Transcript 白流蘇
選修單元一 名著及改編影視作品 第二章 人物刻畫與角色塑造 對照與探究：《傾城之戀》 不同的人物塑造手法會帶來甚麼效果？ 1. 肖像描寫 (1) 白流蘇的形象 [文本] 上頷起初是圓的，近年來漸漸的尖了，越顯 她還不怎麼老。她那一類的嬌小的身軀 得那小小的臉，小得可愛。臉龐原是相當的 是最不顯老的一種，永遠是纖瘦的腰，孩子 窄，可是眉心很寬。一雙嬌滴滴，滴滴嬌的 似的萌芽的乳。她的臉，從前是白得像瓷， 清水眼。 現在由瓷變為玉 ── 半透明的輕青的玉。 • 作者以簡短的文字，具體 地描寫了白流蘇的身軀、 腰肢、乳房、臉形、皮膚、 上頷、眉心及眼睛等部位 的特徵。 [影視作品] • 電影中的白流蘇短髮、身型瘦削，臉形尖 尖的。 • 她多穿素色旗袍，偶而穿洋裙西服，妝容 淡掃蛾眉。 1 在外貌造型方面，小說與電影分別為白流 蘇營造出怎樣的形象？ 答 小說：纖瘦清麗、嬌小可人的形象 電影：瘦削卻硬朗的中國傳統女子的形象 (2) 范柳原的形象 [文本] 范柳原今年三十二歲，父母雙亡。 在法律上確定他的身分，卻有種種棘手之 大大熱鬧過一番。這一捧卻把他捧壞了。 ********************************* 他年紀輕輕的時候受了些刺激，漸漸的就 處。他孤身流落在英 倫，很吃過一些苦， 從此他把女人看成他腳底下的泥。 徐太太告訴他們范柳原從英國回來的時候， 往放浪的一條路上走，嫖賭吃着，樣樣都 然後方才獲得了繼承權。至今范家的族人 ********************************* 無數的太太們緊扯白臉的把女兒送上門來， 來，獨獨無意於家庭幸福。 還對他抱着仇視的態度。 范柳原就是在英國長大的。他父親故世以 硬要推給他，勾心鬥角，各顯神通， ********************************* 後，雖然大太太只有兩個女兒，范柳原要 • 通過第三者的角度道出范柳原的背景： 三十二歲；在英國長大；父母 雙亡，孤苦無依，年輕時受過 挫折。 受女性歡迎；嗜嫖賭吃着，以 玩味的心態與女性相處，浪蕩 不羈。 • 沒有就范柳原的外貌進行描寫。 [影視作品] • 同樣通過第三者的角度，以徐太太的數句 說話來交代范柳原的年紀、身分、家底等 資料。 • 電影中的范柳原中等 身材，常穿西裝，頭 髮用髮蠟梳起，洋派 的打扮，其外貌及造 型直接呈現在觀眾眼 前。 2 在刻畫范柳原方面，小說不以肖像描寫手 法，而以第三者的角度來交代范柳原的背 景，目的何在？ 答 • 表示作者認為范柳原的外貌打扮並不重要， 重要是要凸顯旁觀者對范柳原的主觀評價； • 而范柳原的背景和經歷，為他與白流蘇在感 情上的衝突埋下伏線。 3 電影集中從外貌造型來塑造范柳原的形象， 與文字著作的效果有甚麼不同？ 答 導演刪去文本大部分以第三者角度交代范 柳原背景的部分，改以通過范柳原一角的造型 設計，讓觀眾直接了解其洋派、風流倜儻、代 表新時代的氣質和形象，使范柳原的形象更立 體，以加深觀眾的印象。 (3) 薩黑荑妮公主的形象 [文本] 穿着金魚黃緊身長衣，蓋住了手，只露出晶 一點。粉紅的厚重的小嘴唇，彷彿腫着似的。 