Transcript 中三級
Slide 1
中三級音樂科
粵劇
Slide 2
戲劇之最
世界上三種古老的戲劇文化之一
(另兩種是古希臘戲劇和印度梵劇)
現今中國共有三百多個劇種，
古今劇目，數以萬計
Slide 3
試回答下列問題 ?
1. 粵劇是主要用哪一種方言來演出的？
粵語
2. 何為粵劇 ?
是一種揉合了音樂、動作、歌唱及故
事的一種綜合藝術。
一齣粵劇，基本上包含了唱、唸、做、
打四大元素。
Slide 4
看你蘭花手般動作,怎樣做好事情?
• 這是戲曲中花旦的掌法,表現女角的纖細、
溫柔的意態。
Slide 5
有人大打出手，快去勸阻！
• 出手是指戲曲靶子功的武打表演形式，
以離手和拋出收回的方式耍玩靶子，烘
托戰鬥場面，或表現人物的機巧和諧趣。
Slide 6
我們埋班組成足班隊的班底!
• 班，指演出的戲班，即劇團。
• 班底，是所有參加演職員。
• 埋班，組合所有演職員成一個劇團
Slide 7
為什麼又稱為大戲?
• 這種戲劇的敲擊樂器是用大
鑼、大鈸、大鼓，所以稱為
『大戲』。」
Slide 8
粵劇起源
1. 自乾隆年間(1736-1795)，以佛山為大本營。
2. 咸豐年間(1851-1856)，因某一名伶反清，故禁
粵劇。
3. 同冶年間(1862-1874)，解禁粵劇。
4. 光緒末年(1889)，"八和會館"於廣州黃沙成立，
並大力推廣及發展粵劇。
5. 二十世紀初，演唱語言由戲柵官話(桂林話)轉
變為粵語。
Slide 9
粵劇發展
1. 十九世紀後，大量名伶來香港發展，其中較
著名如，昇平戲班，高陞戲班，重慶戲班。
2. 在東南亞因僑居大量南方人，故大量粵劇戲
班常在當地巡迴演出，如在新加坡的梨春園
遊院，越南的西貢等。
3. 1950's，北美洲如三潘市、芝加哥等亦因居住
大量華僑而廣爭歡迎，當地戲班無論在演員
及道具等皆中西合壁。
Slide 10
那甚麼是紅船戲班及過山班?
• 南方的戲班－－紅船戲班
• 珠江三角洲河道
• 由明清至近代，粵劇演員都乘坐『紅
船』，到鄉間巡迴演出，因為當時的神
誕都要演出戲劇酬神。
Slide 11
過山班
• 道光年間，[下四府](江西、湖南、安徽、
姑蘇等)地區的子弟也組織了本地戲班.
• 本地班這時出現[廣府班]和[下四府班](又
稱過山班)的區別。
Slide 12
舞台
Slide 13
每次粵劇宣傳，都一定在某個地方演出。
古時的粵劇會在一個叫「戲台」上演出，
在順治期間已經有粵劇演出。
古時的戲台
清朝過後，人們就以竹搭
建戲棚，在裏面表演粵劇，
讓人們坐在戲棚欣賞粵劇。
戲柵外
戲柵內
新光戲院
到了現今，粵劇多數會在一
些大廈裏 表演，不會再在戲
台、戲棚 表演。
Slide 14
舞台
• 粵劇的舞台稱為:
戲柵
•
•
•
•
戲柵主要分為三部份:
1)梓柵
2)戲台
3)後台
這三部份又是什麼?
