Transcript 天主教香港教區聖樂委員會 主辦 蔡志明先生 主講 2008-2009 日期：2009年4月26日(星期日)

天主教香港教區聖樂委員會 主辦
2008-2009年度聖樂培育課程 聖樂專題講座
蔡志明先生 主講
日期：2009年4月26日(星期日)
時間：下午2時30分至4時30分
地點：九龍橫頭磡富美東街12號聖博德堂
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內容
 2.30
 2.40
 2.50
 3.00
 3.30
 3.40
 4.15
 4.25
祈禱及簡介
何謂曲式
曲式一覽
曲式 (1)
小休/答問
曲式 (2)
答問時間
祈禱與祝福
2
講座內容
 曲式是指音樂作品中的結構和設計。在這講座中
，我們將以著名的音樂作品，解構各種的音樂結
構和設計，及當中蘊藏著的豐富樂思。
 Musical Forms refer to the structure and design
of a composition. The seminar will illustrate
various musical forms and designs, as well as
the musical themes carried through famous
musical examples.
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為什麼要學習曲式?
 聆聽以下樂段：
 樂段1 / 樂段2
 樂段1：Bach, Partita No.2, BWV 1004,
Chaconne
 樂段2：Bizet, Carmen, Prelude
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音樂的基本
 音樂的六個元素
音高 / 節奏 / 音色 / 曲式 / 織體 / 和聲
 音樂材料
重覆 <-> 對比
跟從 <-> 創新
 先有曲式，後有作品？
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1. 什麼是曲式?
 一首作品的結構與設計 (What to listen for in Music)
 探究內容上（主題素材）及調性上兩個範疇內的
對比及其變化（exploiting the idea of contrast
plus variety both in domain of content (Thematic
material) and in that of Key (combinations
possible). (The Concise Oxford Dictionary of Music) ）
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2. 各種曲式 (1)
 根據《牛津音樂字典》The Concise Oxford
Dictionary of Music
 不超過6種
 二段體Simple binary form
 三段體Ternary form
 奏鳴曲曲式Sonata form (compound binary form)
 迴旋曲式Rondo form, Sonata-rondo form
 歌曲及變奏Air with variations
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各種曲式 (1.1)
 柯普蘭Copland, What to listen for in Music
 段落式曲式Sectional forms




二段體Binary form
三段體Ternary form
迴旋曲Rondo
自由段落式Free sectional
 變奏式曲式Variation forms




頑固低音 Basso ostinato
帕薩加利亞舞曲 Passacaglia
夏康曲Chaconne
主題與變奏Theme & variation
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各種曲式 (1.2)
 賦格曲式Fugal forms
 賦格曲Fugue
 大協奏曲Concerto grosso
 聖詠前奏曲Chorale prelude
 經文歌及牧歌 Motets & madrigals
 奏鳴曲式Sonata forms
 奏鳴曲Sonata as a whole
 奏鳴曲式Sonata form proper
 交響曲The symphony
 自由曲式Free forms
 前奏曲The prelude
 交響詩The symphonic poem
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各種曲式 (2)
 有些「曲式」則比較鬆散，通常被稱作「樂種」
 Aria, ballade, cantata, chorale, concerto, fugue, etude,
fantasia, Gregorian Chant, incidental music, lied,
mass, opera, overture, passion, requiem, rhapsody,
string quartet, suite, symphonic poem, trio sonata,
variation….
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各種曲式 (3)
 Robert T. Kelley, Study Guide for Musical Form –
A Complete Outline of Standardized Formal
Categories and Concepts
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各種曲式 – 結論 (4)
 對曲式的定義及分類，仍有不同的看法
 以它們的被採用情況及音樂上的重要性來考慮，
今天我們只著重去探討以下曲式：
 「一段體」Strophic Form
 二段體、三段體及小步舞曲Simple binary form,
Ternary form, Minuet & Trio
 主題與變奏Themes & Variations (Basso ostinato,
Passacaglia, Chaconne)
 迴旋曲及巴洛克回奏曲式/利都奈羅曲式Rondo form &
Ritornello Form
 奏鳴曲式Sonata form
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樂曲的分段
 一般來說，在分析一首樂曲的曲式時，我們都會
將其分成樂思完整的小段落，並以字母命名：
 A B C A ….
 較小的段落則是：a b c d….
 若兩個樂段基本上是一樣的，只有少許差別，而
後一段應該是由前一段稍作修改而成，則如此表
示：
 A A’ A’’ …
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「一段體」Strophic Form
 只有一段音樂的歌曲
 有兩段或以上的歌詞
 例子：
 Handel, Oratorio, Judas Maccabaeus, Chorus,
‘See the conquering hero comes’
 1884年瑞士人Edmond Louis Budry (1854-1932)
填詞而成為“Thine Be the Glory”
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「一段體」Strophic Form
 58. Chorus ‘See, the conquering hero comes’
 Youths
See, the conqu'ring hero comes!
