Gongora - Tirar de Lengua
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Transcript Gongora - Tirar de Lengua
Luis de Góngora
Jennyfer Larrosa, Nuria Molina y Lúa Urrero
Literatura Barroca (Características)
Movimiento artístico y cultural siglo XVII.
Intensificación recursos formales.
Búsqueda de nuevos caminos para expresión artística.
Influencia Contrarreforma.
Mezcla de estilos tradicionales con innovaciones.
Conservación de tópicos del Renacimiento, en especial los
pesimistas.
Contrastes entre:
Poesia barroca:
Literatura barroca en España
Aportan la doctrina del desengaño y el pesimismo.
No se dejan embaucar por la Naturaleza (falsa y
engañadora).
Se intensifican sus obras hasta llegar a la exageración
(aparición de figuras retóricas como la hipérbole).
Biografía
Nació en Córdoba en 1561 y murió en 1627.
Estudió/fue profesor en la universidad de
Salamanca.
Se hizo sacerdote.
Enemistades: Quevedo y Lope.
Problemas económicos.
Conceptismo y culteranismo
El movimiento establecido era el Barroco. Dos
corrientes:
Conceptismo: Preocupación por el contenido
aprovechando los recursos del lenguaje.
Culteranismo: Preocupación por la forma usando
lenguaje rico y culto y recursos literarios
(culteranismos, metáforas difíciles, hipérbatos...).
Características generales
Modelo del culteranismo (o gongorismo).
Él no publicó sus obras.
Se inspiró en la belleza, no en el amor o la religión.
Dos períodos:
- Tradicional: metros cortos y temas ligeros.
Canciones, tercetos, décimas, romances, letrillas...
- Culterano: metáforas difíciles, empleo de la
mitología clásica, hipérbatos...
La más bella niña /
de este lugar
1580
La más bella niña / de nuestro lugar
Romancillo.
Esquema métrico: 6-6a6-6a6-6a6-6a6-6a
Seis estrofas: 10 versos cada una (hexasílabos).
Estribillo: “Dejadme llorar, / orillas del mar”.
Figuras retóricas (Poema I)
Hipérbatos:
“pues ido se han
los ojos que hacían
los míos velar;”
“los ojos que hacían
velar los míos
se han ido”
“La más bella niña”
Antítesi:
“tan corto el placer
tan largo el penar,”
Figuras retóricas (Poema I)
Personificación:
“Váyanse las noches,
(...)
váyanse, y no vean”
Metáfora:
“viendo marchitar
los más verdes años”
“viendo que sus ojos
a la guerra van”
Comparación:
“aunque tenga el pecho
como un pedernal,”
Ándeme yo caliente y
ríase la gente
1581
Ándeme yo caliente y ríase la gente
Letrilla.
Sátira del beatus ille.
Contenido: deformación burlesca de aquellos motivos
con los cuales se solía desarrollarse el beatus ille.
Mezcla de lo tradicional y culto.
Sencillez expresiva.
Estructura (Poema II)
Tres partes.
Estrofas de siete versos octosílabos exceptuando el último
(estribillo) que tiene siete.
Ándeme yo caliente
Y ríase la gente.
Traten otros del gobierno
Del mundo y sus monarquías,
Mientras gobiernan mis días
Mantequillas y pan tierno,
Y las mañanas de invierno
Naranjada y aguardiente,
Y ríase la gente.
Estribillo
Cuatro versos de mudanza
Enlace
Vuelta
Estribillo
Figuras retóricas (Poema II)
Metonímia: contraste entre las dos actitudes ante la vida
que contrapone.
"Morcilla, bellotas, castañas y mantequillas"
Giros y expresiones del lenguaje.
"Del Rey que rabió / muy en hora buena"
Personificación
"Mantequillas y pan tierno"
Metáforas: forman parte del apartado humorístico del
poema.
"Del golfo"
Amarrado al duro banco
de una galera turquesa
1583
Amarrado al duro banco de una galera turquesa
Romance.
Género lírico: expresión subjetiva de sentimientos.
