Transcript 传声器
在整个声频系统中，从音质角度来说电声换能器件是最薄弱的 环节，而传声器是整个系统的第一环节。例如，对广播电台来 说，它是广播节目通过的第一关。如果传声器质量低劣，或选 用不当，或者放置方法欠佳，那么所产生的不良后果往往不能 在以后各个环节中予以校正或改善。由此可以看出它的重要作 用。 传声器与扬声器、耳机等同为典型的电声换能器件，但一个是 声电换能，另一个是电声换能。 传声器 §1 传声器的种类和主要技术特性 一、传声器的种类 传声器的应用是在十九世纪后叶随着电话的出现才开始的。那 时对传声器只是要求讲话的可懂度，早先在那种技术条件下研 制的碳粒传声器噪声大，动态范围有限，失真大，但是把它作 为电话使用时，所有这些缺点都无关紧要，直至今天仍然还在 使用着。 从本世纪初开始，随着广播电影事业的兴起，经过研制，多种 传声器相继问世，几十年来传声器的技术及制作工艺都有突飞 猛进的发展。 传声器的种类和主要技术特性 传声器 传声器的分类 1. 按能源分类 无源传声器：不需要任何有源电功率，直接由声能转变为电能， 如电动式、电磁式和电压式。 有源传声器：需外加电能，使直流电能受声振动的调制，并与 声振动同步，把声波转换为电信号，如碳粒传声器和无线电容 传声器。 传声器的种类和主要技术特性 传声器 传声器的分类 2. 按换能原理分类 a.永磁式换能器——按电磁感应定律工作，输出电压与膜 振动速度成正比，动圈式、（铝）带式、电磁式。 b.电容式换能器——改变内部电场实现换能输出电压与膜 振动幅度成正比，属于幅度型换能器，此类传声器还有碳 粒传声器、压电传声器、驻极体传声器。 传声器的种类和主要技术特性 传声器 传声器的分类 3. 按声场驱动力形成的方式分类 a.压强式传声器 振动单面暴露在声场中，背面密封，对来自各个方向的声波只要作用在 振动表面的压强相同，则振膜都作出同样的反应，所以压强式传声器是 一种全指向性的换能器。 b.压差式传声器 取决于振膜前面和背面瞬间的声压值差（即对声压梯度产生响应）由于 来自各个方向的声波作用在振膜两面的声压值不同，所以压差式传声器 对不同方向声音的换能灵敏度有很大差异，因此压差式传声器是具有指 向性的传声器。 传声器的种类和主要技术特性 传声器 传声器的分类 所有传声器除了碳粒传声器只能是压强换能器以外，其它 各种形式的传声器，既可是压强式换能器，也可以是压差 换能器。制造过程可以用声学方法或电路措施来实现压差 或压强。 传声器的种类和主要技术特性 传声器 二、传声器的主要技术特性 1.灵敏度 灵敏度表示传声器的声电转换效率，它的定义为：在自由声 场中，当向传声器施加一个声压为1微巴（μbar）的声信号， 传声器的开路输出电压，即为该传声器的灵敏度。 它的量纲是毫伏/微巴。 电动式传声器的灵敏度级为0.2mv/μbar，电容式传声器由于 有内装前置放大器，所以灵敏度要高10倍左右，约在 2mv/μbar。 传声器的灵敏度通常用分贝dB表示。 传声器的种类和主要技术特性 传声器 它是以1V为参考电压，即规定1V/ubar为0dB。由于传声器的 开路输出电压均是毫伏级，所以传声器灵敏度总是负分贝值。 例如，CD3－5型动圈式传声器的灵敏度。 输出阻抗 200Ω 600Ω 2000Ω 灵敏度 0.13mv/μbar 0.22mv/μbar 1.2mv/μbar －77.5dB －73dB 约－61dB 由此说明传声器的灵敏度与其输出阻抗成正比的，同一传声器 的高阻抗输出的灵敏度比低阻抗输出的灵敏度高。 传声器的种类和主要技术特性 传声器 2.频率响应 传声器在主轴上的灵敏度随频率而变化的特性称频率响应。 