Transcript 中国书法史2
中国书法史 一、说课部分 课程简介 学生情况分析 试讲内容：《先秦书法》 本课的教学目的 本课的重难点 拟采用的教学方法 教具准备和学生课前预习准备 第二课 一、理论 （一）、书法的萌芽：原始图画 和契刻 现代古文字学的研究成果和考古 发现证明，“汉字起源于原始纪事 方法，特别是图画和契刻”(陈炜湛《古 文字学纲要》)。 1、结绳记事 战国时期的著作《周易·系辞下 传》中记载：“上古结绳而治，后 世圣人易之以书契。百官以治，万 民以察。”汉朝郑玄的《周易注》 中记载：“古者无文字，结绳为约， 事大，大结其绳，事小，小结其 绳。” 心有千千结 宋代词 人张先写过“心似双丝 网，中有千千结”。 “结”在漫长的演变过 程中，被多愁善感的人 们赋予了各种情感愿望。 如：结义、结社、结拜、 结盟、团结、结亲、结 发、结婚、结合、结姻 等等。结是事物的开始， 有始就有终，于是便有 了“结果”、“结局”、 “结束”。 2、刻画符号 新石器时代陶器上刻有大量类似文 字的符号，表明人类记事方式的进 步。我们现在所能见到的与文字起 源有关的实物资料是陶片上的刻画 符号，称“陶文”。这是文字起源 阶段所产生的一些简单文字。 大汶口陶尊符号 距今四、五千年的山东大 汶口文化遗址中发现了刻 有陶文的陶器，这些陶文 与古文字已有相似之处。 图为一个合体图画会意字， “炅”（热），太阳在云 气之上，云气之下有五峰 耸立（一说海水）。可以 看出，文字是以象形为基 础，由图画符号演进而来， 后由史官或巫进行加工整 理而成的表意文字。 仓 颉 造 字 3、古老的传说—仓颉造字 许慎《说文解 字·叙》称：“黄 帝之史仓颉见鸟兽 之迹，知分理之可 相别异也，初造书 契。” 位于河南省虞城县固堆坡村，始建于汉代。明柱上 书“天下文章祖，古今翰墨师”， 4、原始图画、“图画文字”和契刻 符号等汉字的萌芽形态中孕育了书 法的审美基因： （1）、象形： “美感起源于形象直觉”(朱 光潜《文艺心理学》)。 汉字由原始图画进化为“象形文字”， 而“象形”的实质是对具象事物的高度抽 象，正是这种由具象而抽象的造字方式使 汉字本身具备了艺术特质，从而为书法提 供了审美载体。 （2）、线条：为书法成为一种线 条组合艺术提供了母本. 原始图画、“图画文字”以 及契刻符号的主要构成材料是 线条，或为具象的轮廓线，或 为指事性示意线，这些线条或 刚劲，或柔美，或抽象，或简 约，是一种“有意味的形式”。 （3）、独立结构：为以后书法的结 体、章法提供了广阔的空间。 萌芽状态的汉字，无论是彩陶绘画， 还是陶器刻符，其组合方式已是独立 的结构。而在这相对独立的空间中， 只要符合或象形或表意的前提，其线 条组合可以带有较大的随意性，这就 造成了汉字字体的变化多端. （二）书法的发端：诡异的甲骨文 甲骨文是书法艺术史的开端。到目 前为止，出土最早的甲骨文距今已有 3500年-3700年。 1、定义：甲骨文是龟甲、兽骨 文字的简称，为我国商代的占卜文字， 用刀直接刻在甲骨上。 2、甲骨文的发现：有两个关键词。 殷墟，王懿荣 (huan) 西此诗址殷 北胜中。墟 郊于赞郭， 洹读叹沫又 古道若名 书：先殷 ”“生虚 河。中在， 两位原《商 岸于文访王 河化安朝 南殷阳后 省创殷期 安始墟都 阳，》城 市观一遗 坐落在中国文字博物馆广场上高18.8米的“字坊”，整体造型采用了甲骨文“字”的写法 一八九九年，清代 国子监祭酒 王懿 荣偶然在北京发现 发现甲骨上的文字， 遂进行收集。王懿 荣是光绪六年进士、 翰林，他对我国古 代文物有精深的研 究。为我国研究殷 墟甲骨文字开创之 始。 甲骨文之父--王懿荣 王懿荣从发觉甲骨文到去世，其间不 过一年多，并没有时间摸索及探讨甲 骨文。在他死后，其长子王翰甫将他 收藏的甲骨转售给刘鹗，1903年刘鹗 将他所有的五千余片甲骨片中，精选 一千多片拓印成书，《铁云藏龟》是 第一本将甲骨著录出版的书藉，使世 人大开眼界，认识商代古文字的存在。 3、甲骨文对书法的贡 献：甲骨文书法具备 了用笔(刀)、结体、 章法三大要素。 下面是武丁时期一条完整的卜辞原文。 癸卯卜，贞，“旬亡祸”？ 王曰，(有)(祟)，其(有)来艰。迄至七日己巳，允 (有)来(艰)自西。 