Pesimismo barroco.
Contenido: Sentimiento de añoranza, lamento e
impotencia por la patria y por su amada, ya que se
encuentra prisionero en la famosa galera de Dragut.
Mezcla de estilo directo (diálogo) e indirecto.
Estructura (Poema III)
Tres partes:
Estrofas 1-2: Introducción y localización del contexto.
Estrofas 3-9: Diálogo entre prisionero y mar. (Entre
comillas)
Estrofa 10: Cierre del poema.
Combinación de versos octosílabos de número
indeterminado en la que riman los versos pares en asonante
y los impares presentan rima libre. (Arte menor).
Figuras retóricas (Poema III)
Aliteración: Presenta el crugir de las cadenas y los remos.
“Se quejaba al ronco son
del remo y de la cadena.
Exlamación: Émfasis al principio del diálogo.
“Oh sagrado mar de España,
famosa playa serena,
teatro donde se han hecho
cien mil navales tragedias!”
Epíteto: “famosa playa serena”.
Figuras retóricas (Poema III)
Metáfora: La palabra tragedia adquiere doble
sentido.
“teatro donde se han hecho
cien mil navales tragedias!”
Hipérbole: “cien mil navales tragedias!”
Personificación e hipérbaton:
“porque tú eres el mismo mar
que con tus crecientes besas.”
Soledad I
1613
Soledad primera
Argumento
Un joven náufrago llega a una costa y es recogido por unos
cabreros.
Góngora ofrece una naturaleza arcádica, donde todo es
maravilloso y donde el hombre puede ser feliz, depurando
estéticamente su visión, que sin embargo es rigurosamente
materialista y epicúrea para hacer desaparecer todo lo feo y
desagradable.
Métrica: ABCDdEBACEfgfG
Tema: Ensalzamiento de la vida sencilla del campo y el
menosprecio de la ciudad.
Figuras retóricas (Poema IV)
Antítesi:
“media Luna / Sol todo”
Hipérbole: las desdichas de las que se queja el náufrago son
tan tristes que son capaces de conmover hasta la furia del
mar y del viento.
" Náufrago y desdeñado, sobre ausente,
Lagrimosas de amor dulces querellas
Da al mar; que condolido,
Fue a las ondas, fua al viento
El mísero gemido,
Segundo de Arïón dulce instrumento. "
Prisión del nácar era articulado
1620
Prisión del nácar era articulado
Soneto
Correlación entre artificio y violencia.
Contenido: Una dama herida por un pinchazo. Belleza
petrarquista presentada de una manera típicamente
barroca como belleza sensual y artificial.
Similitud entre palabras y cosas.
Estructura (Poema V)
Cuatro partes:
Primer cuarteto: Presentación del tema.
Segundo cuarteto: Desarrollo y amplificación del tema.
Primer terceto: Reflexión de la idea central.
Segundo terceto: Sentimiento profundo del autor.
Catorce versos endecasílabos organizados en cuatro
estrofas con el esquema métrico:
ABBA-ABBA-CDC-DCD
Figuras retóricas (Poema V)
Comparación de materiales preciosos con la mano de la
dama: nácar, cristales, marfil.
Numerosas diéresis para conseguir musicalidad: dïamante,
ingenïosamente, impacïente, insidïoso, indïano, invidïosa.
Contrastes:
Púrpura
- marfil.
Claveles - nieve.
Figuras retóricas (Poema V)
Metáfora e hipérbaton:
“Prisión del nácar era articulado
de mi firmeza un émulo luciente.”
Metáfora:
“La redimió del vínculo dorado.”
Onomatopeya: Intenta imitar el pinchazo de la dama.
“Mas ay, que insidïoso latón breve.”
Hipérbole:
“Púrpura ilustró menos indiano
Marfil; invidïosa sobre nieve,
Claveles deshojó la Aurora en vano.”
Actividades
www.librosvivos.net/smtc/homeTC.asp?TemaClave=1090
www.roble.pntic.mec.es/~msanto1/lengua/1barroco.htm#
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