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学习任务
影片鉴赏
补充学习
期末考试
章节重点
目录
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目
录
第一章 影视艺术综论
第一节 影视艺术与现代科技
第二节 影视艺术作为综合艺术
第三节 电影、电视作为大众传媒
第四节 影视艺术作为文化产业
第五节 影视艺术的社会影响
第三章 影视艺术创作
第一节 创作流程
第二节 创作分工
第三节 创作新领域
第二章 影视艺术文化特性
第一节 社会性与时代性
第二节 国际性与民族性
第三节 文化品格与艺术创新
第四章 影视艺术特性
第一节 画面
第二节 声音
第三节 蒙太奇
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目
第五章
录
欧洲电影
第一节
世界电影艺术的形成
第二节
蒙太奇电影流派
第三节
意大利新现实主义电影
流派
第四节
西方现代主义电影
第五节
新德国电影
第六章
美国电影
第一节 传统好莱坞电影
第二节 新好莱场电影
第三节 当代好莱坞电影
第七章 亚洲电影
第一节 日本电影
第二节 印度电影
第三节 伊朗电影
第四节 韩国电影
第八章
中国电影
第一节 旧中国电影
（1905—1949）
第二节 新中国电影
（1949—）
第三节 港台电影
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目
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第九章 电视艺术
第一节 电视艺术概述
第二节 电视剧
第三节 电视综艺节 目
第四节 电视纪录片
1.知识目标：了解、掌握并
熟记各章知识点中的填空、
名词、简答
第十章 影视艺术鉴赏与批评
第一节 影视艺术的鉴赏
第二节 影视艺术类型片的鉴赏
第三节 影视艺术批评
2.能力目标：运用所学知识
结合具体作品进行分析
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学习任务
影片鉴赏
补充学习
期末考试
章节重点
目录
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第一章 影视艺术综论
了解:1.影视艺术是现代科技发
展的产物；2.电影和电视是最具
影响力的大众传播媒介；3.影视
作品既是艺术，又是特殊的商
品。
掌握:1.世界电影与中国电影的
诞生时间；2.电影发展的各个阶
段及其代表作；3.世界电视的首
播日期及首播国家；4.世界上第
一个播出彩色电视节目的国家
名称；5.我国电视艺术的诞生日
期及第一部电视剧名称；6.影视
艺术是综合艺术的结晶；7.影视
艺术的积极作用和负面影响。
音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑、戏剧
电影——第七艺术
电视——第八艺术
1895年12月28日，法国巴黎咖啡馆地下室路
易·卢米埃尔兄弟《火车进站》、《水浇园
丁》、《婴孩的午餐》、《卢米埃尔工厂的
大门》十余部。
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第一章 影视艺术综论
1905年，中国电影诞生。北京丰泰照相馆拍
摄了我国第一部影片《定军山》 （舞台艺术
纪录片） ，由著名京剧演员谭鑫培主演。
了解《定军山》拍摄背景
1913年9月29日，《难夫难妻》（第一部故
事片）。
了解张石川、郑正秋与《难夫难妻》
《难夫难妻》剧情介绍
只是对京剧
表演片段的
简单记录
又名《洞房花烛》，
买卖婚姻，媒婆说
和，送入洞房。是
中国电影史上第一
部有编剧、开始讲
故事的电影。
王小姐
刘公子
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第一章 影视艺术综论
世界电影发展的各个阶段及其代表作
第一次变革：无声到有
声—1927，美国《爵士
歌王》有声电影诞生。
1929，《纽约之光》完
全的有声片。中国第一步
有声电影1931年《歌女
红牡丹》。
第二次变革：黑白到彩
色—1935年美国《浮华
世界》；中国1948年
《生死恨》（梅兰芳主演）
第三次变革：数字技术时
代，《阿甘正传》、《真
实的谎言》、《侏罗纪公
园》、《泰坦尼克号》
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第一章 影视艺术综论
1936年11月2日，英国广播公司在伦敦近郊定期播出黑白电视节目，世界上
第一次正式播出电视节目。1954年美国成为世界上第一个播出彩色电视节目的
国家。
1958年6月15日，我国播放了第一部电视剧《一口菜饼子》，中国电视艺
术从此诞生。
了解：《一口菜饼子》剧情
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第二章 影视艺术文化特性
《偷自行车的人》
《一江春水向东流》 1、 试以二十世纪40年代意大利新现
了解：影视艺术的文化品格。
掌握：1.影视艺术的社会内涵与
时代特色；2.影视艺术家与社会
生活的关系；3.影视艺术时代风
格的几种类型；4.影视艺术的民
《火车大劫案》
族风格与民族特色；5.中国影视
艺术的民族风格；6.影视艺术民
族性与国际性的统一；7.影视艺
术作品的艺术创新。
思想意蕴和艺术表现
影视语言与艺术技巧
导演风格与表演风格
实主义电影和中国现实主义电影为例，
论述影视艺术的社会内涵和时代色彩。
p29
2、说明影视艺术家与社会生活的关
系。
3、如何理解影视艺术的民族风格与
民族特色？试以好莱坞“西部片”为
例加以论述。p36
4、中国影视艺术的民族风格和民族
特色主要体现在哪几个方面？试结合
具体影片加以阐述。p38
5、影视作品的艺术创新主要表现在
哪几个方面？试结合一两部电影加以
阐述。P46
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第三章 影视艺术创作
了解：1.影视艺术正式拍摄和后
期制作过程概况；2.影视文学剧
本的编写要求及美学特征；3.影
视摄影的原则与方法。
掌握：1.影视艺术的创作流程；
剧本与分镜头剧本的概念；2.三
种类型的蒙太奇组接原则和镜
头剪辑原则；3.影视剧本改编的
原则和方法；4.影视导演的概念
及作用；5.影视表演的概念及特
点。
1.影视艺术的创作流程：
前期筹备----正式拍摄----后期制作
2.创作分工：
导演部门---摄影部门---美术部门---制片部门
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第四章 影视艺术特性
了解：1.影视艺术的人
声；2.影视艺术的声与
画。
掌握：1.影视画面的符
号性；2.影视画面的镜
头元素；3.影视画面的
造型元素；4.影视艺术
的音响；5.影视艺术的
音乐；6.影视艺术的蒙
太奇。
影视艺术特性：运动的画面、声音，
完成画面与画面、画面与声音组合的蒙太奇。
1.影视画面的基本特征：再现性和表现性
2.影视画面的镜头元素：景别、焦距、镜头运动、角度
3.影视画面的造型元素：构图、光、色彩
4.音响的艺术表现力体现：音响还原逼真感、
音响刻画人物、音响表达情思、音响创造空间 p96
5.音乐的作用：抒发情感、参与叙事、展现环境、
创造节奏 p98
6.蒙太奇的定义p101-----创作方法
蒙太奇的功能----叙述故事、表达情感、阐述思想、
创造风格
7.蒙太奇分类：功能---叙事、表现、修饰
形式---连接、转换、平行、交叉、重复
8.什么是长镜头？三个主要美学优势？
---叙述的完整感、表意的丰富性、 画面的开放性
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第四章 影视艺术特性
• 蒙太奇效果
蒙太奇
[1]
蒙太奇
[2]
蒙太奇
[3]
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第五章 欧洲电影
了解:世界电影艺术的形成过程
掌握：欧洲有名的电影流派
一、蒙太奇电影流派的发展：
1.维尔托夫与“电影眼睛派”
2. 库里肖夫与“库里肖夫效应”（零散的素材通过有意识的蒙太奇组接，
可以创造出不同的意义）
3.爱森斯坦的“理性蒙太奇”（用蒙太奇把理性形象和抽象的概念在银幕
上展现出来，把蒙太奇看做一种思维方式，《罢工》和《战舰波将金号》
体现出这种理论。但由于过分强调蒙太奇，而否定了剧本和演员的作用，
梦想用蒙太奇表现逻辑性和抽象思维最终失败，《总路线》便是证明。）
4.普多夫金：蒙太奇的叙事功能（强调剧本创作的重要性和演员工作的基
础性）
5.杜甫仁科的《土地》
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电影《战舰波将金号》
• 导演：爱森斯坦
根据俄国1905年一个真实事件拍摄的故事。停泊在敖德萨港口的波将金号舰上的水手们，
不能容忍长官的虐待，发起起义。
沙皇当局调来大批军队镇压革命，军队排成整齐的队列从码头的台阶走下来，向手无寸
铁的市民开枪。台阶上遍地是无辜百姓的尸体，血流成河。起义的战舰怒吼了，向敌人开
炮。沙皇又调来黑海舰队的十二艘军舰镇压起义。结果被派来执行任务的军舰上的水兵拒
绝向同伴们开炮。波将金号的水手们终于取得了胜利。
《战舰波将金号》第一次将电影这个娱乐工具用来表现革命并获得极大成功。片中对蒙
太奇的运用达到近乎完美的境地。尤其是“敖德萨台阶”成为电影史上运用蒙太奇的典范，
影片在运用隐喻蒙太奇方面创造了极其生动的效果。电影一公映受到各国人民和电影艺
家．电影理论家的一致好评，被公认为世界电影艺术的经典之作。
电影欣赏 《战舰波将金号》
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第五章 欧洲电影
了解:世界电影艺术的形成过程
掌握：欧洲有名的电影流派
二、意大利新现实主义电影流派
