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MODERNISMO EN MEXICO

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MODERNISMO EUROPEO

 Ruptura con estilos dominantes –académicos y realismo/impresionismo  Inspiración en la naturaleza –referencia a motivos vegetales-y en las innovaciones de producción industrial  William Morris – democratización de la belleza – objetos de la vida cotidiana con sentido estético y accesibles a la mayoría  Uso de imágenes femeninas en actitudes gráciles, así como de motivos exóticos (estampas japonesas)  Implicado en las artes plásticas y en las artes aplicadas y gráficas (encuadernación, carteles, impresos diversos, soportes textiles, etc.)

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MODERNISMO EUROPEO

 Abandono de temas cotidianos –propios del impresionismo y del realismo- y se abordan temas simbólicos  Dibujo expresivo, lineal, que otorga bidimensionalidad  Preferencia de formatos apaisados  Emparentado con el decadentismo  corriente artístico-filosófica de fin de siglo, en contra de moral y costumbres burguesas y en busca de la evasión de la realidad cotidiana. Explora las regiones más extremas de sensibilidad. Exaltación de la individualidad

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MODERN…

 Modernidad  creciente e irreversible proceso de modernización desde el Renacimiento y que a partir del siglo XVIII se acelera  Modernización  introducción de la máquina para desarrollar el trabajo, gracias a las aplicaciones técnicas de la ciencia, con su génesis en metrópolis europeas y después estadounidenses. Su ulterior operación quedará en manos de las “inteligencias locales”  Modernismo modernizado  movimiento intelectual y artístico que presenta una dialéctica de ruptura con el pasado y crítica del presente 

Epoca Moderna

 una de los 4 periodos en los que se divide la civilización occidental: Edad Antigua, Edad Media, Edad Moderna y Epoca Contemporánea 

Arte moderno

 arte que se opone al arte académico (tradición); es un arte experimental. Concepto estético, no cronológico. 1874-1989

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MODERNISMO EN MÉXICO

 Entre 1890 y 1921  Experiencia del artista en el mundo de la modernidad, de la modernización  Ante la devaluación de la figura del artista surge una espiritualidad de filiación idealista, ocultista, aunque abrazando la idea de “la muerte de Dios”  Sensibilidad decadentista (fin de la civilización occidental), simbolista  Adopción de corrientes vanguardistas finiseculares europeas como modelo pero también incorporan elementos de la historia para generar identidad nacional  Poesía como religión

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MODERNISMO EN MÉXICO

 Actitud irreverente frente a los géneros pictóricos: pintura de historia, alegoría, temas religiosos, paisaje, retrato, nat. Muerta  Voluntad avasalladora de expresión personal  Arte no mimético, sino expresionista  Paisaje  evoca sensaciones y estados de ánimo personales. En ningún sentido “documental” u “objetivo”  Retrato  intimidad con el modelo o proyección del autor, complejidad psicológica  Domino técnico que posibilita soluciones formales que adquieren valor propio, que se vuelven elementos perceptibles para el espectador en su “lectura” de la obra

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MODERNISMO EN MÉXICO

 La bohemia  fenómenos europeo trasplantado a Latinoamérica     Alcohol Poesía como vivencia totalizadora Culto a la nocturnidad Falta de rigor en la vida cotidiana

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TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO ARQUITECTÓNICO

 1880-1910        espectacular transformación urbana Pavimentación Avenidas Parques ajardinados Infraestructura para distribución de agua Servicios públicos: teléfono, electricidad, gas Construcción de edificios institucionales: escuelas, hospitales, culturales, gubernamentales  “Orden y progreso”  lema aplicado al escenario de la capital  1910  exposición internacional para conmemorar el Centenario de la Independencia  Ciudad de México  símbolo de la mexicanidad, de lo nacional, pero también usada para forjar la idea de modernidad

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TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO ARQUITECTÓNICO

 Inspiración en modelos europeos para las obras arquitectónicas, eclecticismo, que en ocasiones negaba necesidades de la vida contemporánea  Eclecticismo, incluía las 4 etapas de experiencia mexicana     Pasado indígena prehispánico Pasado colonial hispánico Pasado inmediatamente poscolonial Presente progresista  Influencias    francesa  italiana  transformaciones de París por Haussman grecolatina y barroca estadounidense  creación de suburbios, desplazamiento de los barrios del centro. Bajo valor inmobiliario en el centro de la ciudad