友角告曰：“方出，我于，田七十，人五。” 这条卜辞译成现代汉语是说：癸卯这天进行占卜， 卜官问道：“这一旬没有灾祸吧？” 商王推断说：“有灾祸，可能是外来的灾难吧？” 到了七天后，的己巳日，果然有来自西方的灾难。 大臣友角报告说：“方出兵，在侵袭我方，夺去七 十块井田和五个人” （1）笔法：甲骨卜辞有些是先写后刻的， 因此贞人刻写甲骨时使用的工具是笔 和刀。从用刀上看，线条犀利挺直、 瘦劲峭拔，筋骨分明，饱满而有张力， 其刻法也不拘一格，体现了古人对线 条极强的把握能力。正是古人创造出 这些高度抽象的、有意味的线条，才 使得书法与绘画区别开来。建立起了 正锋顺笔这一笔法核心。 （2）结字：甲骨文字型总体上偏于瘦长， 结构均衡对称而又变化多姿，为后来篆书、 楷书的结体提供了有益的启示。 （3）章法：甲骨文基本上是随骨片之形状、 大小取势，而其行款已很严谨，大多为竖 行排列，竖行到底后，或向左或向右另起 一行，与后世的书写行款基本相同，仅个 别处稍有差异。布局疏散者错落有致，工 整者严谨端庄，有天真烂漫、自然天成之 美。 好 花 放 初 日 归 鸟 带 斜 阳 宋大海先生，雅号“怪夫子”。祖籍 齐鲁即墨。年愈花甲。现任亚洲华人 社会名流总会主席兼中华文化艺术总 监、中国东方名人研究院院士﹑中国 东北亚国际技术经济合作促进会常务 理事、甲骨文书法艺术研究中心院长、 中国甲骨文文字学学者、著名书法艺 术家。 （三）、走向线条的表 现：浑厚典雅的金文 1、定义：“金文”是指镌刻于青铜 器上的铭文，它起源于殷、商，盛行 于西周。 2、金文的发现： 在金文书法体系中的四 大国宝。 （1）大盂鼎：道光年间出土于陕西 岐山。西周康王时期的著名青铜器， 内壁有铭文，长达291字，为西周青铜 器中所少有。 其内容为：周王告诫盂（人名）， 殷代以酗酒而亡，周代则忌酒而兴， 命盂一定要尽力地辅佐他，敬承文王， 武王的德政。其书法体势严谨，字形、 布局都十分质朴平实，用笔方圆兼备， 具有端严凝重的艺术效果，是西周早 期金文书法的代表作。 （2）散氏盘：乾隆年间出土于 陕西凤翔。散氏盘为西周后期厉 王时代的青铜器，其铭文结构奇 古，线条圆润而凝炼，因取横势 而重心偏低，故愈显朴厚。其 “浇铸”感很强烈，表现了浓重 的“金味”，因此在碑学体系中， 占有重要的位置。 （3）毛公鼎： 道光末年出于陕西省岐山县传清道光时期 陕西宝鸡川司出土。其内容是周王为中兴周 室，革除积弊，策命重臣毛公，要他忠心辅 佐周王，以免遭丧国之祸，并赐给他大量物 品，毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。其书 法是成熟的西周金文风格，奇逸飞动，气象 浑穆笔意圆劲茂隽 ，结体方长，较散氏盘稍 端整。 （4）虢季子白盘铭： 传清道光时期陕西宝鸡川司出土。 是西周宣王时期青铜礼器虢季子白 盘内底部有铭文八行字。长篇铭文 不仅有史料价值，也是先秦书法代 表作。其书法颇具新意，用笔谨饬 (chì),圆转周到,一笔不苟甚有情致。 这派圆转书风对后世影响深远。 3、金文对书法的贡献： （1）、笔法：线条饱满 丰腴，点画鲜活。 （2）、字体：结体端庄， 富有装饰性。 （4）、章法：图案意识。 （四）、古文字书法的最后一 种——小篆 小篆也叫“秦篆”，秦朝 李斯受命统一文字，这种文 字就是小篆。通行于秦代。 形体偏长，匀圆齐整，由大 篆衍变而成。 泰山刻石 琅琊台 刻石 峄山刻石 讨论： 为什么说殷商时期的甲骨文、金文已经具 备了后世书法的诸要素？结合图片进行具 体的分析。 西周早、中、晚期的金文在风格特征上有 哪些变化？ 秦系文字发生有大篆到小篆的变化，试析 代表作。 （五）、楷书字帖的选定 1、颜真卿《多宝塔》 2、柳公权《玄秘塔碑》 3、欧阳询《九成宫礼泉铭》 4、钟繇的小楷 二、实践：楷书 (一)硬笔 美工笔 钢笔 圆珠笔 （二）永字八法 永字八法其实就是 「永」这个字的八个 笔画，代表中国书法 中笔画的大体，分别 是「侧、勒、努、趯tì、 策、掠、啄zhuó、磔 zhé 」八划，（点、 横、竖、钩、提、长 撇、短撇、捺） 硬笔例字:点画 四、作业： 楷书下列文字： 主 字 冰 冷 河 湖 谈 市 没 惜 扑