Transcript 淺談中國繪畫藝術 美術科教學媒體製作: 陳美滿 老師 中西繪畫藝術之異同 中國 透視 內涵 題材 工具或材料 故意避免透視學，也故意避開光影的原 理，強調忠於自然的形態，不以一特定 觀測點來約束自己的觀察能力，以大觀 小的方法，常應用線條來描繪表現平遠、 深遠與高遠三種型式。 西洋 強調透視學，在一個確定 不動的位置來觀察世界， 極力寫實並描繪光影，注 重比例、質感、解剖學等 技巧。 中國繪畫重意。 西洋繪畫重實。 人物、 山水、花卉、翎毛、草蟲、畜獸。 無論任何題材， 俱以忠 實描繪為宗旨。 除壁畫與西洋類似外，一般用絹素或紙 張為主(棉紙、宣紙) 。 畫布、紙張、木板、灰牆 等質地細緻不漏。 中國歷史年代總表                夏-----------商-----------周-----------春秋戰國-----秦-----------漢-----------晉南北朝-----隋-----------唐-----------五代十國-----宋-----------元-----------明-----------清-----------民國---------- 160077020658190712791661 B.C. B.C. B.C. B.C. B.C. B.C. A.D. A.D. A.D. A.D. A.D. A.D. A.D. A.D. A.D. ( 500年) ( 555年) ( 789年) ( 50年) ( 426年) ( ( ( ( ( ( ( 38年) 290年) 53年) 319年) 89年) 293年) 250年) 中國歷代著名繪畫工具書     世界第一本繪畫史—歷代名畫記:唐(847)張彥遠，內 容記載當時著名的畫家與作品及壁畫。 中國繪畫創作與品評重要依據—古畫品錄:南齊謝赫 著論畫六法---氣蘊生動、骨法用筆、應物象形、隨 類附影、經營位置、傳移摩寫。 山水訣山水論:唐 王維—凡畫山水意在筆先，強調繪 畫表現以意為主。 畫竹專家必備的參考書---竹譜:元朝(1312)年李衍對 每棵竹如何生長，竹幹與竹葉間的平衡，虛與實的關 係，從近景的深色葉到遠景淡色葉，皆清楚描繪。 漢代藝術 202B.C.- 200 A.D. • 歷史背景:國祚既長，帝王對藝事尤其重視。 • 特 點: 1.生活於幻想的世界，西域有充滿神話的崑崙山，東邊遙遠的地 平線外有蓬萊山。 2.漢代由著名的石墓室出土了許多石刻繪畫，造型典雅內容包含 歷史故事、神話傳說以及各種動物，更有描繪當時生活的情形，形態 生動自然。 3.漢朝因畫有壁畫及建築都已遭受破壞，可喜的是最近出土的漢 墓發現許多壁畫都採用活潑寫實的方式來描寫田莊生活。 魏晉南北朝    A.D. 歷史背景:漢朝滅亡北方異族入侵中國，中國北部受野蠻民 族統治，南京成為文化與藝術中心，此時儒教所建立的社 會秩序受到破壞，梁武帝(502-550)在位期間，佛教對於當 時穩定的政治經濟產生極大的威脅。 特 點:受到佛教傳入的影響，人物繪畫特別盛行。 代表人物:顧凱之、王羲之、張憎繇、曹不興、竹林七 賢:(嵇康、阮籍、阮咸、山濤、向秀、劉伶、王戎)。 吳道子(701-761)      唐朝最偉大的畫家，可與西方的米 開朗基羅比美。 一生畫了將三百幅壁畫，大部分保 存於長安與洛陽的寺院中，可惜無 一幸存。 蘇東波與米芾曾見過三四幅總括: 充滿活力、實質感與寫實主義 其人物畫像雕像一樣，人物如凌空 的主體，筆法細如銅絲纏繞，並充 滿旋風式的動力感，影響後來中國 人物畫頗巨。 右圖為敦煌第103洞，由不知名畫 家畫印度高僧維摩的身上可想像得 到深受吳道子的影響。 五代十國藝術 903-959 A.D. • 歷史背景:安祿山之亂後，定都於中國北部的五個王室--後梁唐晉漢 周，及中國南方與西南方為10個小國所割據，加上唐代末年許多長 安的學者詩人畫家紛紛遷居四川避難，使得北方朝廷的輝煌文風也 帶入四川。 • 特 點:1.裝飾藝術風貌盛行。 2.繪畫雖不及唐代之盛，然各類繪畫亦有可觀。 • 代表人物:貫休、石恪 、荊浩、李成、董源、巨然、顧閎中、徐熙、 後唐李煜。 董源(937-975活躍期)—瀟湘圖卷    董源(937-975活躍期)—十世紀生活 在南京的畫家。 所有輪廓採用渾圓造型，筆觸自由 放縱，與李成范寬中有稜有角的岩 石及蟹爪的樹枝風貌完全不同，董 源與學生巨然應用潑墨的方式，創 造了許多具有革命性的繪畫。 瀟湘圖卷描述整個畫面籠罩在夏日傍 晚的寧靜暮色中，遠山有柔和圓潤 的輪廓線，叢林間聚集著薄霧，幾 位漁夫與旅客各自忙著自己的事， 整幅畫洋溢著一片祥和的氣氛，彷 彿可聽到畫中人物隔河呼喚的回音， 這是中國山水畫中--第一次表 現出田園抒情的詩意。 宋代藝術 959 -