1.了解意大利新现实主义电影的创作背景；2.重要的导演和作品；德西卡
的《偷自行车的人》，维斯康蒂的《沉沦》，新现实主义电影之父。3.理
论主张
三、西方现代主义电影---法国新浪潮电影、左岸派电影、欧洲现代主义电
影
四、新德国电影
施隆多夫1975年的《丧失了名誉的卡塔林纳·布鲁姆》，1979年的《铁皮
鼓》
赖娜·维尔纳·法斯宾德1969年，24岁的他用24天拍摄了处女作《爱神比死
神更冷酷》，创下快速拍摄低成本影片的纪录。70年代拍摄了“德国女性
四部曲”。《玛丽娅·布劳恩的婚姻》
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第六章 美国电影
美国的电影具有鲜明的商业色彩，占据着世界各地大部分的电影市场。美国电影的
戏剧化美学观念和商业类型片建设让电影艺术在发展过程中获得了强大的经济支持。
1.传统好莱坞电影：1905年，镍币影院放映《火车大劫案》------20世纪初期，电影
基地好莱坞的建立，出现大规模的制片厂，有完善的制片厂制度，美国第一部歌舞
片《爵士歌王》成为世界电影史上第一部有声电影。
2.新好莱坞电影：随着现代科技的突飞猛进，电视业发展起来，取而代之了传统好
莱坞电影，新好莱坞电影随之勃兴，美国电影观众对欧洲电影的人文内涵和艺术水
准青睐之极，他们想要的是符合这个时代的价值观和兴趣的电影作品，参考作品阿
瑟·佩恩导演的《邦尼与克莱德》（1967）。在新好莱坞电影的众多导演中，史蒂
文斯皮尔伯格是最具票房号召力的人物，善于用高科技和新技术创造电影中的视觉
奇观。《大白鲨》（1975），《第三类接触》（1977），《E · T外星人》
（1982），开创了新好莱坞技术主义主流商业电影的先河。
3.当代好莱坞电影：高投入、大制作，艺术电影的娱乐化和商业电影的艺术化成为
当今世界电影发展的新局面。《侏罗纪公园》、《异型》、《阿甘正传》、《指环
王》、《泰坦尼克号》、《玩具总动员》、《黑客帝国》、《哈利·波特》，体现
出数字化影像技术、三位动画技术、计算机合成技术和影像传输技术的综合利用。
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第七章 亚洲电影
了解：日本电影、印度电影、伊朗电影和韩国电影的发展过程
了解四个国家的电影发展概况，出现的优秀电影和著名的导演
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第八章
中国电影
了解：中国电影问世与初步发展的基本脉络；“文革”时期中国电影的概况；港台
电影
掌握：1.二十世纪三十年代左翼电影运动概况；2.抗战电影及战后现实主义电影的
概况；3.建国后十七年电影的概况；4.新时期中国电影的振兴与探索；5.21世纪中
国经典影片。
1896年8月11日在上海的一处私家花园出现西洋影戏。1904年慈禧70寿辰，
英国公使进贡的放映机放映时不慎失火，从此朝廷颁布禁令禁映电影。
1905年北京丰泰照相馆任庆泰主持拍摄中国第一步影片《定军山》（谭鑫培
主演）。1913年，张石川、郑正秋在上海完成中国第一部短故事片《难夫难妻》
1927年有声电影在美国问世，1934年12月，电通公司完成中国首部完整的
有声电影《桃李劫》（对话、音乐、音响）
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第八章
中国电影
二十世纪三十年代左翼电影运动概况
30年代在中国共产党领导下的进步电影运动。“九一八”事变后，各电影公司的
经营者为了摆脱困境，吸引观众，同时也由于广大电影工作者抗日爱国要求的
影响，纷纷开始了“向左转”的趋向。1932年5月，明星公司在洪深的建议下，
邀请夏衍、郑伯奇、钱杏邨（阿英）三位左翼作家担任“编剧顾问”，并与郑正
秋、洪深等人组成编剧委员会；以后，又吸收了沈西苓、司徒慧敏、胡萍、王
莹、陈凝秋等“左翼剧联”成员参加创作，率先开始“转变方向”。接着，联华、
艺华等公司也相继起用了田汉、阳翰笙、聂耳、郑君里、金焰、王人美、舒绣
文等左翼文艺工作者。以共产党人为首的进步电影工作者逐渐成为各电影公司
的创作骨干。中国电影由此进入了新的发展阶段。
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1.1931年9月，中国左翼戏剧家联盟《最近行动纲领》正式通过，并在10月23日
出版的《文学导报》第1卷第6、7期合刊号上公布。它标志着左翼电影运动的
开始。
2.1932年5月，以夏衍为组长，由钱杏村、王尘无、司徒慧敏、石凌鹤等人参加
的党的电影小组成立。
3.1933年左翼电影创作达到高潮，相继摄制《狂流》、《铁板红泪录》、
《女性的呐喊》、《上海二十四小时》、《三个摩登女性》、《民族生存》、
《大路》、《新女性》等一批优秀影片。
4.1934-1935年，国民党政府加紧对左翼电影运动的迫害。左翼电影作者另组
建电通影片公司。两年中摄制了《同仇》、《女儿经》、《船家女》、
《渔光曲》、《桃李劫》、《自由神》等20余部优秀影片。其中《渔光曲》
在1935年莫斯科国际电影节获荣誉奖。
5.1936年，随着国内外形势的变化，中国电影由左翼电影运动进入国防电影的
新阶段。
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左翼电影不仅有着革命的思想意识，而且在艺术上也具有创新、突破的
意义。这些影片多以人民大众为主要对象，面向社会和时代，在内容上“尽量
利用大众的真生活”，并“拿大众每天接触的人物做主角”，在形式上则强调
“多动作，少对白”镜头画面简捷明快，质朴真挚，使银慕上充满了过去从未
有过的真实而新鲜的时代生活气息和强烈而深刻的艺术力量。经过几年的创
作实践，左翼电影形成了自己独特的新现实主义的美学追求和艺术风格，革
新了中国电影陈旧的面貌，因此受到各阶层观众的欢迎。
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老电影《马路天使》展现了20世
纪30年代上海底层贫苦青年的平凡生
活，真实刻画了他们生活中的痛苦和
悲惨命运。这些人在艰难的岁月中，
没有放弃对爱情和幸福的追求和渴望，
互相扶持、苦中作乐。吹鼓手小陈和
歌女小红隔着马路对窗而居，两人无
忧无虑，小红含羞地唱着《天涯歌
女》，小陈在窗口同她逗乐，爱情在
这个时候产生了。影片运用轻松活泼、
幽默诙谐的喜剧手法，表达了深沉哀
愁的悲剧内容，对当时的社会进行了
含蓄辛辣的讽刺，在描写小人物喜怒
哀乐的同时，控诉了整个社会的贫富
差距和残暴黑暗。
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第八章
中国电影
抗战电影及战后现实主义电影的概况
1937年抗战爆发，上海作为电影的主要生产基地陷于瘫痪，电影业从上海向
西南、西北及香港等地区转移发展。在国统区，出现了一批抗战题材，折射出
保家卫国色彩的影片，如《保卫我们的土地》、《热血忠魂》、《八百壮士》、
《塞上风云》、《东亚之光》、《中华儿女》、《风雪太行山》。在沦陷区上
海，出现了表达爱国思想，颂扬民族气节，鞭挞卖国行为古装片，如《木兰从
军》、《孔夫子》、《苏武牧羊》。
1945年抗战胜利后，上海电影界重新发扬左翼电影运动的传统，从人民大众
的立场出发，揭露独裁统治的罪恶，反映人民疾苦。《八千里路云和月》、
《一江春水向东流》、《还乡日记》、《天堂春梦》、《万家灯火》、
《艳阳天》、《夜店》、《小城之春》、《乌鸦与麻雀》、《三毛流浪记》。
在解放区，东北电影制片厂（新中国电影的摇篮）开始大规模培训电影专业人
员，摄制了一批多品种影片，木偶剧《皇帝梦》、动画片《瓮中捉鳖》、科教
片《预防鼠疫》、短故事片《留下他打老蒋》，首次配音译制苏联故事片
《普通一兵》。1949年5月，东北电影制片厂出品了新中国第一部以工人阶级
为主人公的故事片《桥》。
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第八章
中国电影
建国后十七年电影的概况
1949---1966年十七年间，中国电影的主导方向是“为政治服务，为工农兵服务”。
1.1949—1951年，建国后第一次创作高潮，《白毛女》、《翠岗红旗》、《钢铁
战士》、《新儿女英雄传》的20余部作品搬上银幕。1951年5月，随着毛泽东
整风运动的掀起，导致电影上产一度搁浅。
2.到1956年前后，经过党内文艺政策的调整，毛泽东倡导“百花齐放，百家争鸣”，
电影节出现建国后第二次创作高潮。《董存瑞》、《柳堡的故事》、《护士
日记》、《女篮五号》、《上海姑娘》《新局长到来之前》、《不拘小节的
人》、《梁山伯与祝英台》（越剧）、《天仙配》（黄梅戏）、《十五贯》
（昆剧）。其中《梁山伯与祝英台》是我国第一部彩色影片。1957年反右斗争
扩大化，一批电影工作者被打成“右派”，建国后第二次创作高潮陷入低谷。
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第八章
中国电影
建国后十七年电影的概况
3.在周恩来和邓小平的正确指导下，1959年建国十周年之际，又出现了一批优
秀电影，《林则徐》《林家铺子》《青春之歌》《风暴》《聂耳》《万水千山》
《老兵新传》《我们村里的年轻人》《五朵金花》《今天我休息》。“反右倾”、
批判修正主义文艺思潮和三年自然灾害的影响，电影业徘徊不前。
4.周恩来在1961年6月和1962年3月分别作了尊重艺术民主和艺术创作的两次讲话，
第四次创作高潮随之涌起。《红色娘子军》《红旗谱》《燎原》《李双双》
《甲午风云》《小兵张嘎》《早春二月》《农奴》《冰山上的来客》。
1962年极左路线愈演愈烈，毛泽东在1963年12月12日和1964年6月27日对文艺
界作了两次严厉的批示，数十部影片被康生江青判为“反党反社会主义的毒草”。
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第八章
中国电影
文革时期的中国电影
1966----1976年，中国电影遭到严重破坏，在林彪和江青的逼迫下，1966年—
1973年7年间没有拍摄过一部故事片。只有《新闻简报》《地道战》《地雷战》