亮的指甲，領口挖成極狹的V形，直開到腰 迎面遇見一羣西洋紳士，眾星捧月一般 際，那時巴黎最新的款式，有個名式，喚做 簇擁着一個女人。流蘇先就注意到那人的漆 「一線天」。她的臉色黃而油潤，像飛了金 黑的頭髮，結成雙股大辮，高高盤在頭上。 的觀音菩薩，然而她的影沉沉的大眼睛裏躲 那印度女人，這一次雖然是西式裝束，依舊 着妖魔。古典型的直鼻子，只是太尖，太薄 帶着濃厚的東方色彩。玄色輕紗氅底下，她 • 在文本中，白流蘇第一次看見薩黑荑妮 公主時，公主的衣着是「腳踝上套着赤 金扭麻花鐲子，光着腿，底下看不仔細 是否趿着拖鞋，上面微露出一截印度式 窄腳袴」，凸顯其濃厚的印度式打扮。 • 白流蘇在香港飯店遇上薩黑荑妮公主時， 作者細緻地描繪公主的髮色、髮型、臉 色、眼睛、鼻子、嘴唇、指甲和衣着。 [影視作品] • 公主在第一次出場時，她束着辮子，配 以紅色大花的頭飾，身穿寶藍色的印度 式衣裙，配戴金色耳環和頸鍊，腳踏金 色高跟鞋。 • 白流蘇在香港飯店遇上薩 黑荑妮公主一幕，公主只 穿了純黑的西式晚裝，導 演並沒有透過不同的鏡頭 來仔細呈現公主的衣着打 扮。 4 假如說「小說中薩黑荑妮公主的打扮所流 露出的東方色彩比電影的濃厚」或「電影 中薩黑荑妮公主的打扮所流露出的東方色 彩比小說薄弱」，你認為作者和導演在人 物塑造上有何深意？ 答 小說：作者想加深公主與白流蘇的差異， 同時凸顯白流蘇 中國傳統女性的 身分。 電影：導演的目的只是純粹想以公主的外 國人身分，作為白流蘇與范柳原之 間的絆腳石。在電影中這角色的作 用不大，因此沒有需要凸顯其東方 色彩。 2. 語言描寫 (1) 白流蘇與范柳原一舞傾情 [文本] 獨獨對 你好。」柳原笑道：「怎麼又顛倒過 壞也罷， 我不要你改變。難得碰見像你這樣 上最美的，永遠不會過了時。」 來了？越發把人家攪糊塗了！」他又沉吟 她（流蘇）向他（柳原）偏着頭笑道： 的一個真正的中國女人。」流蘇微微歎了 了一會道：「你這話不對。」流蘇笑道： 「你要我在旁人面前做一個好女人，在你面 口氣道：「我不過是一個過了時的人罷 「哦，你懂了。」柳原道：「你好也罷， 前做一個壞女人。」柳原想了一想道：「不 了。」柳原道：「真正的中國女人是世界 懂。」流蘇又解釋道：「你要我對別人壞， • 從白流蘇與范柳原在 跳舞過程中的對話可 見，他們對彼此互生 情愫。 • 從對話中可見白流蘇 對兩性關係的透徹了 解。 [影視作品] 播放節錄影片：0:30:29-0:33:46 • 電影保留原著的對白，並通過演員說話的語 氣、表情、動作來加強視覺效果，使人物更 形象化。 (2) 白流蘇與范柳原感情上的角力 和你在一起；我們一生一世都別離開。』 [文本] 與子偕老。』我的中文根本不行，可不知 ── 好像我們自己做得了主似的！」 人家，也還說『初嫁從親，再嫁從身』哩 這些？」柳原道：「我不至於那麼糊塗。 他說完，啪的一聲把耳機摜下來，臉氣得 柳原不語，良久方道：「《詩經》上 道解釋得對不對。我看那是最悲哀的一首 流蘇沉思了半晌，不由得惱了起來道： 有一首詩 ！你這樣無拘無束的人，你自己不能做主 我犯不着花了錢娶一個對我毫無感情的人 通紅。他敢這樣侮辱她！ ──」流蘇忙道：「我不懂這 詩，生與死與離別，都是大事，不由我們 「你乾脆說不結婚，不就完了！