传声器的频响曲线，大多是一条中段比较平坦，左右两端 起伏较大，然后向左右跌落的曲线。 一般的表示方法： a．300－3000Hz≤±1dB （或≤2dB） b．200－5000Hz≤±2dB （或≤4dB） c．150－8000Hz≤±3dB （或≤6dB） 传声器的种类和主要技术特性 传声器 图3.1 话筒的频率响应曲线 传声器的种类和主要技术特性 传声器 3.指向特性 传声器自由声场灵敏度随入射声波方向的改变特性称为传声器指 向性。 全指向特性的传声器 它对来自360°方向的声波都是有同等检拾能力，压强 式传声器的指向性即为无指向性。 8字形指向特性 传声器的主轴和背面检拾声波能力最强，传声器两侧面 的检拾能力几乎等于零。压差式传声器都具有8字形指向性。 无指向特性和8字形指向特性属于二种最基本的指向特征。 传声器的种类和主要技术特性 传声器 将压强式、压差式进行有效的组合，取不同的比例，可获 得心形指向特性，锐心形、超心形。 锐心形：压差＞压强量，前后灵敏度比为2：1。 心形：主轴拾音灵敏度很高，灵敏度背面理论上为0，实 际背面比主轴低20dB左右。等量的压强和压差组合，呈单 向性。 超心形：压差量＜压强量，单向性，前后灵敏度比为4：1。 传声器的种类和主要技术特性 传声器 一个话筒方向性响应表明 在不同的声波入射角下话筒灵 敏度（输出电平）的变化。入 射角是指与话筒主轴（前方） 的夹角。 该图称为话筒的极坐标响 图3.2 话筒的方向轴 应或极坐标图案，它以图解方法给出了话筒在360°角范围内 由方向和频率决定的灵敏度。 传声器的种类和主要技术特性 传声器 图3.3 典型的全向话筒特性 图3.4 典型的双向性话筒特性 传声器的种类和主要技术特性 传声器 图3.5 双向性和全向性组合的方向性图 传声器的种类和主要技术特性 传声器 4.输出阻抗 传声器有一定的内阻，从传声器输出端看入的阻抗称为传 声器的输出阻抗。（通常是指1000Hz时的阻抗）由于有 些类型的传声器附加有传声器，所以通常600Ω（低阻抗） 与10KΩ（高阻抗）作为标准。 一般的传声器是高阻抗型，可以直接与放大器连接，使用 方便。但连线过长时，由于线间电容会使高声频衰减，容 易受噪声影响。连线长度不应超过5米。低阻抗型传声器 是广播电台所用的高级传声器，连线长不会影响高声频衰 减，抗干扰性能好。 传声器的种类和主要技术特性 传声器 在过去，高阻抗话筒用起来较便宜，因为电子管式放大器的输入 阻抗很高。在使用低阻抗话筒，电子管放大器需要较贵的输入变 压器。然而，所有的电动话筒都是低阻抗器件，那些有高阻抗输 出的是通过使用一个内置阻抗升高变换器获得的。 高阻抗话筒的缺点是它们的高阻抗电缆的长度增加时，电容量就 变大，直到、20至50英尺长时，电容量开始短路掉由话筒拾取的 许多高频信息。由于这些原因，高阻抗话筒很少应用于专业录音 工艺中。 传声器的种类和主要技术特性 传声器 图3.6 不平衡式话筒电路 高阻抗话筒和仪器线使用不平衡电路（见图3.6），一 条信号线向一个负载装置提供正电势，而第二条地线屏蔽 线用来完成信号的回路。 传声器的种类和主要技术特性 传声器 平衡电路的工作原理是在两条导线中音频信号的交变电流 极性是相反的，而任何静电的或电磁的拾音会同时地以同 极性感应在相关的两条导线中（见图3.7）。输入变压器或 平衡放大器只对两条导线间的差电压起响应，结果是不要 的信号相抵消，而音频信号不受影响。 大多数录音棚中所用的话筒线是200Ω的平衡线，屏蔽线 只在前置放大器端和话筒手柄上接地。 传声器的种类和主要技术特性 传声器 图3.7 平衡式话筒电路 传声器 两导线正确的极性连接已有标准供采用，平衡的XLR连接 头规定：第2脚为正（+）或“热”端，第3脚为（—）或 “中性”端，外层屏蔽和电缆接地线连接在第1脚上。 