《列宁在10月》等极少数故事片反复播放。从1970年起，以“文艺革命旗手”自居
的江青指令把《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》等八个“革命样板戏”用舞台
纪录片形式移植到银幕上。在拍摄过程中，江青一伙要求按照“三突出”原则办事，
所有人物要为主要英雄人物让路，结果，“样板戏电影”成了一套刻板僵化的模式，
中国电影艺术出现史无前例的大倒退。1973年，在周总理的指导下，电影恢复生
产，从1973到1976年共拍摄76部故事片，分为三类：主题先行（表现阶级斗争）；
观众喜爱《创业》《海霞》（1975年围绕两剧发生了震动全国的政治事件）；
阴谋电影《盛大的节日》未及炮制出笼变宣告破灭。
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第八章
中国电影
新时期中国电影的振兴与探索
1979年邓小平在第四次全国“文代会”上用”文艺为人民服务，为社会主义服务”代替
“文艺为政治服务，为工农兵服务”的口号，大大促进了电影百花齐放的创作势头。
导演阵营从老一代导演到中年导演，再到大批中青年女导演，都创作出了较高水平
的佳作，张艺谋的《红高粱》（1987）获得第38届西柏林电影节“金熊奖”的桂冠，
首开中国故事片在竞赛性国际电影节上荣获大奖的纪录。政府主管部门设立“优秀
影片奖”（1995年改称“华表奖”）、中国电影家协会主办的“金鸡奖”，《大众电影
杂志社举办的“百花奖”，不断促进电影工作者创造出新的高水平、高质量的电影。
谢晋《天云山传奇》（1980）、吴贻弓《城南旧事》（1982）、陈凯歌执导、
张艺谋摄影的《黄土地》（1984）。 了解 P212 、P215出现的影片。
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《红高粱》介绍
《红高粱》是公认的华语电影史上最伟大的电影之一，这部片子在1987年一经公映，便
在国内外获奖无数，一片赞誉，无论是在技术层面对华语电影所产生的影响，还是所带来的
思想冲击，都是任何影片所无法比拟的，张艺谋不单是首个将华语电影推向世界的中国电影
人，也是第一个将画面及色彩运用的如此出色的中国导演，本片在国内被评为当时年度最佳
华语片，也被法国最权威的影评刊物《电影手册》评为年度世界十佳影片第一位，在2005年
更是被金像奖票选为华语电影百年百大华语片第一位。
《红高粱》是一个具有神话意味的传说。整部影片在一种神秘的色彩中歌颂了人性与蓬
勃旺盛的生命力。因此，赞美生命是该片的主题。“是要通过人物个性的塑造来赞美生命，
赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。”(张艺谋《（红高粱）导演
阐述》)。
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《天云山传奇》介绍
•
《天云山传奇》，中篇小说名，作者鲁彦周，
另有同名中国电影，上海电影制片厂摄制于
1980年，著名导演谢晋执导，这部影片是对
“反右运动”以及“文化大革命”的真实反
映，公映当年轰动一时；其主要情节为：胸
怀大志、年轻能干的考察队政委罗群被打成
右派分子，送去劳动。专门整人的吴遥则青
云直上爬上了地委书记的宝座。罗群的未婚
妻宋薇与罗群一刀两断，后来在别人的撮合
下嫁给了吴遥。宋薇的同学冯晴岚，在罗群
垂危的关键时刻伸出温暖之手热烈拥抱罗群。
当罗群冤案平反后，冯晴岚操劳过度含笑去
世。
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《城南旧事》介绍
1983内地故事片电影
20年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻
找女儿的“疯”女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后
大学生被警察抓走，秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子对她非
常同情。英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找
秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮
下。后英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他
为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。
不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来抓走了这个年轻人，
这件事使英子非常难过。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知
宋妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分伤心，不明白宋妈为
什么撇下自己的孩子不管，来伺候别人。后来，英子的爸爸因肺病去世。宋妈也被她丈夫
用小毛驴接走。英子随家人乘上远行的马车，带着种种疑惑告别了童年。
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第八章
中国电影
新世纪电影
20世纪90年代中期，国家主管部门采用“票房分账制”，从海外引进能“基本反映
当今科技成就和表现当代艺术成就”的大片。1994年11月12日，首部采用分账制
引进好莱坞大片《亡命天涯》；1998年引进《泰坦尼克号》。对国产影片造成很
大的压力。1999年《紧急迫降》《冲天飞豹》《横空出世》，是运用电脑特效
制作的三部故事片。2000年出品的《生死抉择》票房是1.3亿元，张艺谋执导的
《英雄》票房高至2.5亿元，国内开始了与好莱坞大片的对抗行动。
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第八章
中国电影
港台电影
香港电影：1913---1933年摄制了28部无声影片，1933年后开始拍摄有声电影。
1957年邵逸夫在香港清水湾投资兴建东南亚规模最大的“邵氏影城”，70年代，嘉禾
电影公司率先推出李小龙主演的“真人真功夫”片，成龙也成为第二颗“功夫巨星”。
80年代，出现一批科班出身年轻导演，徐克、吴宇森、许鞍华、关锦鹏、严浩、
王家卫。
台湾电影;20世纪20年代之前主要放映日本电影，1925年台湾人摄制的第一部故事
片《谁之过》问世。1946年成立“台湾省电影制片厂’,到1969年期间，民营电影公
司增至129家，由李行、李翰祥、白景瑞和胡金铨四名导演为中坚，二林二秦
（林青霞、林凤娇、秦汉、秦祥林）为新一代的明星偶像。70年代的琼瑶片风行
一时，80年代，四位导演联袂创作的《光阴的故事》，在台湾掀起了”新电影运动”。
20世纪90年代以来，大陆和港台合拍《新龙门客栈》《大红灯笼高高挂》《霸王
别姬》和《画魂》。
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第九章
了解：1.电视媒介出现
及迅速发展的概况；2.
电视剧艺术的发展轨迹；
3.电视剧的技术特征；
4.中国电视剧的发展概
况；5.中国电视文艺节
目的发展概况。
掌握：1.电视剧的观赏
特征；2.电视剧的艺术
特征；3.电视剧艺术的
分类；4.优秀电视剧名
称；5.优秀电视文艺节
目名称；6.优秀电视剧
的鉴赏。
电视艺术
第一节 电视艺术概述
1.1939年英国广播公司正式播出电视节目，标志着
电视的诞生。
2.中国电视诞生于1958年，北京电视台《一口菜
饼子》,时长20分钟。
3.电视的作用与功能：新闻信息功能、文化娱乐功
能、社会教育功能、社会服务功能。
4.电视艺术的主要特点：第一，电视艺术的兼容性；
第二，电视艺术的即时性；第三，电视艺术的参与
性；第四，电视艺术的日常性接受
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第九章
19581982年，
独领风骚
电视艺术
《编辑部的故事》
《我爱我家》《家有
儿女》《聊斋》《济
公》
第二节 电视剧
1.电视剧的概念和电视剧的影响力
2.电视剧分类：电视小品、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧。
20分钟左右 1—3集
3集以上
故事不连贯
3.中国电视剧的发展：
（1）初创与停滞期（1958---1976）
（2）国产电视剧发展期（1976---1990）
《蹉跎岁月》《四世同堂》《红楼梦》《西游记》《凯旋在子夜》《便衣警察》
《围城》，《渴望》是我国第一部大型室内连续剧， 1990年播出，长达50集，
收视率高达96.1%。
（3）国产电视剧成熟期（1990--- ）
成熟期的四个标志了解，这个时期的电视剧发展空前繁荣。
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第九章
电视艺术
第三节 电视综艺节目
1.了解综艺节目在西方发达国家的发展情况
2.了解中国电视综艺节目的发展
第四节 电视纪录片
1.电视纪录片的发展综述
2.中国电视纪录片的发展
中国第一部电视纪录片是1958年摄制的《首都人民庆祝建国九周年》，
片长20分钟。
3.了解中国电视纪录片发展的三个阶段
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第十章 影视艺术鉴赏与批评
第
一
节
影
视
艺
术
的
鉴
赏
一、为什么要鉴赏？
从影视本体说，对影视的审美鉴赏活动室使这些艺术作品得
以完整的整体系统的一部分，影视艺术只有在人们的审美活
动中被感知、理解，从而调动起欣赏者的情感、联想及思维
活动，使之进入一个再创作的境界，才能呈现最大的艺术价
值，影视艺术才能最后完成。艺术创作是艺术的生产环节，
艺术审美是艺术的消费环节，两者互相依存、互相关照，成
为一个整体系统，即作家—作品—接受者，三者是艺术价值