Slide 15
戲柵
梓柵是顴眾席，因傳統習俗，
故分男左女右坐。梓柵與戲台
前之間空地為"逼地"，不收票
價。
梓柵與戲台蓋在同一柵下，
柵頂有通風層，名為: 仙巾。
Slide 16
戲柵
戲台是演出舞台
Slide 17
戲柵
後台
是演員休息及準備的地方
Slide 18
劇本是粵劇的主要部分，粵劇主要分為兩類：
由古代至民初，演員只按照貼在後台的提綱
(即是大綱)演出，當中只提供故事情節大部份場
次並無科白曲文 ，全憑藝人臨場發揮，極需
“ 爆肚 ”的臨場發揮。
Slide 19
一類劇本寫有唱詞及道白；
手抄劇本
早期提綱
泥印劇本
Slide 20
另一類劇本寫有唱詞及道白
粵劇古曲及排場手稿
直至唐滌生 先生(編劇人才)出現，
使粵劇劇本得以整理，被樂團
使用，發揚此藝術的精神。
1917-1959
Slide 21
宣傳方式
橫頭單
戲橋
書刊
宣傳是給市民知道有粵劇演出，宣傳內容包括：粵劇的
名稱、演員的名稱、時間、地點和價錢。早期粵劇都是
以單張宣傳。
Slide 22
粵戲中有________、_________、_________、
_______、_________和_________六個角式。
________致力編寫粵劇，其力作有《______》、
《紫釵記》及《蝶影紅梨記》。
粵劇角色化妝基本上有哪幾種？
粵劇演出的過程中，會使用哪些樂器？
你可否舉出粵劇名人的名字？
何謂 [粵劇] ？
Slide 23
現今的粵劇有何特色?
Slide 24
《昭君出塞》
漢元帝時，函奴來朝求親，乃以王嬙(王嬙，字
昭君)賜之。王嬙本係絕色美女，惟為畫工
毛延壽所誤，致化妍為，未為元帝注目。及
選定後，帝始發現王嬙之美，延壽之奸，然
時不我予，二人相聚已無多日矣。 然元帝既
已面許昭君賜予呼韓邪，義不能悔，祗得忍
痛割愛。分離前夕，君妃間戀戀不捨之情，
慘然欲泣。 昭君離去後，元帝為之不懌者久
久，遂將貪賄之春延壽問斬。 昭君出塞，自
悲身世，於馬上彈琵琶遣愁，聲韻淒涼，使
南來鴻雁聞聲亦為之落下。及至胡地，更形
悲痛，念及與元帝之思情，終在向呼韓邪表
明心跡後，自殺殉國。
Slide 25
如果你是王昭君，你願意離開
親人，到塞外生活嗎？為什麼？
Slide 26
角色—生
•「生」是正面的男性人物
•可分老生、小生、武生。
•老生:中老年的角色
•小生:溫文儒雅的年輕男性
•武生:擅長武藝的英雄了
• 用俊扮 (行內稱素臉)化妝手
法美化角色面貌和突顯舞台
效果
• 頭帶吊高眼角添英姿。
Slide 27
角色--旦
貼子
•「旦」是正面的女性人物
•可分為老旦、青衣、花旦、
武旦和刀馬旦等
•老旦:老年婦女
•青衣:堅貞端莊的中青年
•花旦:可愛的少女
•武旦:能舞刀弄劍
•刀馬旦:則是英勇機智、能
文能武的女性
•包大頭，勒網子，貼子等…
Slide 28
角色-丑
• 戲中滑稽的小人物，
說話風趣，逗人發笑
• 又稱小花臉
• 用勾臉的化妝手法
• 臉部中央、眼眶、鼻
塗白色
Slide 29
角色—淨
• 「淨」多是性格粗豪、
形象高大的男性，為
了誇張效果，演出時
都會畫上臉譜。
• 又稱大花臉
• 用全勾臉 (俗稱開臉)
的化妝手法，
• 達誇張、象徵目的，
以表現人物獨特的性
格行誼
Slide 30
不同顏色的臉譜分別
是代別什麼角色？
Slide 31
臉譜－－紅色
血性忠勇
紅色代表正面
人物。藝人根
據趙匡胤是
「真命天子」、
「火龍下凡」
的故事，在左
眼上面畫一條
小龍，右眼上
面畫七星圖案。
