Transcript 第三堂課簡報檔
角色行當 文武場 唱腔 • 七字調〈身騎白馬走三關〉 • 七字調使用五聲音階，這樣的音階聽起來是很傳 統的風味。 • 七聲音階聽起來變化更豐富。 • 也有些歌仔戲的唱腔使用流行歌曲喔！ 五聲音階 宮 商 角 徵 羽 • 歌仔戲樂隊的編制不大， 約五至十人左右，分為文 場和武場，文場在右，武 場在左。 • 文場樂器用以配合演唱曲 調，武場樂器用來襯托劇 情節奏或舞台氣氛。 • 爵士鼓、電子琴也有使用。 • 現代劇場也有用大型樂團 伴奏。 文武場 文場樂器 • 文場樂器以絲竹樂器為 主，例如殼仔弦、月琴、 二胡、三弦、笛子、簫、 嗩吶等。 • 通常由胡琴類樂器領奏， 領奏琴師稱為「主弦」、 「頭手弦仔」、「頭 手」。 殼仔弦 • 琴筒以小椰殼製 成半圓形，又稱 「椰胡」 • 歌仔戲文場中操 作此樂器者稱為 「頭手」，此樂 器此時在文場中 被稱為「頭手 絃」。 大廣弦 • 琴筒以林投木製成，琴筒面以梧桐木 覆蓋。 • 內外弦定音G4、D5 ， • 應用於閩南說唱、北管、車鼓戲、歌 仔戲等閩南地方音樂。 • 大廣弦在歌仔戲中的運用，僅次於殼 仔弦。是「江湖調」和「雜念調」、 「哭調」等主要伴奏樂器。 絃樂 武場樂器 • 武場樂器都是敲擊樂器，主宰全劇進行的節奏及 氣氛襯托。 • 歌仔戲常用的武場樂器有單皮鼓、小鼓、堂鼓、 梆子、大鑼、小鑼、鐃鈸、響盞等樂器。 歌仔戲的唱腔 • 歌仔戲是歌謠體的戲曲形式。 • 七字調、都馬調、雜念調可說是歌仔戲的核 心曲調。 • 其他如北管戲、京劇、台灣民謠、閩南與流 行歌曲的曲調，都融入了歌仔戲的演出當中。 • 歌仔戲所有行當皆用本嗓演唱。 七字調 (七字仔) • 每段四句，每句七字。是歌仔戲中最具代表性的 一個唱調。〈身騎白馬走三關〉是教唱七字調的 範本，也是學戲者的第一課 • 「萬能唱腔」：透過速度的變化來表現喜、怒、 哀、樂等情緒，敘述多用中板，憤怒時用快板， 悲傷時用慢板。 • 七字調可以單獨敘唱、對唱、連續接唱，也做為 「雜念調」的序唱和結尾。 • 字句間可加上虛字、襯詞，前後呼應；在末句加 上疊句，有延長情緒之感。 七 字 調 欣 賞 都馬調 • 約在二戰前後，融合台灣歌仔戲「雜念仔」與 閩南的「錦歌」形成的新唱調。曲調悅耳，雅 俗並致，與「七字調」並駕齊驅。 • 都馬調以五聲音階為基礎，又運用Fa和Si這兩 個變音，使調性和調式變化更豐富。 • 唱詞有「四句正」和「長短句」：四句正是傳 統的七言四句結構，可視情況將基本的七言四 句「壓縮」或「擴充」，短到三字，多到十三、 四字，長短交錯的唱詞更加生動。 都 馬 調 欣 賞 雜念調(雜念仔) • 句數、字數長短不一，多用於長篇敘述， 內容紛雜。 • 音樂旋律隨著語言聲調的高低而變化，半 說半唱、似說似唱的念誦體唱腔。 • 節奏單純，音程起伏少，聽起來清晰易懂。 • 演唱中，常自由地插入對白或說白。敘述 將結束時，可用一句抒情性的七字調做結 束。 雜 念 調 欣 賞 哭調 • 是臺灣特有的悲歌形式，透過歌仔戲的哭 調宣洩生命中的悲痛。 • 哭調的演唱常連綴數曲以組曲形式呈現， 主要的伴奏樂器有洞簫、台灣月琴等。 • 各地的哭調冠以地名，如台南哭、彰化哭、 宜蘭哭、艋舺哭等。基本形式是七言一句， 多用虛字。 • 電視歌仔戲受限於演出時間以及觀眾反應， 哭調大幅減少，使節奏明快。 哭 調 豐富的唱腔變化 • 歌仔戲的唱腔種類繁多，以「腔隨 字轉」為原則，配合唱詞節奏及語 言聲調的變化而歌唱。 • 唱者自然順口，聽者親切易懂，濃 厚的鄉土氣息成就了「歌仔」獨有 的戲味。 歌仔戲的角色 • 歌仔戲的角色分為生、旦、淨、丑 生 • 依年紀、個性可分為「囡仔生」、 「小生」、「老生」等。 小生與老 生都有文、武之分。 • 不論是忠臣、孝子，還是窮書生、 俠客，扮相、唱工及演技都要講究， 才有看頭。 • 舞台上的性別雖是男生，演員未必 是男生，尤其歌仔戲中女性扮演的 生角深受女性觀眾喜愛。 旦 • 可分為苦旦、花旦、老旦等。 • 苦旦是古典傳統女性，賢淑端 莊。 • 花旦扮演年輕小姑娘，動作、 扮相、眼神，都要嬌嫩靈活， 天真浪漫。 • 老旦扮演年老婦女，對兒女流 露慈愛之情，行動循規蹈矩。 淨（大花臉） • 如關公、曹操、包公等特定 角色，是歌仔戲吸收「北管」 及「平劇」造型而產生的角 色類型。 • 沈著穩重、具有威嚴、懾人 的勁道與雄偉的氣派是此角 色的特質。 丑 • 丑角是戲中的甘草人物， 又稱「三花」，女性丑角 經常由男性演員反串，增 加戲劇的趣味性。 • 其表演以滑稽逗趣為主， 是不可少的甘草型角色。 • 在現實生活中，丑角在劇 團的地位是相當高的。 • 農業社會民風保守，唱戲是「拋頭露 面」，幾乎都是男性演出，旦角也由 男性反串，例如楊麗花的外公與父親 都是反串旦角。 • 內台歌仔戲以營利為主，扮相美麗的 生旦才能吸引觀眾，歌仔戲變成女性 主演。楊麗花的母親即是頗受戲迷歡 迎的反串小生。 • 風流倜儻的反串小生受到戲迷喜愛， 許多女性觀眾也把「她」當成夢中情 人來愛慕。 反串 男→女 女→男？ • 反串就是女扮男、男扮女，在戲 劇中反串是很常見的。 • 電影《霸王別姬》表現出平劇中 男性反串旦角的現象 • 而歌仔戲常見女演員擔任生角。 歌仔戲名人 • 廖瓊枝 • 楊麗花 • 黃香蓮 • 葉青 假戲真做？ 1.男性演出旦角，或女性演出生角，觀眾愛上的是 劇中人物，或是這位演員？ 反串演員的生旦在現實生活中依然情不自禁，這 樣是男男/女女/男女的情感？ 2.性別認同的問題：社會大眾對男女的打扮及行為 有什麼既定印象？ 你覺得自己有沒有哪些方面不符合這種期待？這 樣會有性別認同的困擾嗎？ 戲如人生