最终体现的完整不可分割的系统。艺术品只是将其艺术符号
作为信息载体奉献给审美主体，而只有真正成为审美对象的
时候，它自身的艺术能量才在审美活动中释放出来。
二、影视鉴赏者具备的条件
首先，应具有相应的知识结构
其次，审美观念的改变与调整
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第十章 影视艺术鉴赏与批评
第
一
节
影
视
艺
术
的
鉴
赏
三、怎样鉴赏影视作品？
歌德曾说过：鉴赏力不是靠观赏中等作品，而是要靠观赏
最好作品才能培养成的。
我们对优秀影视作品及其艺术、技术构成手段进行审美鉴
赏，将有效地提高对影视艺术的综合审美能力。
鉴赏影视作品，可以从蒙太奇、声音、色彩与光、细节、
语言、服装、长镜头、开头和结尾、空镜头、节奏十个方面
进行鉴赏。学习课本246页---258页有关论述，提高自己的鉴
赏能力。
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第十章 影视艺术鉴赏与批评
第
二
节
影
视
艺
术
类
型
片
的
鉴
赏
四、影视艺术类型片的鉴赏
1.喜剧片的鉴赏：苏联三部喜剧《办公室的故事》
《命运的嘲弄》《道菲尔太太》
2.社会伦理片的鉴赏：美国《母女情深》《失忆疑云》
3.爱情片的鉴赏：日本《远山的呼唤》
4.战争片的鉴赏：《英雄儿女》《红河谷》
5.灾难片的鉴赏：《紧急迫降》《龙卷风》
6.科幻片的鉴赏：《黑客帝国》《指环王》《E.T外星人》
7.美术片的鉴赏：《过猴山》《猫和老鼠》《白雪公主》
8.武打片的鉴赏：《少林寺》《精武门》《黄飞鸿》
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第十章 影视艺术鉴赏与批评
第
三
节
影
视
艺
术
批
评
一、何为影视艺术批评？
艺术是智者的灵感创作，影视艺术尤其是然，加之它们构
成的多元化的成分，都为解读增添了许多障碍，使这种具有最
多信息量的大众化传媒需要给以多方面的解读引导，影视艺术
批评正是担当了这样的角色。而批评家就是用自己的理解、情
感、想象和感受，将作品中的蕴涵的信息以逆方向的创作路程
做深入浅出的剖析，给观众了解和解读艺术作品进行引导，从
而培养自己和观众的审美能力和审美趣味。
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第十章 影视艺术鉴赏与批评
第
三
节
影
视
艺
术
批
评
二、影视艺术批评的类型
1.社会学批评，以巴西电影《中央车站》为例
2.结构学批评，以灾难片《K19》为例
3.审美批评，以《我的父亲母亲》为例
三、影视艺术批评主体的素质要求
首先，应具备丰富的知识结构建设
其次，要有系统思维和想象的能力
再次，要有良好的审美鉴赏能能力和高水准的情感体验能力
最后，应具备迅速而有效地审美感受能力
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学习任务
影片鉴赏
补充学习
期末考试
章节重点
目录
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三、期末考试
一、命题依据
命题依据的主教材是彭吉象主编《影视鉴赏》，高等教育出版社，
2006.1月，第二版。《影视鉴赏学习指导书》，徐长威主编，中央
广播电视大学出版社。
二、考试题型和要求
1.选择题：从备选答案中选择1个正确的答案，将字母填到括号里，
每小题3分,10道题，共30分
2.判断题：判断对错，对的在括号中划√，错的划×，每小题5分，
共25分
3.简答题：要求简要回答题目所提的问题，字迹清晰，条理清楚，
每小题15分，共45分
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三、期末考试
三、复习方法
在复习过程中以教材为本，结合具体中外电影史上经典电影欣赏，理论联系
实
际。
四、练习
1.《影视鉴赏》期末试题2012年7月
2.《影视鉴赏》模拟练习题
3.《影视鉴赏》综合练习题
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学习任务
影片鉴赏
补充学习
期末考试
章节重点
目录
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四、补充学习
1.《影视鉴赏》学习指导书（电子书）
•
作
•
出 版 社：中央广播电视大学出版社
•
出版时间：2000-7-1
•
内容简介
•
本书是根据彭吉象先生主编的《影视鉴
赏》一书而编写的。旨在帮助广大读者学习、
理解影视鉴赏方面的理论，为其欣赏电影、
电视提供一点影视鉴赏的线索，引导其正确
理解、欣赏高品位的影视作品。伴随着社会
经济的发展、人们生活水平质量的提高，其
影视文化审美的需求也应得到满足，人们在
期盼优秀影视作品大量出现的同时，也在自
觉或不自觉地参与影视作品的欣赏与评价。
者：徐长威
著
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四、补充学习
2.中国经典电影作品赏析（彭吉象）
•
•
内容简介
本书是高等教育出版社百门精品项
目成果之一，与国家级“十五”规划教
材《影视鉴赏》第二版配套使用。
本书以影片在中国电影史发展中的
地位、艺术性、市场性及国际影响为原
则，同时吸收了电影本体研究、类型研
究、商业研究、传播研究和文化研究等
因素，遴选了包括两岸三地在内的百部
具有代表性的国产影片进行分析，从而
帮助读者了解和熟悉中国电影史上的优
秀影片，初步掌握影片的分析方法，提
高鉴赏水平。本书是教育部体育卫生与
艺术教育司推荐教材《影视鉴赏》的辅
助用书，同时又可以作为广大电影爱好
者了解并熟悉百年中国电影的参考书。
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四、补充学习
3.《影视鉴赏》20部影片鉴赏
4.中外著名影片选目100部
5. 《影视鉴赏》中的影评的写法
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学习任务
影片鉴赏
补充学习
关于考试
章节重点
目录
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影片鉴赏
• 导演：徐峥
• 2012年发布
• 主演：徐峥、王宝
强、黄渤
• 时长：110分钟
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情节简介
•
据说《人再冏途之泰冏》的大陆票房已超过《阿凡达》，愚人是个电影迷，
好一点的片子都会到电影院看；像《人再冏途之泰冏》这样爆满的影片，确
实不多见。这部电影也确实很不错，值得一看；但是要比《阿凡达》的水平，
那还差不少，不是一个重量级的。
《人再冏途之泰冏》是徐峥首次自编、自导、自演的喜剧电影，风格与2010
年的《人在冏途》相似，只是情节不同，场景变化。故事说的是商业成功人
士徐朗（徐峥 饰）用了五年时间发明了一种叫“油霸”的神奇产品——每次
汽车加油只需加到三分之一，再滴入2滴“油霸”，油箱的汽油就会变成满满
一箱；徐朗的同事兼同学，对油霸项目发展有分歧的高博（黄渤 饰），想把
这个发明一次性卖给法国人，但徐朗坚决不同意；由于两人股份相同，唯有
得到公司最大股东周扬的授权书，方可达到各自目的；当得知周扬在泰国后，
徐朗立刻启程寻找；而高博获悉后将一枚跟踪器放在徐朗身上一起去了泰国；
飞机上，徐朗遇到了做葱油饼的王宝（王宝强 饰），一场爆笑的泰国神奇之
旅就此展开……
这部电影在轻松搞笑之余，也有一些教育劝世的意味，对于为了工作、利益
而荒芜了家庭关系、淡漠了人间亲情、爱情和友情的人们，有一定的警示作
用。它也提醒愚人，要以轻松的心态游戏人生，同时做好该做的工作，并对
该爱、该关心的人们付出应有的爱和关心。
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主题意义：旅泰途中的那些冏事，不禁让人感慨，家人的幸福安康
才是最重要的，金钱名利都不算什么。
著名喜剧演员徐峥自编、自导、自演的喜剧电影《人再囧途之泰囧》上
映以来，受到观众极力追捧，被赞为“年度最好笑喜剧”。票房收入更
是可喜可贺，上映首日就达3900万，三天累计票房近1.3亿。作为一部
公路片，它集合了不同喜剧的搞笑桥段，同时也制造了一些让人意外的
惊喜，比如将足球小子的经典动作引入，都体现出徐峥导演的才华。
“囧”起源于甲骨文，是在先秦战国时代，官方发文中常出现的吉祥图
案。2008年以来，“囧”字被网络赋予“郁闷、悲伤、无奈”之意。
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冏事之一：徐郎被自己的同事高搏跟踪，跟踪器悄悄地给了王宝（葱油
饼大王），但诚实善良木讷的王宝又把这玩意给他送了回来，真是甩也
甩不掉。
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冏事之二:在旅馆里，徐朗误入人妖的房间，只有躲在床下面，最后被发
现痛打一顿。
冏事之三：巧遇泰国泼水节，电脑被洗
澡，所要找的地方无从查考，一老伯送
与一张图片，徐朗以为这就是自己想要
去的地方。
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冏事之四：几经周折找到那座
寺庙，结果误入黑社会窝点，
正巧这时高博也追踪到这里，
三人与黑社会展开较量，高博
被打出重伤，徐朗与王宝则侥
幸逃脱。
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冏事之五：徐高两人为早日找到周
先生，不惜一切代价。在追逐途
中，徐朗与王宝跌入深沟，两人
争执中，王宝使出绝招不小心把
徐朗的门牙踢掉。
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Slide 59
本片的鉴赏
1.主题的鉴赏
