丝 网 版 画

水印丝网版画

与 计算机辅助制版

廖念一 著 1997 年于四川美术学院

丝 网 版 画 概 论 丝网版画制作简明易学，色彩和网 框可以迅速变换，印制过程快且省力。 材料低廉，不需要笨重的机器。一张课 桌、一张丝网、一点颜料、一个简单的 晾画架就可以印制丝网版画了。当然如 果画面严谨细腻的制版效果就需要精密 的机器。 2

概 论 丝网印刷是模版印刷的演进。模 版印刷中，在纸模上刻出的形被颜料 经轻拍覆制创造到其它材料的表面成 为印刷图形。模版（孔版）技术的主 要弱点在于被剪刻下的图形轮廓必须 与其它部分的母体相连结，否则那些 部分在印制中就会改变位置或被颜料 粘掉。 3

概 论 19世纪50年代中期随着日本向西方 世界开放，西方人才发现这一难题在日 本早已得到解决。日本人的这一完美方 法是用丝绢和人发作为图形模版的承载 体，可以创造非常复杂的图形，图形的 复杂程度几乎是没有限制的。 丝印颜料具有较高的粘结力，不会 在纸面自由流淌。胶刮加上一定的压力 从丝网上刮过就可使颜料通过丝网的开 放区域转移到画纸上。

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概 论 丝网技术在 20 世纪初的应用是 非常商业化的，能够连续不断地印 刷广告招贴且费用低廉。证明了丝 网是对于设计和色彩印刷最完美的 媒介，引起了广告业的关注。 5

概 论 作为艺术品的丝网版画产生于 20世纪30年代。 为了区别丝印技术中的商业性 与 创 造 性 ， 费 城 美 术 馆 馆 长 Carl Zigrosser 杜 撰 了 一 个 新 词 Serigraph（丝网版画），其中Seri 是拉丁语丝线，graphos是希腊语写 作的意思 。

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概 论  欧美国家在1940年有了丝网版 画协会，这一组织在世界各地展出 丝网版画作品，并强调技巧中有创 造力的方面。丝网版画很快成为美 术中的一个门类，博物馆也增加了 对丝网版画的收藏、并提倡艺术性 丝网版画创作。

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概 论  丝网版画的观念被60年代的美学运动所 证实。基于其方法上与商业印刷的相似，借 助这种媒介自身的流行性、广泛性产生了 “POP ” 艺术，这就是Andy Warhol、Jasper  Johos及Roy Lichtenstein的创作意念。 他们将美国文化中司空见惯的可辨性形 象及符号立即转变为一种新的艺术语言。

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概 论  丝印技术的最大优势之一就是 众多的颜色都可以很轻松地印 制。

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概 论  20 世纪写实丝网版 画的出现与丝网中色彩 数量增加的趋势相一致 两种因素相互作用。

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丝 网 版 画 技 巧 

水印丝网版画技巧

 丝网版画手绘制版  丝网感光制版  丝网计算机辅助制版  丝网照相制版及复印机制版  其它制版术  丝网水性墨料印刷技巧  丝网印刷在商业上的运用实例

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丝 网 制 版 基 本 原 理 

丝网版画制版的基本原理

 丝网印刷的基本原理就是使用任何物质或材料 将丝网上无图像的区域封闭。最常用的材料是封网 胶、瓷漆、虫胶漆，这些材料可以直接用到丝网上 的非印刷区域形成遮挡膜。这或许是制作模版最简 单的方法。但这种方法不能很好地表现形象的细节 与完美的边缘线。

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手 绘 制 版  丝网版画制版手绘制版  两种溶剂不相溶的材料就可以用来制版。例如： 图象可以用水溶性胶液直接画在丝网上，干后将整 个丝网薄薄地敷上一层漆膜，待漆膜干后，用水洗 去胶液， 留下漆膜在丝网上形成图象的正象，即印 刷区域,有漆膜的部分为非印刷区域。不同的材料可 用同样的方法来制版，然而熟悉制版材料及其溶剂 的特性是非常重要的。

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制 版 材 料 及 溶 剂 

丝网制版材料及溶剂

名 称： 胶（封网胶、皮胶 明胶 及水溶胶膜软片） 重氮感光胶 虫胶漆 （白色或橘黄色） 虫胶漆软片 石版铅笔 汽水墨 油画棒 橡胶溶液 溶 剂： 水 专用脱膜液 酒精 丙酮 香蕉水 丙酮 香蕉水 汽油 松节油 水 丙酮 香蕉水 汽油 松节油 橡胶溶剂

