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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


Slide 7

•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


Slide 9

•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


Slide 12

•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


Slide 17

•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


Slide 19

•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


Slide 22

•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


Slide 24

•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


Slide 27

•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


Slide 29

•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


Slide 32

•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


Slide 34

•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


Slide 37

•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


Slide 39

•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


Slide 42

•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央


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•詩序：
志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形
於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌
之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。

《禮記˙經解》：「溫柔敦厚，詩教也。」
孔子亦云：「不學詩，無以言。」
雖今之「詩」與古之《詩》概念不盡相同，
但可以「興、觀、群、怨」，可以「言志、抒情、
達意」的效用，古今是一致的。

•雪萊：
『詩是想像的表現。』

•華滋華斯 ：
『詩是人和自然的印象。
是強烈感情富於想像力
的表達方式。
詩是在平靜狀態下回味
的情緒。』

•馬拉美：
『詩是謎語。』
(忌直 忌淺 忌露)

•詩是最精練而富有節奏的語言，將詩人對世界一
切事物的主觀意念，予以形象化和意境的創造，
給讀者一種美感的經驗。

•有韻為詩，無韻為文。
•有最大限度涵義的是詩，而有最小限度涵義的
則是散文。
•法國詩人梵樂希：『散文是走路，詩是舞蹈。』

•瘋子，情人，和詩人，都是空想的產
兒……，詩人的眼睛在神奇的狂放的
轉瞬中，綜觀天地，橫掃宇宙，想像
力賦肉身予為知事物的骨架之際，詩
人的筆即將轉化成形，並給予飄渺中
的虛無一個固定的居所和一個名字。
莎士比亞《仲夏夜之夢》

•想像 ： 將印象轉化為意象的過程。
•意象 ：使想像凝固而給讀者具美感的印象。
•意境 ：高於意象。意象是個別事物的表現，
而意境是全詩籠罩的氣氛。
•境界 ：意象意境的超越。將具體的轉為抽
象的 ，由情感世界提升至理念世界。

《韓非子 解老》
「人希見生象也，而得死象之骨，案其圖以想其生
也。故諸人之所以意想者，皆謂之象也。」
「想像」在既有的素材基礎下，經過新的綜合而創
造出新形象的心理過程。

王國維《人間詞話》提出三種境界
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火
闌珊處。」

〈天淨沙〉

馬致遠

枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。
古道西風瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。

•現代藝術品似乎和以往的作品之
間維持著一種從根本上懷舊的關
係。它並不同它本身、它的作者、
它的時代相協調，它是古典作品
投射的影子……
米歇爾 《竊詞者》

〈武陵春〉
風住塵香花已盡
物是人非事事休
聞說雙溪春尚好
惟恐雙溪蚱蜢舟

李清照

日晚倦梳頭
欲語淚先流
也擬泛輕舟
載不動許多愁

〈碧潭〉 余光中
如果碧潭再玻璃些
就可以照見我憂傷的側影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的憂傷就滅頂
飛來你
如果你棲息在我的船尾
這小舟該多輕

〈鳥鳴澗〉

王維

人閑桂花落 夜靜春山空
月出驚山鳥 時鳴春澗中

〈更漏子〉

葉維廉

月
駭然湧出
驚醒 單身宿舍閣樓上的
一群灰鴿子
滴咕 滴咕 如 水塔上
若 斷若續的 滴 漏

〈自君之出矣〉
張九齡
自君之出矣 不復理殘機
思君如滿月 夜夜減清輝
〈北方的微聲〉
王祿松
喔，你可知道？――
我已變成一輪徘徊天邊的孤月，
在相思裡，夜夜都減損清光。

〈書之騷動〉

洛夫

夕陽無限好而命不好的李商隱
藍田日暖 被成噸的鉛字壓得
兩眼冒煙的李商隱
縱然昨夜的那支蠟燭業已成灰
歷史中仍挾著一滴
固體的淚

〈臨江仙〉
秦觀
曲終人不見， 江上數峰青。
〈臨江先〉
晏幾道
落花人獨立 ，微雨燕雙飛。
--畫是無語的詩，詩是能言的畫。

〈商禽〉
祇有翅翼
而無身軀的鳥
在哭和笑之間
不斷飛翔
沒有碑碣
雙穴的
墓
梁山伯和祝英台
就葬在這裡

張芳慈
涼 有 談
拌 人 笑
最 說 之
好
間

凸 凹
的 的
是 是
新 舊
傷 疾

一 以 才 走
張 後 知 過
臉 弄 道
皺 那
了 是
的 中
年

〈登樂遊原〉
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘 。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒 。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 。