金钱名利与幸福的关系
2.线索鉴赏
明线：徐朗的泰旅 暗线：高博的泰旅
3.主题意义的对比
徐朗对生活的追求和王宝对生活的追求进
行对比
Slide 60
章丘电大网站：www.zqtvu.com
联系方式：教学楼二楼西教务处
电话：83312041 13869179796
辅导结束，谢谢大家！
Slide 2
学习任务
影片鉴赏
补充学习
期末考试
章节重点
目录
Slide 3
目
录
第一章 影视艺术综论
第一节 影视艺术与现代科技
第二节 影视艺术作为综合艺术
第三节 电影、电视作为大众传媒
第四节 影视艺术作为文化产业
第五节 影视艺术的社会影响
第三章 影视艺术创作
第一节 创作流程
第二节 创作分工
第三节 创作新领域
第二章 影视艺术文化特性
第一节 社会性与时代性
第二节 国际性与民族性
第三节 文化品格与艺术创新
第四章 影视艺术特性
第一节 画面
第二节 声音
第三节 蒙太奇
Slide 4
目
第五章
录
欧洲电影
第一节
世界电影艺术的形成
第二节
蒙太奇电影流派
第三节
意大利新现实主义电影
流派
第四节
西方现代主义电影
第五节
新德国电影
第六章
美国电影
第一节 传统好莱坞电影
第二节 新好莱场电影
第三节 当代好莱坞电影
第七章 亚洲电影
第一节 日本电影
第二节 印度电影
第三节 伊朗电影
第四节 韩国电影
第八章
中国电影
第一节 旧中国电影
（1905—1949）
第二节 新中国电影
（1949—）
第三节 港台电影
Slide 5
目
录
第九章 电视艺术
第一节 电视艺术概述
第二节 电视剧
第三节 电视综艺节 目
第四节 电视纪录片
1.知识目标：了解、掌握并
熟记各章知识点中的填空、
名词、简答
第十章 影视艺术鉴赏与批评
第一节 影视艺术的鉴赏
第二节 影视艺术类型片的鉴赏
第三节 影视艺术批评
2.能力目标：运用所学知识
结合具体作品进行分析
Slide 6
学习任务
影片鉴赏
补充学习
期末考试
章节重点
目录
Slide 7
第一章 影视艺术综论
了解:1.影视艺术是现代科技发
展的产物；2.电影和电视是最具
影响力的大众传播媒介；3.影视
作品既是艺术，又是特殊的商
品。
掌握:1.世界电影与中国电影的
诞生时间；2.电影发展的各个阶
段及其代表作；3.世界电视的首
播日期及首播国家；4.世界上第
一个播出彩色电视节目的国家
名称；5.我国电视艺术的诞生日
期及第一部电视剧名称；6.影视
艺术是综合艺术的结晶；7.影视
艺术的积极作用和负面影响。
音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑、戏剧
电影——第七艺术
电视——第八艺术
1895年12月28日，法国巴黎咖啡馆地下室路
易·卢米埃尔兄弟《火车进站》、《水浇园
丁》、《婴孩的午餐》、《卢米埃尔工厂的
大门》十余部。
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第一章 影视艺术综论
1905年，中国电影诞生。北京丰泰照相馆拍
摄了我国第一部影片《定军山》 （舞台艺术
纪录片） ，由著名京剧演员谭鑫培主演。
了解《定军山》拍摄背景
1913年9月29日，《难夫难妻》（第一部故
事片）。
了解张石川、郑正秋与《难夫难妻》
《难夫难妻》剧情介绍
只是对京剧
表演片段的
简单记录
又名《洞房花烛》，
买卖婚姻，媒婆说
和，送入洞房。是
中国电影史上第一
部有编剧、开始讲
故事的电影。
王小姐
刘公子
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第一章 影视艺术综论
世界电影发展的各个阶段及其代表作
第一次变革：无声到有
声—1927，美国《爵士
歌王》有声电影诞生。
1929，《纽约之光》完
全的有声片。中国第一步
有声电影1931年《歌女
红牡丹》。
第二次变革：黑白到彩
色—1935年美国《浮华
世界》；中国1948年
《生死恨》（梅兰芳主演）
第三次变革：数字技术时
代，《阿甘正传》、《真
实的谎言》、《侏罗纪公
园》、《泰坦尼克号》
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第一章 影视艺术综论
1936年11月2日，英国广播公司在伦敦近郊定期播出黑白电视节目，世界上
第一次正式播出电视节目。1954年美国成为世界上第一个播出彩色电视节目的
国家。
1958年6月15日，我国播放了第一部电视剧《一口菜饼子》，中国电视艺
术从此诞生。
了解：《一口菜饼子》剧情
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第二章 影视艺术文化特性
《偷自行车的人》
《一江春水向东流》 1、 试以二十世纪40年代意大利新现
了解：影视艺术的文化品格。
掌握：1.影视艺术的社会内涵与
时代特色；2.影视艺术家与社会
生活的关系；3.影视艺术时代风
格的几种类型；4.影视艺术的民
《火车大劫案》
族风格与民族特色；5.中国影视
艺术的民族风格；6.影视艺术民
族性与国际性的统一；7.影视艺
术作品的艺术创新。
思想意蕴和艺术表现
影视语言与艺术技巧
导演风格与表演风格
实主义电影和中国现实主义电影为例，
论述影视艺术的社会内涵和时代色彩。
p29
2、说明影视艺术家与社会生活的关
系。
3、如何理解影视艺术的民族风格与
民族特色？试以好莱坞“西部片”为
例加以论述。p36
4、中国影视艺术的民族风格和民族
特色主要体现在哪几个方面？试结合
具体影片加以阐述。p38
5、影视作品的艺术创新主要表现在
哪几个方面？试结合一两部电影加以
阐述。P46
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第三章 影视艺术创作
了解：1.影视艺术正式拍摄和后
期制作过程概况；2.影视文学剧
本的编写要求及美学特征；3.影
视摄影的原则与方法。
掌握：1.影视艺术的创作流程；
剧本与分镜头剧本的概念；2.三
种类型的蒙太奇组接原则和镜
头剪辑原则；3.影视剧本改编的
原则和方法；4.影视导演的概念
及作用；5.影视表演的概念及特
点。
1.影视艺术的创作流程：
前期筹备----正式拍摄----后期制作
2.创作分工：
导演部门---摄影部门---美术部门---制片部门
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第四章 影视艺术特性
了解：1.影视艺术的人
声；2.影视艺术的声与
画。
掌握：1.影视画面的符
号性；2.影视画面的镜
头元素；3.影视画面的
造型元素；4.影视艺术
的音响；5.影视艺术的
音乐；6.影视艺术的蒙
太奇。
影视艺术特性：运动的画面、声音，
完成画面与画面、画面与声音组合的蒙太奇。
1.影视画面的基本特征：再现性和表现性
2.影视画面的镜头元素：景别、焦距、镜头运动、角度
3.影视画面的造型元素：构图、光、色彩
4.音响的艺术表现力体现：音响还原逼真感、
音响刻画人物、音响表达情思、音响创造空间 p96
5.音乐的作用：抒发情感、参与叙事、展现环境、
创造节奏 p98
6.蒙太奇的定义p101-----创作方法
蒙太奇的功能----叙述故事、表达情感、阐述思想、
创造风格
7.蒙太奇分类：功能---叙事、表现、修饰
形式---连接、转换、平行、交叉、重复
8.什么是长镜头？三个主要美学优势？
---叙述的完整感、表意的丰富性、 画面的开放性
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第四章 影视艺术特性
• 蒙太奇效果
蒙太奇
[1]
蒙太奇
[2]
蒙太奇
[3]
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第五章 欧洲电影
了解:世界电影艺术的形成过程
掌握：欧洲有名的电影流派
一、蒙太奇电影流派的发展：
1.维尔托夫与“电影眼睛派”
2. 库里肖夫与“库里肖夫效应”（零散的素材通过有意识的蒙太奇组接，
可以创造出不同的意义）
3.爱森斯坦的“理性蒙太奇”（用蒙太奇把理性形象和抽象的概念在银幕
上展现出来，把蒙太奇看做一种思维方式，《罢工》和《战舰波将金号》
体现出这种理论。但由于过分强调蒙太奇，而否定了剧本和演员的作用，
梦想用蒙太奇表现逻辑性和抽象思维最终失败，《总路线》便是证明。）
4.普多夫金：蒙太奇的叙事功能（强调剧本创作的重要性和演员工作的基
础性）
5.杜甫仁科的《土地》
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电影《战舰波将金号》
• 导演：爱森斯坦
根据俄国1905年一个真实事件拍摄的故事。停泊在敖德萨港口的波将金号舰上的水手们，
不能容忍长官的虐待，发起起义。
沙皇当局调来大批军队镇压革命，军队排成整齐的队列从码头的台阶走下来，向手无寸
铁的市民开枪。台阶上遍地是无辜百姓的尸体，血流成河。起义的战舰怒吼了，向敌人开
炮。沙皇又调来黑海舰队的十二艘军舰镇压起义。结果被派来执行任务的军舰上的水兵拒
绝向同伴们开炮。波将金号的水手们终于取得了胜利。
《战舰波将金号》第一次将电影这个娱乐工具用来表现革命并获得极大成功。片中对蒙
太奇的运用达到近乎完美的境地。尤其是“敖德萨台阶”成为电影史上运用蒙太奇的典范，
影片在运用隐喻蒙太奇方面创造了极其生动的效果。电影一公映受到各国人民和电影艺
家．电影理论家的一致好评，被公认为世界电影艺术的经典之作。
电影欣赏 《战舰波将金号》
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第五章 欧洲电影
了解:世界电影艺术的形成过程
掌握：欧洲有名的电影流派
二、意大利新现实主义电影流派
1.了解意大利新现实主义电影的创作背景；2.重要的导演和作品；德西卡
的《偷自行车的人》，维斯康蒂的《沉沦》，新现实主义电影之父。3.理
论主张
三、西方现代主义电影---法国新浪潮电影、左岸派电影、欧洲现代主义电
影
四、新德国电影
施隆多夫1975年的《丧失了名誉的卡塔林纳·布鲁姆》，1979年的《铁皮
鼓》
赖娜·维尔纳·法斯宾德1969年，24岁的他用24天拍摄了处女作《爱神比死
