Transcript 现代诗歌
现代新诗 ——中国现代诗歌的发展 学习重点 现代汉语诗歌的发展 主要诗歌流派 代表诗人及其创作 现代诗歌作品鉴赏方法 中国现代诗歌发展 世纪初： 新诗的“尝试” 20年代： 徐志摩与新月派 30年代： 戴望舒、卞之琳与现代 派诗 40年代： 穆旦与九叶派 尝试中的新诗： 胡适作品 两个黄蝴蝶 双双飞上天 不知为什么 一个忽飞还 剩下那一只 孤单怪可怜 也无心上天 天上太孤单 胡适：但开风气不为先 徐志摩：新月 派的绅士风情 关于“新月派” 徐志摩诗歌：“爱、 美、自由” 代表作：《偶然》 音乐美 新月派 1923年3月， 徐志摩在北京成立 新月社。其成员有 胡适、陈西滢、杨 振声、林徽因等， 多有欧美留学经历。 稍后闻一多、余上 沅、梁实秋、熊佛 西、沈从文等亦加 入。 新月派 1927年为界，分为前后期。前期代 表是闻一多、徐志摩，闻的爱国主义思想 和反帝反封建精神，徐的理想主义、人道 主义影响颇大。后期由于闻的兴趣逐渐转 向学术研究，徐为新月领袖，，作品多有 徐式苍白迷惘的倾向。 徐去世后新月派走 向衰落。 新月诗派在新诗发展史上，突出的贡 献在于新诗的格律性方面的理论探索和艺 术实践。 新月派（二） 凌叔华与丈夫陈西滢 启发者：泰戈尔 开创者：闻一多、徐 志摩、梁实秋 理论主张：“三美” （音乐美、绘画美、 建筑美） 三女杰：凌叔华、方 令孺、林徽因 后起之秀：卞之琳 关于徐志摩 徐志摩，现代诗人、散文 家。名章垿，笔名南湖,1915年毕 业于杭州一中、先后就读于上海 沪江大学、天津北洋大学和北京 大学。1918年赴美国学习银行学。 1921年赴英国留学，入伦敦剑桥 大学当特别生，研究政治经济学。 在剑桥两年深受西方教育的熏陶 及欧美浪漫主义和唯美派诗人的 影响。 徐志摩的作品 著有诗集《志摩 的诗》、《翡冷翠的一 夜》、《猛虎集》、《云 游》，散文集《落叶》、 《巴黎的鳞爪》、《自 剖》、《秋》，小说散文 集《轮盘》，戏剧《卞昆 冈》（与陆小曼合写）， 日记《爱眉小札》、《志 摩日记》，译著《曼殊斐 尔小说集》等。 第一版线装本封面 徐志摩的作品 徐诗字句清新，韵律谐 和，比喻新奇，想象丰富，意 境优美，神思飘逸，富于变化， 并追求艺术形式的整饬、华美， 具有鲜明的艺术个性，为新月 派的代表诗人。 散文也自成一格，取得 了不亚于诗歌的成就，其中 《自剖》、《想飞》、《我所 知道的康桥》、《翡冷翠山居 闲话》等都是传世的名篇。 诗人影集（一） 诗人影集（二） 诗人影集（二） 1924泰戈尔访华时与林徽因担任翻译陪同 诗人影集（三） 再 别 康 桥 徐志摩祖居 硖石西山白水泉徐志摩现墓地 诗 人 手 迹 致陆小曼 《 翡 冷 翠 的 一 夜 》 代 序 片 断 致林徽因书 徐志摩的创作分期 1927年为界 前期（1921——1927），是“理想—浪漫”期，在此 期间，写作并结集出版《志摩的诗》和《翡冷翠 的一夜》，前者侧重对理想的追求，后者则主要 表现爱情思绪。 （《雪花的快乐》等） 后期（1927——1931）为“迷惘—沉落”期，由于其 资产阶级政治理想的破灭，加上个人生活上的种 种不愉快，思想日趋沉落，而诗作也倾向于感伤 苍白。（ 《我不知道风是在哪一个方向吹》等） 两个时期的分界之作：《偶然》、《丁当—清新》 偶 然 我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心—— 你不必讶异， 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮！ 《偶然》解读 形式的完美 张力结构： （1）诗题与文本 ； （2）诗的内部； （3）意象与意象 象征性 我不知道风是在哪一个方向吹 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的轻波里依洄。 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 她的温存，我的迷醉。 我不知道风是在哪一个方向吹 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 甜美是梦里的光辉。 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 她的负心，我的伤悲。 