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中国当代文学 主 讲: 柳 应 明 第七章 80年代小说 教学目的和要求 了解伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根小说、先 锋小说、新写实小说的发生、发展及创作简况。了解王 蒙、陆文夫、谌容、张贤亮、汪曾祺、贾平凹、莫言、 马原等人的小说创作，掌握其代表作品的深刻内涵及他 们独特的创作风格。 中国当代文学 第七章 80年代小说 第一节 概述 一、主要文学思潮、流派 1.伤痕文学(小说)： “文革”结束后兴起的一股文学潮流，肇始于刘心武 《班主任》，得名于卢新华《伤痕》。其内容是揭露 “文革”给人民造成的伤害，尤其是给青少年造成的精 神内伤；带有感伤的、悲剧性的情感基调。 中国当代文学 第七章 80年代小说 伤痕文学的意义（教材P151中的三个“第一”）： ①冲破了“四人帮”极“左”文艺的种种清规戒律，突破了 一个个现实题材的禁区，提出了一系列重要社会问题，并创 造了中国当代文学史上第一批社会主义时期的悲剧； ②在当代文学史上第一次真正遵循现实主义美学原则，按照 生活的本来面目描写生活，以强烈的批判性、暴露性和震撼 人心的悲剧性开启了80年代文学现实主义深化的道路； ③在当代文学史上第一次真正地从人道主义立场来塑造文学 人物，成为新时期人道主义文学思潮的先导。 中国当代文学 第七章 80年代小说 2.反思文学（小说）： 当伤痕文学把“文革”的悲剧展现在人们面前时， 人们就随之思考造成这场社会悲剧的远因近源，反思文 学应运而生。其起步的标志是茹志鹃的《剪辑错了的故 事》（1979）。在创作上的特征是：从政治、社会层面 上还原“文革”的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上 升到历史经验教训的反思，比之伤痕小说，其目光更为 深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩。 中国当代文学 第七章 80年代小说 反思小说表现了作家这样的认识： “文革”并非突发事件，其思想动机、行动方式、心 理基础，已存在于“当代”历史之中，与中国当代社会 的基本矛盾，与民族文化、心理的“封建主义”的积习 相关。 中国当代文学 第七章 80年代小说 3.改革文学（小说）： 70年代末80年代初兴起的一股文学潮流，以《乔厂 长上任记》开先河。从总体上看，改革文学侧重反映的 是新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及 其导致的“人”的观念、人与人关系包括伦理关系和道 德观念的变化；在创作方法上以现实主义为主，注重人 物形象特别是改革者形象的创造。 中国当代文学 第七章 80年代小说 反思文学与改革文学具有丰富的美学内容 ，体现在 （教材P154-155，共三点）： ①高晓声、贾平凹等对当代农村改革中处于传统观念下 的农民精神世界作出了发人深省的挖掘与反思。 ②山东作家群对改革进程中的中国农民作出了多方位的 思考与探索。 ③柯云路的《新星》对现阶段物质文化环境中所能提供 的正面力量作出了全面而集中的开垦与整合，集改革文 学之大成，使其难以为继。 中国当代文学 第七章 80年代小说 4.寻根小说： 1985年前后形成潮涌的小说潮流，它超越社会政治层 面，突入到历史与文化的深处，对中国的民间生存和民族 性格进行文化学的思考。 其特点是：以现代意识观照现实和历史，反思传统文 化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题 材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有 中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象 等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。 