Transcript Diapositiva 1 - Historia del Arte y la Cultura

Historia del Arte y la Cultura II
22 de mayo de 2014
3.
Las consecuencias de la Revolución Industrial
REVOLUCIONES
POLÍTICA
INDUSTRIAL
burguesía
Neoclasicismo
proletariado
Romanticismo
adelantos
científicos
y técnicos
modificación
de la mirada
Historicismos
arquitectónicos
Arquitectura
industrial
nuevos
materiales
Mobiliario
urbano
ILUSTRACIÓN
paso de las monarquías a las
constituciones democráticas
nuevos edificios para expresar la
nueva conciencia ciudadana
búsqueda de un estilo de
validez general
• estudio científico de la
historia de la arquitectura
Leo von Klenze
Gliptoteca Munich
1816- 1834
Facultad de Ingeniería - UBA –
Av. Las Heras 1912 (CABA) 1925/38
Imre Steindl
Parlamento
Budapest
1885-1902
• preservación de los
monumentos nacionales
HISTORICISMOS
Charles Garnier
Opera París
1861-75
Iglesia Presbiteriana Escocesa (actualmente
Templo
Valdense). Villarino 32, Bahía Blanca
REVOLUCIÓN
INDUSTRIAL
desarrollo
tecnológico
en fábricas y
transportes
Thomas Farnolls Pritchard (ca. 1723-1777)
Puente de hierro sobre el río Severn (Inglaterra, 1777-1781)
30,6 m de largo (16,75 m de abertura)
aparición
de la clase
obrera
grandes metrópolis
nuevas construcciones
ARQUITECTURA INDUSTRIAL
Joseph Paxton
1803-1865
Exposición Universal de Londres
Crystal Palace
1851
Mathurin Moreau (Dijon 1822- París 1912)
Monumento a la Libertad, 1913.
2,50 m de altura (5 m. con pedestal). Fundición de Arte Val d’Osne.
Plaza 7 de Marzo, Carmen de Patagones.
Plaza Tornquist.
Henri Labrouste
Paris 1801- Fontainebleau 1875
Biblioteca Nacional
París
1862-68
Biblioteca Santa Genoveva
París
1845-51
Faro San Antonio (San Clemente del Tuyú), 1892
58 m. de altura
Gustave Eiffel
Viaducto de Garabit
1880-1884
165 m. de luz
Faro Recalada (Monte Hermoso), 1906
67 m. de altura
Torre (París, 1889)
Diseñada por Maurice Kauchlin y Émile
Nouguier
Fabricada por Gustave Eiffel
300 m. de altura
Mengoni
Gallerie Vittorio Emanuele
Milán, Italia
1865-67
Carga del Hutton estrenando el elevador n°1(1908)
Archivo Histórico Salesiano
Primera estación del ferrocarril del Sud (1883)
ZINGONI, José María. Arquitectura industrial: ferrocarriles y puertos. Bahía Blanca, 1880-1930.
Bahía Blanca, EdiUNS, 1996, p.61.
Primera estación del ferrocarril del Sud (1883)
ZINGONI, José María. Arquitectura industrial:
ferrocarriles y puertos. Bahía Blanca, 1880-1930.
Bahía Blanca, EdiUNS, 1996, p.63.
Guía Comercial de Bahía Blanca
1900
diferencia entre el precio del coste de un ejemplar y su
precio de venta deficitario. Cuanto más bajo sea ese precio
de venta y más elevado el número de ejemplares que se
tiren, más cara se pagará la publicidad. [...]Un diario
político debe ser una obra de proselitismo y de mediación
y no un tráfico de discordias civiles por vía de suscripción,
un comercio de artículos comprados al escritor con una
mano y vendidos, con la otra a los partidos. En lo sucesivo,
el suscriptor de un periódico ya no debe pagar sino los
estrictos desembolsos de papel, tirada, franqueo y envío; a
los anuncios toca, con su producto, subvenir a los gastos
de redacción, composición y administración, que son el
hecho de la emisión de una doctrina, y que, lo mismo para
uno que para cien mil suscriptores, son siempre,
invariablemente, los mismos.“
[Girardin, periodista polémico y combativo estadounidense; citado por Juan Antonio
RAMIREZ, Medios de masas e historia del arte, Madrid, Cátedra, 1992, p.59]
La Nueva Provincia. Bahía Blanca, año 2, nº 412, 22 diciembre 1899, p. 2, col.4.