我不知道风是在哪一个方向吹 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的悲哀里心碎！ 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 黯淡是梦里的光辉。 比较阅读 When I am dead，my dearest， Sing no sad songs for me； Plant thou no roses at my head， Nor shady cypress tree； Be the green grass above me With showers and dewdrops wet； And if thou wilt，remember， And if thou wilt，forget． I shall not see the shadows， I shall not feel the rain； I shall not hear the nig htin gale Sing on，as if in pain； And dreaming through the twilight That doth not rise nor set， Haply I may remember， And haply may forget． 我坟上不必安插蔷薇， 也无需浓荫的柏树； 让盖着我的青青的草， 淋着雨，也沾着露珠； 假如你愿意，请记着我， 要是你甘心，忘了我。 我再不见地面的青荫， 觉不到雨露的甜蜜； 再听不见夜莺的歌喉， 在黑暗中倾听悲啼， 在悠久的昏暮中消沉； 阳光不升起，也不消翳。 我也许，也许我记得你， 我也许，我也许忘记。 Christina Rossetti(1830-1894)的诗作 Song /徐志摩 译 再别康桥 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 再别康桥 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭， 不是清泉；是天上虹； 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 再别康桥 寻梦？ 撑一支长篙， 向青草更青处漫溯； 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 再别康桥 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。 我有一个恋爱 我有一个恋爱 ------我爱天上的明星； 我爱它们的晶莹： 人间没有这异样的神明。 在冷峭的暮冬的黄昏， 在寂寞的灰色的清晨， 在海上， 在风雨后的山顶 ------永远有一颗，万颗的明星！ 我有一个恋爱 山涧边小草话的知心， 高楼上小孩童的欢欣， 旅行人的灯亮与南针------万万里外闪烁的精灵！ 我有一个破碎的魂灵， 象一堆破碎的水晶， 散布在荒野的枯草里 ------饱啜你一瞬瞬的殷勤。 我有一个恋爱 人生的冰激与柔情， 我也曾尝味， 我也曾容忍； 有时阶砌下蟋蟀的秋吟， 引起我心伤， 逼迫我泪零。 我袒露我的坦白的胸襟， 献爱与一天的明星； 任凭人生是幻是真 地球存在或是消泯-----太空中永远有不昧的明星！ 她是睡着了 她是睡着了-----星光下一朵斜欹的白莲； 她入梦境了-----香炉里袅起一缕碧螺烟。 她是眠熟了-----涧泉幽抑制了喧响的琴弦； 她在梦乡了-----粉蝶儿， 翠碟儿， 翻飞的欢恋。 她是睡着了 停匀的呼吸： 清香渗透了她的周遭的清氛； 有福的清氛， 怀抱着， 抚摩着， 她纤纤的身形！ 奢侈的光明！ 静， 沙沙的尽是闪亮的黄金， 平铺着无垠------ 波鳞间轻漾着光艳的小艇。 她是睡着了 醉心的光景： 给我披一件彩衣，啜一坛芳醴， 折一支藤花， 舞， 在葡萄丛中颠倒， 昏迷。 看呀， 美丽！ 三春的颜色移上了她的香肌， 是玫瑰， 是月季， 是朝阳里的水仙， 鲜妍，芳菲！ 她是睡着了 梦底的幽秘， 挑逗着她的心------纯洁的灵魂， 象一只蜂儿， 在花心，恣意的唐突------温存。 童真的梦境！ 静默；休教惊断了梦神的殷勤； 抽一丝金络， 抽一丝银络， 抽一丝晚霞的紫曛； 她是睡着了 玉腕与金梭， 织缣似的精审，更番的穿度-----化生了彩霞， 神阙， 安琪儿的歌，安琪儿的舞。 