中国当代文学 第七章 80年代小说 寻根作家对“根”的态度可分为三种（教材P156-157）： 一是持肯定态度，如阿城《棋王》（肯定道家学说）、邓 友梅《烟壶》《那五》（肯定传统文化的拯救力量）等。 二是持否定态度，如韩少功《爸爸爸》（丙崽）、王安忆 《小鲍庄》（捞渣的死为他的家乡与家人换得利益：家乡 受表彰，鲍仁文成名，其兄弟进厂）。 三是持历史主义态度，如冯骥才《神鞭》（对传统文化辩 证看待）。 中国当代文学 第七章 80年代小说 “寻根文学”的局限： ①文学摆脱了作为政治工具的命运，又担当起了文化工具 的使命，并陷入“传统/现代”的二元对立模式。 ②不少作家对“文化”的理解是以偏概全的，对“民族” 的理解也是狭隘的。 ③一些作家缺乏理性批判精神，一味好古泥俗嗜怪爱丑， 对传统文化与现代文明缺乏应有的理性思辩态度。 中国当代文学 第七章 80年代小说 5.先锋小说： 80年代中期兴起的一股小说潮流，其创作上的特点主 要有：一是在文化上表现为对意识形态的回避、反叛与消 解；二是在文学观念上颠覆传统的真实观，文本只具有自 我指涉的功能；三是文本特征上的叙述游戏，人物趋于符 号化，性格没有深度，通常采用戏拟、反讽等写作策略。 中国当代文学 第七章 80年代小说 6.新写实小说： 80年代后期崛起的文学思潮，其创作特点主要表现在： 创作方法虽仍以写实为主，但特别注重对现实生活“原生 态”的还原，强调作品中所呈现的现实生活应有一种毛茸 茸的原生态的感觉；主题意蕴更多的是表现现实的荒诞、 丑恶、灰暗与无奈；大多采用客观化的叙述态度，提倡作 家应“退出小说”、“零度介入”，即有意采用一种缺乏 价值判断的冷漠叙述等。 中国当代文学 第七章 80年代小说 “新写实小说”的“新”，是相对于当代写实小说的 一段状况而言。 与当代写实小说强调“典型化”和表现历史本质的主张 有异的是，对于平庸的俗世化的“现实”，“新写实” 作家表现了浓厚兴趣。 中国当代文学 第七章 80年代小说 二、文学观念的新变 1.纪实文学悄然兴起。 特点：通过纯“纪实”的描绘让生活本身说话 2.回归自然。 特点：自然在作品中具有了主题的意义 三、西方现代主义思潮的影响 弗洛伊德的精神分析学、意识流手法、表现主义、尼采 的“重新评估一切”的彻底反传统精神、萨特的存在主 义是对中国80年代文坛影响最大的思潮。 中国当代文学 第七章 80年代小说 第二节 王蒙 一、王蒙的反思小说 陆文夫 （一）创作阶段 第一阶段（1977-1979）： 重返文坛的恢复期 第二阶段（1979-1984）： 全新的探索和突破期 第三阶段（1985年以后）：多向发展的成熟期 中国当代文学 第七章 80年代小说 （二）代表作分析 1.《春之声》（1980）： 岳之峰 心理现实主义 2.《蝴蝶》（1980）： 张思远： 战士——军管会副主任——市委书记——张老头——张部长 反思内容：干群之间的关系，“人民公仆”如何异化为“人 民主人”；重申了共产党人与人民群众的血肉联系的重要性。 中国当代文学 第七章 80年代小说 3.《活动变人形》（1986）： 从对具体社会历史问题的反思进入到对中国传统文化的反思 倪吾诚——姜静宜 倪吾诚是一个在文化冲突中清醒的“多余人”，也是一个在 现实生活中失败的“多余人”。 倪吾诚的悲剧是文化的悲剧、性格的悲剧。 “活动变人形”是日本玩具： 头——心灵和欲望 身——知识和本领 腿——环境和地位 中国当代文学 第七章 80年代小说 （三）王蒙小说的艺术特色 1.意识流手法的中国化。 （1）在艺术形式上适当兼顾民族的和大众的审美习惯，将 “意识流”小说的新枝嫁接在传统小说的根茎上。其小说 常常是以人物和故事为经，以心理描写为纬，飘忽的意识 流淌在写实的故事框架之中。 （2）在内容上与当时的时代精神、意识形态相适应，过滤 了西方“意识流”小说的病态内容，代之以更具社会历史 内涵和时代感的内容。 中国当代文学 第七章 80年代小说 2.隐喻和象征的结构。 3.喜剧性的幽默。 4.语言的立体化、多声部。 通过自创新词、重新组词、长短句相间等方式，造成 一种杂语喧哗的效果。 