如果在一个音乐或制作录音室中，平衡话筒线的正极或负 极任意地连接，则若干话筒（或是其装备）可能以相反的 极性连接。例如，如果一个乐器由相位连接不恰当的两个 话筒拾音，则当混合单声时乐器声会全部地或部分地被消 除。 传声器的种类和主要技术特性 传声器 5.电噪声 在没有声波作用于传声器时，由于周围空气压力的起伏和 传声器电路的热噪声，传声器的输出端有一定的噪声电压。 这一噪声电压常称为固有噪声或固有电噪声。 传声器所能接收的最低声压级必须大于传声器固有噪声 20dB，才能不被固有噪声所掩蔽。 传声器的种类和主要技术特性 传声器 6.最大允许声压级和动态范围 强声压作用下，传声器输出会产生非线性畸变。通常以谐 波畸变量的0.5％为容许上限，称为传声器的最大容许声压 级。一般专业用传声器110dB以上。 传声器上限受非线性畸变限制，下限受到固有噪声限制， 因此传声器动态范围是最大容许声压级减去固有噪声级。 传声器的种类和主要技术特性 传声器 各类传声器的典型技术特性 名称 动圈式传声器 电容式传声器 驻极体式传声器 晶体式传声器 带式传声器 灵敏度 （mv/ubar） 频率响应 指向特性 ＞2.2 50 －10KHz ＜12dB 无指向性 心形 ＞5 40－14KHz ＜6dB 心形、8字形 无指向性 ＞3 50－18KHz ±6dB 无指向性 单指向性 ＞1 60 －8KHz ＜8dB 无指向性 ＞2 50 －10KHz ＜12dB 8字形 传声器的种类和主要技术特性 传声器 §2 常用传声器的工作原理 一、电动式传声器 电动式传声器一般分动圈式和（铝）带式两种 动圈式：风靡了半个世纪，80年代优质电动传声器已与电 容式传声器十分接近 （铝）带式：结构和机械性能差，属于速度型传声器 常用传声器的工作原理 传声器 1.工作原理 根据电磁感应定律：E＝B·L·V 电动式或动圈式传声器是一个压力式装置，它由一个附在 一块精巧的振膜上并被悬挂在永久磁铁的磁场中的细线圈 组成，当声压波碰撞振膜时，振动波就按波强的大小使线 圈运动，并令之切割永久磁铁产生的固定磁力线，线圈中 感应出电流，其大小随声音的强弱变化而变化，再经变压 器输出从而完成了声能转变成电能的过程。 常用传声器的工作原理 传声器 2.动圈式话筒构造 图3.8 动圈话筒 常用传声器的工作原理 传声器 动圈式话筒，如图3.7所示，通常有一个约0.35密耳（mil） 厚的聚酯薄膜。在这个薄膜上精细地附着一个绕有导线的 芯，叫做音圈，它精确地悬挂在一个高强度磁场中。 当一个声波冲击这个薄膜的表面（A）时，附着的音圈（B） 随声波的频率和振幅成比例地移动，使音圈切割由一个永 久磁铁（C）提供的磁力线。这样，在音圈导线中产生了 一个模拟电信号（有着特定大小和方向）。 常用传声器的工作原理 传声器 3.铝带式话筒构造 图3.9 铝带话筒细节图 常用传声器的工作原理 传声器 与动圈话筒相似，带式话筒如图3.8所示，也依靠电磁感应原理工 作。然而，这个系统使用极薄（2μm）的铝带做振动膜。经常地， 这个振动膜横向地（沿其长度）做成波纹状，挂在一个强磁场中。 当声压变动使金属振动膜依空气粒子速度而移动时，铝带将切割磁 力线，于是在铝带中感应出与声波的振幅和频率成比例的电流。 由于铝带振动膜很短（与动圈音圈相比），它的 电阻只有约0.2欧。 这个阻抗太小，不能直接驱动话筒的输入级，因此必须用一个升压 变压器使输出阻抗达到一个可接受的150～600欧的范围。 常用传声器的工作原理 传声器 为了提高动圈式传声器灵敏度，音圈的体积做得很小，音 圈的阻抗值约在10Ω左右。