〈錦瑟〉
錦瑟無端五十絃
莊生曉夢迷蝴蝶
滄海月明珠有淚
此情可待成追憶

一絃一柱思華年
望帝春心託杜鵑
藍田日暖玉生煙
只是當時已惘然

余光中

屹立於泰山的最高峰，下臨龜裂的茫茫九州，
背後是沸騰的黃海，煮一鍋長蛟和巨鯨，
我拉開烏號的神弓，搭一枝棊衛的勁矢，
仰視九日，以清秋雄雕的眼睛。
………………
…………

指的乍放，弦的驟直，箭的頓足而躍起，
九千三百萬哩的距離向它的速度投降。
接著是宇宙的痙攣，天河的決堤，盤谷的倉皇坐起，
一座神的傾倒，一個星的毀滅，
一陣隕石如紅瀑布之譁然濺地！
女媧氏，煉更多的五色石去補天！
崦嵫山後埋九個太陽的屍體。
…………

我振臂朝升起的第十個太陽
狂呼：
「孤獨的神阿，我留你照亮
這世界，我是神的叛徒，
我是屠日士，我是后羿！」

余光中

為什麼要苦苦挽救黃昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸盡大澤與長河
那只是落日的倒影
與其窮追蒼茫的暮景
埋沒在紫靄的冷燼
─ 何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽
去探千瓣之光的蕊心？
壯士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒勞，奔回東方吧
既然是追不上了，就撞上

鍾玲

夫差，自從你困在姑蘇山頭
我登姑蘇台望了三天三夜
山下我王勾踐的旌旗
浩浩蕩蕩如潮水
夫差，二十年的自恃一旦崩潰
你只餘下沒頂的羞愧
我奉勾踐的密旨
迷惑你的心智
煽動你的狂妄

誰知道我心痛的原因？
你對我十年癡迷
夜深的呼喚纏繞我的精魂
我的心也系在你身上
那意氣風發的你
我再創的你啊！
怎麼捨得你步向滅亡？
我捧心的原因無人知悉

看，越軍洶湧上山頭
你命定的時辰到了
傲骨如你，不屑卑顏事人
夫差啊，今夜你將終結自己
啊，姑蘇台下一片火光
是何方兵馬攻陷大門？
我命定的時辰也到了
如果越軍先至
苧蘿山點一山花燈迎接我
如果吳國散兵登臺
他們會斬我成碎塊
咬牙切齒咒我禍水

夫差啊，只有你不怨我
你在我眼中豐收過戀慕
你成就江南空前的霸業
我成就千秋萬世的艷名
今夜一樣的燦爛
姑蘇台和姑蘇山

洛夫

•一
唐玄宗
從
水聲裡
提煉出一縷黑髮的哀慟

•二
她是
楊氏家譜中
翻開第一頁便仰在那裡的
一片白肉
一株鏡子裡的薔薇
盛開在輕輕的拂拭中
所謂天生麗質
一粒
華清池中
等待雙手捧起的
泡沫
……

• 四
他開始在床上讀報，吃早點，看梳頭，
閱奏折
蓋章
蓋章
蓋章
蓋章
從此
君王不早朝

• 六
娘子，婦道人家之血只能朝某一方向流
於今六軍不發
罷了罷了，這馬嵬坡前
你即是那楊絮
高舉你以廣場中的大風
一堆昂貴的肥料
營養著
另一株玫瑰
或
歷史中
另一種絕症

•八
突然間
他瘋狂地搜尋那把黑髮
而她遞過去
一縷煙
是水，必然升為雲
是泥土，必然踩成焦渴的蘇
苔
隱在樹葉中的臉
比夕陽更絕望
一朵菊花在她嘴邊
一口黑井在她眼中
一場戰爭在她體內
一個猶未釀成的小小風暴
在她掌裡

•九
時間七月七
地點長生殿
一個高瘦的青衫男子
一個沒有臉孔的女子
火焰，繼續升起
白色的空氣中
一雙翅膀
又
一雙翅膀
飛入殿外的月
色漸去漸遠的
私語
閃爍而苦澀
風雨中傳來一兩個短句的回響

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長；遡游從之，宛在水中央。
蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋；遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右；遡游從之，宛在水中沚。

陳義芝

我突然想起圈點過的詩經
恰恰攤開在最美的蒹葭那頁
且心痛地想著悽悽的蒹葭
是長在懷思的水湄啊

王添源

頭髮漸漸地長
白露靜靜地下
在最冷清時成霜
所有蒹葭蒼蒼
你以隱入我無法到達的水中央