中国当代文学 第七章 80年代小说 如：“大家愈来愈认识到,改造的主要任务是认罪,认 罪的主要目的是改造;改造的主要标准是认罪,认罪的 主要标志是改造;不认罪就不能改造,不改造就不能认 罪,在认罪中改造,在改造中认罪,认罪是改造的前提, 改造是认罪的条件。” （《失态的季节》） 中国当代文学 第七章 80年代小说 二、陆文夫的“小巷文学” （一）创作概况 1.50-60年代：工业战线、工人生活 2.新时期：以“小巷文学”著名 独特的审美表达方式： 既将历史与现实交错在一起，从现实伸向历史的纵深， 寻找人物与历史的有机联系，也从历史和现实中去探寻 人物自身的性格缺陷，收到凡人不凡、小事不小的艺术 效果。 中国当代文学 第七章 80年代小说 （二）重要作品 1.短篇： 《献身》：歌颂了土壤学家卢一民 《特别法庭》： 将一次追悼会写成对死者灵魂审判的“法庭” 汪昌平——许立言 《小贩世家》：标志“小巷文学”的新突破 朱源达 中国当代文学 第七章 80年代小说 2.中篇： 《美食家》（1983）： 朱自冶 在吃中体验生命，吃不仅是他的生存方式，也成为一种 审美的人生态度，寄予着他的生活情趣和生命的快乐。 《井》（1985） ：徐丽莎——朱世一 揭露了 “无主名杀人团”的罪恶 中国当代文学 第七章 80年代小说 （三）陆文夫小说的特色 1.针砭时弊的准确与深刻。 2.浓郁的幽默感，即“糖醋现实主义”： （1）批判，但保持分寸； （2）悲剧意识中渗透着喜剧因素； （3）内容上不求尖锐，但求深刻。 3.深厚的地域文化特色 中国当代文学 电影《井》 http://v.youku.com/v_show/id_XNDMyNDMyNjA=.ht ml 中国当代文学 第七章 80年代小说 第三节 谌容 张贤亮 一、谌容的《人到中年》 （一）创作概况 第一阶段：70年代，基本上按传统模式写作 第二阶段：80年代前期，突破固有模式而获得丰收的成熟期 第三阶段：80年代后期--90年代，创作上的变化期 中国当代文学 第七章 80年代小说 （二）代表作《人到中年》（1980） 中年知识分子：陆文婷——病倒 姜亚芬——出国 根源： 中年知识分子中流砥柱的作用与不公平社会待遇的矛盾 陆文婷的双重典型意义： 既是正直的中年知识分子的人格写照，又是具有传 统美德的中国知识女性的代表。 中国当代文学 第七章 80年代小说 艺术创新： 1.多种叙述角度的结合：基本上用第三人称， 但有两个新角度：一是主人公在病榻上的朦胧意念， 二是主人公身边人的回想。 2.新颖的网状结构： 外在结构（情节结构）：主人公的治病过程 内在结构（心理结构）：主人公的意念（半生经历） 3.独特的矛盾冲突：人与整个社会。 4.洋溢着诗情，饱含着哲理。 中国当代文学 电影《人到中年》 http://v.youku.com/v_playlist/f2970311o1p0.ht ml 中国当代文学 第七章 80年代小说 二、张贤亮的反思小说 （一）创作概况 小说创作可分为两类： 改革小说、反思小说 （二）重要作品 1.《灵与肉》：许灵均——李秀芝 外作用力：人民和真理 升华 内作用力：自我批判、自我超越 中国当代文学 第七章 80年代小说 2.《绿化树》： 章永璘——马缨花 自我内省 《资本论》的启悟 精神运动 升华 筋肉劳动者的感召 3.《男人的一半是女人》：章永璘——黄香久 生命的一半由女人塑造，另一半只能由自己完成 中国当代文学 第七章 80年代小说 （三）张贤亮小说的特色与局限 特色： 1.强烈的思辩色彩。 2.对苦难历程的诗意化描写。 3.粗犷的、诗化的美学风格。 局限： 1.对知识分子改造运动的认同，对苦难的美化。 2.艺术上： （1）袭用了“才子落难，佳人搭救”的情节模式。 （2）过多的哲理性语言损害了形象性。 中国当代文学 电影《牧马人》 http://v.youku.com/v_playlist/f1055017o1p0.ht ml 中国当代文学 第七章 80年代小说 第四节 汪曾祺 贾平凹 一、汪曾祺的诗化小说 （一）创作概况 “小悲小欢的写手” 深刻的民间立场： 对生命自由的向往与追求 中国当代文学 第七章 80年代小说 （二）代表作《受戒》（1980） 一个美的世界：世俗的、率性自然的 但又有一种超功利的潇洒与美 主人公：明海——小英子（自然纯朴的生活理想） 受戒——爱情 注脚——次本文（解构正文） （三）汪曾祺小说的诗化特征 淡化情节；雅化人物；诗化语言 中国当代文学 第七章 80年代小说 二、贾平凹的乡土小说 （一）创作概况 1983年的《商州初录》 1983年以后的“商州系列” 长篇多部 （二）重要作品 1.