扩音机、放大器、录音机输入 端很难与之相匹配，故一般还需在输出端装一只低损耗的 变压器，以提高动圈式传声器的输出阻抗。 有的传声器在外壳上设有阻抗变换开关，变换变压器的匝 数比，从而获得不同的输出阻抗，以适应各种情况下的使 用要求。 常用传声器的工作原理 传声器 4.特点 缺点：易产生磁感应噪声，频响窄，灵敏度低 优点：价格低廉，结构简单，结实，性能稳定，使用方便， 适合于语言广播 常用传声器的工作原理 带式技术的新近发展 在过去的30年中，某些话筒厂家在使带式话筒小型化和改进其 工作特性方面取得了长足进展。 例如：Beyerdynamic设计了Beyerdynamic M260和M160系 统。在M260系统中，使用了稀土元素磁铁来产生一个磁结构， 小得足以放进一个2英寸的栅网球中，它远比例如RCA44或77 的传统带式话筒小得多。铝带沿纵长成波纹状使其强度增大， 并在两端给予它灵活性。这个带只有3微米厚，约0.08英寸宽， 0.85英寸长，仅重0.000011盎司。 传声器 一个塑料喉装配在带上，用来容纳一个爆裂声过滤器。两 个附加的过滤器和栅网球大大地减小了铝带潜在的爆裂声 和风吹损害，这使得它能适应户外和手持使用。 近期带式技术的另一个突破是印刷型的带式话筒的发展。 在原理上，印制的带式在工作上与传统话筒一样。振动片 由聚酯薄膜制成，上面印着螺旋状铝带。磁场由振动片前 面的两个环状磁铁和后面的两个环状磁铁来产生。产生的 磁通，保证当薄膜移位时铝带能切割磁力线。 常用传声器的工作原理 传声器 二、电容式传声器 电容式传声器是目前各项指标都较优越的一种传声器。 电容式传声器有：有线式，无线式，射频有线式和驻极体 电容传声器四大类。它们使用的电容极头原理都是一样的， 但声频信号的传输方式不同。 常用传声器的工作原理 传声器 （一）声频(有线)电容传声器 1.电容传声器的工作原理 声压作用在振膜上，振膜随声波震动，膜偏离原来的平衡位置，两极 板之间的距离发生变化。电容容量发生变化 C= ε0εrr/d E=Q/C （E是极化电压） ε0εr:分别是真空和相对介电常数。 S：极板的面积 Q：电荷变化 d：二极板之间的间距。 常用传声器的工作原理 传声器 储存的电荷量也将发生变化。电荷量的变化是通过负载电 阻R构成充电和放电回路。因此负载两端出现一个与声压 变化相对应的交流电压。这个交流电压就是传声器信号输 出电压。其大小： V=S·E·P·Z/d P：声压 E：极化电压（要高） Z：常数 d：间距（要小） 常用传声器的工作原理 传声器 灵敏度与振动幅度成正比。 振动幅度越大，d越小，V越大。 振膜振动d变化Q电荷量变化与负载电阻R构成充放 电回路负载两端产生一个与声压变化相对应的交流电压。 要获得较高的输出电压要有较高的极化电压，E和极小的 间距d(0.01mm～0.05mm)。 然而要做到能保持小而稳定的间隙和良好的绝缘，需要用 非常周到细致的设计和高超的加工技术。生产成本是很高 的。 常用传声器的工作原理 传声器 2.基本结构 a.电容极头C=20PF～50PF。换算成1000Hz阻抗为8MΩ～3MΩ，高 阻抗输出容易受外界干扰，影响传输质量。因此电容极头与外设备之 间必须要加一级射级输出器，即预放大器。 b.预放大器 作用即将高阻抗的输出变换为低阻抗的输出。以获得平坦的频率特性 和稳定的灵敏度。 预放大器一般都采用内部噪声极低的场效应管。预放大器只有很大的 过载能力。电容传声器最大容许声压可达114dB。 c.电容传声器的直流电源一般9V迭层电池。经过直流+直流变换后升 压后再输送。电容极头所需极化电压40V～200V。