81幅著名書畫家 作品賞析 原始作者：紅花生 重新彙製：Ｈenry 1、清 華嵒《墨竹》立軸 【賞析】華嵒是清代雍正、 乾隆時期成就最高的畫家 之一。畫中有“山人寫竹 不加思，大葉長竿信筆為。 但恐吟堂霜月夜，老鴉來 踏受風枝。”簡短四句詩， 表現出畫家豪放不羈的情 懷。畫面可謂精當簡潔， 湖石瘦而透，出於隨意變 化的濕而整的筆致，修竹 新篁，筆意雋逸。 2、胡崇賢《摩耶精 舍荷花照片》 (張 大千題字) 【賞析】該照片由 供職於勵志社的蔣 介石私人攝影師胡 崇賢攝於張大千寓 所摩耶精舍，照片 上有張大千墨筆題 字。大千晚年對攝 影頗有心得，常邀 好友攝影師來家拍 攝，並以詩文入影， 別具一格。 3、慈禧 書法 【賞析】“望隆 梅鼎資調燮，寵 渥芝綸介壽康”。 這件作品用筆粗 壯厚重，裝裱華 麗大氣，較為恰 當地顯示了慈禧 太后的特殊地位 與作品內容的喜 慶色彩。 4、秦檜 書法《深心帖》 【賞析】秦檜乃是宋朝一大奸臣，其醜行劣跡可謂家喻戶曉， 不必贅述。但是他的書法卻因此被埋沒近千年。此作用筆率 意自然，松脫舒暢，結字順勢而就，不滯不板，不承認秦檜 作書的法備態足，無愧於“風檣陣馬，沉著痛快”之譽。 5、李可染《迎春圖》 鏡心 【賞析】李可染除以 山水畫名震中外畫壇 外，還非常喜歡畫 牛。他畫的牧牛圖形 神兼備，意境清新美 妙，充滿生趣和詩 意。牛背上，稚氣的 牧童悠然自得，寥寥 數筆，他便勾出一幅 質樸而生機盎然的田 園小景。
Download ReportTranscript 81幅著名書畫家 作品賞析 原始作者：紅花生 重新彙製：Ｈenry 1、清 華嵒《墨竹》立軸 【賞析】華嵒是清代雍正、 乾隆時期成就最高的畫家 之一。畫中有“山人寫竹 不加思，大葉長竿信筆為。 但恐吟堂霜月夜，老鴉來 踏受風枝。”簡短四句詩， 表現出畫家豪放不羈的情 懷。畫面可謂精當簡潔， 湖石瘦而透，出於隨意變 化的濕而整的筆致，修竹 新篁，筆意雋逸。 2、胡崇賢《摩耶精 舍荷花照片》 (張 大千題字) 【賞析】該照片由 供職於勵志社的蔣 介石私人攝影師胡 崇賢攝於張大千寓 所摩耶精舍，照片 上有張大千墨筆題 字。大千晚年對攝 影頗有心得，常邀 好友攝影師來家拍 攝，並以詩文入影， 別具一格。 3、慈禧 書法 【賞析】“望隆 梅鼎資調燮，寵 渥芝綸介壽康”。 這件作品用筆粗 壯厚重，裝裱華 麗大氣，較為恰 當地顯示了慈禧 太后的特殊地位 與作品內容的喜 慶色彩。 4、秦檜 書法《深心帖》 【賞析】秦檜乃是宋朝一大奸臣，其醜行劣跡可謂家喻戶曉， 不必贅述。但是他的書法卻因此被埋沒近千年。此作用筆率 意自然，松脫舒暢，結字順勢而就，不滯不板，不承認秦檜 作書的法備態足，無愧於“風檣陣馬，沉著痛快”之譽。 5、李可染《迎春圖》 鏡心 【賞析】李可染除以 山水畫名震中外畫壇 外，還非常喜歡畫 牛。他畫的牧牛圖形 神兼備，意境清新美 妙，充滿生趣和詩 意。牛背上，稚氣的 牧童悠然自得，寥寥 數筆，他便勾出一幅 質樸而生機盎然的田 園小景。
81幅著名書畫家 作品賞析 原始作者：紅花生 重新彙製：Ｈenry 1、清 華嵒《墨竹》立軸 【賞析】華嵒是清代雍正、 乾隆時期成就最高的畫家 之一。畫中有“山人寫竹 不加思，大葉長竿信筆為。 但恐吟堂霜月夜，老鴉來 踏受風枝。”簡短四句詩， 表現出畫家豪放不羈的情 懷。畫面可謂精當簡潔， 湖石瘦而透，出於隨意變 化的濕而整的筆致，修竹 新篁，筆意雋逸。 2、胡崇賢《摩耶精 舍荷花照片》 (張 大千題字) 【賞析】該照片由 供職於勵志社的蔣 介石私人攝影師胡 崇賢攝於張大千寓 所摩耶精舍，照片 上有張大千墨筆題 字。大千晚年對攝 影頗有心得，常邀 好友攝影師來家拍 攝，並以詩文入影， 別具一格。 