可爱的梨涡， 解释了处女的梦境的欢喜， 象一颗露珠， 颤动着， 在荷盘中闪耀着晨曦！ 戴望舒 雨巷 作者简介 戴望舒（1905-1950），浙江杭县人。1923年入 上海大学，1925年入震旦大学。因参加革命宣传，在 上海法租界被捕。 1928 年回上海从事文学创作和 编译工作，1930年曾参加 左翼作家联盟。1932年11 月赴法国留学，就读于巴 黎大学、里昂中法大学。 1935年回到上海1938年5 月赴香港，与许地山等人 组织“中华全国文艺界抗敌 协会"香港分会，任理事。 作者简介 在港主编《星岛日报》副刊《星座》和 英文刊物《中国作家》等。抗战胜利后回到 上海，在上海师范专科学校任教，并进行著、 译、研究工作。1948年因遭国民党政府通缉 再次赴港。1949年辗转到北京，参加中华全 国文学艺术工作者第一次代表大会。解放后， 在新闻总署国际新闻局工作。1950年2月8日 因病逝世，终年45岁。 戴望舒 关于“现代派” 戴望舒其人 《雨巷》赏析 现代人的体验：孤独感、 寂寞感 戴望舒诗歌的艺术特色 1930年代的“现代派”诗歌 命 名：施蜇存受现代书局委托创办《现代》。 诗人群：戴望舒、施蜇存、金克木、何其芳、林庚等。 发 展：卞之琳于北平编文艺杂志《水星》，与《现代》 呼应，共同推动发展。 高 潮：1936年10月戴望舒主编《新诗》，邀卞之琳、 冯至、孙大雨、梁宗岱等参与，把现代诗派推向高潮。 衰 落：抗战爆发后，急剧分化，走向衰落，其艺术风 格和表现手法则为40年代的“九叶诗派”所继承和发展。 艺术渊源： 法 国 象 征 派 诗 歌 、 美 国 意 象 派 诗 歌 和 以 T·S·艾略特为代表的现代主义诗潮 ；唐五代温李一派。 内容：与社会公众主题疏离，多抒写自我情绪与感觉 。 撑着油纸伞， 独自彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着， 冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 中西结合的意象美 《雨巷》选择了中国化的诗歌意象， 借鉴了西方象征主义的创作方法，体现了 中西结合的意象美。诗人巧妙地将西方象 征主义手法同中国古典诗歌意境融于一炉， 塑造了一个丁香一样的姑娘的形象。姑娘 美丽、高洁、愁怨，象征着诗人美丽的理 想。 独特的音乐性和旋律美 诚如叶圣陶所说，《雨巷》在音乐性 方面也具有突出的成就。全诗共七节，每 节六行，每行长短不等，押韵的位置错综 变化，常用首语重叠，加上奇特的字句组 合，似断实连的分节跨行，使得全诗回荡 着一种深沉、优美的旋律，细腻而传神地 暗示了诗人低回而迷茫的心境。 音乐性和旋律美 音乐性和旋律美还来自诗韵。“彷徨”、 “悠长”、“雨巷”、“丁香”、“姑娘”、“惆怅”、 “迷茫”均用唐韵或“江阳辙”，回环吟叹，增 添了全诗伤感惆怅的情致。 其用韵与古典诗歌将韵用在诗脚不同， 是让同样的子音和母音在诗行中反复出现， 以达到听觉和谐的效果。 诗歌中大量采用叠词和双声叠韵的词 语，使诗歌低徊婉转，一唱三叹。 叶圣陶称《雨巷》“替新诗底音节开了 一个新的纪元” 。 《雨巷》解读 流动的音韵 ang韵为脚韵的复沓诗行 ：“芬芳”、“惆怅”、 “迷茫”、“彷徨” 朦胧的意象 “芭蕉不展丁香结，同向 春风各自愁”（李商隐） “青鸟不传云外信，丁香 空结雨中愁”（李璟） 现代人的情感体验 在天晴了的时候 在天晴了的时候， 该到小径中去走走： 给雨润过的泥路， 一定是凉爽又温柔； 炫耀着新绿的小草， 已一下子洗净了尘垢； 在天晴了的时候 不再胆怯的小白菊， 慢慢地抬起它们的头， 试试寒，试试暖， 然后一瓣瓣地绽透； 抖去水珠的凤蝶儿 在木叶间自在闲游， 把它的饰彩的智慧书页 曝着阳光一开一收。 在天晴了的时候 到小径中去走走吧， 在天晴了的时候： 赤着脚，携着手， 踏着新泥，涉过溪流。 新阳推开了阴霾了， 溪水在温风中晕皱， 看山间移动的暗绿—— 云的脚迹——它也在闲游。 