Transcript 三塊瓦臉
戲 劇
題目:京劇
賞
指導老師:陳碧貞
39415011 黃俊凱(組長) 39415010 許哲豪 39415017 陳鴻進 39415005 邱家豪 39415006 陳學翰 39415021 吳啟華 39415044 林宏璋 析
大 綱
• 京劇舞台上的表演是虛擬、抽象的，也就是假象與意象的聯合運 用。舞台上雖空無一物，但藉由演員的身段、表演使觀眾體會到 實物的存在，如：車、船、轎、馬等，均是運用簡單的道具來象 徵實物的存在。就如同戲曲唱念中所描繪的景色雖然是看不見的， 但通過演員表達的唱詞和念白中，對景物的描述形容來引發觀眾 的聯想、產生景物的形象感。其中也包括音樂和聲響效果的作用， 比如雨聲、雷聲、風聲、鳥鳴、馬嘶等等。 這些程式化的表演， 其真實性不同於生活的真實，但一切卻又都源於生活，且更為典 型及誇張，如：哭、笑等。 • 如此靈活的舞台，雖沒有如西方華麗的佈景及道具，但卻經由演 員的唱唸、情緒的表達、過場、佈景的轉換、音樂節奏、龍套的 變化等等，就更換了地點與時空，這不禁令人讚嘆我們祖先的智 慧啊 !
京劇的起源
京 劇 約 於 清 光 緒 年 間 形 成 於 北 京。迄 今 約 有 二 百 年 。 其 前 身 為 徽 劇 ，通 稱 皮 黃 戲 ， 同 治 、 光緒 兩 朝 最 為 盛 行 。 道 光 年 間 ， 漢 調 進 京 ， 被 二 黃 吸 收， 形 成 徽 漢 二 腔 合 流 。 光 緒 、 宣 統 年 間 ， 北 京 皮 黃 班 接 踵 去 上海 ， 因 京 班 所 唱 皮 黃 更 動 聽 ， 遂 稱 之 為 京 調 ， 以 示 區 別 。其 後 因 上 海 梨 園 整 個 被 京 班 所 掌 握 ， 於 是 正 式 稱 京 黃 為 京戲 。 民 國 十 七 年 ， 國 民 革 命 軍 北 伐 後 ， 北 京 改 名 北 平 ， 京劇 改 稱 平 劇。
京劇的起源
京 劇 自 形 成 至 今 ， 分 為 以 下 幾 個 階 段 ： 一、 約清乾隆五十五年至清光緒六年左右京劇孕育形成期。 二、 約自光緒六年至民國六年左右京劇發展成熟期。 三、 自民國六年左右京劇發展趨於鼎盛，至民國二十六年， 才因日本侵華關係，由盛而衰。 四、 自民國二十七年至民國三十八年左右由於抗日和國共之 爭影響，產生盛衰的不同情況。 五、 1942至1967年間共產黨為了讓政治口號、思想，廣泛 深入各地，將京劇改革，使京劇有了一段特殊的發展。 六 、自民國七十八年兩岸逐漸展開的文化交流活動，帶動了 平(京)劇的新發展。
京劇的文武場
京劇樂隊是由打擊樂器和管、絃樂器所組成的。 戲曲樂隊中管弦樂部分稱為"文場"，由各種 胡琴、月琴、琵琶、阮等組成。打擊樂部分 稱為"武場"，由不同類型的鼓、板、鑼、鐃 鈸等組成。合稱為"文武場"，或叫"場面"。 "文場"的作用主要是為了演員演唱所進行的 伴奏，並演奏為了配合表演而用的場景音樂。 "武場"的主要任務是配合演員的身段動作、 念白、演唱、舞蹈、開打等，使其起止明確、 節奏鮮明。此外，場次的轉換、舞臺情緒渲 染等也都由"武場"承擔。
京劇的行當
京 劇 繼 承 中 國 戲 曲 的 傳 統 ， 在 崑 曲 及 地 方 戲 的 基 礎 上 ， 根 據 人 物 的 性 別 、 性 格 、 年 齡 、 職 業 、 社 會 地 位 等 ， 把 舞 台 上 的 角 色 分 為 生 、 旦 、 淨 、 丑 四 大 類 型 ， 即 四 個 行 當 ﹙ 在 京 劇 發 展 的 初 期 ， 京 劇 的 行 當 分 生 、 旦 、 淨 、 末 、 丑 五 大 類 ， 後 生 行 與 末 行 合 併 。 ﹚ 不 同 的 行 當 在 演 唱 及 表 演 諸 方 面 都 有 不 同 的 特 點 。