3、慈禧 書法 【賞析】“望隆 梅鼎資調燮，寵 渥芝綸介壽康”。 這件作品用筆粗 壯厚重，裝裱華 麗大氣，較為恰 當地顯示了慈禧 太后的特殊地位 與作品內容的喜 慶色彩。 4、秦檜 書法《深心帖》 【賞析】秦檜乃是宋朝一大奸臣，其醜行劣跡可謂家喻戶曉， 不必贅述。但是他的書法卻因此被埋沒近千年。此作用筆率 意自然，松脫舒暢，結字順勢而就，不滯不板，不承認秦檜 作書的法備態足，無愧於“風檣陣馬，沉著痛快”之譽。 5、李可染《迎春圖》 鏡心 【賞析】李可染除以 山水畫名震中外畫壇 外，還非常喜歡畫 牛。他畫的牧牛圖形 神兼備，意境清新美 妙，充滿生趣和詩 意。牛背上，稚氣的 牧童悠然自得，寥寥 數筆，他便勾出一幅 質樸而生機盎然的田 園小景。 6、米芾《淡墨秋山詩帖》 【賞析】此帖運筆如刷，筆力雄健，結態造勢寬展肥美，當為米芾中 年書法之精品。此帖流傳有緒，歷代著錄於《墨緣匯觀》、《石渠寶 笈續編》，刻入《三希堂法帖》。藏於北京故宮博物院。釋文：淡墨 秋山畫遠天，暮霞還照紫添煙。故人好在重攜手，不到平山謾五年。 7、傅抱石《屈原》 【賞析】畫中的屈原昂 首獨行，瑟瑟的秋風， 吹拂著他的頭髮和衣衫。 身後是蘆葦叢生的江潭 澤畔，前方是蒼茫浩瀚 的汨羅江水，他“寧赴 湘流”，也決不“蒙世 俗之塵埃”。畫家以精 細的線描用心勾畫了屈 原的形象，而將大片畫 面讓與江水，使得觀者 在聚焦屈原的同時，感 受到一種孤獨無助的悲 涼。 8、趙佶《欲借風霜二詩帖》 【賞析】徽宗在藝術上有多方面的成就，能書善畫，書法稱 “瘦金體”。此《欲借風霜二詩帖》是紙本，楷書，33.2 x 63公分。臺北故宮博物院藏。由兩首七言與五言律詩合併而 成，也名為“欲借、風霜二詩”帖。 9、吳冠中《鄉村》 【賞析】這幅《鄉村》是是一幅極具吳冠中個人特色的墨彩畫。 鄉村的題材，景物的輕描，和諧的氛圍，厚重的墨汁點化出層 層的戶落。作者似乎在以鳥瞰和俯視的姿態，告訴我們什麼是 生活，什麼是鄉村生活，風箏線不斷，鄉情更不會斷。 10、豐子愷《買粽子》 【賞析】朱自清先生 在看了豐子愷這幅題 為“買粽子”的畫後 曾說過：“上海也不 曾委曲你，瞧你那買 粽子的勁兒。”是兩 個小孩子將籃子從樓 上的窗下垂下街口買 粽子，這些畫，和豐 先生的文字一樣，性 靈自在其中，充滿生 活情味。 11、張大千《荷花》 【賞析】此幅作於1944 年，那時的大千已經是 名滿天下，筆下的荷花 更具物理、物情、物態。 這幅《荷花》是張大千 的代表作品，落落大方， 雅俗共賞，嬌豔而不俗， 沉著而不浮，生動而不 匠。徐悲鴻曾說：”張 大千的荷花，為國人臉 上增色”，絕非過譽之 辭。 12、懷素《自 敘帖》局部 【賞析】《自 敘帖》是懷素 晚年草書的代 表作。通篇為 狂草，筆筆中 鋒，如錐劃沙 盤，縱橫斜直 無往不收；上 下呼應如急風 驟雨，可以想 見當年豪情勃 發，一氣貫之 的情景。稱為 中華第一草書。 13、白雪石《陽朔風光在穿岩》 【賞析】陽朔景色秀麗，穿岩一帶尤為人們所喜愛，相傳有一首 民間歌謠讚美這個勝景，“金鉤掛山頭，青蛙水上浮...”白雪石 的作品以境取勝，在實景的描繪中注入感人的空間意象，以桂林 灕江山水為題材創作的青綠山水畫最能體現和代表他的繪畫風 格，被譽為“白派山水”。 14、任伯年《紫藤棲鶯》 【賞析】紫藤棲鶯筆致放鬆，寫味十足，水、 墨、色的交融變化處理得尤為自然，形成了一種 詩意盎然的抒情調子。任氏重視繼承傳統，吸收 西畫的速寫、設色等技法，形成風姿多彩的獨特 畫風，當之無愧為近百年海上畫派之巨擘。 15、明 文徵明 書法 立軸 【賞析】此幅行書中堂， 運筆遒勁流暢，寬展舒 和，如行雲流水，一氣 呵成。