還得繞着 些。」柳原不耐煩道：「知道你不懂，你 ，誰替你做主？」柳原冷冷地道：「你不 來管束我。那太不公平了。對於你，那也 支配的。比起外界的力量，我們人是多麼 大彎子！甚麼做不了主？連我這樣守舊的 若懂，也用不着我講了！我唸給你聽： 愛我，你有甚麼辦法，你做得了主麼？」 不公平。噢，也許你不在乎。根本你以為 小，多麼小！可是我們偏要說：『我永遠 『死生契闊 流蘇道：「你若真愛我的話，你還顧得了 婚姻就是長期的賣淫 ── 與子相悅，執子之手， ──」流蘇不等 • 從對話中可見，雖然二人彼此愛戀對方， 但對於愛情的看法，卻存在分歧和衝突： 二人的愛情觀 范柳原 追求真愛，講究精神戀愛 白流蘇 認為戀愛的目的是婚姻；只求一 紙婚書，認為有了婚姻，生活才 能得到保障 • 從篇幅不多的對話中，已清晰可見二人 愛情觀的差異，凸顯出二人之間的矛盾。 [影視作品] 播放節錄影片：0:53:08-0:56:53 • 在透露彼此的愛情觀一節，電影中二人的對 白均忠於原著。 • 通過二人說話的語氣和表情，可見二 人情緒的變化： 白流蘇 范柳原 語氣：平實不滿 表情：無表情 憤怒和失落 原因：覺得被范柳原侮 辱；對二人關係 感到不安 語氣：無奈不屑 表情：懊惱 冷靜和不屑 原因：未能確定白流蘇 對自己的感情； 對白流蘇的婚姻 觀持否定的態度 5 許鞍華曾言：「《傾城之戀》最好看的便 是男女戰爭，哪個勝，哪個敗……情場如戰 場，但它是險惡得多的，不是你死便是我 亡，如果白流蘇輸了，那她的一生便完了。 當然張愛玲寫這一段寫得很生動，同時她 一定有對當時婦女地位的啟示」（《文學與 影像比讀》）試猜想導演在處理電影對白時 忠於原著的原因。 答 許鞍華認為作者所寫的對白已十分精準獨 到，生動精彩，無須借助其他對白或改寫 對白來豐富劇情，因而電影對白忠於原著。 6 承上題，電影對白忠於原著有甚麼好處？ 答 電影對白忠於原著，可「原汁原味」地帶 出作者想表達的訊息，完整地呈現原著的人物 面貌和主題思想，使熟悉原著的觀眾更容易投 入劇情。 7 對於文字著作和影視作品，語言描寫如何 有助推動情節發展？ 答 語言能反映人物的個性、思想及心理活動， 當讀者或觀眾了解到人物的性格和思想時，便 會易於理解故事，容許故事繼續自然地發展下 去，有助讀者或觀眾接收作品所傳遞的訊息。 3. 行動描寫 (1) 白流蘇面對三爺認為她應該為前夫奔喪的反應 [文本] 可是手指頭上直冒冷汗，針澀了，再也拔不 四爺道：「他們莫非是要六妹去奔喪？」 拖鞋，方才三爺四爺一遞一聲說話，彷彿是 過去。 三爺用扇子柄刮了刮頭皮道：「照說呢，倒 沒有她發言的餘地，這時她便淡淡地道： 也是應該……」他們同時看了六小姐一眼。 「離過婚了，又去做他的寡婦，讓人家笑掉 白流蘇坐在屋子的一角，慢條斯理繡着一隻 了牙齒！」她若無其事地繼續做她的鞋子， • 白流蘇聽到三爺認為她應該為前夫奔喪 的說話後，作者以一個簡單的動作描寫 「她若無其事地繼續做她的鞋子，可是 手指頭上直冒冷汗，針澀了，再也拔不 過去」，就已凸顯出她繡鞋的平靜情緒， 已被三爺的說話所影響。 • 對於三爺的言辭，白流蘇是極度不滿的， 可是她卻壓抑着內心的感受。 [影視作品] • 在導演的鏡頭下，白流蘇聽了三爺的說 話後，同樣地裝作若無其事地繡鞋。 • 礙於影視作品畫面的限制，它無法清晰 地呈現白流蘇的表情及文本中手指頭直 冒冷汗的情態。 • 導演透過特寫鏡頭，拍攝拿着針線的手 （代表白流蘇的手）無法把針穿過繡花 播放節錄影片： 鞋來反映白流蘇內心的激動情緒，藉以 0:02:34-0:04:16 加強效果。 (2) 白流蘇面對被三爺嫌棄的反應 [文本] ********************************* 家，流蘇道：「哦？現在你就不怕我多心 吃我們的，喝我們的，從前還罷了， 流蘇氣得渾身亂顫，把一雙繡了一半 了？你把我的錢用光了，你不怕我多心 添個人不過添雙筷子，現在你去打聽打聽 的拖鞋面子抵住了下頷，下頷抖得彷彿要 了？」三爺直問到她臉上道：「我用了你 看，米是甚麼價錢？我不提錢，你倒提起 落下來。 的錢？我用了你幾個大錢？你住在我們 錢來了！」 • 白流蘇被三爺出言冷嘲熱諷，斥責她離 婚後要依靠娘家過活，白流蘇感到不是 味兒。 • 作者以「渾身亂顫」、「把拖鞋面子抵 住了下頷，下頷抖得彷彿要落下來」來 形容白流蘇氣結的情緒，讓不忿之情躍 然紙上。 [影視作品] • 在影視作品中，當三爺對流蘇口出惡言 後，白流蘇也有通過緊握拖鞋面子、身 體顫抖的動作，表達其氣憤的感受。 • 電影難以如小說一樣， 只能通過演員的動作 交代流蘇的「下頷抖 得彷彿要落下來」。 播放節錄影片：0:04:17-0:07:37 8 在描寫白流蘇面對三爺冷言時的行為動作， 小說與電影所流露的感情哪一種較強烈？ 何以見得？ 答 小說所流露的感情較強烈。 雖然在兩個作品中，白流蘇所做的動作 都是相同的，然而小說以誇張手法從細節處 加以描寫，以「她若無其事地繼續做她的鞋 子，可是手指頭上直冒冷汗」、「下頷抖得 彷彿要落下來」來加強白流蘇憤怒的情緒。 9 綜合頁63 ~ 64兩個例子，從白流蘇的反應 可見她在白家的地位是怎樣的？ 答 綜合小說及電影白流蘇面對三爺冷言時的 反應可見，白流蘇在白家的地位是卑微的。當 三爺嘲諷她時，雖然她有出言反駁，但得不到 其他家人的支持，四爺沒有為她出氣，她知道 自己在家裏沒有發言的餘地，沒有人會在乎她 的感受，最後只能把不滿的情緒憋在心頭。 10 在行動描寫方面，文字著作和影視作品分 別有甚麼優點和限制？ 優點 限制 文字 著作 可在每個行為的細節 上加以描寫，能夠細 緻地呈現人物的每個 動作。 單純以文字描繪，欠 缺真實感。 影視 作品 能夠將人物的行為動 作形象化和具體化。 難以透過誇張手法來 描繪人物動作的每個 細節；須依賴演員的 演技把具代表性的行 為動作演活。 4. 心理描寫 (1) 白流蘇第一次到香港在船上的感受 [文本] 流蘇倒着實服侍了他們好幾天。好容易船靠 痛些，心裏不由得七上八下起來。 粉紅的，倒映在綠油油的海水裏，一條條， 徐太太徐先生帶着孩子一同乘車來接了 她（流蘇）上船，坐的是一隻荷蘭船的頭等 了岸，她方才有機會到甲板上看個海景，那 一抹抹刺激性的犯沖的色素，竄上落下，在 艙。船小，顛簸得厲害，徐先生徐太太一上 是個火辣辣的下午，望過去最觸目的便是碼 水底下廝殺得異常熱鬧。