Transcript 第一节 影视剧本文体特征.ppt

剧本创作
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第一节
影视剧本的文体特征
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什么是电影？
电影是一种语言
——法国电影理论家安德烈·巴赞
《电影是什么？》文化艺术出版社
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安德烈·巴赞
电影艺术的第一特征就是“纪
实的特征”，是“现实的渐近线”。
电影语言的语义和语法单位绝对不
是镜头，电影首先不是为了给现实
增添什么内容，而是为了揭示现实
真相。
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什么是电影？
电影是对物质的复原
——德国著名电影理论家克拉考尔
《电影的本性》中国电影出版社
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克拉考尔
电影是“从基础到上层”，
即从对物质现实的如实反映开始，
最后走向一个问题或信念。为了
达到“复原”的目的，电影只能
发挥“纪录”和“揭示”两种功
能。
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什么是电影？
电影是世俗神话
——匈牙利著名电影理论家依芙特·皮洛
《世俗神话——电影的野性思维》中国电影出版社
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依芙特·皮洛
电影具有激发观赏兴趣的神
话化本性，通过它自然的夸张和
重复性节奏等表现形式赋予日常
现象以鲜明的属性，以便在情感
和理智两方面打动观众。
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电影：用画面讲故事
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什么是电影剧作？
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剧作是一部完
整的艺术作品，能
反映现实生活，描
绘出鲜明的生活图
景。
——匈牙利电影理论家
贝拉.巴拉兹
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贝拉.巴拉兹
今天的电影剧本已经不是未完
成的草图，尚待执行的计划书或一
部艺术作品的提纲，它本身就是一
部完整的艺术作品。电影剧本象任
何其他艺术形式一样，能够反映现
实，能独立地描绘出鲜明的生活图
景。”
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剧作就是导
演的基石。
—日本导演黑泽明
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黑泽明
我的电影都是源自我自己在某个
时期特别想表达的某种东西。在我看
来，一个电影计划的根就是这种想表
达某件事物的内在需要。能滋养这根
并让它长成大树的是剧本。再能让这
大树开花结果就得靠导演了。
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编剧笔下的人物，
在这个时空里干了什么
事，或者说在什么时空
里干了什么事 。
—好莱坞编剧悉
德·菲尔德
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悉德·菲尔德
•
动作就是发生了什么事情，而人
物，就是遇到这件事情的人。电影剧
本就是把动作和人物加以戏剧化。从
寻找一个动作和一个人物开始做起，
下一步是扩展主题，赋予剧本中的动
作以血肉，把焦点集中在剧中人物身
上，这样就扩展了故事线和突出了细
节。
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电影剧作
用有画面感的文字讲故事
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电影剧本
• 电影剧本决定了未来影视剧
反映生活的深刻程度和艺术
造诣的高下。
• 新藤兼人：电影剧本在摄制
过程中所起的是“骨架”作
用。
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电影剧本文体特点
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影视剧本是叙事和造型的结合
相同——叙事
不同——表现方
式
小说
在书本上
文字描写
戏剧
在舞台上
对话
影视
在银屏或屏幕上 造型性的画面
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一、影视剧本是叙事和造型的结合
（一）影视剧本的叙事部分：
• 主题、人物、情节、结构、语言
（二）影视剧本的视觉造型部分：
• 画面的光影、色彩、构图以及镜头剪辑所
造成的节奏和情节的冲击力
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（三）把摄影机纳入 剧本构思
• ——用画面设计去写电影剧本，
• 摄像机可以通过多角度、多景别、多位移、
多空间、多时态的造型形式，使人物和环
境得到不同寻常、富有动作性的感染力和
揭示，以造成电影独特的艺术魅力。
• 《金色池塘》
• 电影思维——就是声音和画面的思维。
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（四）画面的叙事功能和造型功能
结合在一起
• 电影是活动的绘画的观点
• “天衣无缝”——西班牙籍摄影师奈·阿尔
芒都
• 电影是一门用镜头（或造型画面）讲故事
的艺术，离开造型不行，离开故事也不行。
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二、影视剧本是画面和声音的结合
• 电影中的声音：
• 人声：人物语言、喘息声、呼吸声、
噪杂的人声、高谈声
• 音响
• 音乐：表现人的内心世界和表现节
奏
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音乐
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案例：