章法上結體嚴整， 筆劃蒼勁，運筆中鋒直 下，使轉流暢。結字內 緊外松，筆法渾圓，出 筆長而遒勁有力，極具 瀟灑透逸之風采。 16、林松年《南國 荔枝紅》 【賞析】這是花鳥 畫走”古為今用” 的路，具有創新的 代表作品之一。畫 家以傳統的筆法表 現現實的生活，歌 頌祖國社會主義建 設的新成就、新氣 象。畫中表現南國 荔枝熟了，裝船載 運的豐收場景。以 柔美有彈性的線 條，濃豔的色調， 特有的構圖方式， 描繪出一派生機盎 然的景象。 17、元 黃公望《天池石壁圖》 【賞析】此圖畫層巒疊峰，千岩萬壑，長 松雜樹，縱橫有序，錯綜多姿，顯示了天 池石壁的雄秀美姿。構圖繁而用筆筒，筆 墨渾厚華滋。人謂天池山得一“幽”字。 圖中多用淡赭，染以墨青墨綠，展示出山 中的幽趣。全圖煙雲流潤，氣勢雄偉，系 黃公望淺絳山水的傑作。 18、顏真卿《劉中使帖》 【賞析】行草。此帖又名《瀛州帖》，是著名的顏書墨蹟之一。 從帖的內容看，講的是討伐安祿山叛亂取得了勝利，顏真卿聞訊 感到十分欣慰。此篇筆劃縱橫奔放，蒼勁矯健、用筆飛動圓活， 富於虛實變化。元鮮於樞稱此帖與《祭侄文稿》都是“英風烈氣， 見於筆端”。藏於臺北故宮博物院。 19、吳冠中《竹林 人家》 【賞析】吳冠中將油畫 描繪自然的直觀生動性、 色彩的豐富細膩性與中 國傳統藝術精神、審美 理想融合在一起，把詩 情畫意運用點、線、面 等基礎元素表現出來， 成功結合了筆墨的細膩 與油畫特有的色彩特質， 將原本具象的風景賦予 更深層純粹的抽象意念 與美感。 20、李可染《牧牛圖》 【賞析】李可染先生是 畫牛高手，畫室取名 “師牛堂”。畫牛，是 李可染藝術生涯的永恆 主題之一。“牧牛圖” 就像一首浸透著質樸深 情的田園詩，使觀者不 斷領略到一縷溫馨的氣 息，激發人類對樸素平 淡生活的嚮往之情。 21、鄭板橋 書法《吃虧是福》 【賞析】“滿者損之機，虧者盈之漸。損於己則利於彼，外不得 人情之平，內得我心之安，繼平且安。福即是矣。板橋鄭燮 題”。做人要能吃虧，過於計較，得失心太重，反而會丟掉應有 的幸福。“吃虧”不光是一種境界，更是一種睿智。 22、弘一法師《行書十言聯》 【賞析】“為發大悲意，勤求無上道； 遠離諸妄想，隨順於眾生。” 此聯為 李叔同出家後的典型書體。圓潤含蓄的 線條，疏朗瘦長的結體，稚拙中帶些贏 弱，蘊藉和諧、兼疏淡遠，是大智若 愚、大巧若拙的境界。 23、張大千《賞荷圖》 【賞析】張大千畫荷畫得出色，得益於他愛荷、養荷、賞荷。 他畫的鉤金荷花富麗堂皇，沒骨荷花清嬌秀麗，寫意荷花水墨 淋漓，他畫的荷花形成了自己獨特的風格，被世人譽稱為“大 千荷”，畫出了荷花的神韻。 24、八大山人 作品 【賞析】八大山人筆下的動物形象怪異 誇張，醜中見美，常常是白眼朝天，給 人一種冷漠和孤傲的感覺，表達出一個 流亡貴族對清朝統治者的鄙夷和不滿， 這種獨特的表現手法幾乎成了八大山人 作品最鮮明的一個標誌性符號，為中國 美術史留下了一份珍貴的藝術遺產。 25、林風眠《雙棲》 【賞析】此幅《雙棲》可以看出林風眠 明顯的調和中西的努力。枝丫的交錯盤 結、心形葉和紫色花的分佈及其顏色的 濃淡變化、光影的效果，更多體現的是 西畫的藝術語言模式；但枝葉間有意無 意的留白，卻又標示了林風眠在吸收中 國傳統畫的藝術手段。 26、陳之佛《春江水暖》 【賞析】《春江永暖》畫中點點桃花，紅白 相間，前後相映，幾枝搖曳的綠竹，穿插其 中，更顯出桃花的嬌豔。一隻色彩斑斕的花 鴨，悠然自得的嬉戲在流水中．追逐著飄落 的花瓣，一派生氣盎然的景象。此幅作品用 獨特的藝術語言充分地表達了”春江水暖鴨 先知”這句膾炙人口詩句的意境。 27、唐寅《古槎 鸛鵒圖》 【賞析】畫中以 大筆沒骨塗染， 塑造了一隻棲息 枝頭、昂首鳴春 的鶴鵒的優美形 象，神態活靈活 現，呼之欲出。 