"La publicidad comercial pagará por el lector. Colmará la
Juan Antonio Ramírez
1948-2009
W. Le Baron Jenney, Home Insurance Building,1885, 42 m. de altura
William Le Baron Jenney. 1832-1907, First Leiter Building, 1879
ESCUELA DE CHICAGO
“La forma sigue a la función”
Louis Sullivan
Henry Richardson
1838-1886
Chicago
1885
Louis Sullivan
1856-1924
Chicago
1890
«Las transformaciones motivadas por el
desarrollo de la Revolución Industrial,
durante el siglo XIX, actuaron de
manera decisiva en la nueva orientación
de la producción arquitectónica y «Como símbolos de la angustia
urbanística, tanto en Europa como en metropolitana, los mensajes de
América. […] De este modo, la ciudad las vanguardias se convertían
aparece como el lugar por excelencia en la airada respuesta del arte
donde se sienten, de forma más ante el caos: su disolución en
acusada, las consecuencias del
desarrollo del sistema capitalista y de la
Revolución Industrial.»
ARACIL, Alfredo y Delfín RODRIGUEZ.
Alfredo Aracil
El Siglo XX. Entre la muerte del arte y el arte moderno.
Madrid 1954
Madrid, Istmo, 1988, p. 21
la ciudad sólo fue un sueño que
en casi todos los casos
perseguía evitar la caída de lo
artístico en el anonimato.»
ARACIL, Alfredo y Delfín RODRIGUEZ.
El Siglo XX. Entre la muerte del arte y el arte
moderno.
Madrid, Istmo, 1988, p. 14
«El Modernismo, un arte promovido por la moderna burguesía
para su propio consumo, es, sobre todo, una consecuencia –con
sus contradicciones- de esta polémica Arte-Tecnología de los años
anteriores. Todo objeto fue centro de atención para los nuevos
diseños, lo que, gracias a su componente artística, o, al menos,
ornamental- les confería un valor suplementario; continuó la
realización de ‘piezas únicas’, destinadas a las capas más altas de
esa burguesía, pero es indudable que mucha de su importancia –al
menos en términos cuantitativos- residió en los objetos producidos
en serie, desde los de uso o decoración doméstica hasta las
revistas o el cartel.
Fue un fenómeno internacional –aunque no tan homogéneo como
en ocasiones ha sido presentado- y de carácter marcadamente
urbano.»
ARACIL, Alfredo y Delfín RODRIGUEZ.
El Siglo XX. Entre la muerte del arte y el arte moderno.
Madrid, Istmo, 1988, p. 60.
MODERNISMO
Víctor Horta
1861 - 1946
Hotel Tassel
1893
MODERNISMO
Henry van de Velde
Héctor Guimard
1867 - 1912
WILLIAMS, Raymond.
La política del Modernismo.
Contra los nuevos conformistas.
Buenos Aires, Manantial, 1997,
cap. 2 «Las percepciones
metrópoli.
Modernismo
(Del lat. metropŏlis, y
Art Nouveau
1895
este del gr. μητρόπολις).
Modern Style
1905
1. f. Ciudad principal, cabeza de
metropolitanas y la emergencia del
Jügendstil
la provincia o Estado.
Modernismo»
2. f. Iglesia arzobispal que tiene
Conglomerado de alternativas
dependientes otras sufragáneas.
con una intencionalidad
modernismo
3. f. Nación, u originariamente
MODERNIDAD
ciudad,
respecto
de sus colonias.
creación
del «estilo»
de la
modernización
común a todas ellas: la
civilización industrial, a través
del alejamiento de los
Real Academia
Española
© Todos los
modelos
antiguos.
derechos reservados
El Realismo y el arte social.
Los pigmentos industrializados y los adelantos científicos:
el Impresionismo.
“Es difícil decir si era mayor el
interés de Nadar por los pintores
que el de los pintores por la
fotografía. Sí es cierto que ante el
nuevo instrumento de
reproducción mecánica de la
realidad, la pintura necesitó
redefinir su esencia y sus
objetivos.”