生 行 生 是 扮 演 男 性 角 色 的 一 種 行 當 ， 其 中 包 括 老 生 、 小 生 、 武 生 、 紅 生 、 娃 娃 生 等 幾 個 門 類 。 除 去 紅 生 和 勾 臉 ﹙ 畫 臉 譜 ﹚ 的 武 生 以 外 ， 一 般 的 生 行 只 是 略 施 粉 墨 ， 以 達 到 美 化 的 效 果 ， 所 以 稱 作 俊 扮 。 · 老 生 ： 因 為 老 生 都 是 掛 鬍 子 的 ， 所 以 老 生 又 叫 鬚 生 ， 或 鬍 子 生 。 鬍 子 在 京 劇 有 個 專 門 名 詞 叫 “ 髯 口 ” 。 老 生 主 要 扮 演 中 年 以 上 的 男 性 角 色 。 從 表 演 的 角 度 劃 分 ， 老 生 又 可 以 分 唱 工 老 生 、 做 工 老 生 和 武 老 生 。 · 紅 生 ： 指 臉 上 勾 紅 臉 ， 用 紅 色 塗 成 臉 譜 的 老 生 。 · 小 生 ： 扮 演 年 輕 的 男 性 角 色 。 不 戴 鬍 子 ， 扮 相 一 般 比 較 清 秀 、 英 俊 。 表 演 上 一 個 非 常 突 出 的 特 點 是 真 假 聲 兼 用 。 假 嗓 是 一 種 經 過 特 殊 訓 練 的 發 聲 方 法 ， 聲 音 聽 起 來 比 較 尖 細 。 小 生 又 分 文 武 兩 類 。 文 小 生 還 可 再 分 ， 如 紗 帽 小 生 ， 一 般 演 作 官 的 年 輕 人 ， 大 部 分 是 文 人 。 扇 子 生 ， 手 拿 一 把 扇 子 ， 以 此 表 現 人 物 的 風 流 瀟 洒 、 文 質 彬 彬 ， 大 多 是 愛 情 戲 的 武 小 生 、 短 打 的 武 小 生 兩 類 。 的 人 物 。 翎 子 生 ， 頭 上 插 兩 根 長 長 的 雉 尾 ， 作 為 裝 飾 品 。 常 表 現 英 武 的 青 年 ， 扮 相 英 俊 。 武 小 生 又 再 分 成 穿 長 靠 · 武 生 ： 專 演 擅 長 武 藝 的 角 色 ， 也 分 成 兩 大 類 ， 一 種 叫 長 靠 武 生 ， 一 種 叫 短 打 武 生 。 · 娃 娃 生 ： 專 門 演 兒 童 一 類 的 角 色 。
旦 行 旦 扮 演 各 種 不 同 身 份 、 年 齡 、 性 格 的 女 性 角 色 。 其 中 又 分 成 青 衣 、 花 旦 、 花 衫 、 武 旦 、 老 旦 等 幾 類 。 · 青 衣 ： 又 叫 正 旦 。 按 照 傳 統 ， 青 衣 在 旦 行 青 褶 子 較 多 ， 所 以 青 衣 也 被 叫 作 青 衫 。 是 最 主 要 的 一 類 。 扮 演 的 一 般 是 端 莊 、 嚴 肅 的 青 年 或 中 年 女 性 ， 比 如 賢 妻 良 母 、 節 婦 烈 女 等 等 。 在 服 裝 上 ， 青 衣 穿 · 花 旦 ： 花 旦 扮 演 性 格 比 較 活 潑 、 開 朗 ， 動 作 也 比 較 敏 捷 、 伶 俐 的 年 輕 女 性 ， 大 多 穿 短 衣 裳 ， 像 短 褂 子 、 短 褲 子 ， 或 者 是 短 襖 、 短 裙 。 穿 長 衣 服 時 則 一 定 有 色 彩 鮮 豔 的 圖 案 。 · 花 衫 ： 花 衫 這 一 名 稱 出 現 的 比 較 晚 ， 大 約 產 生 在 2 0 年 代 。 花 衫 把 青 衣 、 花 旦 的 表 演 融 為 一 爐 ， 不 再 只 是 重 唱 或 重 做 ， 而 是 唱 做 並 重 。 · 武 旦 ： 武 旦 扮 演 的 多 是 一 些 精 通 武 藝 的 女 性 。 武 旦 也 可 以 分 成 兩 大 類 ， 一 類 是 短 打 武 旦 ， 穿 短 衣 裳 ， 一 般 不 騎 馬 。 另 一 類 則 是 長 靠 武 旦 ， 穿 長 靠 ， 頂 盔 貫 甲 ， 一 般 要 騎 馬 ， 手 拿 一 把 尺 寸 比 較 小 的 刀 ， 所 以 也 叫 刀 馬 旦 。 · 老 旦 ： 扮 演 老 年 婦 女 。
淨 行 由 於 淨 在 臉 上 勾 畫 一 些 彩 色 的 臉 譜 ， 所 以 又 被 稱 作 花 臉 。 一 般 扮 演 男 性 角 色 。 淨 又 可 分 為 正 淨 、 副 淨 、 武 淨 三 大 類 。 · 正 淨 ： 也 叫 大 花 臉 ， 表 演 時 一 般 以 唱 工 為 主 ， 所 以 又 叫 唱 工 花 臉 。 · 副 淨 ： 包 括 架 子 花 臉 和 二 花 臉 。 二 花 臉 的 表 演 風 格 近 似 丑 角 ， 有 時 候 還 扮 演 一 些 詼 諧 、 狡 猾 的 角 色 。 · 武 淨 ： 又 叫 武 二 花 、 摔 打 花 臉 ， 重 視 武 打 ， 對 唱 念 則 不 太 講 究 。 丑 行 丑 ， 也 叫 小 花 臉 、 三 花 臉 。 這 是 從 淨 行 的 大 花 臉 、 二 花 臉 排 下 來 的 。 丑 可 以 扮 演 壞 人 ， 也 可 以 扮 演 正 直 、 善 良 的 好 人 。 可 以 演 陰 險 、 狡 猾 、 自 私 的 人 ， 也 可 以 演 機 警 、 伶 俐 、 幽 默 的 人 。 在 傳 統 戲 ， 下 層 老 百 姓 ， 如 漁 夫 、 差 役 等 ， 常 常 由 丑 角 來 扮 演 ， 他 們 在 性 格 上 往 往 具 有 滑 稽 、 活 潑 、 樂 觀 的 特 點 。丑 又 可 分 為 文 丑 、 武 丑 兩 類 。
京劇的臉譜
• 臉 譜 借 誇 張 的 色 彩 和 線 條 ， 突 出 人 物 的 性 格 ， 表 達 對 人 物 的 評 價 ， 褒 貶 善 惡 ， 是 京 劇 化 妝 的 一 部 分 ， 臉 譜 主 要 用 於 淨 丑 兩 行 所 扮 演 的 各 種 人 物 。 生 旦 很 少 採 用 ， 而 只 是 略 施 粉 墨 。 • 臉 譜 由 唐 代 樂 舞 大 面 所 戴 面 具 和 參 軍 戲 副 淨 的 塗 面 發 展 而 來 。 南 戲 、 北 雜 劇 直 接 繼 承 了 這 個 傳 統 ， 但 構 圖 一 開 始 還 很 簡 單 ， 比 如 在 面 部 中 心 畫 一 個 白 斑 ， 畫 兩 個 白 眼 圈 ， 額 上 畫 兩 道 黑 線 等 等 。 隨 戲 曲 的 發 展 ， 臉 譜 日 益 精 美 ， 構 圖 也 越 來 越 多 樣 。