预放工作电压在 20V以下。 常用传声器的工作原理 传声器 3.电容传声器的特点 优点：频率特性较好，(曲线平坦) 有稳定的灵敏度 缺点：机械强度差（不能乱摔），湿度大，容易发生绝缘 不良。 常用传声器的工作原理 传声器 （二）驻极体电容传声器 1.什么是驻极体 高分子材料进行特殊的强电处理后，高分子材料中的电子 排列会失去平衡。使高分子材料表面出现永久电荷，这种 极化现象称为驻极。 驻极体最关键的要求是所得的静电电压要高并能耐高温、 低温，高湿度。 常用传声器的工作原理 传声器 （1）振膜驻极体方式 电容极头中的振膜是在源为12μm的膜片上用真空镀膜法 镀以薄薄的一层金属。经过驻极体化后，让金属朝外，如 图所示： 安装时使振膜与背极之间保持一个很小的间隙。由于振膜 表面呈驻极体化后，维持着一个相当高的电压。其值约达 200～300V，不要加直流极化电压。 常用传声器的工作原理 传声器 （2）背极驻极体方式 将氟化烯木对脂薄膜(高分子化合物)粘在背极上，并使之 驻极体化成为背极驻极体方式 常用传声器的工作原理 传声器 三、强指向性传声器 具有极强的指向特性的传声器。 体育场上要从嘈杂的环境噪声中，录取采访对象的讲话。 另外，在体育场上如要对音响效果的细节进行拾取，如： 足球落地声，运动员脚步声，喊叫声，呼吸声，裁判员吹 哨声等。若使用强指向性传声器，则都可很好的拾取。 常用传声器的工作原理 传声器 实现远距离强指向拾音，主要有两种方法 1.抛物面反射传声器 此种方法是将传声器放在抛物面焦点上，因而可用于强指 向远距离定点拾音。这种拾音在中频段和高频段很有效。 在低频段将失去强指向性。如果使用尺寸极大的抛物体， 可改善低频段的强指向性。 常用传声器的工作原理 传声器 2.射枪式传声器 （a）射枪式传声器主要用于室外的现场拾音等 工作原理：主要是利用干涉现象，就是当声音来自对准长管的 方向(即图中0度方向)，所有从各声槽进入长管的声音信号都同 时到达振膜，因而没有相位干涉，传声器可获得最大输出。 如声波来自侧向（成θ角），则声波到达传声器振膜所经过的路 径长短不一，各声槽进入的声音信号间存在着相位差，在振膜 处形成相位干涉，使声波衰减，从而获得极强的指向性。 常用传声器的工作原理 传声器 （b）强指向性的有效工作频率取决于干涉细管的长度。 细管越长，低频段的指向性就越强。为改善各频段的指向 性，细管内侧都填充了半透明的阻尼材料。 （c）射枪式传声器 对弱声的拾取能力，即灵敏度比一般传声器提高6dB。 因此对气流，风动噪声都很灵敏。所以射枪式传声器上一 定要有风罩，以滤去不必要的噪声。 常用传声器的工作原理 传声器 四、无线传声器(教育话筒) 无线传声器是将换能后的声频信号调制一个载波后经天线 辐射出去的传声器。 由于它可以做得很小，又不需连接线，所以使用可以移动 自如，适合于电视广播，音乐会，课堂教学。 常用传声器的工作原理 传声器 （a）无线传声器的调制方式都采用调频制。 （b）调频方式有两种 一种是由电容传声器直接调频，另一种是将电容传声器输出的 电信号对一个载波调频。前一种方式是将电容传声器可动膜片 受声波振动后，电容量发生变化，将这个变化的电容量直接并 接在振膜器槽路中，使振荡频率产生相应的变化，从而形成调 频。 （c）我国调频广播在87～108MHz。无线传声器可调制在这一 频段上，担忧有可能干扰调频广播。应注意。若能调制在超高 频段(400～470MHz)，效果较好，但价格偏高。 常用传声器的工作原理 传声器 （d）无线传声器的发射功率决在100mW以下。功率不允许再 大，以免干扰其他通信系统。 （e）无线传声器有一最大缺点是保密性差。 