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制 版 胶 液 

制版胶液

  任何能被水溶解的胶液都可作 为油性丝网制版的材料常用封 网胶。 水印丝网版画与上面相反、只 能使用不被水溶解的材料,感 光胶是理想的材料。

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制 版 手 绘 制 版  工具和材料 在这一方法中需要以下材料： 重氮感光胶 清漆 瓷漆 783 溶剂 阿拉伯胶 各种毛笔 用过的电话磁卡 调胶用瓷碟或其他坦平的容器

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制 版 手 绘 制 版  手绘胶液制版法 丝网版画的制版与其他版画版种最显 著的不同就是图像没有正与反的区分，网 框只有一个面可以印刷，这个面就是图像 的正面。初学的人一定要注意，在丝网上 直接作画时，一定要画在网框内面，也就 是四周被网框围住的这个面。

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制 版 手 绘 制 版 感光胶画版就是用感光胶液依图样直接涂绘在 网上，封闭住网孔，留出要透过油墨的那部分网孔。 这种方法表现大色块很容易，但表现细致线条就比 较困难，因为用胶液从两边挤出一条线来是不易达 到流畅、坚挺的。

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制 版 手 绘 制 版 首先将画稿放在网框下面，勾出一个准确的轮廓， 然后用感光胶（加入一点水以便用笔顺畅，但水不能加 得太多，水分太多会使胶液太稀薄，封不住网孔）直接 在丝网上的图像区域内填涂。大面积的地方，如边缘画 面以外区域最好使用废电话卡刮涂。这种方法可以使胶 膜比较薄和均匀。用毛笔画的图像部分要注意不能画得 太厚，胶液太厚干后会龟裂，还会影响印刷时胶刮的运 行。画完版面后还要对着光检查补上遗漏和针眼。 录像

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丝 网 手 绘 制 版 最后，完全干燥的感光胶膜还必须通 过充分暴光。暴光使胶膜中的光敏剂产 生作用使胶膜固化，固化后的胶膜就不 会被水溶解了，这就完成了水印丝网版 的最简单的一种制版。 这种方法制版的画面特点是：大色 块、大笔触，要求比较好的造型归纳能 力。既可以印刷水性颜料也可以印刷油 性颜料。

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套 色 版 制 版  套色版的绘制 在绘制套色版之前首 先要考虑用什么方法分色 版。这里介绍两种常用的 方法。第一种方法是按不 同的颜色分别制版，可以 从任何一版颜色开始。这 种方法的特点是色块区分 比较明确，每版颜色一次 完成。适宜制作色块比较 整洁鲜明的画面。

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套 色 版 制 版 第二种方法是在第一 版的基础上反复封堵网面 直到作品完成才清洗感光 胶膜。这种方法套色效果 类似水彩画。从最浅的颜 色开始，逐版增加色彩的 色阶或饱和度，最深的颜 色最后印。必须考虑颜色 叠加后的效果。涂绘感光 胶时不能涂得太厚，因为 每印一版后都要在原版上 涂绘感光胶，某些部位的 胶膜会很厚，容易龟裂或 脱落。

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套 色 版 制 版 套色版绘制的关键在于套版的准确。其方法是将 已印出的第一版或画稿，放在网框下面，然后用铅笔 轻轻勾勒出轮廓。应注意的是，铅笔稍硬一些为宜。 推荐使用2B以下铅笔，铅笔太软描出的线不会很精确， 另外印刷时铅笔痕迹会印倒画面上，至少3 — 4张画面 会留下铅笔痕迹。勾勒出画面轮廓后就可以像第一版 那样直接用感光胶画版了。 注意：与第一版制版一样，任何时候只要补画了感光 胶、烘干后的版面都必须暴光，否则只能印刷油性颜 料。

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制 版 直 接 制 版 网面画版完成后，立即将 网框放到干燥箱中烘干胶膜， 大约2-3分钟。胶膜完全干后， 取出网框，对着光检查版面有 没有漏光的地方，若有遗漏和 针眼，用感光胶补上，再次烘 干。

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油 画 颜 料 制 版 

油画颜料+胶液制版法

油画颜料制版可以做出富有绘画效果的 网版。易于表现流畅生动的线条。制版前丝网 用肥皂清洗干净以保证丝网能较好的附着感光 胶。先用铅笔在丝网上画出稿子，如果有画稿， 可以将画稿放在网框底面，网框下面四周垫上 铅笔厚度的任何东西，因为网框与画稿不能紧 贴，否则绘画时油画颜料会沾到画稿上而影响 绘画效果最终影响到制版效果。

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油 画 颜 料 制 版 不等油画颜料干即可涂上感光胶 液。感光胶充当胶膜封网的角色。网 面涂满，干后补上针眼。胶液与油画 颜料应涂在丝网的同一个面。 录象