《商州初录》(1983 ） 自然之美——人情之美 拟笔记体 中国当代文学 第七章 80年代小说 2.《腊月·正月》 韩玄子：无欲大度下隐藏着狭隘自私，光明磊落下潜伏着保 守落后的意识，而其根源则是一种狭隘、落后的小农意识。 3.《浮躁》： 金 狗：浮躁 平实 雷大空：浮躁 毁灭 金狗的悲剧在于： 所作所为的合理性与采用手段和方式的不可取之间的矛盾 中国当代文学 第七章 80年代小说 （三）贾平凹小说的艺术特色 1.关注现实，注重乡土风俗的描绘，作为作品的人文背 景，使作品富有民间文化的气息和生命力。 2.叙述方式上，力求吸纳古代笔记小说、明清白话小说 及西方现代派小说的技巧。 3.阴柔、虚静、和谐的美学风格。 4.古朴、空灵、含蓄的语言风格。 中国当代文学 第七章 80年代小说 第五节 莫言 马原 一、莫言的《红高粱》 （一）创作概况 第一阶段（1981—1984）： 基本为传统现实主义创作 第二阶段（1985—1986）： 创作的爆发期、大胆探索期 第三阶段（1987年以后）： 创作衰退期 中国当代文学 第七章 80年代小说 （二）重要作品 1.《透明的红萝卜》 黒孩：言语失落 内心丰富 菊子姑娘 新奇的感觉 红萝卜 美好的事物 神秘的细节 中国当代文学 第七章 80年代小说 2.《红高粱》： 土匪抗日——暴力 爱情纠葛——性爱 生机勃勃的民间激情 艺术创新： ①情节结构的非逻辑化。 ②叙述人称的自由转换。 ③独特的悲剧美感。 ④瑰丽神奇的语言。 中国当代文学 电影《红高粱》 http://v.youku.com/v_show/id_cc00XMTE0NTYzODQ =.html 中国当代文学 第七章 80年代小说 二、马原的先锋实验 （一）《冈底斯的诱惑》分析 1．拼装的结构与故事。 （1）老作家藏西的神秘经历； （2）穷布打猎； （3）陆高、姚亮等人去看“天葬”； （4）顿珠、顿月的神秘故事。 中国当代文学 第七章 80年代小说 2．层出不穷的叙述者。 第一级叙述者： 组织叙述全部故事，曾在第4节、第15节公开露面。 但仍身份不明。 第二级叙述者： （1）老作家：以第一人称讲述自己的藏西游历；以第二 人称讲述穷布打猎的神秘经验。 （2）第三人称叙述者：讲述陆、姚去看“天葬”的故事； 转述顿珠、顿月的神秘故事。 中国当代文学 第七章 80年代小说 3．扑朔迷离的神秘因素。 （1）巨大羊头 （2）“喜马拉雅山雪人” （3）顿珠失踪一个月，突然会唱全本史诗《格萨尔王传》 4．“元叙事”手法。 第4节中第一级叙事者“我”直接跳出来议论。 小说第15节，第一级叙事者“我”又站出来与读者直接讨 论“结构”、“线索”与“遗留问题”。 中国当代文学 第七章 80年代小说 效果： （1）自觉暴露小说的虚构性，产生一种间离效果：明确 告诉读者，虚构就是虚构，不能把小说当作现实。 （2）反讽了传统现实主义小说的情节连贯性以及基于此 基础上的现实的整体性与真实性；并从根本上质疑经验的 整体性、连续性与确定性，动摇了小说的“似真幻觉”。 中国当代文学 第七章 80年代小说 （二）“马原叙事”的特点 1．将小说完全视为语言的游戏，切断了通往意义和价 值的道路。 2．“元小说”叙事手法。 3．叙述的平面化和故事的拼接性。 中国当代文学 思 考 题 1.王蒙的反思小说有何价值？其在艺术上有何创新？ 2.如何理解陆文夫小说的“糖醋现实主义”风格？ 3.《人到中年》的主题有何深刻性？其在艺术上有何创新？ 4.张贤亮的反思小说有何特点？ 5.如何理解汪曾祺小说的诗化特征？ 6.贾平凹的小说怎样表现农村社会变革中人们在思想情绪和 价值道德观等方面发生的变化？ 7.莫言小说的艺术魅力何在？ 8.试述“马原叙事”的特点并作评价。 中国当代文学