淺談中國繪畫藝術
美術科教學媒體製作:
陳美滿
老師
1
中西繪畫藝術之異同
中國
透視
內涵
題材
工具或材料
故意避免透視學，也故意避開光影的原
理，強調忠於自然的形態，不以一特定
觀測點來約束自己的觀察能力，以大觀
小的方法，常應用線條來描繪表現平遠、
深遠與高遠三種型式。
西洋
強調透視學，在一個確定
不動的位置來觀察世界，
極力寫實並描繪光影，注
重比例、質感、解剖學等
技巧。
中國繪畫重意。
西洋繪畫重實。
人物、 山水、花卉、翎毛、草蟲、畜獸。
無論任何題材， 俱以忠
實描繪為宗旨。
除壁畫與西洋類似外，一般用絹素或紙
張為主(棉紙、宣紙) 。
畫布、紙張、木板、灰牆
等質地細緻不漏。
2
中國歷史年代總表

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
夏-----------商-----------周-----------春秋戰國-----秦-----------漢-----------晉南北朝-----隋-----------唐-----------五代十國-----宋-----------元-----------明-----------清-----------民國----------
2100
1600
1045
770
256
206
220
581
618
907
960
1279
1368
1661
1911
B.C.
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A.D.
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A.D.
A.D.
A.D.
A.D.
( 500年)
( 555年)
( 789年)
( 50年)
( 426年)
(
(
(
(
(
(
(
38年)
290年)
53年)
319年)
89年)
293年)
250年)
3
中國歷代著名繪畫工具書




世界第一本繪畫史—歷代名畫記:唐(847)張彥遠，內
容記載當時著名的畫家與作品及壁畫。
中國繪畫創作與品評重要依據—古畫品錄:南齊謝赫
著論畫六法---氣蘊生動、骨法用筆、應物象形、隨
類附影、經營位置、傳移摩寫。
山水訣山水論:唐 王維—凡畫山水意在筆先，強調繪
畫表現以意為主。
畫竹專家必備的參考書---竹譜:元朝(1312)年李衍對
每棵竹如何生長，竹幹與竹葉間的平衡，虛與實的關
係，從近景的深色葉到遠景淡色葉，皆清楚描繪。
4
漢代藝術
202B.C.- 200 A.D.
• 歷史背景:國祚既長，帝王對藝事尤其重視。
• 特
點:
1.生活於幻想的世界，西域有充滿神話的崑崙山，東邊遙遠的地
平線外有蓬萊山。
2.漢代由著名的石墓室出土了許多石刻繪畫，造型典雅內容包含
歷史故事、神話傳說以及各種動物，更有描繪當時生活的情形，形態
生動自然。
3.漢朝因畫有壁畫及建築都已遭受破壞，可喜的是最近出土的漢
墓發現許多壁畫都採用活潑寫實的方式來描寫田莊生活。
5
魏晉南北朝

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A.D.
歷史背景:漢朝滅亡北方異族入侵中國，中國北部受野蠻民
族統治，南京成為文化與藝術中心，此時儒教所建立的社
會秩序受到破壞，梁武帝(502-550)在位期間，佛教對於當
時穩定的政治經濟產生極大的威脅。
特
點:受到佛教傳入的影響，人物繪畫特別盛行。
代表人物:顧凱之、王羲之、張憎繇、曹不興、竹林七
賢:(嵇康、阮籍、阮咸、山濤、向秀、劉伶、王戎)。
6
吳道子(701-761)