流蘇想着，在這誇 船便雙雙睡倒，吐個不休，旁邊兒啼女哭， 頭上圍列着的巨型廣告牌，紅的、橘紅的、 張的城市裏，就是栽個跟斗，只怕也比別處 • 白流蘇對自己到香港為博取范柳原的婚 姻關係感到迷惘，她在船上望着一個陌 生的城市，想到自己未知的將來，流露 出不安的情緒。 • 作者直接描寫白流蘇即將到港的心理狀 況，讓讀者也同樣感受到她的內心忐忑 的感受。 [影視作品] • 通過白流蘇在船上看海的表情，交代她 對前路迷茫、憂慮和不安的心理狀況。 • 鏡頭一轉，畫面呈現 白流蘇眼中所看到的 香港島情景，配合充 滿節奏的配樂，反映 出她內心充滿希望的 感受，與文本「心裏 不由得七上八下起來」 播放節錄影片： 的不安情緒截然不同。 0:24:42-0:25:02 (2) 白流蘇對范柳原愛情觀的評價 [文本] 流蘇只是不理他。他一路賠着小心，低 而那倒也沒有多大關係。後來總還是結婚， 她倒也贊成，因為精神戀愛的結果永遠是結 聲下氣，說說笑笑，她到了旅館裏，面色方 找房子，置家具，僱傭人 ── 那些事上， 婚，而肉體之愛往往就停頓在某一階段，很 才和緩下來，兩人也就各自歸房安置。流蘇 女人可比男人在行得多。她這麼一想，今天 少結婚的希望。精神戀愛只有一個毛病：在 自己忖量着，原來范柳原是講究精神戀愛的。 這點小誤會，也就不放在心上。 戀愛過程中，女人往往聽不懂男人的話。然 • 白流蘇漸漸對范柳原的愛情觀有所了解， 認為他所追求的是精神戀愛，與自己的 想法有點不同。 • 白流蘇沒有因此而擔憂，因為她認為精 神戀愛的結果是結婚，與自己一直所追 求的不謀而合。 • 作者把白流蘇評價范柳原愛情觀的內心 獨白，直接鋪陳出來。 [影視作品] • 白流蘇與范柳原的愛情故事備受注目， 導演特意安排第三者來評價二人的愛情。 • 電影通過徐先生、徐太太在跳舞時的對話， 交代白流蘇與范柳原各自對愛情的看法。 • 影視作品較難直接把白流 蘇的心理狀況敍述出來， 必須借助電影的特點，通 過不同的畫面把角色的內 心感受呈現出來。 播放節錄影片： 0:39:43-0:40:45 11 在文字著作中加入人物的內心獨白，目的 何在？試舉例加以說明。 答 目的：豐富人物形象，把人物在特定環境 中的思想感情和願望等心理活動描 寫出來，有助推動情節發展。 例子：白流蘇對范柳原的感覺：「流蘇心想着：『你 （范柳原）最高明的理想是一個冰清玉潔而又富 於挑逗性的女人。冰清玉潔，是對於他人。挑逗， 是對於你自己。如果我是一個徹底的好女人，你 根本就不會注意到我！』」讀者可從白流蘇的內 心獨白，了解白流蘇對范柳原的感覺及她對自己 的評價，有助二人關係的推進。 12 你認為影視作品在描寫角色的心理活動時， 會有甚麼限制？ 答 由於人物的心理活動是抽象的，因此影視 作品難以把角色的心理狀況具體地呈現出來。 有時又因為擔心會阻礙情節發展，無法把人物 的所思所想全都表達出來。即使表達出來，往 往會使觀眾失去對角色心理的一些想像空間。 13 承上題，你認為影視作品會以哪些不同手 法來呈現原著中人物的心理活動？ 答 影視作品要表現角色的心理活動，可借助 不同的拍攝手法來處理。