樹身以飛白寫出， 盤藤則用水墨闊 筆。畫面錯落有 致，神韻飛揚， 為唐伯虎傳世之 精品。 28、陳逸飛 油畫《運河人家》 【賞析】陳逸飛運用他擅長的細膩渾厚的筆法，描繪了一個頗具 生活氣息的場景—日暮歸渡的漁船上一家三口，臨岸的民居在精 心摹畫下泛著水鄉特有的潤澤，白牆、黑瓦、石階，與前景中的 漁家人物融合無隙。儘管是寫實的，陳逸飛依然賦予了這個平凡 的瞬間以詩性的節律。作於1984年。 29、明 祝允明草書《雲江記》 【賞析】祝枝山的書法面目多變，每卷有每卷的情致風規，如 這卷草書，以硬毫小筆書就，筆劃瘦勁而婉約，縱橫揮灑，滿 紙雲煙，偏多懷素遺意。起首標題字字連屬，三字僅兩筆書 就。 30、豐子愷 漫畫 《KISS》 【賞析】朱自清先生 曾這樣評價豐先生的 畫：“我們都愛你的 漫畫有詩意，一幅幅 的漫畫，就如一首首 的小詩——帶核的小 詩。你詩的世界東一 鱗西一爪地揭露出 來，我們就像吃橄欖 似的，老咂著那味 兒。”，是對豐子愷 先生漫畫藝術成就的 概括與總結。 31、吳冠中《紅屋圖》鏡心 【賞析】吳冠中創造性地將西方的形式美與中國傳統審美中的意境 美進行有機結合，構成了具有中國民族特色的“自然－形韻”新體 系。其風格越成熟，抽象化傾向越突出，有的作品甚至成為一堆墨 線和彩點的交織，飛舞跳動，構成節奏、韻律和詩意。 32、明-文徵 明《冰姿倩 影圖》 【賞析】文徵 明的這幅墨梅 作品古樸質 拙，韻高神 清。枝幹以墨 筆直寫，濃墨 點染。梅花圈 筆成瓣，墨點 花心。以朗朗 清氣、疏影暗 香，襯出梅的 錚錚傲骨。是 他的傳世國畫 精品。 33、郎世寧的《仙 萼長春圖冊》共含 16幅圖畫 【賞析】郎世寧的 藝術成就很高，因 他重視明暗、透視， 用中國畫工具，按 西洋畫方法作畫， 形成精細逼真的效 果，具有前代所有 宮廷繪畫中所沒有 的獨特風格，故他 的中西合璧畫風深 受皇帝器重。 34、康熙 遺詔 【賞析】《康熙皇帝遺詔》是史學界研究康熙死後雍正皇帝即位之謎的重要 實物，長期被支持“雍正合法繼位說”的學者作為證據列舉。這份《遺詔》 史學界爭論頗多。支持雍正皇帝即位的史學家認為這是康熙欽定遺詔，反對 者則認為這是根據康熙五十六年的遺詔修改而成。真跡現存於第一歷史檔案 館。“俯仰不愧天地，褒貶自有春秋”。雍正統治十三年是清朝統治的重要 時期，他勤於政務，整頓改革，為乾隆時期的繁榮盛世打下了堅實的基礎。 35、林風眠 《菊花》 【賞析】以近乎墨 黑的背景來突顯菊 花，首先打破向來 講究留白的文人詩 畫傳統，林風眠在 此採用了「計黑當 白」的原則，在黑 色背景中刻畫出白 色的菊花與花瓶， 觀者除了明亮的主 體外，無法掌握確 實的空間感，因而 創造了畫面幽深莫 測的感覺，塑造出 深沉、靜謐的氛圍。 36、齊白石人物畫精品《十六應真圖像》 【賞析】這幅《十六應真圖像冊》的特 點“以線為主，以墨為輔”，正應了齊 白石先生他的一句名言：“畫在似也不 似之間為妙”，它的造型特點是誇張變 形並且用文人畫的筆墨，吸收了民間藝 術原生態的鮮活的氣息，用筆率真而流 暢，是齊白石不可多得的傳世佳作。 37、文徵明的書畫 【賞析】文徵明的書 畫造詣極為全面，其 詩、文、畫無一不 精。人稱是“四絕” 的全才。在書法史上 以兼善諸體聞名，尤 擅長行書和小楷，溫 潤秀勁，穩重老成， 法度謹嚴而意態生 動，具晉唐書法的風 致。 38、齊白石《祖國頌》 【賞析】九十二歲高齡的 白石老人精心繪製過兩幅 巨制，一幅為《祖國 頌》，另一幅是為毛澤東 主席繪製的《松鶴圖》， 兩畫的構圖、內容都十分 接近。此畫中的紅日、蒼 松、丹頂鶴、海浪花無不 栩栩如生，仍見老人筆力 雄勁、功夫深厚，作品寓 意深刻。 