Slide 32
臉譜－－白色
曹操，用白
色勾面，是
大花面面譜，
表現老奸巨
猾、陰險毒
辣的性格。
奸惡陰險
Slide 33
臉譜－－黑色
包拯 ， 用 黑
色勾面，是
大花面面譜，
表 現 公平、大
公無私的 精神。
剛耿正直
Slide 34
臉譜－－黃色
驃悍幹練
Slide 35
臉譜－－藍色
粗莽兇猛
Slide 36
臉譜能特出個人性格及身份，
大致有幾類手法描繪：
•全臉一色 (整臉)→
物
權位高、正派人
•主色佔十分六 (六分臉)
望重之
重將
→
德高
功臣
•左右臉不對稱 (歪臉) → 面目醜陋，
心術
不正，行為不端
Slide 37
音樂
• 粵劇音樂主要分為二部份:
• 1)聲樂----為粵劇唱腔。
2)器樂----主要為
a)鑼鼓點子作用
• b)器樂曲作用
3)說白
Slide 38
唱腔
• 粵劇唱腔主要分為二部份:
• 1)唱
• 2)唸
Slide 39
唱腔
• 梆王(板腔)
• 說唱
• 小曲
Slide 40
樂器
• 早期樂器以二弦，月琴及鼓竹敲擊等為
主。
現在又有何發展?
Slide 41
月琴
提琴
二弦
揚琴
三弦
笛
Slide 42
雙皮鼓
鼓
沙鼓及卜魚
鑼
沙的
鈸
Slide 43
歌仔戲是分別
座落舞台兩側
之音樂伴奏者，
樂隊編制不大，
通常大約五人
左右， 分為文
場在右、武場
在左。
武場樂器
文場樂器
Slide 44
，任
使務
全是
劇配
推合
展演
與員
聯一打
貫舉擊
，一
襯動樂
托，器
全一
場投
氣足
氛的
指
揮
武場樂器
文場樂器
全戲曲音樂的主宰， 使節奏顯得
靈活而富變化(一般都在文場前出現)
故奏管
大、弦
大間樂
加唱器
強、任
戲和務
劇唱是
的等配
感工合管
染作演弦
力。唱樂
。因者
它演器
們唱
能曲
演調
奏時
曲，
調作
，伴
Slide 45
唱腔發展
• 早期唱腔主要分為:
-旦喉
• -生喉
-丑生喉
-老生喉...等
由於語言及伴奏方式改變，唱腔亦改變為:
-平喉
-子喉
-霸腔...等
Slide 46
現在又如何分別唱腔?
紅線女 Hoong Ceen Leui (1927)
紅線女，原名鄺健廉，廣東開平人。
早 年藝名為小燕紅，開山師傅為何芙
蓮。一九四二年，小燕紅在勝壽年劇
團任第三花旦，被名伶馬師曾發掘，
改投馬 氏組織的勝利劇團，並採用紅
線女一名。紅線女此後長期與馬師曾
合作，得馬指導，藝術大進，後更結
為夫婦。五 十年代初，馬氏夫婦組成
真善美劇團。一九五五年，紅線女與
馬師曾返回內地定居，任職廣東粵劇
團。
Slide 47
服飾
•
•
•
•
•
•
•
蟒
靠
褶子，又名「海青」
海長
圓領
對帔
衣
Slide 48
蟒
帝王
文武官的戲服， 圓領， 大襟闊袖， 腰繫
玉帶， 袍身通常繡有龍受及雲彩。 男袍袍
身較長， 女袍則袍身較短，下身穿百褶裙。
Slide 49
武將穿著的戲服。 有大小之
分。 大靠袍上圖案多是
鱗甲形狀, 束袖， 前有靠牌，
胸前有護心鏡，背負四或六
面靠旗。 小靠又稱軟靠， 只
是沒有靠旗。
靠
____
書生、 文士的的戲服常服。
斜領， 闊袖直身常服。
海長
海青
高級武將的便服，大領斜襟，
闊袖長袍
Slide 50
•又稱 [ 圓領 ] 或 [ 補子]
•文武官的戲服
•腰掛玉帶, 脅下有脅擺，
胸前及背後均絲繡補子，
以示品位。
帔
官衣
• 文角常服
(達官貴人、夫人、夫人的戲
服)
• 分男、女帔
• 對襟長直領 ， 左右開裾。
Slide 51
頭飾
