Transcript 第一章电视节目制作概论
第一章 电视节目制作概论 第一节 电视节目制作手段 电视节目制作手段：是指为了达到广播的目的而采用的 总的方法和措施。 一、电视实况直播 1、现场直播 2、演播室直播 3、单机直播 二、电视影片制作 三、电视录像制作 四、电脑制作 第二节 电视节目制作方式 电视制作方式:是从设备和场地使用情况的角度 来对电视节目制作的过程进行描述。具体讲电 视制作方式是指录像手段、直播手段中的几种 制作方式，侧重于所使用的设备系统及相关的 软件系统，这种方式的共同特点是必须使用电 视摄像机进行制作。 一、ENG方式 ENG方式，即“电子新闻采集”（Electronic News Gathering）。这是采用一台便携式电视摄像机和一台 便携式录像机或一台摄录一体机进行制作的方式。通 常，这样录制的内容还必须进行电子编辑方可使用， 由于它小型轻便，新闻节目常用该方式制作而得名。 它的制作特点前期拍摄，后期编辑。 二、EFP方式 即“电子现场制作”（Electronic Field production）,它也是电视技术发展的产物,是对 外景作业的电视设备的统称。该系统采用两台 以上的摄像机,一台以上的视频切换台,一个音 响操作台及其它的相应设备。利用EFP方式,可 以在事件发生的现场或演出和竞赛现场制作电 视节目,进行现场直播或录播。由于它具有制作 的连续性和同时性,又称为“即时制作方式” 三、ESP方式 1. ESP即“电子演播室制作”（Electronic studio production），电子演播室制作方式结合 了ENG和EFP的长处，既可以多台摄像同时拍 摄，又可以在制作上精细加工。它主要是指在 演播室录像制作，演播室的制作设备比较完善， 有高清晰度的广播级摄像系统、全自动化控制 的照明系统、高保真音响系统，特别是图文创 作系统、特技和动画系统组成了一个高科技制 作系统。另外还有布景和道具等，对电视节目 制作来讲是十分方便的。 2.ESP方式既可以先摄录，后编辑， 也可以进行实况播出和实况录像。因此， 它是电视台自办节目的主要手段。但是， 由于ESP方式常需要搭场景和排练，要占 用一定时间，因此各工种要密切配合， 加强对各工种和演播室的管理，尽量缩 短制作周期，提高节目的制作效率。 四、电脑制作方式 第三节 电视节目制作程序 电视节目的制作过程中，制作程序一般分为 “前期制作”和“后期制作”二个阶段。前期 包括构思、拍摄后期包括编辑合成。也有人把 它分成构思创作、拍摄、录制和编辑加工三个 阶段。 一、构思创作阶段 构思创作阶段主要完成以下几项工作： ⑴ 选题后，进行节目构思。 ⑵ 草拟剧本或提纲，收集有关资料。 ⑶ 初步计划：成立摄制组，讨论制作说明； 舞美设计；照明、化妆、服装、设备等方面的 考虑。 ⑷ 剧目定稿，明确分工。 ⑸ 技巧设计：加强制作管理，对上述各项细 节计划;道具、特技、字幕；建造场景道具，征 集影片、录像资料，准备起草租赁合同。 二、摄制阶段 ⑴ 排演剧本、制作服装、道具、模型。 ⑵ 进演播室前的排练；赏演员走位、动作、表 情；导演阐述、灯光、舞美最后确定；音响音 乐处理、转播资料的确定。 ⑶ 分镜头剧本：镜头序列、景别、角度、技巧、 摄像机编号；移动车，升降车、布`景、道具、 美工装饰服装等。 ⑷ 演播室准备：舞美置景、服装配灯光实验、 通信联络、录像磁带。 ⑸ 摄像机准备：摄像检查、调整灯光，带声音 操作，化妆、服装、布景、道具、特技的运用。 ⑹ 走场，以上各项完成后进行。 ⑺ 最后排演；开始表演、导演处理，协调运用 等。 ⑻ 录像：正式录制或试录，每段的场记，时间 标准，适当重拍及备份镜头的拍摄。 三、编辑加工阶段 编辑系统简介 ⑴脱机编辑：检查磁带，选好镜头，确定编辑 点。 组合编辑与插入编辑 脱机与联机编辑 线性编辑与非线性编辑 在线编辑与离线编辑 直接编辑与间接编辑 CTL编辑与时间码编辑 ⑵联机编辑：准确发布口令，找镜头， 切换，加字幕，声音效果、服饰、音乐 与音响合成、特技画面制作。 ⑶审看：播出次序或完成片的审看。 ⑷复制：用于播出与存档。 第四节 录像摄制技巧 四种摄像方式可供选择，即实况录像，分段摄 录、单机摄录、多机摄录。 一、实况录像方式 什么条件适用实况录制方式呢？应从以下几 个方面考虑： （1）、要考虑节目是否需要进行后期编辑。一 次采访节目，为了使记者与被访问对象之间的 交谈十分流畅、有趣、热烈，需要连续不断的 摄录，就不必时停时续分成小片断、分镜头以 免破坏谈话自由地进行，影响气氛。这类节目 就不需要过多的后期编辑，甚至于完全不需后 期编辑。当然也可以任访问谈话自由进行，直 到完毕，事后再编辑，删去没有意义的部分。 (2)、考虑节目是否可以不经编辑就能方便地制 成。不少节目确实不需剪接就可以直接播出。 例如，游戏节目、座谈会、名教师公开课的讲 授、物理和化学实验等，许多地方电视台播放 的供少年儿童、学生看的专栏节目、教育节目， 往往不经后期编辑直接记录下来的。 (3)、要考虑制作节目的经费、设备条件和制 作周期长短。后期编辑要花一定的费用，包括 各种编辑工具、设备和租金及工作人员的劳务 费，这都是必须投资的。设备的不足和制作周 期不易过长，所以多数地方台白天播出的长篇 系列节目一般使用实况录像，而不采用分段录。 如果你的节目必须要进行反复的后期剪接,实况 录像并非是一个最好的方式。 二、分段摄录方式 采用分段摄录方式录制节目，把多机 拍摄的机动性和后期编辑创造性有机地 结合起来了。使用这种方式，意味把节 目分割成互相关联的镜头组，分别录制。 1.每一个段落是用多机拍摄记录下来 的，编导在控制室里切换这些场景和段 落。 2.分段摄录制作节目的优越性是可以 把一项巨大复杂的制作任务分成比较小 的独立单元。这样在特定的时间里就比 较容易控制和应付。 3.采用分段摄录方式，一天内可以录下 许多段落，这些段落都可以留作资料， 供日后用到其它节目中去。不少的节目 都是采用分段方式达到预期效果，分段 摄录是一种非常有效的制作方式，如果 计划周密，效果更明显。这就得必须遵 守拍摄进度时间表。必须随时检查所有 需要录制的镜头组和段落，是否已如期、 全部录制好了。如果在已经停机或前期 拍摄已全部结束，忽然发现忘掉某一个 片段，这可是最棘手的事。 4.分段摄录中常用多台摄像机中的一台作为 “奴隶摄像机”。这是从体育节目中借用的术 语。在体育节目中，为了做紧迫的重现，常用 专用的摄像机向观众提供一个专门的角度拍下 的动作，在非体育节目中，摄像机有一台与独 立的录像机相连接，它连续不断记录下节目， 该机称为“奴隶摄像机”，它所录的图像，在 节目制作中可以被导演用切换器更换为另一台 摄像机同步摄取的图像，导演按常规切换所有 摄像机的图像，与此同时一台录像机专门收录 奴隶摄像机送来的信息。在编辑的时候不必担 心在切换时漏掉镜头，因为有奴隶摄像机把节 目的信息全部记录下来了。 5.什么条件下宜于使用分段摄录方式呢？ ⑴ 现场拍摄惊险镜头或场景、服装、道具更 换频繁，往往适合用分段摄录的方式。例如， 演员骑马竞赛，赛马驰过的背景，又急着更换 他们的服装，赶着另一次出场……，在类似的 情况下，就必须用另外一台摄像机单机摄录镜 头了，因此是否采用分段摄录方式应着眼于利 于制作节目。分段摄录可以减少花费，特别是 需用大量的临时演员参加制作的情况下，可节 省大量的人力和资金。允许编导在需要明星、 名流出场的时候启用他们，这对排练和录制来 说是既有效益又经济的。 ⑵ 制作的节目不至于因频繁的“开 拍”、“停机”使人厌烦，分段摄录的 效果最好，那么可采用这种制作方式。 有的节目，直录下来确实比分段摄录省 事，效果也好。但更多的节目适用于分 段摄录，特别是当那些不可能一下子把 一场完整的表演从头到尾连续、流畅地 记录下来的时候。 三、单机摄录方式 单机摄录:即一台摄像机和一台录像机 匹配或利用一台摄录一体机的制作方法， 它接近于电影摄制工艺。 1.单机摄录一个镜头要重复多次，要多 花一些时间和费用，尽管如此，仍被用 于电影拍摄中。单机摄录方式在电视中 的应用比在电影中应用具有优越性，它 可以立刻放映每一个刚录下来的镜头。 单机摄录常在外景拍摄中采用，由于方 便，灵活、设备可随时装拆，因而能保 证一天之内在不同的地点拍摄一系列镜 头。 2.为了使用好单机拍摄，应根据拍摄脚 本或提纲分成的镜头，然后再逐个镜头 拍摄 。 3.单机拍摄的素材，必须经过后期编辑， 这样可以在后期编辑中进行再创作，使 节目的技术和艺术质量达到高标准。 什么场合适合用单机摄录方式呢？ ⑴ 是否需要单机所提供的拍摄角度和 编辑上的准确性。 有时，一个简单的节目，用多机分段 摄录或实况摄录效果会更好。像广告节 目、操作示范节目、技能培训节目及艺 术性节目，常把镜头分得很细。精心选 好每个拍摄角度和景别，是发挥视频空 间效果的基础。在这种情况下，用单机 摄录是一个好的选择。 ⑵ 外景类拍摄常用单机摄录。在演播室 里制作节目，单机简单易行，但效果不 如多机位好，演播室中单机摄录的不能 切换镜头，要靠长镜头拍摄，限制很大， 因此多机摄制比单机摄制更适用于演播 室。但无论如何，单机也有它的优越性。 特别是偏远地区摄制节目更方便。这也 是许多纪录片、电视剧使用单机拍摄的 一个原因。 四、多机摄录方式 多机拍摄方法既能发挥其效能，又有 单机摄录的精确性。每台摄像机都与各 自的录像机相连。各台摄录机按各自独 立的技巧，持续不断摄录同一场景的不 同区域，获得的效果是多台摄录机从不 同的角度拍摄的同一场景。 工作程序是：在节目摄制前，导演画 出机位图，明确各机位的拍摄角度、方 向和距离；在节目摄制中，演员根据剧 情不断表演，每台摄像机坚守岗位，连 续拍摄事先设计好的镜头。 拍摄完毕，导演和编辑依靠每台录像机的同 步信号来合成节目，导演和编辑能在更自由的 创作环境中做出剪接的决定，可对各种方案进 行试验和改进，这种优越性显而易见，导演和 编辑也能够保证直到节目制作完成为止都不会 出现差错。 什么场合采用多机摄录方法呢？ ⑴ 看是否需要在后期编辑制作过程中维持动 作的连续性和保持精确性。许多音乐节目和喜 剧，演员能够在现场观众的帮助下工作，这就 提高了制作效益。演员和观众的互相影响常能 激发起绝妙的表演，如果想从这种连续中获益， 多机拍摄是一种好的选择。 ⑵ 是否拥有必需的设备。多机拍摄的装备 要花费大量的资金，各摄像机必须匹配，便于 后期合成，否则，后期编辑就有点复杂了。 