39、唐寅《墨 梅》立軸 【賞析】唐伯 虎性格狂放不 羈，在繪畫中 則獨樹一幟， 自成一路，行 筆秀潤縝密， 具瀟灑清逸的 韻度。 40、吳冠中作品《湖畔》 【賞析】--- 吳冠中與他同輩的大多數藝術家有明顯的不同， 他屬於那種難以掩抑其個性的藝術家，這種藝術家對藝術個性 的張揚和藝術思想上的不安分，在給既有文化秩序頻頻惹出麻 煩的同時，也使藝壇顯出活力，促進了藝術上的推陳出新。 41、元 李絎《雙鉤竹圖》 【賞析】此圖畫竹，前後左右交錯， 枝葉繁茂。竹葉以墨色細加渲染， 表現出陰陽向背。湖石團濃淡墨暈 出，玲瓏多姿。構圖勻稱，筆法圓 勁精整，設色淡雅。畫家通過碎石、 枯枝等周圍景物的描寫，更加烘托 出竹子“清高拔俗”的品格。 42、明 徐渭 作品 【賞析】青藤特長于水墨大寫意花卉，工畫殘菊敗荷， 古樸淡雅，別有風致。他的作品不拘於物象，能抓住其 神氣，用禿筆鋪張，勢如急風驟雨。他的大寫意潑墨之 勢，筆簡意濃，形象生動，影響深遠，開啟了明清以來 水墨寫意法的新途徑。在四百年後的今天，仍給人以筆 墨淋漓，賞心悅目之感。清代的朱耷、石濤、鄭燮、李 鱓、李方膺、高鳳翰以至近現代的吳昌碩、齊白石等， 都繼承和進一步發揚了他的筆墨傳統，形成聲勢浩大的 大寫意花鳥流派，雄踞畫壇數百年而不衰。 43、宋 趙佶《聽琴圖》 【賞析】宋徽宗的《聽琴圖》軸是一幅優秀的中國 人物畫，畫中主人公居中坐石墩上，黃冠緇服作道 士打扮，三個聽眾，三種不同的神態，都刻畫得惟 妙惟肖，栩栩如生。通過纖細的技法和迷人的色彩， 把作品描繪得工整清麗，神妙無加。畫面上方有蔡 京所題的七言絕句一首。 44、郎靜山 攝影集 錦《泊》 【賞析】郎靜山的集 錦攝影，仿國畫、重 意境、師古法，在形 式上模仿傳統國畫， 以中國傳統繪畫藝術 為媒介和熟練的黑白 灰三色，描繪豐富多 姿的黑白意蘊，融神 氣韻為一體。郎靜山 的集錦攝影是中國繪 畫風格和攝影技法的 統一，既是陽剛美和 柔韌美的交融，又是 自然美和與藝術美的 結合。 45、元 黃公望《富春大嶺圖》 【賞析】此作中山石畫法簡潔，枯筆淡墨，皴染 有度。畫面構景緊湊，疏密虛實，對比鮮明。山 石雖突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有平，乃 畫法最高境界。《富春山居圖》是黃公望畫作中 “筆勢雄偉”的代表，那麼，《大嶺圖》則是 “皴紋極少，筆意簡遠”的典範，屬國寶級。 46、張大千晚年精品《疏池暗香》 【賞析】荷花關係著荷的神韻。張大千在上個世紀四十年代曾親赴甘 肅敦煌，臨摹佛教壁畫。通過細心揣摩佛畫中蓮花寶座的造型，結合 自己的寫生實踐，張大千領悟到了荷花的輪廓線和神韻之間的關係。 他的荷花於明豔中現拙厚，清新中見精神，有著無比灑脫的韻味。 47、吳冠中《夕陽晨曦》 【賞析】二十世紀末，吳冠中連 畫了三幅《夕陽晨曦》，他說過， “身後事，誰管得，任人評說”， 但身前事他卻要抓緊，因為一個 人身後是非都是身前之事決定的。 他渴望晨曦，晨曦給他帶來新的 活力，一次成功猶如一抹夕陽， 過去後預示未來一天的開始，明 天的晨曦又將來臨。吳冠中： “畫面烏黑的天空中有月亮的各 種身影：滿月、月半、月如鉤— —暗示時間流逝之軌跡。處處閃 爍著星星，但畫面最下邊卻顯露 出半輪紅日，誰也無法確認她是 夕陽或晨曦。人生的晨曦與夕陽 卻是分明，會有人錯認青春與遲 暮嗎？”。 48、歐陽詢《夢奠帖》 【賞析】歐陽詢吸收漢隸和魏晉楷法，筆力險勁、瘦硬，意態精密俊 逸，自成“歐體”，對後世影響深遠。此帖用墨淡而不濃，禿筆疾 書，轉折自如，上下脈絡映帶清晰，結構穩重沉實，運筆從容，氣韻 流暢，體方而筆圓，為歐陽詢晚年所書。