我用残损的手掌 我用残损的手掌 摸索这广大的土地; 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖该是我的家乡， （春天，堤上繁花如锦障， 嫩柳枝折断有奇异的芬芳,） 我触到荇藻和水的微凉； 我用残损的手掌 这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出； 江南的水田，你当年新生的禾草 是那么细，那么软../../现在只有蓬蒿； 岭南的荔枝花寂寞地憔悴， 尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水../../ 无形的手掌掠过无限的江山， 手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗， 只有那辽远的一角依然完整， 温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。 我用残损的手掌 在那上面，我用残损的手掌轻抚， 像恋人的柔发，婴孩手中乳。 我把全部的力量运在手掌 贴在上面，寄与爱和一切希望， 因为只有那里是太阳，是春， 将驱逐阴暗，带来苏生， 因为只有那里我们不像牲口一样活， 蝼蚁一样死../../那里，永恒的中国！ 我的记忆 我的记忆是忠实于我的, 忠实甚于我最好的友人， 它生存在燃着的烟卷上， 它生存在绘着百合花的笔杆上， 它生存在破旧的粉盒上， 它生存在颓垣的木莓上， 它生存在喝了一半的酒瓶上， 我的记忆 在撕碎的往日的诗稿上， 在压干的花片上， 在凄暗的灯上， 在平静的水上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 它在到处生存着， 像我在这世界一样。 我的记忆 它是胆小的， 它怕着人们的喧嚣， 但在寂廖时， 它便对我来作密切的拜访。 它的声音是低微的， 但它的话却很长，很长， 很长，很琐碎，而且永远不肯休； 它的话是古旧的， 老讲着同样的故事， 它的音调是和谐的， 老唱着同样的曲子， 有时它还模仿着爱娇的少女的声音， 它的声音是没有气力的， 而且还夹着眼泪，夹着太息。 我的记忆 它的拜访是没有一定的， 在任何时间，在任何地点， 时常当我已上床，朦胧地想睡了； 或是选一个大清早， 人们会说它没有礼貌， 但是我们是老朋友。 它是琐琐地永远不肯休止的， 除非我凄凄地哭了， 或者沉沉地睡了， 但是我永远不讨厌它， 因为它是忠实于我的。 眼 在你的眼睛的微光下 迢遥的潮汐升涨： 玉的珠贝， 青铜的海藻...... 千万尾飞鱼的翅， 剪碎分而复合的 顽强的渊深的水。 眼 无渚崖的水， 暗青色的水； 在什么经纬度上的海中， 我投身又沉溺在 以太阳之灵照射的诸太阳间， 以月亮之灵映光的诸月亮间， 以星辰之灵闪烁的诸星辰间， 于是我是彗星， 有我的手， 有我的眼， 并尤其有我的心。 眼 我唏曝于你的眼睛的 苍茫朦胧的微光中， 并在你上面， 在你的太空的镜子中 鉴照我自己的 透明而畏寒的 火的影子， 死去或冰冻的火的影子。 眼 我伸长，我转着， 我永恒地转着， 在你永恒的周围 并在你之中...... 眼 我是从天上奔流到海， 从海奔流到天上的江河， 我是你每一条动脉， 每一条静脉， 每一个微血管中的血液， 我是你的睫毛 （它们也同样在你的 眼睛的镜子里顾影） 是的，你的睫毛，你的睫毛， 而我是你， 因而我是我。 卞之琳 断 章 卞之琳生平 与创作简介 《断章》赏析 卞之琳（1910—2000） 现代诗人、翻译家。生于江苏 海门汤家镇。1929年毕业于上海浦 东中学，入北京大学英文系。1930 年开始写诗。1933年出版第一部诗 集《三秋草》，1935年出版《鱼目 集》，1936年与李广田、何其芳合 著的《汉园集》出版。 卞之琳的创作 卞之琳是30年 代中国文坛“现代 派”诗歌的重要代 表人物。 他的诗作讲究 音节的整饬，追求 文字的奇巧，不少 篇章还弥漫着忧郁 惆怅的情绪。 卞之琳的创作 卞之琳的创作与提倡格 律诗的新月派有关联，但他 的风格实际上更接近于象征 派，曾与象征派代表诗人戴 望舒一起编过《新诗》杂志。 这一时期的诗作表现出当时 青年知识分子对现实的不满 与思考，他感觉敏锐，又善 于将情思与理念深藏于诗意 之中，有时却不免给人隐晦 之感。 断 章 你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。 十月 三日 《断章》解读 “装饰”或者“相对性” 对举互文 “淘洗”与诗的“非个 人化” 投 独自在山坡上， 小孩儿，我见你 一边走一边唱， 都厌了，随地 捡一块小石头 向山谷一投。 说不定有人， 小孩儿，曾把你 (也不爱也不憎) 好玩地捡起， 像一块小石头 向尘世一投。 永远是这样 风后面是风 天空上面是天空 道路前面还是道路