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油 画 颜 料 制 版 当感光胶干后用汽油从丝网底面洗去油 画颜料，从丝网底面洗油画颜料，附在汽水 墨上的胶膜也会被洗去。用宽画笔轻刷图像 的边缘部分，有助于表现敏感的笔触效果。 最后还需要暴光。 这种方法水溶性、油溶性颜料都可以印刷。

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油 画 棒 制 版  油画棒及蜡笔制版 油画棒或蜡笔可以用来直接制版，效 果类似色粉笔画。 首先计划好每一版的分色效果及造型。 分色版应先从浅色大面积开始，逐渐向深 色小面积收缩，如果有设计好的画稿，可 以将画稿放在网底，用铅笔勾勒出图像轮 廓后，再将画稿取出，放在旁边便于观看 的地方，然后直接用油画棒在丝网上绘画， 涂绘时用力应比在画纸上画稍重些，因为 画得太轻堵不住网孔。油画棒画在丝网上 不容易修改，因此在画时一定要胸有成竹。

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油 画 棒 制 版 绘画完成后，刮上胶液，（如前面油画颜料 制版）然后将刮上胶膜的丝网放进干燥箱烘干。 当胶膜完全干燥后取出，用汽油或香蕉水从网框 底面清洗油画棒或蜡笔，要完全清洗干净。最后 就是感光胶暴光，完全暴光后制版即告完成。

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石 版 铅 笔 制 版  石版铅笔制版 石版画铅笔制版与油画颜料制版法一样。除 了用石版铅笔直按在网上画外也可与油画颜料综 合画。这种方法提供了另一种创造和表述的可能 性其效果类似蜡笔画。 制版方法与油画棒制版方法一样。

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肌 理 效 果 制 版  机理效果的绘制 有时画面需要一些画不出来的肌理效果， 就是在丝网下面垫放有肌理的东西；如粗硬 帆布、木板等等，在网上用蜡笔平擦，然后 用感光胶遍涂网版，待感光胶浆干后，用汽 油在涂过蜡笔或油画棒的地方擦洗，因蜡脂 能被汽油溶解，而感光胶在未暴光前只会被 水溶解。只要把蜡脂完全洗净，就会在画上 印出肌理来 。

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肌 理 效 果 制 版 需要注意的是，如果用油画棒画，最好选择油画 粉笔，油画棒太软，效果没有油画粉笔和蜡笔好。另 外，在清洗油画棒或蜡笔时，“

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溶剂效果最佳。 如果遇到清洗油画棒或蜡笔时胶膜脱落这种情况， 首先检查你用的丝网是否是单丝尼龙网。另一种可能 是你的丝网由于反复印刷油性颜料，丝网上的油性太 重，胶液附着能力降低。第一种情况需更换丝网，最 好是复丝聚酯纤维。第二种情况需用洗衣粉将丝网上 的油迹彻底清洗干净。第二种情况在本科教学中比较 常见。

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其 他 制 版 方 法 

其他制版方法

制版的方法很多，只要从这几个方面去 思考，就会创造出新的方法来。首先从封堵 网孔的材料考虑，第一必须是其溶剂不能与 印刷颜料相溶解，还要便于清洗。第二，制 版简单便捷，造型不受太多限制。 这里简单介绍几种方法，或许能给大家 一些启发。

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纸 模 版  纸模版 这种方法主要用于油 性颜料印刷。纸模版很早 就被广泛地运用到日常生 活中。最常见的就是汽车 牌照，门牌等的印制。 用纸制模版是最便捷 的制版方法，虽然纸模版 不耐印，但能做出很好的 视觉效果。这种方法适宜 于制作画幅大、造型粗放 概括的图像。

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纸 模 版 印刷到纸面的效果因模版纸厚薄的不同而 不同。较薄的纸模版，图像的边缘颜色就特别 厚而清晰尖锐形成硬边。描图纸、绘图纸甚至 磅纸都可以用来刻制纸模版，刻除的部分既是 图像。将刻好的纸放在丝网下面，纸模就被颜 料沾到网上，纸模的边缘可用封口胶粘在网框 上。图像中的一些浮动零散部分可用一点树胶 或封网胶粘在网上。

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孔 版 拓 印  孔版拓印 孔版拓印技巧的单纯和简便，常使人低估为只 是增加一些颜色或图像在作品中。孔版拓印是一种 剪刻的模版技术，其材料有薄塑胶，如聚酯薄膜或 醋酸酯薄膜及黄铜、铜皮、涂油模版纸等。颜色从 开放区域用刷子轻拍到画面，也可用油墨滚筒。柔 软的滚筒和薄模版可产生边缘尖锐的图像，这种方 法可以产生非常好的效果。可以做任何尺寸的画面， 无论颜色的厚薄，透明与不透明都可以保证其品质 的良好。