• 大額子（六國大
封相用）
• 紫金冠
• 皇帽
• 帥盔
• 七星額
• 小額子、鳳冠、
女正頭面等
Slide 52
靶子及道具
•
•
•
•
•
•
刀
槍
鞭
劍
弓箭
杖
•
•
•
•
•
•
鎚
棍
斧
戟
匕首
及超過百款道具
Slide 53
絕世名伶
任劍輝、白雪仙
鄧碧雲
新馬師曾
Slide 54
旦
淨
丑
中國戲劇中有________、______、_________、_______四個
生
基本角色
唐滌生
________致力編寫粵劇，其力作有《__
帝女花》、《紫釵記》
及《蝶影紅梨記》。
粵劇角色化妝基本上有哪幾種？
粵劇演出的過程中，會使用哪些樂器？ 俊扮、勾臉
提琴、月琴、二弦、三弦、笛子、簫、大提琴
沙的、卜魚、大小鼓、鑼、鈸、雙皮鼓
你可否舉出粵劇名人的名字？ 可以。任、白、紅線女
何謂 [粵劇] ？
是一種揉合了音樂、動作、歌唱及故事的一種綜合藝術。
一齣粵劇，基本上包含了唱、唸、做、打四大元素。
Slide 55
參考書目
•
•
•
•
•
香港粵刻研究(上、下卷)
粵劇音樂探討
香港粵劇論
粵劇基本知識
粵劇百年蛻變
Slide 56
參考網址
• http://www.geocities.com/design61201/cultu
re/cp02/
• http://members.ch.tripodasia.com.hk/f5musi
c_pro/
• http://www.mc2000canop.cjb.net/
• http://corp.mus.cuhk.edu.hk/html/links.htm
#1
中三級音樂科
粵劇
Slide 2
戲劇之最
世界上三種古老的戲劇文化之一
(另兩種是古希臘戲劇和印度梵劇)
現今中國共有三百多個劇種，
古今劇目，數以萬計
Slide 3
試回答下列問題 ?
1. 粵劇是主要用哪一種方言來演出的？
粵語
2. 何為粵劇 ?
是一種揉合了音樂、動作、歌唱及故
事的一種綜合藝術。
一齣粵劇，基本上包含了唱、唸、做、
打四大元素。
Slide 4
看你蘭花手般動作,怎樣做好事情?
• 這是戲曲中花旦的掌法,表現女角的纖細、
溫柔的意態。
Slide 5
有人大打出手，快去勸阻！
• 出手是指戲曲靶子功的武打表演形式，
以離手和拋出收回的方式耍玩靶子，烘
托戰鬥場面，或表現人物的機巧和諧趣。
Slide 6
我們埋班組成足班隊的班底!
• 班，指演出的戲班，即劇團。
• 班底，是所有參加演職員。
• 埋班，組合所有演職員成一個劇團
Slide 7
為什麼又稱為大戲?
• 這種戲劇的敲擊樂器是用大
鑼、大鈸、大鼓，所以稱為
『大戲』。」
Slide 8
粵劇起源
1. 自乾隆年間(1736-1795)，以佛山為大本營。
2. 咸豐年間(1851-1856)，因某一名伶反清，故禁
粵劇。
3. 同冶年間(1862-1874)，解禁粵劇。
4. 光緒末年(1889)，"八和會館"於廣州黃沙成立，
並大力推廣及發展粵劇。
5. 二十世紀初，演唱語言由戲柵官話(桂林話)轉
變為粵語。
Slide 9
粵劇發展
1. 十九世紀後，大量名伶來香港發展，其中較
著名如，昇平戲班，高陞戲班，重慶戲班。
2. 在東南亞因僑居大量南方人，故大量粵劇戲
班常在當地巡迴演出，如在新加坡的梨春園
遊院，越南的西貢等。
3. 1950's，北美洲如三潘市、芝加哥等亦因居住
大量華僑而廣爭歡迎，當地戲班無論在演員
及道具等皆中西合壁。
Slide 10
那甚麼是紅船戲班及過山班?
