Transcript 當代藝術收藏指南
買賣藝術品前 請先讀過此書 避免當冤大頭 這本書在說甚什麼？ • • • 推薦文 收藏並非擁有 黃文叡 導論 擁有和掌握：收藏的衝動 第一章 打造收藏家 – 收藏家為何收藏 為何是當代藝術? 打造收藏家：三大指導原則 組織收藏：收藏策略 成為收藏家：實踐要點 • 第二章 藝術 – 當代藝術是什麼？ 以媒材區分藝術 • 第三章 蒐購藝術 – 檢析藝術市場 進入藝術市場 關於金錢 藝術經紀 藝術博覽會 拍賣公司 藝術顧問 其他來源 藏購備忘錄 • 第四章 收藏實務 – 照顧藝術品 藝術品的文件記錄 保險 運輸 安裝 裝裱 保存和維護 保存的挑戰 當意外發生時 倉儲 出借藝術品 • 第五章 美術館和非營利組織 – 和藝術機構的關係 美術館 現代美術館 藝術機構的收藏 關鍵人物 只有空間，或根本沒有空間 私人財產和藝術機構 贊助的形式 其他形式的贊助 私人基金會和展示空間 贊助守則 一切來自：關係-藝術品銷售行為的兩端 藝術家 （生產者） 藝術品 （標的物） 美術館 ／機構 收藏者 （行為行使人） 藝術市場的核心 收藏家 藝術經紀人 ／畫廊& 拍賣公司 除了端點，更重要的是連結 藝術家 （生產者） 美術館 ／機構 藝術品 （標的物） 收藏者 （行為行使人） 本書精華：藝術品 交易過程中的點點 滴滴。 收藏家 藝術經紀人 ／畫廊& 拍賣公司 收藏行為之始 收藏慾望 人 收藏家 第一章：打造收藏家 發現寶藏，可能的話，把寶藏帶回家。 就像人們製作花束那樣，沒有太多思考，純粹為了在過程中享 受視覺的愉悅。然而人們開始穿梭在花朵和花束之間、開始研 究植物、進而成為植物學家。一場精采的冒險便由此展開。 Dominique de Menil 收藏家︱休士頓 • 藝術收藏是成長的過程，它是一種養成。Allen Schwartzman 藝術顧問︱紐約 • 許多人成功的祕訣是自我批判的正面力量。如果你喜 愛一樣東西，就買它吧！如果後來發現你根本不該買 下它，那麼，你也上了一課。David Teiger 收藏家︱紐約 • 對我而言，最重要是的與藝術品的親身交會。 怎麼了?藝術家當時到底在想什麼?我對這件作品又有 何感受?那正是藏家與藝術品間的終極關係。Anrdrew Renton 策展人︱倫敦 收藏標的 媒材 意義 價值 第二章：藝術(各類別的收藏特性) 行為內幕 觀察 怎麼買 跟誰買 第三章：蒐購藝術 藝術經紀不是學校教育的養成，而是基於熱情才從事 這一行。你發現了某樣東西，然後開始想要談論它。 Barbara Gladstone 藝廊，紐約 • 藝術界很棒而且絲毫沒有改變的地方，就是任何認真 投入這整個領域的人，即便缺乏經驗，只要保有熱情 並抓到重點，才剛起步就會備受尊重。這也是藝術圈 值得稱許的地方。Jeffrey Deitch 藝廊，紐約 • 我喜愛參觀藝術博覽會，那兒是發掘新藝術家的絕佳 場所，還可以看到一些很棒的藝術和成堆的劣質品。 對我而言，去看我不懂和厭惡的藝術是很重要的；除 非你了解不愛的東西，否則你無法真正欣賞你愛的那 些；而藝術博覽會恰是訓練鑑賞力的好地方。 Glenn Fuhrman 收藏家，紐約 藝術品流浪之旅與生命遭遇 收貨的 保存的 藝術品的 那一刻起 點點滴滴 生命旅程 第四章：收藏實務 藏家常犯的最大錯誤，就是沒有事先檢查藝術品是否 過得了門，這種事情每年都會發生！ Chris Kneake 運輸公司負責人， 倫敦 保存 • 避免光線直射：掛在明亮的客廳，還有陽光受白 色牆面反射後，只要一個暑假的時間就會造成作 品在色彩和對比上無法挽回的變化。 • 在人工照明方面，燈管的光線比燈泡更具傷害力。 Rosie Freemantle紙質文物修護師，泰德美術館，倫敦 • 如何永久保存我們所有的攝影作品，將它們密封 起來並規檔收好，永遠不要再看見它們。Peter Galassi紐約現代美術館攝影部門首席策展人，紐約 退色 • 理查•普林斯（Richard Prince）創作一件諷刺的油畫《喝下Canada Dry飲料》（Drink Canada Dry， 1989）......我買下這件作品3個月 後，便發現畫面上的紫色顏料開始褪色，我一開始認為這是我的問題。 • 我已經相當小心，但我還是開始檢查燈泡，後來，我打電話給理查問 說，「這到底怎麼搞的？」，「喔！我希望你喜歡」，他回答「這是 我瘋狂的想法，就像那古老的笑話，我想到『褪色』，所以用了會漸 漸消失的顏料」，我回他說「我會寄給你一張支票，而我的簽名也會 用和你一樣的顏料」。 • 你說我該怎樣保存一件會褪色的作品？這件作品就正在我眼前消失， 而我買了還不到一年？......現今已過了好幾年，紫色已完全褪成白色， 但我想從明年起，綠色也可能要開始褪色了，我不知道。Cliff Einstein收藏家，洛杉磯 擺放 • 在作品最有利狀況下展示作品是大原則。 • 替藝術品選擇最好的位置展示是收藏最大 的樂趣。 • 展示原則是視線水平的高度約為作品上緣 1/3的位置，有經驗的技術員會綜合感覺和 視覺決定展示的高度。 • 戶外的危害：多數雕塑品在戶外展示十年 遭受的危害，比在室內展示一百年還多。 價值：只有你知道 • 藏家知道藝術品的價值，但是他的小孩或 員工並不知道…… • 我還記得我的清潔管家愛麗斯把克里斯多 的作品《九個包裝的瓶子》打開並把紙箱 都扔了。 • 幸運的是，我們將它修護成原來的樣子 Agens Gund 收藏家和贊助者， 紐約 誤用 • 瑪麗•法蘭克（Mary Frank）的《女人》 （Woman， 1975），作品放在鋪滿沙的 平台上。 • 但我們家的貓卻認為這是它方便的最佳地 盤......最後我們只好把沙子移開。Agens Gund 收藏家和贊助者，紐約 空白 • 我在安迪•沃荷（Andy Warhol）的首次個展中買 了一件DIY系列的作品，並掛在我3歲女兒的房間， 一個下雨天，我女兒和朋友在房間裡玩耍，便把 畫中下半部的留白都塗上了顏色。 • 我趕緊打電話給安迪告訴他這件慘劇，結果安迪 說「你真是太幸運了！」，我問為什麼？ • 他說，「你現在有了一張泰格名畫呢！」David Teiger，收藏家，紐約 無私與公共的資產 公共資產 贊助 館藏與 的意義 守則 市場 第五章：美術館和非營利組織 價值與價格 • 對美術館策展人來說， 1,000美金的作品其藝術價值可能 和1,000,000美金的作品相同，我們評斷作品的角度是作 品的價值，而不是價格。作為策展人，我們考量的是未來 的長遠發展，或許現在市場火熱，但熱潮退去後，唯一殘 存下來的只有藝術品本身。所以我們必須排除市場騷動、 個人喜好等外在因素的干擾來檢視藝術品。 • 我們必須清楚明白，這件作品能為原有的館藏帶來怎樣的 好處？我們要如何在館藏中定位這件作品？這是藝術家的 代表作嗎？你把作品帶進美術館，作品將永遠屬於美術館 。所以你有責任盡全力找到最優秀的作品並作出對的決策 。Chrissie Iles惠特尼美術館電影和錄像策展人，紐約 當代藝術收藏指南 作者：露薏莎．巴克& 茱蒂絲．葛瑞兒 譯者：林心如、黃亞紀 定價：480元 頁數：304頁