Transcript 音樂會學習單

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衣著
進入音樂廳
節目單
舞台
觀眾席(單/雙號)
管絃樂座位圖
首席、樂團首席
開演前調音
雙簧管(oboe)首席
鼓掌
中場休息
安可★ (encore, bravo)起立…
xu3
弦樂:
木管:
銅管:
打擊:
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舒曼：第三號交響曲《萊茵》
孟德爾頌：E小調小提琴協奏曲
布拉姆斯：第三號交響曲
被譽為是當今最傑出
的北歐國際級小提琴
家，
高齡83歲，每年定期與國家交響樂團演出。身為
卡拉揚的關門弟子，最擅長演繹德奧派作品
 律師
轉音樂家
 文學與音樂並進
 克拉拉
 鋼琴家轉作曲家
 多重人格與精神病
 小品集有詩集般的意象,變化多端
 1850擔任萊茵河畔杜賽朵夫擔任音樂總監,
受委託一個月內完成
 受貝多芬第六號年原交響曲影響有五個樂章
:堂皇壯烈的開場
 第二樂章 :安適鄉村風格,民族風格入材
 第三樂章:
 第四樂章 :科隆教堂之壯麗
 第五樂章:
 第一樂章
 家境優渥,少年時期與歌德熟識
 與姐姐感情極好,喜愛神話仙境與小精靈
 17歲完成《仲夏夜之夢》管弦配樂
 19歲暨巴哈身後,第一次指揮演出《馬太受
難曲》
 25歲指揮布商大廈管絃樂團
 1842與舒曼成立來比錫音樂院
 孟德爾頌最成熟作品之一
 最常被演奏,為四大小提琴協奏曲之一
 花六年時間完成
第一樂章 熱情的快板
充滿高雅的憂愁
第二樂章 行板
第三樂章 不太快的快板—活耀的快板
速度,技巧並重
布拉姆斯
Johannes Brahms(1833-1897)
 德國 雙B 與3B 古典最後的榮光
 對創作要求一向嚴謹,漠視主流(李斯特、華格納…)，
標榜「新古典精神」
 父親—法國號、低音提琴手
 父母—姊弟戀(17)
 17歲遇小提琴家姚阿幸小提琴協奏曲舒曼夫婦
 克拉拉
 終生未娶，克拉拉去世隔年，肝癌惡化去世
 好用中低音的樂器/聲音來扮演主題吹、奏的角色
(如 法國號，中、大提琴，豎笛，女中音…)
 濃厚的和聲色彩
 渾厚的低音聲部
 經常運用二對三(複)節奏，產生稠度
 古典曲式(奏鳴曲式、輪旋曲式、主題與變奏…)
 對位寫作手法(卡農、賦格)
 對貝多芬景仰備至,交響曲創作審慎嚴謹
 氣勢輝煌,與貝多芬第三號交響曲“英雄”並
列
 孟德爾頌小提琴協奏是否有裝飾奏
(cadenza)?在第幾樂章?
 若小提琴家拉奏安可曲，請描述這首短曲
（炫技或是音樂性成分高。。）
 比較舒曼與布拉姆斯交響曲的樂章速度排列、
情緒張力與器樂編制。
 300字總匯上課所學與此場聆聽的收穫與心
得。