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TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO ARQUITECTÓNICO

 Olvido del pasado prehispánico. México como Europa de segundo orden (Trent E. Sanford / Peter M. Ward)  Los resurgimiento históricos  problemáticas cotidianas anacrónicos, distantes de las  Paseo de la Reforma, “lujo público” clases media alta y alta, pero también era oportunidad de paseo para las demás clases  conducía a colonias nuevas de  Paseo de la Reforma  una de las obras que mostraban la aspiración del país a lograr reconocimiento internacional  Obra escultórica en 4 glorietas: Monumento a Carlos IV, Monumento a Cristóbal Colón, Monumento a Cuauhtémoc, Monumento a la Independencia

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TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO ARQUITECTÓNICO

 Miguel Angel de Quevedo  de áreas verdes en la capital impulsor de la reforestación y creación  Nomenclatura de las calles de la capital, debates    Sobre el punto central para determinar orientación de calles Sobre la numeración Sobre cómo nombrar calles, por historia o por número (EU)  Emile Henri Bernard (Fra) y Adamo Boari (Ita) construcción del Palacio del Poder Legislativo y del Teatro Nacional (hoy Palacio de Bellas Artes)  encargos de  Teatro Nacional precolombinos, mármol blanco, figuras de ángeles de tradición barroca  variedad de elementos iconográficos

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ESCULTURA MODERNISTA

 Influencia del rodinismo  Tratamiento “impresionista” de la masa escultórica indecisos, superficies irregulares, claroscuros intensos, lo “inacabado”  perfiles  Desnudo femenino  para sugerir profundos y complejos estados de ánimo, afectos y pasiones, generalmente trágicas  Figuras  pegadas a la tierra, inertes, reptantes, tensas, abatidas, desesperadas. Sentimientos de abandono y desamparo. Dramáticas. “Atrapadas” en la materia  Sensualidad cargada de culpa, no glorificación de la belleza

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Jesús F. Contreras

Malgré tout (A pesar de todo)

1898

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PINTURA MODERNISTA

 Busca la dificultad, el rebuscamiento  Entornos a medias reales e imaginarios  bosques  Apropiación de diferentes tradiciones culturales, y en estrecha relación con los literatos  Paisaje  rechazo a la recreación pormenorizada, a favor de subjetivización y síntesis  Joaquín Clausell  principal exponente de la presencia del impresionismo en México  Figuras femeninas  yacentes, desmayadas, muertas

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Diego Rivera

La casa sobre el puente

1909

Sigue la corriente decadentista, de culturas en declive y ciudades “muertas” (Brujas y Venecia)

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PINTURA MODERNISTA JULIO RUELAS

 Línea del “malditismo” baudeleriano y el decadentismo  Sigue la cultura pictórica y literaria de fines de siglo: Wilde, Poe, Baudelaire, mitología grecolatina atravesada por procesos de la Inquisición, la tradición medieval del culto a la muerte, los anacoretas  Ilustraciones para Revista Moderna  como interpretaciones personales no como ilustraciones, sino 

Esperanza

 motivo para uno de los poemas de Amado Nervo. Inversión de papeles 

Sokrates

 montado por Jantipa, armada con un compás para aguijonearle el cerebro. Violencia inexplicable y gratuita. Erotismo y crueldad, sadismo.

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Relación del simio y el cerdo con el vicio y la lujuria. La domadora mantiene al cerdo dando vueltas en la vereda, simbolizando la esclavitud de la carne Julio Ruelas

La domadora

1897

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Julio Ruelas

Retrato de Rubén Campos

1897 Pertenece al conjunto de retratos con elementos arcaizantes

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REFERENCIAS

 ACEVEDO, Esther. (2001) Hacia otra historia del arte en México. La

amplitud del modernismo y la modernidad. 1861-1920

 El viajero lúgubre. Julio Ruelas. 1870-1907 (2007) MUNAL  MARTÍNEZ, Jesús. (2006) Historia del grabado II. Manilla y Posada.

Grabadores de calaveras.

 WARD, Peter M. 1992) México: una megaciudad. Producción y

reproducción de un medio ambiente urbano