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封 口 胶 制 版  封口胶制版 这种方法更简单，但只使用于简单图形或是 画面底色需要满版印刷时使用。方法是用封口胶 封住画幅四周，或根据图形刻制好封口胶，然后 贴到需要的地方即可印刷。

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封 口 胶 制 版 必须注意的是，贴上封口胶的丝网，不能放 进干燥箱中烘烤，封口胶一旦被烘烤后就很难从 网上清除掉。印刷完毕后，应立即撕去封口胶。

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石 版 水 墨 制 版  石版水墨制版 这种方法与前面讲到的油画颜料+感光胶制版 法相似。液体的石版水墨（石版制版用）可以做 出富有绘画效果的孔版。易于表现流畅生动的线 条。复丝聚酯纤维做这种效果最好。制版前丝网 用肥皂清洗干净以保证丝网能较好的附着树胶。 先用铅笔在丝网上画出稿子，将瓶装石版油墨摇 匀后倒人浅盘中，墨色尽量浓厚，用毛笔直接在 丝网上绘画。 要注意墨色太淡就会被胶完全覆盖而失去效果。

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感 光 制 版 感光制版

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感 光 制 版 感光制版分直接感光制版和间接感光制版。丝 网感光制版的关键是做正片，即手工绘制正片，照 相正片。正片上不透明的地方在丝网感光膜上形成 开放区。正片的制作分两种，一种是将感光乳剂直 接涂到丝网上。 另一种是间接感光制版。用特制的感光乳剂软 片。经过曝光，乳剂受光的部分硬化，未受光的部 分被水溶解洗去成为开放区，即印刷区域。有两种 基本的技法。这一方法已逐步被计算机取代。

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直 接 感 光 制 版  直接感光制版法 材料和方法： 丝网 感光乳剂 二氮化合物感光乳剂 重铬酸盐感光乳剂 直按感光乳剂的涂布 手绘正片 照相正片 曝光 冲洗

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手 绘 正 片  手绘正片 手绘正片属于直接感光制版法。尽管你没有 昂贵的照相器材，手绘正片用于直接感光制版也 可使你得到辉煌的成果。手绘正片是用透明胶片 或片基直接绘制，绘制材料必须是不透明的。柯 达照相修正液是理想的材料，不透明，可用毛笔 或鸭嘴笔直接画，可用水稀释。其它材料如广告 黑色、书画墨、普通石墨铅笔、石版画铅笔和汽 水墨等可做出各种肌理效果。用打字机将字母打 在硫酸纸上可以做成很好的海报正片。

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手 绘 正 片 许多材料都可用来制作手工正片。硫 酸纸、聚酯薄膜、半透明牛皮纸等。聚酯 薄膜虽然较贵但作手工正片最理想，质地 比较稳定不会起皱，透明度很高，但印度 墨画不上去。由于透明度高，画稿上可重 叠放置几张聚酯薄膜，这对绘制分色套印 正片非常有利，准确绘制分色片必须准备 一个灯箱。

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手 绘 正 片 绘制正片的方法很多，但初学者一定要 记住，正片中如果太多的灰色，暴光制版后 会用很大的损失。因此绘制正片时要比在纸 上画画反差大一些。另外，如果画面必须要 灰色，在画正片时也作为黑色对待或是画相 对灰色，如果需要绝对灰色，在印刷时再去 解决。这里介绍几种绘制正片的方法。

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石 版 铅 笔 法  石版铅笔法 制作方法 首先确定一定要画在半透明胶片粗糙的一 面，绘制时要比平时画素描更强烈，灰色部分 用线尽量清晰，不能太轻柔。画得太轻，太灰， 感光制版后灰色的损失会很大。暗部尽量画黑， 因为半透明胶片表面有微小的颗粒，最黑的部 分都会有针眼，因此不用担心暗部画死了。这 种方法一般用在画面的主体造型部分。

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石 版 铅 笔 法 套色版应在这一版之前完成。套色版可以 采取各种制版手段，如机理，渐变，手绘水墨 效果，或石版铅笔效果等。

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油 水 对 抗 法  油水对抗法 这一方法顾名思义就是利用油和水相互排 斥的原理制作正片。 材料： 黑色油墨或黑色油画颜料 胶版用红燥油（使油墨快速干燥） 盛水的容器（大小依画面大小定） 汽油或松节油 聚酯胶片 调墨刀 纸杯