神更冷酷》，创下快速拍摄低成本影片的纪录。70年代拍摄了“德国女性
四部曲”。《玛丽娅·布劳恩的婚姻》
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第六章 美国电影
美国的电影具有鲜明的商业色彩，占据着世界各地大部分的电影市场。美国电影的
戏剧化美学观念和商业类型片建设让电影艺术在发展过程中获得了强大的经济支持。
1.传统好莱坞电影：1905年，镍币影院放映《火车大劫案》------20世纪初期，电影
基地好莱坞的建立，出现大规模的制片厂，有完善的制片厂制度，美国第一部歌舞
片《爵士歌王》成为世界电影史上第一部有声电影。
2.新好莱坞电影：随着现代科技的突飞猛进，电视业发展起来，取而代之了传统好
莱坞电影，新好莱坞电影随之勃兴，美国电影观众对欧洲电影的人文内涵和艺术水
准青睐之极，他们想要的是符合这个时代的价值观和兴趣的电影作品，参考作品阿
瑟·佩恩导演的《邦尼与克莱德》（1967）。在新好莱坞电影的众多导演中，史蒂
文斯皮尔伯格是最具票房号召力的人物，善于用高科技和新技术创造电影中的视觉
奇观。《大白鲨》（1975），《第三类接触》（1977），《E · T外星人》
（1982），开创了新好莱坞技术主义主流商业电影的先河。
3.当代好莱坞电影：高投入、大制作，艺术电影的娱乐化和商业电影的艺术化成为
当今世界电影发展的新局面。《侏罗纪公园》、《异型》、《阿甘正传》、《指环
王》、《泰坦尼克号》、《玩具总动员》、《黑客帝国》、《哈利·波特》，体现
出数字化影像技术、三位动画技术、计算机合成技术和影像传输技术的综合利用。
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第七章 亚洲电影
了解：日本电影、印度电影、伊朗电影和韩国电影的发展过程
了解四个国家的电影发展概况，出现的优秀电影和著名的导演
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第八章
中国电影
了解：中国电影问世与初步发展的基本脉络；“文革”时期中国电影的概况；港台
电影
掌握：1.二十世纪三十年代左翼电影运动概况；2.抗战电影及战后现实主义电影的
概况；3.建国后十七年电影的概况；4.新时期中国电影的振兴与探索；5.21世纪中
国经典影片。
1896年8月11日在上海的一处私家花园出现西洋影戏。1904年慈禧70寿辰，
英国公使进贡的放映机放映时不慎失火，从此朝廷颁布禁令禁映电影。
1905年北京丰泰照相馆任庆泰主持拍摄中国第一步影片《定军山》（谭鑫培
主演）。1913年，张石川、郑正秋在上海完成中国第一部短故事片《难夫难妻》
1927年有声电影在美国问世，1934年12月，电通公司完成中国首部完整的
有声电影《桃李劫》（对话、音乐、音响）
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第八章
中国电影
二十世纪三十年代左翼电影运动概况
30年代在中国共产党领导下的进步电影运动。“九一八”事变后，各电影公司的
经营者为了摆脱困境，吸引观众，同时也由于广大电影工作者抗日爱国要求的
影响，纷纷开始了“向左转”的趋向。1932年5月，明星公司在洪深的建议下，
邀请夏衍、郑伯奇、钱杏邨（阿英）三位左翼作家担任“编剧顾问”，并与郑正
秋、洪深等人组成编剧委员会；以后，又吸收了沈西苓、司徒慧敏、胡萍、王
莹、陈凝秋等“左翼剧联”成员参加创作，率先开始“转变方向”。接着，联华、
艺华等公司也相继起用了田汉、阳翰笙、聂耳、郑君里、金焰、王人美、舒绣
文等左翼文艺工作者。以共产党人为首的进步电影工作者逐渐成为各电影公司
的创作骨干。中国电影由此进入了新的发展阶段。
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1.1931年9月，中国左翼戏剧家联盟《最近行动纲领》正式通过，并在10月23日
出版的《文学导报》第1卷第6、7期合刊号上公布。它标志着左翼电影运动的
开始。
2.1932年5月，以夏衍为组长，由钱杏村、王尘无、司徒慧敏、石凌鹤等人参加
的党的电影小组成立。
3.1933年左翼电影创作达到高潮，相继摄制《狂流》、《铁板红泪录》、
《女性的呐喊》、《上海二十四小时》、《三个摩登女性》、《民族生存》、
《大路》、《新女性》等一批优秀影片。
4.1934-1935年，国民党政府加紧对左翼电影运动的迫害。左翼电影作者另组
建电通影片公司。两年中摄制了《同仇》、《女儿经》、《船家女》、
《渔光曲》、《桃李劫》、《自由神》等20余部优秀影片。其中《渔光曲》
在1935年莫斯科国际电影节获荣誉奖。
5.1936年，随着国内外形势的变化，中国电影由左翼电影运动进入国防电影的
新阶段。
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左翼电影不仅有着革命的思想意识，而且在艺术上也具有创新、突破的
意义。这些影片多以人民大众为主要对象，面向社会和时代，在内容上“尽量
利用大众的真生活”，并“拿大众每天接触的人物做主角”，在形式上则强调
“多动作，少对白”镜头画面简捷明快，质朴真挚，使银慕上充满了过去从未
有过的真实而新鲜的时代生活气息和强烈而深刻的艺术力量。经过几年的创
作实践，左翼电影形成了自己独特的新现实主义的美学追求和艺术风格，革
新了中国电影陈旧的面貌，因此受到各阶层观众的欢迎。
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老电影《马路天使》展现了20世
纪30年代上海底层贫苦青年的平凡生
活，真实刻画了他们生活中的痛苦和
悲惨命运。这些人在艰难的岁月中，
没有放弃对爱情和幸福的追求和渴望，
互相扶持、苦中作乐。吹鼓手小陈和
歌女小红隔着马路对窗而居，两人无
忧无虑，小红含羞地唱着《天涯歌
女》，小陈在窗口同她逗乐，爱情在
这个时候产生了。影片运用轻松活泼、
幽默诙谐的喜剧手法，表达了深沉哀
愁的悲剧内容，对当时的社会进行了
含蓄辛辣的讽刺，在描写小人物喜怒
哀乐的同时，控诉了整个社会的贫富
差距和残暴黑暗。
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第八章
中国电影
抗战电影及战后现实主义电影的概况
1937年抗战爆发，上海作为电影的主要生产基地陷于瘫痪，电影业从上海向
西南、西北及香港等地区转移发展。在国统区，出现了一批抗战题材，折射出
保家卫国色彩的影片，如《保卫我们的土地》、《热血忠魂》、《八百壮士》、
《塞上风云》、《东亚之光》、《中华儿女》、《风雪太行山》。在沦陷区上
海，出现了表达爱国思想，颂扬民族气节，鞭挞卖国行为古装片，如《木兰从
军》、《孔夫子》、《苏武牧羊》。
1945年抗战胜利后，上海电影界重新发扬左翼电影运动的传统，从人民大众
的立场出发，揭露独裁统治的罪恶，反映人民疾苦。《八千里路云和月》、
《一江春水向东流》、《还乡日记》、《天堂春梦》、《万家灯火》、
《艳阳天》、《夜店》、《小城之春》、《乌鸦与麻雀》、《三毛流浪记》。
在解放区，东北电影制片厂（新中国电影的摇篮）开始大规模培训电影专业人
员，摄制了一批多品种影片，木偶剧《皇帝梦》、动画片《瓮中捉鳖》、科教
片《预防鼠疫》、短故事片《留下他打老蒋》，首次配音译制苏联故事片
《普通一兵》。1949年5月，东北电影制片厂出品了新中国第一部以工人阶级
为主人公的故事片《桥》。
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第八章
中国电影
建国后十七年电影的概况
1949---1966年十七年间，中国电影的主导方向是“为政治服务，为工农兵服务”。
1.1949—1951年，建国后第一次创作高潮，《白毛女》、《翠岗红旗》、《钢铁
战士》、《新儿女英雄传》的20余部作品搬上银幕。1951年5月，随着毛泽东
整风运动的掀起，导致电影上产一度搁浅。
2.到1956年前后，经过党内文艺政策的调整，毛泽东倡导“百花齐放，百家争鸣”，
电影节出现建国后第二次创作高潮。《董存瑞》、《柳堡的故事》、《护士
日记》、《女篮五号》、《上海姑娘》《新局长到来之前》、《不拘小节的
人》、《梁山伯与祝英台》（越剧）、《天仙配》（黄梅戏）、《十五贯》
（昆剧）。其中《梁山伯与祝英台》是我国第一部彩色影片。1957年反右斗争
扩大化，一批电影工作者被打成“右派”，建国后第二次创作高潮陷入低谷。
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第八章
中国电影
建国后十七年电影的概况
3.在周恩来和邓小平的正确指导下，1959年建国十周年之际，又出现了一批优
秀电影，《林则徐》《林家铺子》《青春之歌》《风暴》《聂耳》《万水千山》
《老兵新传》《我们村里的年轻人》《五朵金花》《今天我休息》。“反右倾”、
批判修正主义文艺思潮和三年自然灾害的影响，电影业徘徊不前。
4.周恩来在1961年6月和1962年3月分别作了尊重艺术民主和艺术创作的两次讲话，
第四次创作高潮随之涌起。《红色娘子军》《红旗谱》《燎原》《李双双》
《甲午风云》《小兵张嘎》《早春二月》《农奴》《冰山上的来客》。
1962年极左路线愈演愈烈，毛泽东在1963年12月12日和1964年6月27日对文艺
界作了两次严厉的批示，数十部影片被康生江青判为“反党反社会主义的毒草”。
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第八章
中国电影
文革时期的中国电影
1966----1976年，中国电影遭到严重破坏，在林彪和江青的逼迫下，1966年—
1973年7年间没有拍摄过一部故事片。只有《新闻简报》《地道战》《地雷战》
《列宁在10月》等极少数故事片反复播放。从1970年起，以“文艺革命旗手”自居
的江青指令把《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》等八个“革命样板戏”用舞台
纪录片形式移植到银幕上。在拍摄过程中，江青一伙要求按照“三突出”原则办事，
所有人物要为主要英雄人物让路，结果，“样板戏电影”成了一套刻板僵化的模式，