• 南方的戲班－－紅船戲班
• 珠江三角洲河道
• 由明清至近代，粵劇演員都乘坐『紅
船』，到鄉間巡迴演出，因為當時的神
誕都要演出戲劇酬神。
Slide 11
過山班
• 道光年間，[下四府](江西、湖南、安徽、
姑蘇等)地區的子弟也組織了本地戲班.
• 本地班這時出現[廣府班]和[下四府班](又
稱過山班)的區別。
Slide 12
舞台
Slide 13
每次粵劇宣傳，都一定在某個地方演出。
古時的粵劇會在一個叫「戲台」上演出，
在順治期間已經有粵劇演出。
古時的戲台
清朝過後，人們就以竹搭
建戲棚，在裏面表演粵劇，
讓人們坐在戲棚欣賞粵劇。
戲柵外
戲柵內
新光戲院
到了現今，粵劇多數會在一
些大廈裏 表演，不會再在戲
台、戲棚 表演。
Slide 14
舞台
• 粵劇的舞台稱為:
戲柵
•
•
•
•
戲柵主要分為三部份:
1)梓柵
2)戲台
3)後台
這三部份又是什麼?
Slide 15
戲柵
梓柵是顴眾席，因傳統習俗，
故分男左女右坐。梓柵與戲台
前之間空地為"逼地"，不收票
價。
梓柵與戲台蓋在同一柵下，
柵頂有通風層，名為: 仙巾。
Slide 16
戲柵
戲台是演出舞台
Slide 17
戲柵
後台
是演員休息及準備的地方
Slide 18
劇本是粵劇的主要部分，粵劇主要分為兩類：
由古代至民初，演員只按照貼在後台的提綱
(即是大綱)演出，當中只提供故事情節大部份場
次並無科白曲文 ，全憑藝人臨場發揮，極需
“ 爆肚 ”的臨場發揮。
Slide 19
一類劇本寫有唱詞及道白；
手抄劇本
早期提綱
泥印劇本
Slide 20
另一類劇本寫有唱詞及道白
粵劇古曲及排場手稿
直至唐滌生 先生(編劇人才)出現，
使粵劇劇本得以整理，被樂團
使用，發揚此藝術的精神。
1917-1959
Slide 21
宣傳方式
橫頭單
戲橋
書刊
宣傳是給市民知道有粵劇演出，宣傳內容包括：粵劇的
名稱、演員的名稱、時間、地點和價錢。早期粵劇都是
以單張宣傳。
Slide 22
粵戲中有________、_________、_________、
_______、_________和_________六個角式。
________致力編寫粵劇，其力作有《______》、
《紫釵記》及《蝶影紅梨記》。
粵劇角色化妝基本上有哪幾種？
粵劇演出的過程中，會使用哪些樂器？
你可否舉出粵劇名人的名字？
何謂 [粵劇] ？
Slide 23
現今的粵劇有何特色?