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揉 皱 纸 张 法 

揉皱纸张法

这种方法比较容易控制而且纹理清晰。 不同质地的纸张可以产生不同效果的纹理， 越薄越柔软的纸张纹理越细腻，反之，越厚 越坚挺的纸张，文理越粗放。

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实 物 拓 印 法  实物拓印法 此法就是将任何表 面有凹凸的物件通过恰 当的方法将凹凸表面的 视觉效果转移到胶片上 （如砖墙表面、粗糙坚 硬的地面、硬币、干枯 的树叶树枝、甚至手工 撕纸造型、用过的木刻 版、铜版等）。

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水 墨 法  水墨法 这种方法既可以用毛笔直接绘画，也 可以将墨水倒在胶片上任其流淌或催气或 用卫生纸吸附，都会产生效果。还有一种 方法是将墨水倒在胶片上用毛笔使胶片完 全覆盖上比较饱和的墨水后，立即用大张 的卫生纸轻轻放在墨水上面，等到墨水完 全干后，撕去卫生纸，胶片上会产生奇妙 的肌理效果。

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墨 水 加 餐 具 洗 洁 精 法  墨水加餐具洗洁精法 用两个浅碟，一个用于水墨加上几滴餐具洗洁 精，另一个用于不加洗洁精的纯水墨。毛笔也分 别使用两支。将纯水墨先画倒胶片上后，用调有 洗洁精的水墨再画，效果就会出现。不满意的地 方可以用湿布擦除再画。也可以使用卫生纸吸附 以增加层次。 墨水中调入几滴餐具洗洁精后调匀，可以在胶 片上画出均匀的整块黑色。不调洗洁精的墨水在 胶片上直接画，会遭遇胶片的排斥而产生另一种 效果的肌理。

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墨 水 与 油  墨水与油绘制 这种方法的原理也是油水对抗，需注意的是油不 能太多，只是微量使用，因为胶片本身就抗水。 先在胶片上不想让墨色太浓的部位用油（非常少 的）轻轻擦拭，然后用毛笔蘸墨涂绘，墨水遇到涂抹 过油的地方就绘分散聚集成水珠状，要想得到理想的 效果必须反复实验，直到你能很好的控制油和水墨。 另一种方法是在墨水中调入少许油后涂绘。

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墨 水 加 洗 衣 粉 法  墨水加洗衣粉法 将墨水任意泼洒在胶片 上后撒上洗衣粉或盐，干后 刮出洗衣粉或盐即完成。洗 衣粉干后粘在胶片上比较牢， 须用调墨刀小心刮除。盐结 晶比较好清除，如果墨水胶 质太重，盐结晶也会粘得比 较牢，用调墨刀刮除即可， 墨水干后是不容易被刮除的。

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喷 笔 绘 制 • 喷笔法 此法如喷绘效果，用喷笔在胶片上喷绘黑色制成正 片即可。

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照 相 正 片  照相正片 当今大部分的版 画工作室都配备有计 算机及相关辅助制版 设备。丝网版画中使 用照相制版现今已非 常普遍。照相制版价 格并不昂贵，最少量 的装备即可完成大部 分的要求。

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照 相 制 版 这里需要说明的是，作为创作的丝网版画中使用照 相制版手段虽然已经被广泛的使用和接受，但不是简单 的照相复制，其中如果缺乏创造性因素就只会成为一般 的印刷品。因此不提倡简单的照相复制。 比较成功的使用照相制版创作丝网版画并在世界上 很有声望的艺术有安迪.哦霍尔，利希滕斯坦，吉尔伯 特.乔治等。

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制 作 照 相 正 片  制作照相正片 当一张全色调的影像被照相复制时，必须做成网纹 正片。基于这种原因，须将一块网屏放在放大机上的负 片和菲林片之间，这种35mm 负片上的全色调影像通过 网屏后被分解为各种尺寸的黑白点，模拟出与负片相似 的黑白稿，即正片。影像的最终质量受丝网每平方英寸 线数的影响。 最近开发出的美柔汀网屏分色法已为丝网的分色提 供了极大的潜力，用这种方法套版不会产生“撞网”现 象。

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复 印 件 法  复印件法（广告法 ）  将一张全色调的照片（彩色、黑白都行），用复印 机复印出三个不同的色调，一张最黑，一张最白，一张 和原图像相同。这样就产生了三个色阶，分别用不同的 颜色印制即可。

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涂 感 光 胶  感光胶的涂布 如果用不同规格的网框就应配备相应尺寸的刮 槽。将网框靠在墙或桌边保持一定的角度，再将装 有感光剂的刮槽槽口紧贴丝网，自下而上慢慢刮过 整个网面。由于感光乳剂对光很敏感，因此涂布感 光乳剂必须在有黄色或红色安全灯的暗室内操作。 刮好感光胶的网框应立即放到干燥箱中，关好箱门 使感光胶快速干燥，大约需要2-3分钟。