臉 譜 的 類 型 臉 譜 色 彩 豐 富 ， 圖 案 不 一 ， 容 易 讓 人 感 覺 混 亂 、 神 秘 。 但 實 際 上 ， 臉 譜 可 以 歸 納 為 一 些 基 本 的 類 型 ， 由 這 些 基 本 的 類 型 ， 根 據 人 物 的 性 格 、 氣 質 等 ， 再 變 化 出 許 許 多 多 的 臉 譜 。 每 個 臉 譜 都 是 以 戲 中 人 物 的 長 相 、 性 格 等 為 依 據 的 。 這 ， 我 們 簡 單 介 紹 幾 個 基 本 的 類 型 。 · 整 臉 ： 整 臉 是 臉 譜 中 色 彩 、 構 圖 最 單 純 的 一 種 ， 也 是 很 常 見 的 一 種 類 型 。 化 妝 時 以 一 種 顏 色 為 主 ， 再 以 白 筆 或 黑 筆 勾 畫 眉 、 眼 、 面 部 肌 肉 紋 理 等 ， 尤 其 強 調 眉 毛 的 勾 畫 。 · 三 塊 瓦 臉 ： 三 塊 瓦 臉 運 用 非 常 廣 泛 ， 很 多 臉 譜 的 構 圖 是 三 塊 瓦 臉 的 變 形 。 三 塊 瓦 臉 畫 時 要 求 對 稱 ， 整 個 面 部 用 一 種 主 要 顏 色 作 為 底 色 ， 再 用 線 條 勾 畫 兩 塊 眉 、 眼 窩 ， 一 塊 鼻 窩 。 三 塊 瓦 臉 又 可 以 分 成 幾 類 ， 比 如 花 三 塊 瓦 臉 。 所 謂 花 三 塊 瓦 臉 ， 就 是 眉 眼 、 鼻 窩 畫 的 更 複 雜 化 的 三 塊 瓦 臉 。 畫 花 三 塊 瓦 臉 的 人 物 多 是 綠 林 好 漢 、 剽 悍 的 武 將 。 · 破 臉 ： 破 臉 ， 又 叫 歪 臉 。 所 畫 臉 譜 左 右 兩 邊 不 對 稱 ， 圖 案 扭 曲 ， 在 視 覺 上 給 人 一 種 歪 歪 扭 扭 的 感 覺 。 主 要 用 來 表 現 品 質 惡 劣 的 人 物 ， 有 時 也 用 來 表 示 一 個 人 很 醜 陋 。 · 丑 角 臉 ： 丑 角 臉 的 特 點 是 在 鼻 梁 上 畫 一 個 白 粉 塊 。 隨 人 物 不 同 ， 白 粉 塊 的 形 狀 也 不 同 。
小生 老生 武生 高登 旦 花旦 文丑 武丑
京劇的行頭
京劇服裝在傳統劇目演出中，主要是為了塑造舞台上不同類型人物的外部裝扮， 為此京劇服裝本身就受到劇中人物的表演程式的制約去裝扮演員，表演程式 勢必成為服裝類型化的主要依據，進而形成了一整套衣箱制，這種衣箱制是 在老藝術家長年積累的實踐經驗上，造就了目前每個人物的固定裝扮，這種 裝扮確又是經過觀眾長期與京劇表演的磨合，達到了觀眾可以接受且京劇表 演本身又已習慣的固定模式。這種模式，在處理京劇表演中的各類不同人物 已成為規律。這種規律使京劇服裝在處理各類人物中產生了獨有的特點和作 用。類型化的形成、衣箱制的確立，在客觀上迎合了表演程式化的需要，同 時鞏固了表演程式化和服裝的衣箱制以及服裝類型化。 服裝衣箱制，類型化在京劇藝術中的特點： 1．季節變化：京劇服裝既然是類型化，所以它在處理不同類型人物時，從不考 慮季節變化，都是按常規類型去裝扮。 2．不分朝代：京劇服裝在樣式方面，總計不過四五十種，但它要塑造上至上古， 下至明清的諸多朝代、諸多歷史故事和成千的人物，要依靠四五十種樣式服 裝去概括中國歷史的全貌，這也表現京劇服裝的另一大特點。 3．京劇服裝在塑造不同人物的心情，以及所處的環境，在色彩、紋樣的處理上， 也只依據衣箱制的上五色、下五色去完成富麗堂皇的場面和貧困交加的人物 身份和他們的心緒。
服裝 容裝
盔帽 靴鞋
髯口
京 劇 的 流 派