此貼流傳有序，屬稀世之 49、明 張 瑞圖《松山 圖》 【賞析】張瑞 圖，著名書畫 家。此圖畫奇 峰高聳，瀑布 懸掛，雲煙浮 動，蒼松挺立。 作者充分利用 薄絹質地，皴 擦渲染並重， 筆墨交融，濃 淡滲合。 50、郎世寧《聚瑞圖》 【賞析】這幅作品中，郎世甯遵 循中國傳統工筆重彩花卉技法， 淡化了光的明暗變化，以顏色的 深淺來體現層次感和空間感。但 在青瓷花瓶的描繪中，加入了高 光來強調花瓶晶瑩圓潤的質感， 是一幅中西結合的佳作。 51、明 徐渭行書《花卉圖卷題詩》 【賞析】徐渭書法方圓兼濟，輕重自如，筆墨縱橫，貌似 狂放不羈，其實暗含秩序，為後來書家效法。他最後在 “幾間東倒西歪屋，一個南腔北調人” 的境遇中結束了 一生，是一位生時寂寞，死後為後人頂禮膜拜的書畫大家。 52、李可染《雨後 斜陽圖》 【賞析】作品畫面 小中見大，遠近遙 相呼應，用墨著色 準確，煙雲縹緲之 勢有如幻境，蒼勁 的山體撲面而來。 近景的人變的渺小 卻更映襯了遠山的 蒼渾與雄偉。 53、陳洪綬《清供圖》 【賞析】陳老蓮畫藝具有獨特的個人 風格，他的作品，無論是人物、花鳥 或山水，均以遒美的線條、豔麗的色 彩和奇僻的造型。可以說，明末清初 之際，中國繪畫史上產生了較大的審 美趣味的變革，始于徐渭（文長）和 董其昌，而成于陳洪綬（老蓮）。 54、張大千《林壑幽居圖》 【賞析】潑彩畫法是張大千在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎 上，揉入西洋繪畫的色光關係而發展出來的一種山水畫筆墨技 法，獨步古今，引領潮流，天下無能望其項背者。晚年變法並沒 有妨礙他對傳統技法的繼承、探研和發揚，而是互補互長，相得 益彰，創造出一種半抽象的墨彩交輝的意境。 55、李苦禪 鷹畫 精品 【賞析】李苦禪的鷹有 自己的鮮明特徵，在用 筆上，他融進了“古拙 的金石風格”，把鷹的 嘴、眼與爪都描繪成方 形，突出了鷹的兇猛與 雄偉，給人以無比鋒利 的一種藝術張力，以鷹 來展現他堅毅剛強的性 格，以鷹來塑造民族博 大豪邁的精神風貌。 56、何百里 山水《楓彩嵐光》 【賞析】何百里的畫注重水與墨以及水色彩的交融，水墨 與濃墨的交融間水氣浮現於紙面；墨華間一團殷紅極為醒 目而自然，草草而就的林叢，布白勾勒的村舍，恰到好處 的表現出一股祥和潤澤之氣，給人以無限的想像空間。這 種筆墨形式堪稱嶺南畫派的一股新風。 57、吳昌碩《錯落 珊瑚枝》 【賞析】吳昌碩畫 花卉，常於繁枝旁 點綴以枯枝，以此 來增強畫面的蒼老 美感，晶瑩剔透的 紅色枝條與天竺的 粗枝大葉相交錯， 層次豐富，加上行 筆老辣厚重，用墨 色澤古厚，整個畫 面頓時蒼潤爛漫， 變化無窮，一種吳 氏穩重、典雅、古 樸的趣味洋溢其中。 58、吳冠中 作品《風景》 【賞析】吳冠中：“整個社會都浮躁，刊物、報紙、書籍， 打開看看，面目皆是浮躁；畫廊濟濟，展覽密集，與其說這 是文化繁榮，不如說是為爭飯碗而標新立異，嘩眾唬人，與 有感而發的藝術創作之樸素心靈不可同日而語”。 59、清 沈銓《雪中游兔圖》 【賞析】圖中畫兩株老梅，梅花盛開，以 白粉染出。樹幹以墨點染暗面，樹後面竹 一簇，梅樹上下，兔雀相互呼應，生機盎 然。天空塗以淡墨，以襯出茫茫白雪。此 圖與北宋崔白的寫實手法有相似處，但沈 銓很多地方不用線，而以明暗法代之，應 與他在日本的經歷有關。此畫作於1737年。 60、清 唐艾《荷花圖》 【賞析】此畫取荷塘一角，紅荷盛開，新荷 殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動。