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涂 感 光 胶 涂布5层或更多层的感光乳剂可以产生比只涂一至 二层更清晰、锐利的图形。如果胶膜太薄曝光时会受丝 网网孔的影响，产生锯齿状边缘。由于光源是从网框底 部照射产生曝光的，因此涂布两层以上的感光剂就不会 受丝网网孔的影响。 感光剂涂布的厚薄直接影响印刷时油墨的厚薄。感 光剂涂得越厚，印刷时油墨也越厚。但必须注意，感光 剂越厚，曝光时间也越长，曝光时间太长则易烧毁正片。

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曝 光  曝 光 最好的曝光装置是具有抽 气功能的真空曝光箱。工厂产 的晒版架或网框晒版架一般是 由一片厚玻璃和一张橡皮膜制 成。这两件东西都密嵌在带栓 的框架中，关紧玻璃框架内是 不漏气的。由一个真空吸气泵 加压，使正片在曝光时与感光 乳剂密接。 录象

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冲 洗 显 影  冲洗显影 曝光使感光乳剂硬化不溶于水，未曝光的图像 部分即正像印刷区域被华氏110度的温水冲掉．一种 特制的高压喷嘴可以很快地冲击未曝光的感光乳剂 胶膜。但要清洗喷笔效果的感光乳剂用高压喷头最 好。冲洗完后应仔细检查网框，是否还有没完全冲 洗干净的地方。如果末曝光的感光乳剂没有完全冲 洗干净，图像就会有破碎的边缘或不完整。然后快 速用冷风扇吹干丝网。对着光源检查干燥后的网面 有无针眼，并用感光胶液补上针眼。 录象

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计 算 机 辅 助 制 版  计算机辅助制版 计算机辅助制版的前身是照相制版。照相制版工艺 复杂，成本相对高。上个世纪六十年代，安迪.沃霍 尔、利希滕斯坦开POP艺术之先河的艺术家等的丝网 版画创作大都借助于照相制版技术。尽管其创作过 程都有艺术家的亲自参与，但在很大程度上却受益 于专业的摄影师、制版师和印刷师。

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计 算 机 辅 助 制 版  计算机辅助制版 计算机使照相制版工艺变得非常方便，花费也大大 减低。更大的优点是不必劳驾其他人，艺术家自己 就可以完成从制片、制版到印刷的所有工作。制片 设备也比较简单一台电脑、一台数码照相机或扫描 仪、一台喷墨打印机再加上艺术家自己就够了。这 也正是用专门的章节来介绍这一方法的主要原因。 另一方面，现在的年轻人掌握与自己的专业或工作 相关的计算机技术已经成为教育的一个基础内容。 由于本科丝网版画课时的关系，这里只作简单介绍， 该本分的内容主要针对研究生。

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画 稿 的 准 备  画稿的准备 感光制版中，无论是哪种方式的制作，都离不开一 张正片图像。我们可以从非常广泛的途径来制作正 片，正如前面一张介绍的。即可以是绘画、照片、 剪切拼贴，也可以直接在计算机上绘画，然后通过 数码照相机或扫描仪将画稿转移到计算机中作进一 步的处理，最后输出成为透明胶片即“黑片”。

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计 算 机 制 作 正 片  计算机制作正片 然后将数码翻拍或扫描的画 稿输入计算机。再根据印刷大 小重新采样、或分色等，然后 输出倒胶片，就完成了正片的 制作。

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水 印 丝 网 版 画 的 印 刷

水性丝网版画的印刷

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水 性 墨 料 的 种 类 特 性  水溶性印刷颜料的种类及特性 专用于丝网版画创作的水溶性颜料我国没有生 产。现在国内能买到法国或韩国生产的。这种 颜料实际上是丙烯酸颜料，与一般绘画用丙烯 颜料不同在于其添加剂的配方不同，没有丙烯 颜料干得那么快。特点是色彩鲜艳，有较高的 覆盖力。效果与油性广告油墨不相上下。但是 价格却比较昂贵，以印刷一张对开大小的画面， 印数十张计算，大约需要购买500元人民币的颜 料。

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印 花 色 浆  印花色浆 这种颜料不是专为版画家生产的，是纺织工业 用的织物印染颜料。但经过本人十多年的使用， 其效果良好。最主要的特点是这种颜料的覆盖 力很差，也正是这一特点，配合其它添加剂使 用效果更独具特色，效果类似水彩颜料。本人 也正是利用这一特点，结合计算机四色分色再 分色阶制版的方法达到色阶过度自然的效果， 而不使用传统四色印刷必须加网纹的方法。