• 《星星》第十八集，35:30——36：20秒出，
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（一）、声画合一——
（二）、声画分立
1、反应镜头
2、用声音代替形象
3、电影艺术不仅能把人的思维活动变为视觉形
象，而且还能用声音表达人物的回忆和幻觉
（三）、声画对位
对比 象征 隐喻（类比） “速剪技术”
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声画分离
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声画对位
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三、影视剧本是时间和空间的结合
• 影视是时空结合的艺术，它既有时间艺术的特点，
也有空间艺术的特点。
• 莱辛《奥拉孔》：艺术分为两大类：诗和画，绘
画运用空间中的形状与颜色，诗运用时间中明确
发出的声音。
• 绘画是空间艺术，诗是时间艺术
• 绘画描绘物体，通过物体，以暗示的方式，去描
绘运动
• 诗描绘运动，通过运动，以暗示的方式，去描绘
物体
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• 影视则对时间艺术（文学）和空间艺术
（绘画）的长处兼而有之。影视以镜头画
面去构成银屏形象，直接作用于观众的视
觉，具有视觉形象的确定性；同时，影视
又以运动的画面去表现事件的过程，按照
时间的推移，把情节和事件逐渐展示出来。
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影视的新时空
•
等 同
• 影视时空
压 缩
现实时空的
•
拉 长
• 1、压缩：意味着艺术的取舍原则，并且扩大了影
视剧的表现容量
• 2、拉长（延伸）
• ①、高速摄影
• ②、多方位、多视点、多景别地拍摄同一物，加
以剪辑
• 例如：敖德萨阶梯
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案例：敖德萨阶梯
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怎样造成影视的新时空
•
•
•
•
•
一、光影变化
二、季节变化
三、景色变化，服饰变化
四、用更迭的地名的方式表现时间
时间随着空间的变化而流动，空间随着时
间的延续而变化
• 时间艺术空间化，空间艺术时间化
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• 电影编剧必须具备以具有直
观性的视觉画面去表现具有
时间特征的故事的能力。编
剧应善于用运动的画面去表
现出时间的流动。
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电影时空结构的变化：
• 1、时空顺序式结构
• ——就是按照故事发生、发展的时间顺序
向前推进的一种结构样式。
《城南旧事》《远山的呼唤》《金色池塘》
2、时空交错式结构
就是把故事的现在、过去和未来相互穿插起
来结构成的一种影片。
《广岛之恋》
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电影时间的三个含义
•
•
•
•
•
一、放映时间：100——120分钟
二、表现时间：影片故事的时间长度
三、观众的心理感受时间：
《猫头鹰桥上的事件》
这就是根据美国小说家埃姆布洛斯·比尔斯
的小说《猫头鹰桥上的事件》改编的，获
得1963年第36届奥斯卡短片奖的同名法国
影片。
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• 。这部影片的开始，是一个人被敌人抓住
后执行绞刑前的情况，他悬空站在桥上的
一块木板上。桥下是河水。他的脖子上被
套上绞索，并被反绑住手和脚。此时，他
闭上眼睛，眼前出现了自己的妻子和孩子，
但他被执行绞刑的喊声惊醒，他感觉到死
在临头，十分痛苦，重新闭上眼睛，并流
下了眼泪。他似乎感到执行开始，但纹架
上的绳索断了，他掉入河中，不断下沉。
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• 在水中，他挣脱掉手士的绳索，解开套在脖子上的套绳，
又解掉绑在脚上的布条和脱掉沉重的靴子，奋力往水面上
游去，终于他露出水面，听到优美的歌声，看到生机盎然
的自然景物。此时，桥上的敌人发现了他，向他射击。于
是，他努力向远处游去，并潜入水中。接着，他随波逐流，
漂流到一处岸边。他为获得新生而高兴。但追击他的枪声
又起，他拔腿飞奔。忽然，他发现自己跑回到家，妻子出
来迎接他。正当他要与妻子温存拥抱时，他的耳边传来了
执行绞刑的口号声，他被悬空吊死在桥上。原来，刚才发
生的一幕幕都是他被执行前的幻觉。
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影视剧的艺术定位
1、一个表现形式能否称得上艺术的三个方面：
1）、它能否成为艺术家心灵的载体；
2）、是否能够引起接受者在心灵上的触动；
3）、它的外在形态是否具有美感。
2、影视剧是技术与艺术相结合的新艺术。
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（二）大众艺术：影视剧的文化品位
1、文化语境
1）、艺术作品正在成为商品，文化成为人们
日常生活的一部分。
2）、人们关于现实和真实的看法完全受制于
影像自身的逻辑。大范围远距离传播成为可能。
3）、影视剧与大众心理的关系 。
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影视剧作遵循的艺术原则
1、两重性：首先是商品，然后才是艺术 。
2、是一种集体想象 。
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剧本写作的审美特性
1、剧本与最终形态的关系
2、作品与现实世界的关系
3、作品的互文关系
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影视剧话语精神
1、政治话语——具有强烈的意识形态色彩，
居于中心地位，有权威性。
2、大众民间话语——一般理解为——商业文
化话语
3、知识分子话语——知识分子的自我意识
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