唐朝最偉大的畫家，可與西方的米
開朗基羅比美。
一生畫了將三百幅壁畫，大部分保
存於長安與洛陽的寺院中，可惜無
一幸存。
蘇東波與米芾曾見過三四幅總括:
充滿活力、實質感與寫實主義
其人物畫像雕像一樣，人物如凌空
的主體，筆法細如銅絲纏繞，並充
滿旋風式的動力感，影響後來中國
人物畫頗巨。
右圖為敦煌第103洞，由不知名畫
家畫印度高僧維摩的身上可想像得
到深受吳道子的影響。
7
五代十國藝術
903-959 A.D.
• 歷史背景:安祿山之亂後，定都於中國北部的五個王室--後梁唐晉漢
周，及中國南方與西南方為10個小國所割據，加上唐代末年許多長
安的學者詩人畫家紛紛遷居四川避難，使得北方朝廷的輝煌文風也
帶入四川。
• 特
點:1.裝飾藝術風貌盛行。
2.繪畫雖不及唐代之盛，然各類繪畫亦有可觀。
• 代表人物:貫休、石恪 、荊浩、李成、董源、巨然、顧閎中、徐熙、
後唐李煜。
8
董源(937-975活躍期)—瀟湘圖卷



董源(937-975活躍期)—十世紀生活
在南京的畫家。
所有輪廓採用渾圓造型，筆觸自由
放縱，與李成范寬中有稜有角的岩
石及蟹爪的樹枝風貌完全不同，董
源與學生巨然應用潑墨的方式，創
造了許多具有革命性的繪畫。
瀟湘圖卷描述整個畫面籠罩在夏日傍
晚的寧靜暮色中，遠山有柔和圓潤
的輪廓線，叢林間聚集著薄霧，幾
位漁夫與旅客各自忙著自己的事，
整幅畫洋溢著一片祥和的氣氛，彷
彿可聽到畫中人物隔河呼喚的回音，
這是中國山水畫中--第一次表
現出田園抒情的詩意。
9
宋代藝術
959 - 1279 A.D.
• 歷史背景:宋朝在層層敵對勢力的包圍下，文化的發展非常內向，
宋人用新奇的眼光來研究周的世界，並將六朝充滿感情與幻想的境
界再加以進一步的發展。
• 特
點:宋人的創造力、哲學上的深刻直覺、精密的技術發展，
使得宋朝為中國藝術史上-- 一個偉大光輝的年代
• 代表人物:李公麟、范寬、郭熙、張擇端、蘇東坡、米芾、宋徽宗、
李唐、馬遠、夏圭、牧溪、陳容。
10
范寬(950-1026)--溪山行旅圖

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
范寬—(950-1026)人稱古典畫家，
性害臊嚴俊，不拘世故。
經常從早到晚凝視著岩石的結構形
態，在冬夜裡他會聚精會神地研究
月光照在白雪上的效果
初師荊浩、李成，後師造化自然，
喜描繪崇巒密林。
右圖溪山行旅圖為代表北宋山
水畫的成就，構圖宏偉，以雨點
皴表現北方山石的肌理。
11
元代藝術
1279 - 1368 A.D.
• 歷史背景:蒙古人為歷史上最殘忍野蠻的民族，但中國人相較其
他被蒙古征服的民族算是非常幸運，因忽必烈本身極仰慕中國的
文化只是其手下極端殘忍與腐敗。
• 特
點:元代的中國人由於現實生活的不安定，只有回顧過去
與前瞻未來，尤其是唐代的藝術風格中國文人階級自行組織一個
自組的集團，元代文人對中國繪畫的影響很大。
• 代表人物:元四大家—黃公望、倪瓚、王蒙、吳鎮；趙孟頫、顏
輝、因陀羅、錢選
12
趙孟頫(1254-1322)--鵲華秋色圖

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
趙孟頫(1254-1322)以復古為意力
追古風。
畫馬技術聞名天下畫山水，更具特
色相當西方之塞尚，其在中國山水
畫史中的地位相當重要---越過宋
朝正統畫派重新發掘董源與巨然的
江南筆墨，為元朝文人畫創造出新
境界。
鵲華秋色圖(1295)為趙孟頫最著名
的山水畫卷，用乾筆及帶有書卷氣
的風趣來描寫回憶中的事物， 一
方面恢復唐代古拙的山水風格，一
方面復興董源寬闊靜穆的境界。
13
黃公望(1269--1354)--富春山居圖