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增 稠 剂 

增稠剂

为了在印刷时能够获得清晰的图形和刮印时的 色浆具有良好的流动性，在调配色浆颜料时要 加入增稠剂。

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水 性 丝 网 版 画 的 纸 张 

水印丝网版画的纸张

水溶性颜料印制丝网版画最好的纸张是手工版 画纸或中国安徽宣纸。因为这种类型的纸张吸 色效果好，色彩沉着稳定，不掉色。

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水 性 墨 料 的 调 配

印刷墨料的调配

水印颜色的调配不光需要良好的视觉训练还需 要一定的经验，画过水彩画的人会更容易掌握 些。丝网印刷中最后的色彩效果的把握是通过 印制者的视觉而非任何科学的装备。调配颜色 时可将一张边角宣纸放置在画稿旁，将调配好 的颜色与画稿中的相应颜色做比较。同时还要 估计到当其他颜色与该颜色叠印时产生的间色 或复色效果。

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纸 张 的 定 位

纸张的定位

一切准备就绪，在印刷之前还要定位纸张。 要将图像印刷到纸张上自己满意的位置的最好 方法是先将墨料印到聚酯胶片上，然后将纸张 放到胶片下面适当的位置即可。当放置妥当后 用剪切好的小块硬纸片用透明胶条粘贴在纸张 的一个角及两个边的另一端，这样后面的印刷 就不必每次都用胶片对版了。这种方法在印刷 第一版颜色时适用，第二版以后最好还是用胶 片对版更可靠。

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虚 印

虚印

印画时的刮墨刀必须大于画面至少每边5公分， 同时又必须小于网框每边5公分。首先将调配 好的墨料放置到网面上靠近自己的一端，然后 虚印。“虚印”是丝网印刷中最有用的一种技 术。这一方法用于整个丝网印刷工作中，当印 好一版后网框离开纸面后，墨料被拉到网框的 另一端，这时用胶刮将墨料向相反方向推，但 不能用力，用胶刮本身的重量即可。让墨料覆 盖住丝网上全部画面，这种方法可避免网孔干 结，同时也为下一版做好准备，印刷必须补充 墨料。

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实 印

实印

胶刮的操作方法：放低网框，双手握住胶刮柄， 平稳地刮过网面，胶刮须保持与垂直线45°角 的倾斜。正确的刮动会发出轻微的刮擦声，迅 速移开胶刮，取出纸张，再次虚印，装入新的 纸张，并重复以上动作。网面放低不能直接触 及纸面，须保持1到2厘米的距离（这取决于画 面尺寸的大小）。可在台面放上一叠纸板或木 条，以保持丝网与纸面的距离。印刷时胶刮的 压力会使丝网接触纸面，胶刮移开后，丝网的 张力又使丝网迅速离开纸面。如果整个网面印 刷时接触纸面会产生轻微的污痕或不清晰的画 面。

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套 色 版 定 位

套色版的定位

套色版的定位方法很多，都很实用。最简便的 方法是剪三块3工分左右的纸板，两块贴在印刷 纸张的长边旁，一块贴在短边。

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一 版 多 色 印 刷

一版多色印刷

丝网套色不一定每色一版，两种颜色不相邻而 且不在一条直线上的颜色可以同时印刷。相邻 但界限比较清晰，色块范围比较大的可以先用 封口胶封住其中一种颜色的区域印刷，印刷完 一个颜色后立即撕去封口胶，再封住刚印刷过 的区域，然后印刷第二个颜色。 如果是感光版印刷油性颜料，只需将另一个颜 色区域用封网胶堵上，印刷完毕一个颜色后用 水冲洗掉封网胶，再封堵已印刷的颜色区域， 印刷第二个颜色即可。

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色 彩 色 调 渐 变 印 刷

色彩色调渐变印刷

丝网印刷可以一次印出色彩由冷至暖的变化， 也可以一次印出色调由深到浅的变化，其渐变 是非常微妙的，做法实际很简单，只要调出几 种颜色（冷色 — 中间色 — 暖色或深 — 中间调 — 浅）并排倒在网上，在正式刮印之前，先在丝 印台面放一张废纸，将放置好的不同颜色的颜 料用调墨刀在每种颜色相邻的地方稍稍混合一 下，然后再用刮墨刀在丝网上来回刮动，直到 颜色之间的过度很自然时，在取出那张废纸， 放入印刷纸张正式印刷。这样就使几种颜色之 间会相混合得一点露不出痕迹。这种办法为丝 网版画家所常用。

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丝 网 印 刷 的 商 业 用 途

丝网印刷的商业用途

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丝 印 的 商 业 用 途 

丝网印刷的商业用途

丝网印刷具有其他印刷方法所不具备 的一些优点，比如制版与印刷方法简便、 设备投资少、成本低，并且不受承印物种 类、尺寸、形状的限制，印刷出来的图案、 文字墨层厚、立体感强、色彩鲜艳。因此， 其应用领域不断扩大，被称为除了空气和 水以外，什么都能印的印刷方法。下面将 介绍一些比较有代表性的丝网印刷的实用 技术。

