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Luz y claroscuro


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Los objetos tienen un relieve que hace que
podamos distinguirlos del fondo del entorno
cuando son iluminados.
Cada cuerpo iluminado tendrá dos sombras:

Una propia sobre la zona que no recibe la luz
y proyecta otra que reproduce sus contornos,
pero que se deforma según la inclinación de
la superficie donde se proyecta.


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Las superficies con aristas determinan
cortes nítidos entre luz y sombra

En las superficies curvas
tiene una transición suave.


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El claroscuro
Es la sensación de volumen
producido por el juego de luz y
sombra sobre los objetos.

Doble retrato.
Fotografía de U. Bezzi


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Retrato fotográfico.
De Gianni Penati

Humphrey Bogart iluminado con
un foco de escena


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Maniquí iluminado con luz
rasante.

Rostro de joven. Lorenzo di Credi,
s. XV. Luz frontal.


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El claroscuro y los maestros
Antiguamente se utilizaba como estudio previo para la realización del
cuadro definitivo a color.

Estudio y cuadro para el ángel de la Virgen de la Rocas. Leonardo da Vinci.


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Estudio para San Juanito.
Leonardo da Vinci.


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Cara de ángel.
Fotografía de
Ulises Bezzi,
1972


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También se usaba para el estudio minucioso en los pliegues en las vestiduras.


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PRÁCTICAS CON LÁPIZ


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Estudio de la espalda.
Carnizero, 1879.


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Posiciones del foco luminoso

1. Luz frontal. Produce
aplanamiento de las formas ya
que se elimina gran parte de las
sombras que dichas formas
podrían proyectar.

2. Luz lateral. Aumenta la
sensación volumétrica de los
rasgos y produce grandes
contrastes entre zonas de luz y
sombra.

3. Luz inferior. Produce la misma
sensación deformante que el caso
anterior pero hacia arriba.

4. Luz cenital. Deforma el
aspecto de la cara ya que las
sombras se proyectan hacia
abajo.

5. Luz posterior. Produce el
efecto llamado contraluz dejando
la cara en sombra e iluminando
fuertemente los contornos
exteriores.


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Grisalla. Durero


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Grisalla.


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St. George Slaying the Dragon. Rubens


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Aguador de Sevilla. 1623 Velázquez


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Joven mendigo. Murillo


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Niños en la playa. 1910 Joaquín Sorolla


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La cocinera. 1661 Jan Vermeer


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Ronda nocturna. 1642 Rembrandt


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La incredulidad de Sto. Tomás. Caravaggio


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Llamando a S. Mateo. Caravaggio