黃公望(1269-1354)曾任浙江縣
令，退休後隱居富春山，以教
書、畫畫寫詩為生。
黃公望為元四大家之首，另三
位為倪瓚、王蒙、吳鎮，黃的
畫作受了董源與巨然的影響，
但從他自然流露的筆觸，可見
其能掌握古人的精神，但不淪
為古人筆墨的奴隸。
富春山居圖(1350)為黃公望花
了三年才完成，由於其興致
來了才動筆因此作畫進展很慢，
其以一種舒暢寫實、輕鬆自然
的態度來處理山水，思毫沒有
南宋杭州畫院派造作裝飾意味。
14
明代藝術
1368 - 1661 A.D.
• 歷史背景:明太祖建都南京，接下來幾位皇帝英明的統治，使得中
國中部及南部經濟繁榮地位日益重要，而明永樂皇帝將首都遷回北
京，但因非常接近中國北方的敵人—滿州人很容易被攻擊，加上
朝廷宦官弄權與閣臣狼狽為奸，地方上流寇四起北方的疆域常無法
防守，導致明朝過於現實而缺乏理想。
• 特
點:明朝皇帝並非要模仿弱勢且過著夢生活的宋代皇帝，而
是生氣勃勃光輝耀煌的唐朝。明代畫家一方面不及宋代畫家---很
少告訴我們所見到的自然—無法用傳統的繪畫語言來表現事物，所
以畫家~的題款愈來愈長一方面又超越宋代畫家---明代的繪畫含更
多的詩意與哲學思想。
• 代表人物:呂紀、沈周、邊文進、文徵明、唐寅、仇英、董其昌、
李在、陳洪綬、吳濱。
15
文徵明 (1470-1559)-- 樹石圖

文徵明 (1470-1559)在十六世紀為蘇
州畫壇的領導人物，文徵明 (14701559)曾十次參加科舉，十次落第，
後被任命為翰林院待詔，官場生涯並
不順利。

1527年回到蘇州開始從事書畫工作，
有系統的收藏及研究古典及元朝文人
畫作品，在其自己的畫室中傳授高深
的繪畫知識與技術給學生們，包括畫
花卉專家陳淳。

文徵明作品細緻靈敏，晚年喜畫老松，
這些老樹飽經風霜扭曲的造型，藉以
象徵這位老畫家高貴的精神。
16
清代藝術
1682 - 1911 A.D.
• 歷史背景:滿州人並不是一支野蠻有破壞性的民族，相反的他們
非常仰慕中國的文化，所以採用懷柔政策來統治中國，但中國
的書生士大夫階級卻不肯合作，對清廷來說是一種威脅。
• 特
點:1601透過利瑪竇的介紹，中國皇帝及朝廷明仕已對西
洋藝術與學術有相當的認識，朝廷畫院畫家極力學習西方的光影
與透視學，但當時的文人卻完全忽視西洋藝術。
• 代表人物:焦秉貞、郎世寧、袁江、四王---王時敏、王鑑、王 、
王原祈、龔賢、八大、 石谿、石濤、金農、黃慎、華喦、鄭燮、
任頤、趙之謙、黃賓虹
17
任頤 ( 1840 - 1896 )—風塵三俠圖


晚清最傑出的畫家，將中國民間
藝術傳統與在沿海繁榮大都市
(如上海)中所感受到的外來文化
刺激溶合在一起。
繪畫上出現一種兇猛與大膽構圖
的新作風---文人畫家對西方藝
術的一種抗拒。
18
二十世紀現代藝術
1911 A.D.--~
• 歷史背景:十九世紀末期由於西方帝國主義的滲透與侵略，中國
在震驚中甦醒過來，後來經過幾十年的衝擊與模仿，中國才開
始接受西方藝術的影響，但與日本的明治維新領袖不同的是在
態度上是採否定與敵對的東西文化的磨擦因此而產生。
• 特
點:中國繪畫受到舊思想與新思想、傳統風格與外來風格
的衝擊顯得格外活潑。
• 代表人物:吳昌碩、齊白石、黃賓虹、張大千、高劍父、徐悲鴻、
黃永玉、林風眠、趙無極、曾幼荷、鍾泗賓、李可染、錢松喦、
石魯、劉海粟、黃永玉、吳冠中、傅抱石、李華生、楊燕屏、陳
子莊。
19
張大千(1899-1983)--長江萬里圖1968

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張大千(1899-1983)生於四川內江出身
望族曾師曾熙李瑞清兩位宮廷大師學
習繪畫
1920-1939為臨摹—文人畫家時期其認
為學習取法古人繪畫是最快速的方法
故曾學習董源巨然刁光胤八大、 石谿、
石濤漸江但雖臨摹卻往往可學到精髓
不致食古不化
1940-1959職業畫家時期其於1940於敦
煌學習壁畫三年影響張大千後期的畫
作線條精緻生動用色亮麗金碧光鮮
1960-1982潑墨潑彩期受到西方 現代
藝術的影響張大千在國畫的素材中融
入西方潑墨的技法
長江萬里圖(1968)為張大千的代表作
品在氣勢雄偉的水墨山水中以精細明
確的技巧畫出許多細節畫風類似宋代
山水畫的筆墨
20
吳冠中—1979 水田裡的倒影

吳冠中(1919~)把傳和現代的感
覺結合在一起，創作出許多自由
活潑的作品，其在1950年曾在法
國住過一段日子，毛澤東死後其
作品在中國藝壇具有相當重要影
響，鼓勵中國讀者不要害怕西方
現代藝術之抽象主義。
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