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塑 料  

塑料

在丝印能印在塑料上，在这方面它已发展成为一大 工业。有光和闷光墨料，都可印在塑料的表面上。在许 多墨料中有添加剂，使墨料具有能印到真空塑型和吹膜 塑型的塑料上的功能。  在印刷前可先用浸渍过松节油的抹布在塑料表层上 擦拭一遍，以除去表层上那些不需要的附着膜层（塑料 印刷的优点之一正是可以抹去不符合标准的图象，再重 印过）。抹掉墨料可用丝网清洗剂或松香水。但不能用 墨料溶剂，因为它易损坏塑料表层。

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C D 光 盘 丝 印

CD光盘紫外线印刷

目前，国内外光盘的大量生产为丝 网印刷开拓了又一个新的应用领域。 在光盘上用丝网印刷制作高分辩率 的网目调图案和连续调图像已成为 装潢业者业务的一部分。

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纺 织 品 丝 印 

纺织品丝网印刷

纺织品丝网印刷俗称涂料印花，是借助于胶粘剂作 用将颜料粘着在纺织品上的印花方法。一般将颜料、胶 粘剂调成浆料，印花后经适当处理，使胶粘剂凝固成薄 膜，将颜料牢固地粘着在纺织品上。常用的胶粘剂为天 然树脂、合成权脂等。加工过程较为简单，耐光牢度很 高。

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金 属 表 面 丝 印 

金属表面丝网印刷

金属丝印的范围很广，可印刷各类标志版、面 板、标版及金属成型品等。它们大都用直接印刷来 装饰，在丝印技巧上无多大差别，只是金属制品都 属耐用品，表面装饰性要求更高、更耐用，因此印 前多进行表面处理，如表面涂层、电镀、阳极氧化 或机械打毛（旋纹、拉丝）等。印刷时，要保证表 面的洁净，因此作业时务必戴手套。若处理过的表 面上积有油脂、指纹及灰尘等污迹，必须用三氯乙 烯、稀释剂和汽油等溶剂洗除。

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玻 璃 器 的 印 刷  

玻璃的印刷

在玻璃上的丝网印与在陶瓷上的类似，并用同一种 墨料。它也需要焙烤使其坚固耐久。墨料也可用于直接 施印或贴花转印上。  另一种在玻璃上印刷的二液反应型油墨，可在空气 中干燥，这种墨料中有硬化树脂。还有合成的墨料，以 环氧树脂为基料，它能催化干燥，干后质地坚硬。

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陶 瓷 器 的 印 刷  

陶瓷器的印刷

陶瓷器墨料是丝印中专门用于直接在陶瓷砖瓦上印 花，也可采用贴花纸转印法转印到陶瓷器上。一张粗孔 的丝网，能产生较厚墨料层，可产生较好的效果。在直 接印刷后，陶瓷花砖瓦再焙烤一下，使墨料熔入陶瓷表 层。  如果需要印到陶瓷器皿上，或花砖瓷瓦上的图案伸 到斜面的边缘上，那么需要用贴花转印纸。图象先印在 有胶层或浆层的转印纸上；墨料干燥后浸湿转印纸，然 后撕掉衬底。印有墨料的胶层贴到陶瓷器上，再整体焙 烤。胶层在焙烤中燃去，而墨料则釉化井粘固在陶瓷器 皿上。所有的一般网版材料都适用于这个制作过程。

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各 种 工 业 产 品 包 装 的 丝 印    

食品工业的丝印

或许丝网印的最显著技艺是体现在食品工业的食物材 料的印刷上。 蛋白是最早用来调粘颜料的（例如：蛋彩画）。这也 可以用蛋白与食品颜料或植物染料调合成墨料印在适当的 食物上－－例如糕点、大米纸、蛋白杏仁糖果或冰淇淋。 当然，这些都得在严格的卫生条件下操作，且有对这些工 艺的充分的知识，因为这些产品是供食用的。 如果用特别的墨料，须记住：溶剂、网膜、网材、橡 皮刮板和承印材料，必须相互完全协调，以免在操作过程 中出问题。须经常向制造厂商咨询，并严格按说明行事。

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结 语 丝网印刷在商业和工业中的广泛应用，促进了它的 技法的发展，这使艺术家深受其益。这些发展都符合于 丝网印的一个最重要品质。那就是丝网印工业中取得的 任何尖端成果，都可以被有创造才能的艺术家在个人创 作中采用。或许在此对不同技艺描述一个大概，可能会 激发起艺术家们进一步探求的性情。

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