新式无线传声器一般以不使用超高频或特高频无线电波，而是 使用红外线作载波。红外线是不会辐射到房间外面去的。 常用传声器的工作原理 §3 传声器的选择和使用 一、传声器的选择 选用传声器应根据不同的声源、使用的环境、使用的目的， 来确定传声器的种类和技术性能。否则即使再好的传声器 如与用途等不符，性能也发挥不出来。 传声器 （1）根据不同的声源 语言声——频率范围一般，用普通动圈式传声器即可满足要求。 音乐声——频谱分布广，要求频响宽的传声器，应使用高档动 圈式或电容传声器。 声音强的声源——例：打击乐器，电动式适宜。若用电容式传 声器，则易产生失真。 较特殊的声源——如：室外动物的鸣叫声，则可使用定点拾音 法，用指向性极强的反射式传声器进行定点拾音。 传声器的选择和使用 传声器 （2）根据使用的环境 室外：考虑携带方面，耐温、耐湿度、抗风扰动能力，以 动圈式和射枪式强指向性传声器为主。 室内：一般录音室不使用扬声器系统，不存在声反馈问题， 所以可选用技术指标较好的电容传声器或高档动圈式传声 器。 会场、剧场：设有扩声设备，稍不注意会导致扩声系统自 激振荡，产生声反馈。 传声器的选择和使用 传声器 声反馈：即扩声系统中，传声器和扬声器两个互换的电声 器件共处一场，通过空间形成一个闭合系统的声短路现象。 因此，在会场，剧场里选用传声器，主要应从如何有效抑 制声反馈这个角度来考虑。如选用指向性传声器来抑制声 反馈。另外，灵敏度也可选得低一些，防止声源稍有一点 变化，引起音响落差。 传声器的选择和使用 传声器 （3）根据使用的目的 拾取单个声乐、器乐、进行人物采访，使用单指向性传声 器。 实况录音、座谈会用无指向性传声器。 传声器的选择和使用 传声器 二、传声器的使用 （一）使用时注意事项 1.专用屏蔽电缆线 传声器电信号微弱，是mv级，极易受外界信号干扰，所以 要屏蔽。屏蔽层接传声器的外壳和放大器的外壳，以减少 杂散电磁场干扰。 2.防振 避免撞跌造成灵敏度下降，产生噪声。切忌用手敲击或使 劲对传声器吹气。 传声器的选择和使用 传声器 3.防风问题 大风会使振膜产生机械疲劳和风噪声。用防风罩进行保护， 没有防风罩，可采用手帕应急保护。 4.注意近距效应 所有的有指向性传声器都有不同程度的近距效应。 所谓“近距效应”：是指压差式传声器在离声源很近距离 拾音时，它的低频灵敏度有明显提升。距离越近低频提得 越多。近距效应是压差式传声器所特有的。（压强式传声 器没有近距效应） 传声器的选择和使用 传声器 低音过分提升，声音发闷，清晰度明显下降。使用指向性 传声器一定注意保持拾音距离，以免产生不良后果。有的 传声器外壳上有近距效应控制开关，可消除近距效应的作 用。 5.会场传声器的数量 传声器数量越少越好，最好用一个，数量越多，声反馈程 度越深。 6.注意多只传声器的相位 相位关系十分复杂。 传声器的选择和使用 传声器 一般可遵循的原则如下： (1) d 拾音距离 D 传声器间距 D≥ 3d 传声器的选择和使用 传声器 (2) 若采用心形传声器并将主轴指向外侧，传 声器间距可适当缩短。 d 拾音距离 D 传声器间距 D≥ 1.5d 传声器的选择和使用 传声器 (３) d=30cm D 单人拾音，若用两个 传声器应尽量靠拢 d1 d2d1=d2=30cm D D=50cm 因故无法靠近，应尽量 使声源至二传声器距离相等， 避免干涉现象 传声器的选择和使用 传声器 (4)应保持每个传声器电气上同相（电气相位）。 其做法是：把两只传声器靠拢放在一起，由试验 者发出一个稳定的声音，如“喂---”，如果两者同 相，电平表指示比单只传声器拾音时上升了3dB， 如果反相，则输出很低。当出现这种情况时，应 将一只传声器的插头中的两个芯线对调一下。 