 Virgins
 Israelites
Sound the trumpets, beat the drums.
Sports prepare, the laurel bring,
Songs of triumph to him sing.
See the godlike youth advance!
Breathe the flutes, and lead the dance;
Myrtle wreaths, and roses twine,
To deck the hero's brow divine.
See, the conqu'ring hero comes!
Sound the trumpets, beat the drums.
Sports prepare, the laurel bring,
Songs of triumph to him sing.
See, the conqu'ring hero comes!
Sound the trumpets, beat the drums.
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二段體 Simple binary form
 由兩段音樂組成，一般都會重複（但不重複也不
影響樂曲結構）
||: A :||: B :||
或
||: a a’ :||: b a’ :||
 A段與B段在初時是對稱的（長度一樣），但後來
B段則是越來越長了！
 A段是未完結的感覺，B段才有完結的氣氛
 是1650-1750年的主要曲式
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二段體 Simple binary form
 例子：
 Couperin, Scarlatti
 Bach, Anna Magdalena Notebook, March in D
 Mozart, Minuet, K1
 巴羅克時期的組曲：
 Bach, Orchestral Suites (*III, Air)
 Bach, Cello Suites; English Suite; French Suite
 Handel, Music for Royal Fireworks; Water Music
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二段體 Simple binary form
 聆聽
 Handel, Music for the Royal Fireworks, Minuet II
時間
段落
特點
0’54
主題A 銅管樂奏出雄壯的三拍子主題
1’08
主題A 重複
1’21
主題B 較主題A高音，拍子統一（iq  ）
1’34
主題B 重複
 Bach, Orchestral Suite No. 2, Badinerie
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三段體 Ternary form
 ABA’
 B是插部（episode），是和A段對比的段落
 A會給人完結的感覺，其再現通常有些變化
 如B段後的A段完全不改變，作曲家可能會於B段
後寫上da capo – 即從頭開始至fine之處
 對比手法：
 轉調（大小調）、強弱、拍子、織體
 段落間可以有過渡樂段，亦可能有結尾（coda）
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三段體 Ternary form
 例子：
 Schumann, Album for the Young, Op. 68,
Volksliedchen
 Beethoven, Bagatelle in G minor, Op.119 No.1
 Brahms, Hungarian Dance No. 5
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三段體 Ternary form
 聆聽
 Chopin, Fantasie Impromptus, Op. 66
 樂曲有兩個主題：第一主題音符時值短而密集，
音樂比較熱烈；第二主題則是較抒情的樂段。
時間
段落
特點
0’13
主題A 快速的音符，熱烈的樂段
1’17
主題B 富於歌唱性的行板樂段，主題共出現了
3’24
主題A 主題的再現，越趨熱烈
4’18
結尾
4
次
結尾樂段，主題B於完結前再現
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小步舞曲 Minuet & Trio
 小步舞曲原是法國的宮庭舞蹈，中速、三拍子
 在路易十四時十分流行，繼而傳至其他地方
 通常是一對的創作：第二首與第一首作對比，有
些像三段體的插部，並且只為三件樂器而寫(trio)
 通常以「一、二、一」的方式演奏
 習慣上第一小步舞曲再奏時並不重複
 結合二段體與三段體的設計：
A
B
A’
||: a :||: b :||: c :||: d :|| a || b ||
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小步舞曲 Minuet & Trio
 例子：
 舞曲：Bourree, gavottes
 Boccherini, Minuet
 Mozart, Eine kleine Nachtmusik, III
 大部分交響曲、弦樂四重奏及奏鳴曲的第三樂章
都是以此曲式寫成
 Mozart, Symphony No. 39 in Eb, Minuet
 Beethoven, Piano Sonata No. 15, Scherzo
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小步舞曲 Minuet & Trio
 聆聽
 Bach, Suite for Unaccompanied Cello No.3 in C
major, BWV 1009, Bourrée
Bourrée I
Bourrée II
0’00
樂段A
1’57
樂段A
0’18
樂段A重覆
2’13
樂段A重覆
0’35
樂段B
2’29
樂段B
1’16
樂段B重覆
3’02
樂段B重覆
Bourrée I
3’36
樂段A
3’53
樂段B
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主題與變奏 Themes &
Variations
 最古老的曲式之一，由器樂音樂興起之時已有
 A A’ A’’ A’’’ A’’’’ ……
 手法：
 裝飾（顫音、裝飾音、快速演奏樂段、琵音）/和
聲/節奏/拍子/速度/調性/樂器/織體
 主題的處理
 完全消失/於其它聲部出現/加上副旋律/以卡農（canon
）、模仿等手法處理旋律/倒轉/加長/縮短
 在完結時可能有結尾（coda）
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主題與變奏 Themes &
Variations
 例子：
 Haydn, Symphony No. 94 ‘Surprise’, II
 Mozart, Clarinet Quartet, K581, IV
 Mozart, 12 Variations "Ah, vous dirai je, maman" K265
 Beethoven, Diabelli Variations, Op. 120
 33 separate and completely different variations all based on
Anton Diabelli's original waltz.