呈現 盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此幅用沒骨法畫 成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入 而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出 葉脈。唐艾，工畫荷花，與惲壽平齊名，世 有“唐荷花”、“惲牡丹”之稱。 61、明 徐渭 《竹石圖》 【賞析】徐渭一 生命途多舛，他 將自己的悲憤和 懷才不遇之感融 注于筆端，創造 了一幅又一幅驚 世駭俗的水墨名 畫。他筆下的墨 竹，枝淡葉 濃，，逸筆草 草，竹枝氣勢勁 健，竹葉俯垂含 情，雖屬竹枝而 高潔清爽之氣不 減。他在水墨大 寫意花卉方面創 造性的貢獻尤為 突出。 62、齊白石《葡萄 圖》 【賞析】作品筆勢沉厚， 用筆極富變化。葉片用大 筆濕墨揮寫，後以濃墨鉤 筋，墨色淋漓變幻，氣魄 雄渾奔放；藤蔓出之以乾 澀之筆，內含筋骨。筆法 調動了輕與重、幹與濕， 疏與密等形式美的各種對 比因素，將之巧妙的統一 在畫面之中，取得了不似 之似的藝術效果。 63、八大山人 山水 【賞析】朱耷的山水畫藝術無論章法、構圖、筆墨、意境，均精妙 異常。在山水畫創作中，他宗法董其昌，兼取黃公望、倪瓚，山水 多取材荒山剩水，杳無人煙；樹木歪斜，枯枝敗葉，意境荒索冷寂， 但又於蒼遠境界中透出雄健簡樸之氣，反映了他孤憤的內心世界和 倔強的個性。 64、晉 王羲之 《大道帖》 【賞析】《大道帖》 是典型的“一筆 書”，筆勢連貫回 繞，氣勢暢達，而單 字之結體卻近乎行 書。末字“耶”的長 豎一反常態，特意誇 張，縱長勁挺，約占 四五字的空間，在王 字風格中極為少見， 故清人孫承澤等書家 皆認為是米芾所作。 臺北故宮博物院藏。 65、關山月《梅花對聯》三屏 【賞析】關山月擅長山水、花 卉、書法，尤精畫梅，他筆下 的梅花花枝繁盛，如火如荼， 枝幹入鐵，繁花似火，千姿百 態，那種壯美和古逸之氣，已 達到爐火純青之境地，享有很 高的聲譽，可謂“更無花態度， 全是雪精神”。 66、明 徐渭 名 作《花竹圖》 【賞析】本幅以水 墨圖繪竹石與花卉， 根據他自己的題款， 應該有十六種花， 請大家清點一下是 否正確。畫中以微 細多樣的墨色變化， 大筆刷出石面，雙 鉤白描畫竹，畫花 的筆法則快速恣肆， 時見暈染與水墨流 動，但墨調層次變 化很多，畫面活潑 熱鬧而有生意。 67、吳冠中 作品《山村》 【賞析】畫家注重對真實自然的概括與抽象，更注重對畫面形式美 的追求。從這件作品來看，點線面，黑白灰的形式美因素完美地融 入了畫面的造型之中。畫面單純而不單調，形式雖為小品，卻表現 出韻味無窮的一片江南，營造出了空靈、清麗、明快，抒情的意境。 68、張大千《水殿 清影》 【賞析】張大千先生的 荷花中國畫，無論工筆、 寫意均有豐富的情感意 涵，能將荷花的高潔、 清香、溫馨、嫵媚等品 格表露無遺。對於氣韻 問題，張大千曾說： “畫荷，最易也最難， 易者是容易入手，難者 是難得神韻。” 69、唐寅 書畫 【賞析】唐伯虎是明代著名書畫家、文學 家。繪畫與沈石田、文征明、仇英齊名,史稱 “明四家”，筆法秀潤縝密、瀟灑飄逸。但 他坎坷一生，貧困淒苦，可謂是我國古代知 識份子懷才不遇、無以報國的典型。如“唐 伯虎三點秋香”等風流傳說其實是後人的誤 70、傅抱石 名作《湘夫人》 【賞析】《湘夫人》為傅抱石所作屈原《九歌》組畫之一。此畫中的湘夫 人體態頎長，面目豐腴，儀態端莊，似有唐以前仕女風貌，高古遊絲描般 的衣紋勁健飄逸，色彩淡雅，明淨高潔。湖水中的波浪為畫家特創的筆 法，與飄落的秋葉相襯托，深得“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”之意 71、陳逸飛《水鄉》 【賞析】陳逸飛的水鄉，大都採用暈塗筆法展現色調的過渡推移，肌理 平靜舒緩，恰如其分地傳達出水鄉濕潤清秀而朦朧的特點，交織出一曲 恍惚的江南舊夢。