传声器的选择和使用 传声器 （二）传声器的布置。 传声器到声源之间的距离，高度都十分重要。 1.距离： 近距离拾音：直达声，给人以亲切，实在感觉。 远距离拾音：混响声，给人空间干，获得与节目相符的声 响、音色、音响效果。 传声器的选择和使用 传声器 不同传声器有效拾音距离差别很大。 无指向性传声器，只能用近距适应，即离声源30cm，如 增至60cm，就要产生严重失真，失真程度与距离正比。 心形指向性传声器的不失真有效距离是无指向性传声器的 1.7倍，而锐心形是无指向性的2倍。 2.高度 一般传声器的主轴线对准声源发声部位。 传声器的选择和使用 传声器 （三）几种声源的拾音 1.语言声：最佳拾音距离20cm，注意拾音点的直达声与反 射声的干涉现象。减少桌面反射声的最简单措施是桌面上 铺有吸声作用的台布。 2.独唱声：类同语言声拾音距离30cm，注意独唱声与伴奏 声的平衡。立体声即独唱声要高于伴奏声的声级。拾音时 注意调音台控制。 传声器的选择和使用 传声器 3.常见的乐器声拾音。 （1）吉他声：流行的钢弦吉它可带来一组明亮、丰富的 泛音（尤其是弹拨演奏时），话筒设置随不同乐器而改变， 须不断调试以拾取到充分的音色平衡效果。 将话筒放在稍微离轴的地方，在声音孔的上方或下方约6 英寸到1英尺的距离处，如图3.10所示，可获得拾音的平 衡。往往应用电容话筒，因为它有平稳扩展的频率响应和 极好的瞬态响应。 传声器的选择和使用 传声器 图3.10 吉他的话筒拾音 传声器的选择和使用 传声器 （2）钢琴声：打开钢琴盖，传声器置入后空腔中离琴弦 20cm。琴声频谱广，用两个以上传声器拾取低、中、高 声部。采用优质电动式传声器，且无近距效应。 录音时，钢琴背面应离墙1m以上，减少反射带来的影响。 传声器的选择和使用 传声器 平台钢琴 平台钢琴是声学上复杂的乐器，可根据录音师和制作人的风格 和偏爱来选择各种话筒拾音方式。由琴弦、音板和机械锤系统 发出总体声音。由于其面积较大，为得到音色的充分平衡及完 全的拾取，最小的话筒距离也有4英尺到6英尺。由于有其他乐 器的泄露，这种距离并不总是实际或可能的。这样，钢琴的话 筒放置只能拾取一定的发音部分。诸如，琴弦和音板（可产生 明亮和比较自然的声音）或琴锤（可产生尖锐的打击音），或 者只拾取音板孔的声音（会产生尖锐、充实的声音）。 传声器的选择和使用 传声器 现代音乐制作中，在录音室会看到两种类型的平台钢琴， 一种产生传统的、丰富的、充实的音色（常用于古典演奏， 长度可达9英尺）。另一种更适合现代音乐制作，设计中 有较为尖锐的打击音色（长度约为7英尺）。 图3.11示为高出平台钢琴的话筒放置（话筒标号见下表的 说明）。记住，这仅是入门的引导。通过自己的话筒选择 及话筒位置摆放，可得到自己的成就。 传声器的选择和使用 传声器 图3.11 平台钢琴的话筒拾音 传声器的选择和使用 传声器 下面各条对图中所示的话筒位置作出说明： 位置1。话筒置于部分打开或完全打开的钢琴盖上，最合适的话 筒类型是平板话筒，它可以永久地或临时地固定在琴盖上。这 种方法将琴盖用做一个收集声音的反射体并且在条件限制的情 况下（例如舞台或现场电视直播）提供极好的拾取的效果。 位置2。两只话筒以间隔形式的立体声形态放置，工作距离为6 英寸到1英尺。一只话筒放在低音区上方，另一只放在高音区上 方。 位置3。将单只话筒或立体声对话筒放在音板与全部或部分打开 的琴盖之间。 传声器的选择和使用 传声器 位置4。将单只话筒或立体声对话筒放在钢琴外部，朝向打 开的琴盖，这种方法最适合独奏或乐器的重点拾音。 位置5。将间隔形式的立体声话筒置于琴盖外部，朝向乐器。 