 Elgar, Enigma Variations (1, 2, 3)
 Bizet, Prélude to L’Arlésienne
 Britten, Young Person’s Guide to the Orchestra (1, 2)
 Rachmaninoff, Variations on a theme of Paganini (1, 2, 3)
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主題與變奏 Themes &
Variations
 聆聽
 Heidrich, ‘Happy Birthday Variations’
 主題
 不同的變奏（按作曲家風格）：
 海頓、莫札特、貝多芬、布拉姆斯、舒曼、德伏扎克
 不同的變奏（按音樂風格）：
 波爾卡、電影音樂、繁音拍子（多切分節奏的一種早
期爵士樂）、探戈、查爾達斯舞曲（一種匈牙利舞曲
）
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Mozart, 12 Variations "Ah, vous
dirai je, maman" K265
 主題：活潑跳躍的Twinkle Twinkle little star
 變奏1：主題隱藏於短促的十六分音符中
 變奏2：主題返回高音區，十六分音符移至低音
 變奏3：主題隱藏於三連音中
 變奏4：主題返回高音區，三連音移至低音
 變奏5：主題節奏改變：拍半+半拍
 變奏6：主題以和弦形式出現，十六分音符移至低
音；後半部則高低聲部倒轉
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Mozart, 12 Variation "Ah, vous
dirai je, maman" K265
 變奏7：主題消失了！但和聲仍在
 變奏8：主題轉成小調，在高低音作模仿
 變奏9：返回大調，主題仍在高低音作模仿；主題
在尾段倒轉了！
 變奏10：演奏者的左手跨過右手彈奏主題
 變奏11：樂曲轉慢，主題變得溫和，有大量的模
仿樂句
 變奏12：速度突變回快板，變成三拍子。短小的
結尾（coda）將樂曲結束
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主題與變奏：頑固低音 Ground
Bass
 16及17世紀的一種變奏曲式
 主題是在低音出現的旋律，不作任何改變的重複
 在主題之上便是不間斷的旋律或和聲組合
 也叫Basso ostinato – obstinately repeated
 例子
 Henry Purcell, Ground in C Minor, D221
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主題與變奏：帕薩加利亞舞曲
Passacaglia
 慢速，三拍子
 主題在低音重複，偶爾會出現在高音；其上則是
不同的變奏
 例子
 Bach, Passacaglia in C minor, BWV 582
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主題與變奏：夏康曲 Chaconne
 慢速，三拍子
 這種變奏基於一個「頑固」的主題 – 其實是一連
串的和聲組合，而不是一個實際的旋律
 跟據這一和聲的設定，作曲家便創作配合這和聲
的旋律
 Bach, Partita No. 2, BWV 1004, Chaconne
 典型夏康曲式節奏的主題在開首四小節奏出，其
和聲建構於這些音之上：D D C# D Bb G A D
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迴旋曲 Rondo form
 A B A C A D A E A ……，但必定以A作結。
 A是主題，在樂曲中不斷「迴轉」出現
 B C D E 則是插部（episode），可以轉調
 重覆與對比的平衡 ？
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迴旋曲 Rondo form
 例子：
 Mozart, Horn Concerto No.3, III Rondo
 (No.1, II; No.2, III; No.4, III)
 Haydn, Piano Sonata No. 37, III Rondo (6’13->)
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迴旋曲 Rondo form
 聆聽
 Bizet, Carmen Overture
時間
段落
特點
0’01
主題A
0’29
主題B
著名的旋律：在鬥牛場上，喧鬧的群眾為盛裝的鬥牛士歡呼喝
采。 （取材自第四幕）
0’46
主題A
不帶重覆的主題A
1’00
主題C
第二幕《鬥牛士之歌》
1’47
主題A
在完結時結尾稍有修改，使樂曲完結更熱鬧。
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巴洛克回奏曲式/利都奈羅曲式
Ritornello Form
 A B A C A D A E A ……
 這曲式只在巴洛克時期的協奏曲中被使用
 A是樂團所演奏之部分，其它則為獨奏者或獨奏小
組所演奏，樂團變成伴奏的角色
 樂團的A樂段在樂曲中是可以只重覆部分而不是整
體的，也可以轉調。
 曲式必定以A作結。
 樂團的A樂段：較簡單、不活潑
 獨奏的B樂段：較靈活、表現技巧
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巴洛克回奏曲式/利都奈羅曲式