靈動而不失厚重的筆觸，也極富中國水墨的韻致。 72、郎世寧 作品 【賞析】郎世寧 擅長畫人物肖 像、鳥獸，以歐 洲技法為主，注 重物象的解剖結 構、光影效果及 立體感，將歐洲 的焦點透視畫法 傳播到中國。郎 世寧的作品與清 朝盛世的歷史時 期密切相關，他 的整個藝術生涯 已經成為中國美 術歷史的一個組 成部分，由此也 確立了郎世寧在 中國美術史上的 地位。 73、徐悲鴻《秋 興圖》 【賞析】徐悲鴻所 畫的馬，桀驁不凡， 自由奔放，觀之令 人驚心動魄，在寫 實之中充滿了浪漫 主義的風格。畫家 不僅把駿馬作為自 己繪畫風格的象徵， 更是一種精神的追 求，是對自由和激 情的讚美。 74、林風眠作品 《三思》 【賞析】與靜物一 樣，花鳥特別是鳥 的刻畫是林風眠盛 期藝術的主要體裁 之一。對迅疾的中 鋒運線的頑強把握， 則使鷺這種審美對 象成為林風眠藝術 高度成熟的最集中 體現，其筆下的鷺 鷥，只用五六條線， 迅疾而準確，集力 量與速度嚴整於一。 75、明 徐渭 《榴實圖》 【賞析】這幅《榴 實圖》畫了一枝倒 垂的石榴，碩果成 熟，向日開口而裂， 飽滿的榴子，滋潤 透明，富有質感。 蒼勁有力的枝幹， 稀疏鬆動的榴葉， 涉筆成趣，雖寥寥 數筆，卻處處有畫 境，筆筆見精神。 臺北故宮博物院藏。 畫家自題：“山深 熟石榴，向日便開 口。深山少人收， 顆顆明珠走。文 長。” 76、雍正 書法 【賞析】據《清國 史世宗本紀》記載， 雍正“書法遒雄， 妙兼眾體”。從此 作來看，雍正的書 法作品的確是經過 了多年磨煉，有著 深厚的功夫。從字 體用筆來看，似乎 臨仿趙孟作品較多， 但柔媚之中含有剛 強之氣，可以說是 綿裡藏針，這正體 現出雍正的個性。 77、清虛穀 《雲溪豔菊 圖》 【賞析】虛穀是 百年前清代畫壇 獨樹一幟的畫 家，其筆墨出神 入化，側峰逆 運，淡彩焦墨， 筆筆到位。整幅 畫冷雋峭秀、傲 岸清高，反映了 畫家本身的性 格。 78、張大千《荷 香》 【賞析】張大千的畫得 最多的還是荷花，他筆 下的荷花娉娉婷婷、雍 容高貴、姿態優雅，極 富氣質和韻味。他說： “荷花最難下手的部分 不是花，而是杆子，因 為一筆下去不得回頭， 重描就不成畫了。 ” 79、江寒汀 《海棠喜春圖》 【賞析】江寒汀 擅長花鳥畫，尤 以描繪各類禽鳥 著稱於世。他筆 下的百鳥形態各 異、動靜自如、 生動形象，有 “寒汀筆下鳥， 天下到處飛”的 讚譽。 80、蔣采蘋工筆 重彩畫《憶版 納》 【賞析】蔣采蘋的工 筆花鳥畫作品以主觀 地消解意象的自然形 態，營建一種超現實 的空間意境。畫家的 基本手段是以統一單 純的色調和交織繁密 的線條構成畫面，將 豐富的變化置換成類 似版畫的單純處理， 減少空間層次，弱化 不同物象的質感特 徵，從而完成畫家對 工筆劃個性化的大膽 實踐。 81、清袁耀《蓬萊仙境圖》 【賞析】袁氏父子畫蓬萊仙境作品很多， 以本幅袁耀所作最為壯觀。圖中山形脈 絡皆有動勢，突兀怪異；以鬼面皴法畫 出的山石奇形怪狀，層次豐富。華麗嚴 整的宮殿與雄偉而富有動感的山水巧妙 地融合，渾然一體，形成畫面中動與靜、 整齊與活潑的鮮明對比，氣勢博大。北 京故宮博物院藏品。 這組書畫非常有欣賞價值，畫好字 好（大師級稀世珍品），賞析解釋得非 常清楚，可讓您一目了然。 從新加坡南洋理工大學戴世岩副院 長 E-mail 分享而來，因原件中圖片部 分處理的不是很好。 經做部分重新彙整，更便於觀看欣 賞，希望您會喜歡；您若覺得還不錯， 亦請不吝於轉分享。感謝您！祝福您！ 黃拔貴 2013.10.01