位置6。将单只话筒或立体声话筒放在钢琴的琴锤之上，工 作距离为4英寸到8英寸，用于大众音乐或摇滚音乐。 传声器的选择和使用 传声器 竖式钢琴 你可能认为平台钢琴的无损拾音技术对于大些的竖式钢琴同样适用。 在大多数情况下，是这样的。但是，因为竖琴是为家庭娱乐而非演 奏设计的，所以在拾音技术方面有一些不同。通常，它更难获得不 错的音色质量，你可以试着用如下的方法： （1）在顶部上方拾音。将两只话筒以间隔形式防止在琴盖紧上部 或前方，一只在低音弦上方，另一只在高音弦上方（见图3.12）。 如果隔离不是问题所在，取走或打开盖住琴弦的扳子以减少反射， 这样，就减少了乐器的“盒子式”音质；也可以将钢琴与其后面的 墙形成17˚的角以减少共鸣。 传声器的选择和使用 传声器 图3.12 竖式钢琴的拾音 传声器的选择和使用 传声器 （2）在踢挡板区拾音。为了获得更自然的声音，取掉竖 式钢琴下部前方的踢挡板，露出琴弦。在琴弦上方一对间 隔形式的立体声话筒（每只工作距离都是8英寸，分别置 于高、低音琴弦上方）。如果只使用一只话筒，将话筒放 在高音弦端，但要注意，这样话筒放置有踏板噪声。 （3）在上部音板区拾音。为减少过多的琴弦撞击，在离 音板约8英寸处放一对话筒，覆盖低、高音弦区；为减少 声音重浊，音板应面向房间，或是远离墙壁。 传声器的选择和使用 传声器 （3）小提琴声：小提琴的频率范围为200赫到10千赫， 因此，应用的高质量话筒应具有相对平直的频率响应。小 提琴的基频范围G3到E6（200赫到1300赫），使用在共 振峰频率300赫、1000赫和1200赫上有平直响应的话筒特 性。 大多数情况下，小提琴的话筒应放在乐器前面的轴上，距 离取决于声学情况和音乐类型。话筒与乐器间有一段距离 会产生柔和圆润的音色，而近距拾音位置会产生沙哑鼻化 的音质，程度由乐器的音色决定。 传声器的选择和使用 传声器 图3.13 小提琴的拾音 传声器的选择和使用 传声器 （4）小号声：小号的基频在E3到D6（165赫到1175赫） 之间，其泛音可达15千赫。500赫之下的小号声音均匀地 向各方面辐射，1.5千赫之上的声音变得很有方向性，5千 赫之上的声音在喇叭口前的30°角内散射。 小号的共振峰（给出特定的声音特征的相对泛音和谐振频 率）位于1至1.5千赫和2至3千赫间。使用一个静音器（一 个杯型的园顶直接附在喇叭口上），可使小号的音色获得 极大的改变，它可阻尼2.5千赫以上的频率。一个园锥型静 音器（将金属静音器放入喇叭口内）可截断1.5千赫以下的 频率，而加强4千赫以上的频带。 传声器的选择和使用 传声器 由于小号产生高的声压级 （高达130分贝SPL），最 好将话筒放在偏离喇叭口1 英寸或更远处，且偏开中 心轴线（见图3.14）。需 要近距放置时，用一个-10 至-20分贝的衰减器以防止 话筒或调音台前置放大器 输入过载。在近距情况下， 风罩有助于保护阵风对膜 片的损害。 图3.14 小号的话筒放置 传声器的选择和使用 传声器 （5）一般打击乐器 悬吊话筒一般用于拾取铙钹清脆的高频瞬态声音和确切的精细 声音，也能够提供整体套鼓的总混合音。由于铙钹的瞬态声音 特性，通常选择电容话筒会有好的高频响应。 电容话筒的放置有明显的主观性和个人性。一种是，间隔形式 的两只话筒，它们一左一右地悬挂在套鼓的上方。它们均匀地 分布，因而能以平衡状态拾取个别的铙钹声音及全体乐器的组 成部分（图3.15a）。另一种放置方法是悬挂一全立体声拾音话 筒对（见图3.15b），这会获得真实的立体声声像，比采用两间 隔形式话筒时可能有的信号相位抵消效应最小。 传声器的选择和使用 传声器 图3.15 悬吊式立体拾音 传声器的选择和使用