京 劇 的 流 派 是 指 京 劇 表 演 藝 術 家 在 舞 台 演 出 中 所 表 現 出 來 的 個 性 與 風 格 。 這 種 個 性 和 風 格 ， 由 於 師 承 者 的 學 習 、 模 仿 而 流 傳 下 去 。 • 四 大 鬚 生 在 老 生 行 當 中 ， 經 過 初 期 的 發 展 ， 到 程 長 庚 、 余 三 勝 、 張 二 奎 始 出 現 最 早 的 、 按 地 域 來 劃 分 的 三 個 流 派 ： 程 之 徽 派 ， 余 之 漢 派 、 張 之 京 派 。 到 譚 鑫 培 的 時 代 ， 才 形 成 以 個 人 風 格 為 特 色 的 譚 派 。 到 二 十 世 紀 二 十 年 代 ， 出 現 了 余 叔 岩 、 言 菊 朋 、 高 慶 奎 、 馬 連 良 四 位 優 秀 的 老 生 演 員 ， 形 成 各 自 的 流 派 。 余 叔 岩 余 叔 岩 生 長 於 梨 園 世 家 ， 1 5 歲 登 台 演 出 即 獲 得 成 功 。 他 的 音 量 雖 不 如 譚 鑫 培 ， 卻 別 有 韻 味 ， 醇 厚 剛 勁 委 婉 ， 武 功 紮 實 ， 表 演 細 膩 感 人 。 他 的 代 表 有 《 搜 孤 救 孤 》 、 《 戰 太 平 》 、 《 問 樵 鬧 府 》 、 《 空 城 計 》 等 等 。 余 叔 岩 的 演 唱 藝 術 對 於 2 0 世 紀 3 0 年 代 以 來 出 現 的 老 生 流 派 都 有 一 定 程 度 的 影 響 。
言 菊 朋 言 菊 朋 ， 蒙 古 族 人 ， 曾 在 清 廷 蒙 藏 院 任 職 。 本 為 著 名 票 友 ， 後 正 式 參 加 戲 班 。 開 始 時 以 “ 譚 派 正 宗 鬚 生 ” 聞 名 ， 後 在 譚 腔 基 礎 上 ， 根 據 自 己 的 嗓 音 特 點 ， 吸 收 青 衣 、 小 生 及 京 韻 大 鼓 等 的 唱 念 技 巧 ， 創 制 新 腔 ， 跌 宕 、 細 緻 ， 富 於 表 現 力 ， 注 意 由 唱 腔 風 格 的 變 化 來 表 現 不 同 的 人 物 。 擅 長 劇 目 有 《 臥 龍 弔 孝 》 、 《 讓 徐 州 》 等 。 高 慶 奎 高 慶 奎 ， 出 身 梨 園 世 家 。 1 2 歲 登 台 演 出 。 最 初 亦 宗 譚 派 ， 後 根 據 自 己 的 嗓 音 特 點 ， 吸 收 劉 鴻 聲 、 孫 菊 仙 等 人 的 演 唱 特 點 ， 形 成 獨 具 風 格 的 “ 高 派 ” 。 他 嗓 音 高 亢 ， 長 於 表 現 悲 壯 激 越 的 感 情 。 唸 白 鏗 鏘 頓 挫 。 善 於 博 採 眾 長 是 高 慶 奎 的 重 要 特 色 。 《 逍 遙 津 》 、 《 哭 秦 庭 》 、 《 史 可 法 》 諸 劇 是 他 的 代 表 作 。
馬 連 良 以 馬 連 良 為 代 表 的 馬 派 是 當 代 最 有 影 響 的 老 生 流 派 之 一 ， 馬 連 良 上 承 譚 鑫 培 ， 私 淑 余 叔 岩 ， 並 向 眾 多 前 輩 藝 人 學 習 ， 形 成 獨 具 特 色 的 馬 派 。 馬 連 良 嗓 音 圓 潤 純 淨 ， 演 唱 從 容 舒 展 ， 與 “ 余 派 ” 、 “ 言 派 ” 嚴 格 按 湖 廣 音 念 中 州 韻 不 同 ， 馬 連 良 在 演 唱 中 運 用 京 音 ， 使 表 演 更 具 明 快 的 色 彩 。 馬 派 的 做 工 飄 逸 洒 脫 。 在 劇 目 編 排 上 富 於 創 新 精 神 ， 不 但 不 斷 推 出 新 編 劇 目 ， 而 且 善 於 對 傳 統 劇 目 進 行 改 編 增 補 。 