Slide 24
《昭君出塞》
漢元帝時，函奴來朝求親，乃以王嬙(王嬙，字
昭君)賜之。王嬙本係絕色美女，惟為畫工
毛延壽所誤，致化妍為，未為元帝注目。及
選定後，帝始發現王嬙之美，延壽之奸，然
時不我予，二人相聚已無多日矣。 然元帝既
已面許昭君賜予呼韓邪，義不能悔，祗得忍
痛割愛。分離前夕，君妃間戀戀不捨之情，
慘然欲泣。 昭君離去後，元帝為之不懌者久
久，遂將貪賄之春延壽問斬。 昭君出塞，自
悲身世，於馬上彈琵琶遣愁，聲韻淒涼，使
南來鴻雁聞聲亦為之落下。及至胡地，更形
悲痛，念及與元帝之思情，終在向呼韓邪表
明心跡後，自殺殉國。
Slide 25
如果你是王昭君，你願意離開
親人，到塞外生活嗎？為什麼？
Slide 26
角色—生
•「生」是正面的男性人物
•可分老生、小生、武生。
•老生:中老年的角色
•小生:溫文儒雅的年輕男性
•武生:擅長武藝的英雄了
• 用俊扮 (行內稱素臉)化妝手
法美化角色面貌和突顯舞台
效果
• 頭帶吊高眼角添英姿。
Slide 27
角色--旦
貼子
•「旦」是正面的女性人物
•可分為老旦、青衣、花旦、
武旦和刀馬旦等
•老旦:老年婦女
•青衣:堅貞端莊的中青年
•花旦:可愛的少女
•武旦:能舞刀弄劍
•刀馬旦:則是英勇機智、能
文能武的女性
•包大頭，勒網子，貼子等…
Slide 28
角色-丑
• 戲中滑稽的小人物，
說話風趣，逗人發笑
• 又稱小花臉
• 用勾臉的化妝手法
• 臉部中央、眼眶、鼻
塗白色
Slide 29
角色—淨
• 「淨」多是性格粗豪、
形象高大的男性，為
了誇張效果，演出時
都會畫上臉譜。
• 又稱大花臉
• 用全勾臉 (俗稱開臉)
的化妝手法，
• 達誇張、象徵目的，
以表現人物獨特的性
格行誼
Slide 30
不同顏色的臉譜分別
是代別什麼角色？
Slide 31
臉譜－－紅色
血性忠勇
紅色代表正面
人物。藝人根
據趙匡胤是
「真命天子」、
「火龍下凡」
的故事，在左
眼上面畫一條
小龍，右眼上
面畫七星圖案。
Slide 32
臉譜－－白色
曹操，用白
色勾面，是
大花面面譜，
表現老奸巨
猾、陰險毒
辣的性格。
奸惡陰險
Slide 33
臉譜－－黑色
包拯 ， 用 黑
色勾面，是
大花面面譜，
表 現 公平、大
公無私的 精神。
剛耿正直
Slide 34
臉譜－－黃色
驃悍幹練
Slide 35
臉譜－－藍色
粗莽兇猛
Slide 36
臉譜能特出個人性格及身份，
大致有幾類手法描繪：
•全臉一色 (整臉)→
物
權位高、正派人
•主色佔十分六 (六分臉)
望重之
重將
→
德高
功臣
•左右臉不對稱 (歪臉) → 面目醜陋，
心術
不正，行為不端
Slide 37
音樂
• 粵劇音樂主要分為二部份:
• 1)聲樂----為粵劇唱腔。
2)器樂----主要為
a)鑼鼓點子作用
• b)器樂曲作用
3)說白
Slide 38
唱腔
• 粵劇唱腔主要分為二部份:
• 1)唱
• 2)唸
Slide 39
唱腔
• 梆王(板腔)
• 說唱
• 小曲
Slide 40
樂器
• 早期樂器以二弦，月琴及鼓竹敲擊等為
主。
現在又有何發展?
Slide 41
月琴
提琴
二弦
揚琴
三弦
笛
Slide 42
雙皮鼓
鼓
沙鼓及卜魚
鑼
沙的
鈸
Slide 43
歌仔戲是分別
座落舞台兩側
之音樂伴奏者，
樂隊編制不大，
通常大約五人
左右， 分為文
場在右、武場
在左。
武場樂器
文場樂器
Slide 44
，任
使務
全是
劇配
推合
展演
與員
聯一打
貫舉擊
，一
襯動樂
托，器
全一
場投
氣足
氛的
指
揮
武場樂器
文場樂器
全戲曲音樂的主宰， 使節奏顯得
靈活而富變化(一般都在文場前出現)
故奏管
大、弦
大間樂
加唱器
強、任
戲和務
劇唱是
的等配
感工合管
染作演弦
力。唱樂
。因者
它演器
們唱
能曲
演調
奏時
曲，
調作
，伴
Slide 45
唱腔發展
• 早期唱腔主要分為:
-旦喉
• -生喉
-丑生喉
-老生喉...等
由於語言及伴奏方式改變，唱腔亦改變為:
-平喉
-子喉
-霸腔...等
Slide 46
現在又如何分別唱腔?