第五节 电视录像制作模式发展简介 一、多机制作模式 在电视诞生初期，谈起电视制作，通 常是指演播室内的多台摄像机的制作， 这几台摄像机从不同的机位拍摄节目内 容，所谓的编辑就是选择不同摄像机的 视频信号，从一号机切换到二号机，或 再从二号机切换为一号机，仅此而已， 节目表演结束，电视制作甚至电视播送 也就同时结束。 多机制作模式常用于实况的现场制作， 如重要新闻和精彩体育比赛节目的转播。 即在事发同时用几台摄像机从现场的不 同角度拍摄，加上选频器的信号选择即 编辑之后即刻播送出去，没有后期制作 过程。 从电视普及到20世纪50年代中期，电 视制作模式基本如上所述，无论什么内 容，都是实况直播，观众看到节目的时 刻，也正是事件发生的时刻，如果事件 出现意外不测的局面或电视制作出现意 外和失误，观众能立刻看到。 50年代中后期，录像技术进入了实用阶段， 可以先把节目录制到录像带里，尔后，可以在 随后的任意时间里观看。电视制作也变得方便 了，可以先记录下素材，然后再编辑，把摄制 好的节目在播放最佳时期播放。今天许多多机 拍摄的节目仍然用这种制作方法。 60年代未70年代初，电子编辑技术日益发 达，使得电视制作越来越方便。人们可以把复 杂的节目内容分成几个部分单独制作，然后编 辑成完整的内容；人们还可以把在不同时间和 不同地点拍摄的内容编辑组合在一起，创造出 有别于真实时空的电视时空。这一时期多机制 作的特征仍然是每台摄像机从不同的角度拍摄， 导演调度着摄像机的运动，不断交替使用着来 自各台摄像机的信号，然后记录在磁带上。 70年代末期，多机制作模式有了很大的 改进，每部摄像机单独使用一台录像机， 而不是几部摄像机共用一台摄像机，每 台录像机都分别录制各自摄像机拍摄的 图像信号。拍摄后导演认真审看素材， 借助于电子计算机辅助编辑系统，完成 节目的后期编辑工作。 许多大型电视节目制作都还采用这种 多机拍摄与多机录像的制作模式，尽管 费用有所提高，但大多数电视工作者认 为这种制作方法使节目的制作质量有了 保障。 二、单机制作模式 从70年代中期开始，出现了单机制作这种新的 电视制作模式，在布景和灯光精心安排好后， 自始至终只用一部摄像机取不同机位拍摄，最 后将素材编辑成片。 该种制作模式的诞生取决于两方面的先条件。一 是，艺术上人们比较了解电影的制作方式。电 影通常都是单机拍摄，能够最大限度地发挥导 演的指导作用。另外，一台摄影机拍摄可以在 一个场景中精心地布置道具、灯光、话筒和演 员的活动范围，以取得最佳的拍摄效果，这是 多机拍摄难以达到的效果。 单机制作方式在电视采访中发展的非常迅速。 由于便携式摄像机的出现，电视新闻的制作与播出 进入了一个新纪元。70年代开始使用的“电子新闻 采访系统”（ENG），能以很快的速度制作和播放 电视新闻节目。摄像师采用便携式摄录机，迅速录 下事件的素材，可以根据需要即时进行编辑和配音， 随后便可播送。如果采用电影拍摄新闻，由于电影 的生产周期长，常常延误了时机，使新闻失去了新 闻价值。到了20世纪80年代，比“电子新闻采访系 统”（ENG）更先进的“电子现场节目制作系统” （EFP）得到了广泛的应用。EFP系统既可以单机拍 摄也可以多机同时进行拍摄、编辑、录制和播出， 毫无延误地“现场实况直播”。EFP的“即时性” 特点类似于早期电视制作的“同时性”：制作的同 时也在播放，时到今日电视制作无论是表现能力， 还是节目质量，或是播送范围大小，都有很大的区 别了。