中国电影艺术出现史无前例的大倒退。1973年，在周总理的指导下，电影恢复生
产，从1973到1976年共拍摄76部故事片，分为三类：主题先行（表现阶级斗争）；
观众喜爱《创业》《海霞》（1975年围绕两剧发生了震动全国的政治事件）；
阴谋电影《盛大的节日》未及炮制出笼变宣告破灭。
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第八章
中国电影
新时期中国电影的振兴与探索
1979年邓小平在第四次全国“文代会”上用”文艺为人民服务，为社会主义服务”代替
“文艺为政治服务，为工农兵服务”的口号，大大促进了电影百花齐放的创作势头。
导演阵营从老一代导演到中年导演，再到大批中青年女导演，都创作出了较高水平
的佳作，张艺谋的《红高粱》（1987）获得第38届西柏林电影节“金熊奖”的桂冠，
首开中国故事片在竞赛性国际电影节上荣获大奖的纪录。政府主管部门设立“优秀
影片奖”（1995年改称“华表奖”）、中国电影家协会主办的“金鸡奖”，《大众电影
杂志社举办的“百花奖”，不断促进电影工作者创造出新的高水平、高质量的电影。
谢晋《天云山传奇》（1980）、吴贻弓《城南旧事》（1982）、陈凯歌执导、
张艺谋摄影的《黄土地》（1984）。 了解 P212 、P215出现的影片。
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《红高粱》介绍
《红高粱》是公认的华语电影史上最伟大的电影之一，这部片子在1987年一经公映，便
在国内外获奖无数，一片赞誉，无论是在技术层面对华语电影所产生的影响，还是所带来的
思想冲击，都是任何影片所无法比拟的，张艺谋不单是首个将华语电影推向世界的中国电影
人，也是第一个将画面及色彩运用的如此出色的中国导演，本片在国内被评为当时年度最佳
华语片，也被法国最权威的影评刊物《电影手册》评为年度世界十佳影片第一位，在2005年
更是被金像奖票选为华语电影百年百大华语片第一位。
《红高粱》是一个具有神话意味的传说。整部影片在一种神秘的色彩中歌颂了人性与蓬
勃旺盛的生命力。因此，赞美生命是该片的主题。“是要通过人物个性的塑造来赞美生命，
赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。”(张艺谋《（红高粱）导演
阐述》)。
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《天云山传奇》介绍
•
《天云山传奇》，中篇小说名，作者鲁彦周，
另有同名中国电影，上海电影制片厂摄制于
1980年，著名导演谢晋执导，这部影片是对
“反右运动”以及“文化大革命”的真实反
映，公映当年轰动一时；其主要情节为：胸
怀大志、年轻能干的考察队政委罗群被打成
右派分子，送去劳动。专门整人的吴遥则青
云直上爬上了地委书记的宝座。罗群的未婚
妻宋薇与罗群一刀两断，后来在别人的撮合
下嫁给了吴遥。宋薇的同学冯晴岚，在罗群
垂危的关键时刻伸出温暖之手热烈拥抱罗群。
当罗群冤案平反后，冯晴岚操劳过度含笑去
世。
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《城南旧事》介绍
1983内地故事片电影
20年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻
找女儿的“疯”女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后
大学生被警察抓走，秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子对她非
常同情。英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找
秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮
下。后英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他
为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。
不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来抓走了这个年轻人，
这件事使英子非常难过。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知
宋妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分伤心，不明白宋妈为
什么撇下自己的孩子不管，来伺候别人。后来，英子的爸爸因肺病去世。宋妈也被她丈夫
用小毛驴接走。英子随家人乘上远行的马车，带着种种疑惑告别了童年。
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第八章
中国电影
新世纪电影
20世纪90年代中期，国家主管部门采用“票房分账制”，从海外引进能“基本反映
当今科技成就和表现当代艺术成就”的大片。1994年11月12日，首部采用分账制
引进好莱坞大片《亡命天涯》；1998年引进《泰坦尼克号》。对国产影片造成很
大的压力。1999年《紧急迫降》《冲天飞豹》《横空出世》，是运用电脑特效
制作的三部故事片。2000年出品的《生死抉择》票房是1.3亿元，张艺谋执导的
《英雄》票房高至2.5亿元，国内开始了与好莱坞大片的对抗行动。
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第八章
中国电影
港台电影
香港电影：1913---1933年摄制了28部无声影片，1933年后开始拍摄有声电影。
1957年邵逸夫在香港清水湾投资兴建东南亚规模最大的“邵氏影城”，70年代，嘉禾
电影公司率先推出李小龙主演的“真人真功夫”片，成龙也成为第二颗“功夫巨星”。
80年代，出现一批科班出身年轻导演，徐克、吴宇森、许鞍华、关锦鹏、严浩、
王家卫。
台湾电影;20世纪20年代之前主要放映日本电影，1925年台湾人摄制的第一部故事
片《谁之过》问世。1946年成立“台湾省电影制片厂’,到1969年期间，民营电影公
司增至129家，由李行、李翰祥、白景瑞和胡金铨四名导演为中坚，二林二秦
（林青霞、林凤娇、秦汉、秦祥林）为新一代的明星偶像。70年代的琼瑶片风行
一时，80年代，四位导演联袂创作的《光阴的故事》，在台湾掀起了”新电影运动”。
20世纪90年代以来，大陆和港台合拍《新龙门客栈》《大红灯笼高高挂》《霸王
别姬》和《画魂》。
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第九章
了解：1.电视媒介出现
及迅速发展的概况；2.
电视剧艺术的发展轨迹；
3.电视剧的技术特征；
4.中国电视剧的发展概
况；5.中国电视文艺节
目的发展概况。
掌握：1.电视剧的观赏
特征；2.电视剧的艺术
特征；3.电视剧艺术的
分类；4.优秀电视剧名
称；5.优秀电视文艺节
目名称；6.优秀电视剧
的鉴赏。
电视艺术
第一节 电视艺术概述
1.1939年英国广播公司正式播出电视节目，标志着
电视的诞生。
2.中国电视诞生于1958年，北京电视台《一口菜
饼子》,时长20分钟。
3.电视的作用与功能：新闻信息功能、文化娱乐功
能、社会教育功能、社会服务功能。
4.电视艺术的主要特点：第一，电视艺术的兼容性；
第二，电视艺术的即时性；第三，电视艺术的参与
性；第四，电视艺术的日常性接受
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第九章
19581982年，
独领风骚
电视艺术
《编辑部的故事》
《我爱我家》《家有
儿女》《聊斋》《济
公》
第二节 电视剧
1.电视剧的概念和电视剧的影响力
2.电视剧分类：电视小品、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧。
20分钟左右 1—3集
3集以上
故事不连贯
3.中国电视剧的发展：
（1）初创与停滞期（1958---1976）
（2）国产电视剧发展期（1976---1990）
《蹉跎岁月》《四世同堂》《红楼梦》《西游记》《凯旋在子夜》《便衣警察》
《围城》，《渴望》是我国第一部大型室内连续剧， 1990年播出，长达50集，
收视率高达96.1%。
（3）国产电视剧成熟期（1990--- ）
成熟期的四个标志了解，这个时期的电视剧发展空前繁荣。
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第九章
电视艺术
第三节 电视综艺节目
1.了解综艺节目在西方发达国家的发展情况
2.了解中国电视综艺节目的发展
第四节 电视纪录片
1.电视纪录片的发展综述
2.中国电视纪录片的发展
中国第一部电视纪录片是1958年摄制的《首都人民庆祝建国九周年》，
片长20分钟。
3.了解中国电视纪录片发展的三个阶段
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第十章 影视艺术鉴赏与批评
第
一
节
影
视
艺
术
的
鉴
赏
一、为什么要鉴赏？
从影视本体说，对影视的审美鉴赏活动室使这些艺术作品得
以完整的整体系统的一部分，影视艺术只有在人们的审美活
动中被感知、理解，从而调动起欣赏者的情感、联想及思维
活动，使之进入一个再创作的境界，才能呈现最大的艺术价
值，影视艺术才能最后完成。艺术创作是艺术的生产环节，
艺术审美是艺术的消费环节，两者互相依存、互相关照，成
为一个整体系统，即作家—作品—接受者，三者是艺术价值
最终体现的完整不可分割的系统。艺术品只是将其艺术符号
作为信息载体奉献给审美主体，而只有真正成为审美对象的
时候，它自身的艺术能量才在审美活动中释放出来。
二、影视鉴赏者具备的条件
首先，应具有相应的知识结构
其次，审美观念的改变与调整
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第十章 影视艺术鉴赏与批评