Ritornello Form
 例子：
 Bach, Brandenburg Concertos, BWV 1046–1051
 Vivaldi, Violin Concertos (esp. Four Seasons)
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巴洛克回奏曲式/利都奈羅曲式
Ritornello Form
 聆聽
 Vivaldi, Violin Concerto, Op.3 No.6 (RV356), I
0’21
Ritornello
樂團奏出主題：明亮的強奏樂段
0’56
solo
獨奏小提琴將主題開首稍作重覆後，便奏出音程跳動較
大和短促音符的樂段
2’02
Ritornello
樂團在E小調上將主題奏至中段，加上修改了的尾句
2’29
solo
獨奏小提琴的強弱對比和轉調樂段
3’07
Ritornello
樂團只主題開首的一小段
3’15
solo
獨奏小提琴弱奏短促音符樂段
3’39
Ritornello
樂團奏出主題末段
3’47
solo
獨奏小提琴強奏短促音符樂段
3’57
Ritornello
樂團奏出主題中段至尾而結束
38
奏鳴曲式Sonata form
 古典時期開始成為最重要的曲式
 First movement form / Sonata-allegro form
 交響曲、弦樂四重奏、各種室樂作品、奏鳴曲及
協奏曲…
 有兩個主題旋律，作曲家以一定的手法將它們串
連起來，成為一個「宏大」的結構
前奏
呈示部（重複）
展開部
第一主題過門第二主題
原調
轉調
屬調
轉調
再現部
第一主題過門第二主題
尾聲
原調
39
奏鳴曲式Sonata form
 例子：
 Beethoven, Symphony No. 5, I
 Haydn, Symphonies (通常以一段慢板引子開始)
 樂器奏鳴曲：小提琴、大提琴、鋼琴…
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奏鳴曲式Sonata form
 聆聽
 Mozart, Eine kleine Nachtmusik, I
*此片段的發展部及再現部有被重覆
 『古樂』(Period Music)詮釋法：荷蘭的大鍵琴音
樂家雷翁哈特(G. Leonhardt)與曾任維也納愛樂大
提琴手的奧裔指揮家哈農庫特(N. Harnoncourt) 自
50年代開始倡導強調忠於原譜、使用作曲家在生
時代的樂器 (Period / Original Instruments)或仿古
樂器(Authentic Instruments)、模仿當年的樂器配
置與演奏法，以重現當年作品風格原貌。
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奏鳴曲式Sonata form
第一小提琴奏出G大調活潑的主題，結束在較柔和的下行音
階旋律
兩個裝飾音（顫音trill）帶出過門段落，短促的音符將音樂轉
0’36 過門
入D大調
第二主題 第二主題的音樂柔和及細緻，其後半部分則有強弱對比，高
0’53
低音聲部有些對位旋律
1’44 第一主題
呈示部的重覆
2’17 過門
2’35 第二主題
第一主題作出簡單的轉調，第二主題有更多的發展和轉調，
展開部
3’27
一些上行音階樂句完結了展開部
4’04 第一主題 第一主題在G大調上再現
過門段落稍為剪裁，保留原調
4’37 過門
4’51 第二主題 第二主題在原調G大調上再現，而非D大調
在強烈的低音襯托下，開首的主題稍加變化而成為結尾段落
5’40 結尾
0’03 第一主題
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交響曲Symphony
 樂種？曲式？
I
II
III
IV
快
慢
中
快
奏鳴曲式
自由/變奏
小步舞曲/
諧謔曲
奏鳴曲式
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交響曲Symphony
 例子：
 Mozart, Haydn, Beethoven
 到了浪漫時期，作曲家已不再被局限於曲式的要
求，而是自由地創作，或許會用上曲式的一些原
素（如Mahler或Shostakovich等）
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想一想…
 彌撒曲 / 安魂彌撒曲
 一些自由的段落式曲式（Chopin, 敘事曲，舞曲）
 迴旋奏鳴曲式 Sonata-Rondo Form
 交響詩Symphonic Poem
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延伸閱讀
 米勒 等著，《音樂概論》。台北：桂冠圖書，
1999
 Copland, Aaron (1939). What to Listen for in
Music, New York: McGraw Hill
 Holst, Imogen (1963). ABC of Music,
New York: Oxford University Press
 Bennett, Roy (1981). Form & Design,
UK: Cambridge University Press
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答問時間
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謝謝！
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