對 服 裝 道 具 及 舞 台 的 美 化 亦 頗 留 心 。 馬 連 良 的 唱 腔 流 傳 極 廣 。 他 所 扮 演 的 人 物 ， 如 《 打 漁 殺 家 》 中 的 蕭 恩 、 《 借 東 風 》 、 《 三 顧 茅 廬 》 中 的 諸 葛 亮 等 均 贏 得 了 廣 泛 讚 譽 。 《 打 漁 殺 家 》 是 京 劇 舞 台 上 一 個 久 演 不 衰 的 劇 目 。 劇 本 由 《 水 滸 後 傳 》 改 編 而 來 ， 又 名 《 慶 頂 珠 》 。 劇 寫 蕭 恩 與 女 兒 桂 英 在 江 邊 打 魚 為 生 ， 因 天 旱 打 不 死 其 全 家 。 魚 ， 欠 下 土 豪 丁 自 燮 的 漁 稅 。 丁 府 派 人 來 催 討 漁 稅 ， 正 遇 來 訪 的 蕭 恩 好 友 李 俊 、 倪 榮 。 李 、 倪 二 人 打 抱 不 平 ， 將 來 人 斥 回 。 丁 自 燮 又 派 大 教 師 到 蕭 家 強 索 ， 蕭 恩 將 其 打 跑 。 蕭 恩 到 縣 衙 首 告 ， 反 被 縣 官 杖 責 ， 且 逼 其 過 江 與 丁 自 燮 賠 禮 。 蕭 憤 恨 已 極 ， 攜 女 黑 夜 過 江 ， 以 獻 慶 頂 珠 賠 罪 為 名 ， 進 入 丁 府 ， 殺 馬 連 良 在 演 出 蕭 恩 這 一 人 物 時 ， 以 其 實 的 基 本 功 ， 瀟 洒 的 形 象 ， 優 美 的 造 型 ， 給 觀 眾 留 下 深 刻 的 印 象 。 與 “ 余 、 言 、 高 、 馬 ” 同 時 ， 還 流 傳 現 的 京 劇 老 生 的 三 種 表 演 流 派 。 另 一 種 說 法 ， 即 “ 南 麒 北 馬 關 外 唐 ” 。 “ 南 麒 ” 指 的 是 周 信 芳 ， “ 北 馬 ” 指 的 是 馬 連 良 ， “ 關 外 唐 ” 指 的 是 唐 韻 笙 。 他 們 代 表 了 上 海 、 北 京 、 東 北 三 地 出 3 0 年 代 末 余 、 言 、 高 先 後 退 出 舞 台 ， 馬 連 良 、 譚 富 英 、 楊 寶 森 、 奚 嘯 伯 領 袖 劇 壇 ， 因 在 余 叔 岩 為 代 表 的 四 大 鬚 生 之 後 ， 故 稱 “ 後 四 大 鬚 生 ” 。
• 四 大 名 旦 京 劇 旦 行 流 派 的 產 生 同 樣 經 歷 了 一 個 發 展 過 程 ， 在 “ 同 光 十 三 絕 ” 時 ， 雖 然 梅 巧 玲 、 余 紫 雲 、 時 小 福 、 朱 蓮 芬 等 旦 角 演 員 已 頗 有 名 氣 ， 但 尚 未 形 成 流 派 。 直 到 清 末 民 初 ， 經 過 王 瑤 卿 的 努 力 ， 突 破 青 衣 、 花 旦 的 嚴 格 界 限 ， 才 使 旦 角 的 表 演 藝 術 得 到 極 大 發 展 ， 並 在 他 的 幫 助 下 ， 使 梅 蘭 芳 等 一 代 旦 角 演 員 成 長 起 來 。 1 9 2 7 年 北 平 的 《 順 天 時 報 》 組 織 了 一 次 以 讀 者 投 票 方 式 進 行 的 京 劇 旦 角 評 選 活 動 。 評 選 結 果 ， 梅 蘭 芳 、 尚 小 雲 、 程 豔 ﹙ 硯 ﹚ 秋 、 荀 慧 生 、 徐 碧 雲 、 朱 琴 心 名 列 前 六 名 。 不 久 朱 琴 心 退 出 舞 台 ， 遂 有 “ 五 大 名 旦 ” 之 說 。 後 徐 碧 雲 又 輟 演 ， 於 是 便 只 流 傳 “ 四 大 名 旦 ” 的 名 字 了 。 而 “ 四 大 名 旦 ” 各 具 特 色 ， 不 斷 進 取 ， 在 劇 壇 的 地 位 日 益 穩 固 。 1 9 3 1 年 長 城 唱 片 公 司 邀 請 梅 、 程 、 荀 、 尚 灌 製 《 四 五 花 洞 》 的 唱 片 ， 反 響 強 烈 ， 流 傳 一 時 。 從 此 “ 四 大 名 旦 ” 的 稱 謂 為 世 人 所 公 認 。