第
一
节
影
视
艺
术
的
鉴
赏
三、怎样鉴赏影视作品？
歌德曾说过：鉴赏力不是靠观赏中等作品，而是要靠观赏
最好作品才能培养成的。
我们对优秀影视作品及其艺术、技术构成手段进行审美鉴
赏，将有效地提高对影视艺术的综合审美能力。
鉴赏影视作品，可以从蒙太奇、声音、色彩与光、细节、
语言、服装、长镜头、开头和结尾、空镜头、节奏十个方面
进行鉴赏。学习课本246页---258页有关论述，提高自己的鉴
赏能力。
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第十章 影视艺术鉴赏与批评
第
二
节
影
视
艺
术
类
型
片
的
鉴
赏
四、影视艺术类型片的鉴赏
1.喜剧片的鉴赏：苏联三部喜剧《办公室的故事》
《命运的嘲弄》《道菲尔太太》
2.社会伦理片的鉴赏：美国《母女情深》《失忆疑云》
3.爱情片的鉴赏：日本《远山的呼唤》
4.战争片的鉴赏：《英雄儿女》《红河谷》
5.灾难片的鉴赏：《紧急迫降》《龙卷风》
6.科幻片的鉴赏：《黑客帝国》《指环王》《E.T外星人》
7.美术片的鉴赏：《过猴山》《猫和老鼠》《白雪公主》
8.武打片的鉴赏：《少林寺》《精武门》《黄飞鸿》
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第十章 影视艺术鉴赏与批评
第
三
节
影
视
艺
术
批
评
一、何为影视艺术批评？
艺术是智者的灵感创作，影视艺术尤其是然，加之它们构
成的多元化的成分，都为解读增添了许多障碍，使这种具有最
多信息量的大众化传媒需要给以多方面的解读引导，影视艺术
批评正是担当了这样的角色。而批评家就是用自己的理解、情
感、想象和感受，将作品中的蕴涵的信息以逆方向的创作路程
做深入浅出的剖析，给观众了解和解读艺术作品进行引导，从
而培养自己和观众的审美能力和审美趣味。
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第十章 影视艺术鉴赏与批评
第
三
节
影
视
艺
术
批
评
二、影视艺术批评的类型
1.社会学批评，以巴西电影《中央车站》为例
2.结构学批评，以灾难片《K19》为例
3.审美批评，以《我的父亲母亲》为例
三、影视艺术批评主体的素质要求
首先，应具备丰富的知识结构建设
其次，要有系统思维和想象的能力
再次，要有良好的审美鉴赏能能力和高水准的情感体验能力
最后，应具备迅速而有效地审美感受能力
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学习任务
影片鉴赏
补充学习
期末考试
章节重点
目录
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三、期末考试
一、命题依据
命题依据的主教材是彭吉象主编《影视鉴赏》，高等教育出版社，
2006.1月，第二版。《影视鉴赏学习指导书》，徐长威主编，中央
广播电视大学出版社。
二、考试题型和要求
1.选择题：从备选答案中选择1个正确的答案，将字母填到括号里，
每小题3分,10道题，共30分
2.判断题：判断对错，对的在括号中划√，错的划×，每小题5分，
共25分
3.简答题：要求简要回答题目所提的问题，字迹清晰，条理清楚，
每小题15分，共45分
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三、期末考试
三、复习方法
在复习过程中以教材为本，结合具体中外电影史上经典电影欣赏，理论联系
实
际。
四、练习
1.《影视鉴赏》期末试题2012年7月
2.《影视鉴赏》模拟练习题
3.《影视鉴赏》综合练习题
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学习任务
影片鉴赏
补充学习
期末考试
章节重点
目录
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四、补充学习
1.《影视鉴赏》学习指导书（电子书）
•
作
•
出 版 社：中央广播电视大学出版社
•
出版时间：2000-7-1
•
内容简介
•
本书是根据彭吉象先生主编的《影视鉴
赏》一书而编写的。旨在帮助广大读者学习、
理解影视鉴赏方面的理论，为其欣赏电影、
电视提供一点影视鉴赏的线索，引导其正确
理解、欣赏高品位的影视作品。伴随着社会
经济的发展、人们生活水平质量的提高，其
影视文化审美的需求也应得到满足，人们在
期盼优秀影视作品大量出现的同时，也在自
觉或不自觉地参与影视作品的欣赏与评价。
者：徐长威
著
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四、补充学习
2.中国经典电影作品赏析（彭吉象）
•
•
内容简介
本书是高等教育出版社百门精品项
目成果之一，与国家级“十五”规划教
材《影视鉴赏》第二版配套使用。
本书以影片在中国电影史发展中的
地位、艺术性、市场性及国际影响为原
则，同时吸收了电影本体研究、类型研
究、商业研究、传播研究和文化研究等
因素，遴选了包括两岸三地在内的百部
具有代表性的国产影片进行分析，从而
帮助读者了解和熟悉中国电影史上的优
秀影片，初步掌握影片的分析方法，提
高鉴赏水平。本书是教育部体育卫生与
艺术教育司推荐教材《影视鉴赏》的辅
助用书，同时又可以作为广大电影爱好
者了解并熟悉百年中国电影的参考书。
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四、补充学习
3.《影视鉴赏》20部影片鉴赏
4.中外著名影片选目100部
5. 《影视鉴赏》中的影评的写法
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学习任务
影片鉴赏
补充学习
关于考试
章节重点
目录
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影片鉴赏
• 导演：徐峥
• 2012年发布
• 主演：徐峥、王宝
强、黄渤
• 时长：110分钟
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情节简介
•
据说《人再冏途之泰冏》的大陆票房已超过《阿凡达》，愚人是个电影迷，
好一点的片子都会到电影院看；像《人再冏途之泰冏》这样爆满的影片，确
实不多见。这部电影也确实很不错，值得一看；但是要比《阿凡达》的水平，
那还差不少，不是一个重量级的。
《人再冏途之泰冏》是徐峥首次自编、自导、自演的喜剧电影，风格与2010
年的《人在冏途》相似，只是情节不同，场景变化。故事说的是商业成功人
士徐朗（徐峥 饰）用了五年时间发明了一种叫“油霸”的神奇产品——每次
汽车加油只需加到三分之一，再滴入2滴“油霸”，油箱的汽油就会变成满满
一箱；徐朗的同事兼同学，对油霸项目发展有分歧的高博（黄渤 饰），想把
这个发明一次性卖给法国人，但徐朗坚决不同意；由于两人股份相同，唯有
得到公司最大股东周扬的授权书，方可达到各自目的；当得知周扬在泰国后，
徐朗立刻启程寻找；而高博获悉后将一枚跟踪器放在徐朗身上一起去了泰国；
飞机上，徐朗遇到了做葱油饼的王宝（王宝强 饰），一场爆笑的泰国神奇之
旅就此展开……
这部电影在轻松搞笑之余，也有一些教育劝世的意味，对于为了工作、利益
而荒芜了家庭关系、淡漠了人间亲情、爱情和友情的人们，有一定的警示作
用。它也提醒愚人，要以轻松的心态游戏人生，同时做好该做的工作，并对
该爱、该关心的人们付出应有的爱和关心。
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主题意义：旅泰途中的那些冏事，不禁让人感慨，家人的幸福安康
才是最重要的，金钱名利都不算什么。
著名喜剧演员徐峥自编、自导、自演的喜剧电影《人再囧途之泰囧》上
映以来，受到观众极力追捧，被赞为“年度最好笑喜剧”。票房收入更
是可喜可贺，上映首日就达3900万，三天累计票房近1.3亿。作为一部
公路片，它集合了不同喜剧的搞笑桥段，同时也制造了一些让人意外的
惊喜，比如将足球小子的经典动作引入，都体现出徐峥导演的才华。
“囧”起源于甲骨文，是在先秦战国时代，官方发文中常出现的吉祥图
案。2008年以来，“囧”字被网络赋予“郁闷、悲伤、无奈”之意。
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冏事之一：徐郎被自己的同事高搏跟踪，跟踪器悄悄地给了王宝（葱油
饼大王），但诚实善良木讷的王宝又把这玩意给他送了回来，真是甩也
甩不掉。
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冏事之二:在旅馆里，徐朗误入人妖的房间，只有躲在床下面，最后被发
现痛打一顿。
冏事之三：巧遇泰国泼水节，电脑被洗
澡，所要找的地方无从查考，一老伯送
与一张图片，徐朗以为这就是自己想要
去的地方。
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冏事之四：几经周折找到那座
寺庙，结果误入黑社会窝点，
正巧这时高博也追踪到这里，
三人与黑社会展开较量，高博
被打出重伤，徐朗与王宝则侥
幸逃脱。
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冏事之五：徐高两人为早日找到周
先生，不惜一切代价。在追逐途
中，徐朗与王宝跌入深沟，两人
争执中，王宝使出绝招不小心把
徐朗的门牙踢掉。
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本片的鉴赏
1.主题的鉴赏
金钱名利与幸福的关系
2.线索鉴赏
明线：徐朗的泰旅 暗线：高博的泰旅
3.主题意义的对比
徐朗对生活的追求和王宝对生活的追求进
行对比
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章丘电大网站：www.zqtvu.com
联系方式：教学楼二楼西教务处
电话：83312041 13869179796
辅导结束，谢谢大家！