變本質，並以單純而 主觀的造型與色彩來表現。具有下列的特 色：不刻意表現光線，強調主觀感受，畫 面色彩對比強烈，採用平塗或厚塗的筆觸 來描繪，富於裝飾性。 梵谷〔Van Gogh〕 高更〔Gauguin〕 塞尚〔Cezanne〕 梵谷〔Van Gogh〕 高更〔Gauguin〕 塞尚〔Cezanne〕 野獸派 野獸派的畫家受後印象主義影響，認為繪 畫要表達主觀的感受，不作明暗表現，常 大膽地應用平塗式的強烈原色和彎曲起伏 的輪廓線，並將描繪的景物予以簡化，畫 面頗富於裝飾性。 馬諦斯﹝Henri Matisse 1869-1954﹞ 杜菲﹝Raoul Dufy 1877-1953﹞ 馬諦斯﹝Henri Matisse 18691954﹞ 杜菲﹝Raoul Dufy 1877-1953﹞ 立體派 畢卡索和布拉克由於受到非洲雕刻和塞尚作品的 影響，主張破壞自然原本的物形，而用線條結合 成部份的畫面，然後再依自己的個性發展，進而 夠成立體形狀。立體主義後來更進一步發展出一 種獨特的技法，即「拼貼」藝術。 畢卡索﹝Ruiz Pablo Picasso 1881-1973﹞ 布拉克﹝Georges Braque 1882-1963﹞ 畢卡索﹝Ruiz Pablo Picasso 1881-1973﹞ 布拉克﹝Georges Braque ﹞ 表現主義 表現主義主張藝術並不是一張說明書，而 是流入我們感情的媒介物。因此藝術應該 直接表現情緒、感覺等內在精神，而不是 將自然再度呈現出來。 孟克﹝Edvard Munch 1863 - 1944﹞ 康丁斯基﹝Vassily Kandinsky 18661944﹞ 孟克﹝Edvard Munch 1863 1944﹞ 康丁斯基﹝Vassily Kandinsky 1866-1944﹞ 達達主義 在第一次世界大戰期間形成的，由於受到 戰爭的衝擊，和當時所產生的虛無主義哲 學思想之影響，達達主義的藝術家貶低傳 統價值，嘲弄一切教條，抗議戰爭的殘酷， 排斥當時的藝術流派…，呈現出反戰、反 諷、反傳統的藝術態度。 杜象﹝Marcel Duchamp 1887-1968﹞ 杜象﹝Marcel Duchamp 1887-1968﹞ 超現實主義 超現實主義（surrealism）是受達達主義 影響與奧地利學者弗洛伊德的「精神分析 學說」的影響：主張透過作品將夢的世界 和潛意識的世界呈現出來，因此在他們的 作品中充滿了奇幻、詭異、夢境般的情景， 常將不相干的事物加以並列在一起，構成 了一個超越現實的幻象。 達利﹝Salvador Dali 1904-1989﹞ 達利﹝Salvador Dali 19041989﹞ 普普藝術 因為戰後的現代藝術是逃避都市文明的壓力，反 對那機械化、非人性的消費文化。普普藝術因為 面對他們所生活的大眾文化，把他們所看、所知 的生活環境，以大家所熟悉的形象表示出來，因 此民眾較能了解這一種具象的藝術。 漢彌爾敦﹝Richard Hamilton﹞ 沃霍﹝Andy Warhol﹞ 漢彌爾敦﹝Richard Hamilton﹞ 沃霍﹝Andy Warhol﹞ 1997年奧塞美術館曾在台北歷史博物館展 出「黃金印象」，下列何人的畫風「非」 屬印象派？ （A）塞尚 （C）畢卡索 （B）莫內 （D）雷諾瓦 一批學生到博物館看畫展，導覽對他們解說道： 「這個畫派的畫家，想透過解構物體以了解其 『真象』；他們摒棄了傳統的光影、透視與平 面表現等技巧，將描繪對象拆開來分析，然後 以幾何圖形表現其每一角度與細節。他們甚至 另闢蹊徑，僅以幾何圖形來建構意象。」這一 批學生在參觀什麼畫展？ （A）文藝復興時代 （B）巴洛克時代 （C）十九世紀印象派（D）二十世紀立體派 在第一次大戰期間，有一群來自歐洲各地 的藝術家，為避戰禍集聚蘇黎士，他們認 為藝術可以是視覺的享受，有可能是眼睛 的受苦，他們的作品常出現驚世駭俗、荒 誕不經的畫面。這畫派是 （A）抽象派 （C）達達派 （B）野獸派 （D）表現派 十九世紀下半葉的文學發展 寫實主義（現實主義） 英國 俄國 俄國 法國 法國 法國 狄更斯 托爾斯泰 杜斯妥也夫斯基 福樓拜 巴爾札克 左拉 二十世紀初期的文學發展 文學突破一切舊傳統的創新企圖 以口語取代舊社會文人典雅的語言 大膽描繪以往認為低俗甚至不道德的生活 內容 以時空交錯的方式展現意識的內在風景 在文學中加入哲理的思索 意識流小說家 愛爾蘭 喬艾斯 尤利西斯 法國 普魯斯特 追憶似水年華 龐德 有巢氏教民折枝構巢 燧人氏豎傳教之臺並教民交易之道， 教民結繩 伏羲氏教民種麥 西元前2837年 他們仍知道他的墓在何處 在堅固的牆間的柏樹旁 五榖、神農說，是 麥、稻、稷、大麥與野豌豆 並造了一種犁已使用五千年 把王宮遷到曲阜縣 日中為市 「聚天下之貨」於此，一本方書說 軒轅數十五隻虎 識別鳥跡 他的妻子開始養蠶治絲， 皇帝時代作貨幣 他量管樂器的長度 制出音律 （那是）西元前2611年‧‧‧‧‧‧ 二十世紀後期的文學 法國思想家德希達 解構主義 羅蘭‧巴特 作者已死 意識流的小說突破了寫實主義小說的 框框，企圖運用何種知識，以內心獨 白的文字來表現人與外界複雜的交感 關係？ （A）人類學 （C）語言學 （B）心理學 （D）社會學 數年前一部在台灣造成轟動的日本電影 「情書」，劇中以女主角對求學時代的記 憶為主要的表現方式，從幾次的獨白中， 女主角漸漸的剖析出內心深處一直不願碰 觸的某段死亡記憶，劇中同時以法國普魯 斯特的代表小說『追憶似水年華』作注結 束。試問：這樣的編劇手法類似於何種小 說？ （A）哲學小說 （B）推理小說 （C）意識流小說 （D）超現實小說