紅線女 Hoong Ceen Leui (1927)
紅線女，原名鄺健廉，廣東開平人。
早 年藝名為小燕紅，開山師傅為何芙
蓮。一九四二年，小燕紅在勝壽年劇
團任第三花旦，被名伶馬師曾發掘，
改投馬 氏組織的勝利劇團，並採用紅
線女一名。紅線女此後長期與馬師曾
合作，得馬指導，藝術大進，後更結
為夫婦。五 十年代初，馬氏夫婦組成
真善美劇團。一九五五年，紅線女與
馬師曾返回內地定居，任職廣東粵劇
團。
Slide 47
服飾
•
•
•
•
•
•
•
蟒
靠
褶子，又名「海青」
海長
圓領
對帔
衣
Slide 48
蟒
帝王
文武官的戲服， 圓領， 大襟闊袖， 腰繫
玉帶， 袍身通常繡有龍受及雲彩。 男袍袍
身較長， 女袍則袍身較短，下身穿百褶裙。
Slide 49
武將穿著的戲服。 有大小之
分。 大靠袍上圖案多是
鱗甲形狀, 束袖， 前有靠牌，
胸前有護心鏡，背負四或六
面靠旗。 小靠又稱軟靠， 只
是沒有靠旗。
靠
____
書生、 文士的的戲服常服。
斜領， 闊袖直身常服。
海長
海青
高級武將的便服，大領斜襟，
闊袖長袍
Slide 50
•又稱 [ 圓領 ] 或 [ 補子]
•文武官的戲服
•腰掛玉帶, 脅下有脅擺，
胸前及背後均絲繡補子，
以示品位。
帔
官衣
• 文角常服
(達官貴人、夫人、夫人的戲
服)
• 分男、女帔
• 對襟長直領 ， 左右開裾。
Slide 51
頭飾
• 大額子（六國大
封相用）
• 紫金冠
• 皇帽
• 帥盔
• 七星額
• 小額子、鳳冠、
女正頭面等
Slide 52
靶子及道具
•
•
•
•
•
•
刀
槍
鞭
劍
弓箭
杖
•
•
•
•
•
•
鎚
棍
斧
戟
匕首
及超過百款道具
Slide 53
絕世名伶
任劍輝、白雪仙
鄧碧雲
新馬師曾
Slide 54
旦
淨
丑
中國戲劇中有________、______、_________、_______四個
生
基本角色
唐滌生
________致力編寫粵劇，其力作有《__
帝女花》、《紫釵記》
及《蝶影紅梨記》。
粵劇角色化妝基本上有哪幾種？
粵劇演出的過程中，會使用哪些樂器？ 俊扮、勾臉
提琴、月琴、二弦、三弦、笛子、簫、大提琴
沙的、卜魚、大小鼓、鑼、鈸、雙皮鼓
你可否舉出粵劇名人的名字？ 可以。任、白、紅線女
何謂 [粵劇] ？
是一種揉合了音樂、動作、歌唱及故事的一種綜合藝術。
一齣粵劇，基本上包含了唱、唸、做、打四大元素。
Slide 55
參考書目
•
•
•
•
•
香港粵刻研究(上、下卷)
粵劇音樂探討
香港粵劇論
粵劇基本知識
粵劇百年蛻變
Slide 56
參考網址
• http://www.geocities.com/design61201/cultu
re/cp02/
• http://members.ch.tripodasia.com.hk/f5musi
c_pro/
• http://www.mc2000canop.cjb.net/
• http://corp.mus.cuhk.edu.hk/html/links.htm
#1