Argan Giulio Carlo.
El arte moderno;
del Iluminismo a los movimientos contemporáneos.
Madrid, Akal, 1991, p. 68.
Edouard Manet 1832-1883
Olympia 1863
Óleo sobre lienzo 130,5 x 190 cm
Museo de Orsay. París
Gustave Courbet 1819-1877
El origen del mundo 1866
Óleo sobre lienzo 46 x 55 cm
Encargada por Jalil-Bel – Lacan
Museo de Orsay – París
Dominique Ingres 1780-1867
El baño turco 1862
Óleo sobre lienzo 108 x 108 cm
Museo del Louvre
REVOLUCIONES
POLÍTICA
INDUSTRIAL
burguesía
Neoclasicismo
Romanticismo
proletariado
conservadora
Realismo
gobierno
prensa
museos
ACADEMIA
libertad - experimentación
separación tema-forma
producción
fácil
artistas
del “justo
medio”
AUTONOMÍA
del ARTE
L’art pour l’art
"El título de realista me fue impuesto
Gustave Courbet
como les fue impuesto a los hombres de
1819-1877
1830 el de románticos. [...] Estudié al
margen de todo sistema o partido tomado,
el arte de los antiguos y de los modernos.
No quise imitar a unos ni copiar a otros;
mi intención no fue nunca la de alcanzar
el ocioso objetivo del arte por el arte.
¡No! Quise solamente [...] ser capaz de
traducir las costumbres, las ideas, el
aspecto de mi tiempo según mi
apreciación, ser no sólo un pintor, sino
Citas extraídas de:
Simonetta Borghini, Ana Werthein de Trovarelli
y Hugo Petruschansky,
El Impresionismo,
Buenos Aires, C.E.A.L., 1975, pp.6-8.
también un hombre; en una palabra,
hacer arte vivo, tal mi objetivo."
“Yo soy courbetista, mi pintura es la única que tiene valor, yo soy
el primero y el único a la cabeza de mi tiempo. Se me acusa de
vanidad. Yo soy en efecto el hombre más libre y el más orgulloso
de la tierra.”
Gustave Courbet
El sueño
1866
Óleo sobre lienzo135 x 200 cm
Museo Petit-Palais –París
Encargado por Jalil-Bey
Segunda
República
Francesa
Gustave Courbet
Entierro en Ornans
1849
Presentado en el Salón de 1850, pero rechazado por la crítica.
Rechazado en la Exposición Universal de 1855 y presentado en el Pabellón de Realismo
Óleo sobre tela 324 x 663 cm – Museo de Orsay, París.
Gustave Courbet
«No
solo
soy
socialista,
sino
que
también
soy republicano,
y en
El taller del pintor, alegoría real, determinante
de siete años
deuna
unapalabra
fase departidario
mi vida
artística
(yde
moral)
1855
de cualquier revolución –y por
encima
todo –
realista...
realista significa también
Rechazado por el Jurado de la Exposición Universal de París - Expuesto en el Pabellón del Realismo (1855)
sincero con la verdadera
verdad.»
Museo de Orsay, París
Óleo sobre lienzo 359 x 598 cm
Normas que regían el taller de Courbet:
1. No hagas lo que yo hago.
2. No hagas lo que hacen los otros.
3. Si hicieras lo que Rafael hizo, no serás nada. Suicídate.
4. Haz lo que veas y sientas, lo que quieras.
"El orden establecido, las academias de todo tipo, el
gobierno autoritario, todo ello denota un estado de cosas falso y
constituye una traba directa para el progreso.”
"Luché contra todas las formas de gobiernos autoritarios y de
derecho divino, queriendo que el hombre se gobierne a sí mismo
según sus necesidades, para su provecho y siguiendo su
concepción".
REVOLUCIONES
POLÍTICA
INDUSTRIAL
burguesía proletariado
Neoclasicismo
Romanticismo
conservadora
Realismo
gobierno
prensa
museos
ACADEMIA
libertad - experimentación
separación tema-forma
producción
fácil
artistas
del “justo
medio”
AUTONOMÍA
del ARTE
L’art pour l’art