梅 蘭 芳 以 梅 蘭 芳 為 代 表 的 梅 派 在 京 劇 旦 行 的 表 演 中 影 響 極 大 。 梅 蘭 芳 出 身 名 伶 世 家 ， 為 “ 同 光 十 三 絕 ” 之 一 梅 巧 玲 之 孫 。 梅 蘭 芳 嗓 音 清 亮 圓 潤 ， 扮 相 端 莊 秀 麗 ， 具 有 得 天 獨 厚 的 天 賦 ， 同 時 又 以 嚴 謹 的 態 度 從 事 演 出 ， 遂 達 到 旦 角 表 演 藝 術 的 高 峰 。 梅 蘭 芳 一 生 在 舞 台 上 創 造 了 大 量 古 代 婦 女 的 形 象 ， 成 功 演 出 了 許 許 多 多 的 劇 目 ， 如 《 貴 妃 醉 酒 》 、 《 霸 王 別 姬 》 、 《 宇 宙 鋒 》 、 《 洛 神 》 、 《 遊 園 驚 夢 》 等 等 。 程 硯 秋 程 硯 秋 擅 演 悲 劇 ， 長 於 表 達 淒 楚 悱 惻 的 感 情 ， 善 於 刻 劃 外 柔 內 剛 的 中 下 層 女 性 。 從 嗓 音 條 件 來 說 ， 程 硯 秋 並 不 是 很 好 ， 他 在 1 3 歲 倒 倉 ﹙ 變 聲 ﹚ 後 ， 嗓 音 晦 澀 ， 但 他 根 據 自 己 的 特 點 創 造 了 新 唱 法 ， 為 旦 角 的 演 唱 開 闢 了 新 領 域 。 在 表 情 上 ， 程 硯 秋 善 於 運 用 眉 目 傳 情 。 代 表 作 有 《 荒 山 淚 》 、 《 紅 拂 傳 》 、 《 三 擊 掌 》 、 《 竇 娥 冤 》 等 。
荀 慧 生 荀 慧 生 少 時 曾 學 河 北 梆 子 ， 後 改 學 京 劇 。 他 的 唱 腔 以 柔 為 特 色 ， 並 將 地 方 戲 的 曲 調 用 到 京 劇 演 唱 中 ； 在 做 工 、 身 段 等 方 面 ， 荀 慧 生 善 於 表 現 少 女 特 有 的 神 態 ， 如 垂 頭 、 弄 手 、 捶 胸 及 各 種 眼 神 等 等 ， 豐 富 了 旦 角 的 表 演 。 荀 慧 生 演 出 的 劇 目 多 表 現 受 迫 害 婦 女 的 悲 慘 命 運 ， 如 《 杜 十 娘 》 、 《 釵 頭 鳳 》 、 《 金 玉 奴 》 、 《 紅 樓 二 尤 》 等 。 尚 小 雲 尚 小 雲 先 習 武 生 ， 後 改 學 旦 行 。 其 演 唱 以 剛 為 主 ， 於 英 武 中 見 嫵 媚 。 他 在 舞 台 演 出 的 劇 目 也 多 表 現 具 有 反 抗 性 格 的 女 性 ， 如 《 漢 明 妃 》 、 《 紅 綃 》 、 《 失 子 驚 瘋 》 等 。 其他流派 除 了 前 述 各 流 派 外 ， 在 其 他 行 當 中 ， 也 還 有 不 少 著 名 的 演 員 ， 如 武 生 行 當 中 的 楊 小 樓 、 尚 和 玉 、 蓋 叫 天 ， 正 、 副 淨 中 的 金 少 山 、 郝 壽 臣 、 侯 喜 瑞 ， 武 淨 中 的 錢 金 福 、 許 德 義 、 范 寶 亭 ， 文 丑 中 的 蕭 長 華 ， 武 丑 中 的 葉 盛 章 等 等 。