例如利用第三者把特 定角色的心理狀況直接敍述出來、由特定角色 以獨白的形式表達或由旁白來交代等，再配合 不同角色的表情、動作、鏡頭運用、剪接技巧、 配樂等來處理。 5. 襯托 白流蘇傳統中國女性的形象 [文本] 原便介紹道：「這是白小姐。這是薩黑荑 的小嘴唇，彷彿腫着似的。柳原站住了腳， 的？」柳原點點頭。薩黑荑妮微笑道： 束，依舊帶着濃厚的東方色彩。玄色輕紗 有個名式，喚做「一線天」。她的臉色黃 迎面遇見一羣西洋紳士，眾星捧月一 妮公主。」流蘇不覺肅然起敬。薩黑荑妮 是要形容而又形容不出的樣子，聳肩笑了 向她微微鞠了一躬。流蘇在那裏看她，她 人。」柳原道：「我剛才對你說過了，你 般簇擁着一個女人。流蘇先就注意到那人 「她倒不像上海人。」柳原笑道：「像哪 氅底下，她穿着金魚黃緊身長衣，蓋住了 而油潤，像飛了金的觀音菩薩，然而她的 伸出一隻手來，用指尖碰了一碰流蘇的手， 一笑，往裏走去。柳原扶着流蘇繼續往外 也昂然望着流蘇，那一雙驕矜的眼睛，如 是個道地的中國人，那自然跟她所謂的上 的漆黑的長髮，結成雙股大辮，高高盤在 兒的人呢？」薩黑荑妮把一隻食指按在腮 手，只露出晶亮的指甲，領口挖成極狹的V 影沉沉的大眼睛裏躲着妖魔。古典型的直 問柳原道：「這位白小姐，也是上海來 走，流蘇雖然聽不大懂英文，鑑貌辨色， 同隔着幾千里地，遠遠的向人望過來。柳 海人有點不同了。」 頭上。那印度女人，這一次雖然是西式裝 幫子上，想了一想，翹着十指尖尖，彷彿 形，直開到腰際，那時巴黎最新的款式， 鼻子，只是太尖，太薄一點。粉紅的厚重 也就明白了，便笑道：「我原是個鄉下 文本通過描寫薩黑荑妮公主， 襯托出白流蘇的上海人身分， 凸顯她是一個道地的中國人。 薩黑 荑妮 公主 襯 托 作者借助薩黑荑妮公主的說話 ，反映出白流蘇欲擺脫卻擺脫 不了的傳統中國婦女枷鎖。 從「流蘇不覺肅然起敬」的反應可見，作者藉 薩黑荑妮公主來作為范柳原和白流蘇之間的第 三者，加強他們二人戀愛和結婚的阻力。 [影視作品] • 電影的人物襯托是具體的： 導演先以薩黑荑妮的正面鏡頭，呈現她的 外貌、裝扮和衣着。 播放節錄影片： 0:33:59-0:34:37 [影視作品] • 電影的人物襯托是具體的： 及後把白流蘇和薩黑荑妮公主放在同一鏡 頭內，讓觀眾直接比較二人的造型，襯托 出白流蘇傳統中國女性的身分。 配合薩黑荑妮公主和范 柳原的對話，凸顯白流 蘇道地中國人的身分， 又與一般上海人不同。 14 根據頁67~68的例子，以薩黑荑妮公主襯 托白流蘇的身分，小說及電影的側重點有 甚麼不同？ 答 與文本比較，電影中白流蘇與薩黑荑妮公 主的比較意味較輕，導演將重點放於白流蘇與 他人的不同，而非凸顯白流蘇與公主之間的較 勁意味。 15 襯托有正襯與反襯兩種，綜合小說及電影 的例子，當中所運用的襯托手法主要是哪 一種？試加以說明。 答 反襯。反襯是以相反或相異的事物襯托所 描繪的事物。薩黑荑妮公主的印度人身分與白 流蘇的身分截然不同，不論是外表、衣着、行 為舉止等，與白流蘇都有很大的差異，可見作 者和導演均運用了反襯手法。 16 除了以人物襯托人物外，在文字著作及影 視作品中，還可運用哪些襯托手法？ 答 除了以人物襯托人物外，在文字著作及影 視作品中，還可以通過描寫周遭環境、營造不 同的氣氛來襯托人物的形象。 完