Transcript 18. Argentina Boedo-1983- 02-07-2014

Historia del Arte y la Cultura II
2 julio 2014
8.
Argentina en el arte y la cultura
Arte y política
Grupo MARTIN
FIERRO
Grupo NEXUS
social
NACIONALISMO
‘20
Grupo BARRACAS
GUILLERMO FACIO HEBECQUER
Serie El infierno: Astillero
Grabado 0,27 x 0,33
GRUPO de
BARRACAS
Guillermo Facio HÉBECQUER
(1889-1935)
Calle Corrientes
Grabado
Grupo MARTIN
FIERRO
Grupo NEXUS
GRUPO DE
PARÍS
social
NACIONALISMO
‘20
‘30
Grupo BARRACAS
Víctor CÚNSOLO (1898-1937)
La vuelta de Rocha, 1929
Óleo sobre hardboard, 69 x 79 cm.
Colección MNBA
Fortunato LACAMERA (1887-1951)
Desde mi estudio, c 1930
Óleo sobre tela, 100 x 80 cm.
Colección MNBA
ARTISTAS DE LA BOCA
“La existencia los constriñe a
otros menesteres, rudos y
ásperos, ajenos a sus vocaciones
auténticas”.
La Nación, 22 agosto 1937
ARTISTAS DE LA
BOCA
BENITO QUINQUELA MARTIN
(1890-1977)
Escena portuaria 1953
GRUPO DE
PARÍS
GRUPO DE
PARÍS
Raquel Forner
Buenos Aires 1902-88
Civilización
1938
Oleo s/ tela, 74 x 84 cm
Colección particular
RAQUEL FORNER El drama 1942 Óleo sobre tela 126 x 174 cm .Colección MNBA, Buenos Aires.
ANTONIO BERNI
Rosario 1905 – Buenos Aires 1981
La siesta y su sueño, 1932
Témpera y collage 52 x 69 cm
MALBA
Antonio Berni
La mujer del sweater rojo, 1935
Oleo sobre arpillera 108 x 92 cm.
MALBA
David Siqueiros con Berni, Lino E. Spilimbergo y Juan Carlos Castagnino.
Ejercicio plástico. 1933
de la
casaxde
Salvadora
y Natalio Botana.
 Museo del Bicentenario.
Antonio Berni. Desocupados 1934. Témpera sobre Sótano
arpillera
218
300
cm Colección
privada.
"El artista está
obligado a vivir con
los ojos abiertos y en
ese momento
“No se es moderno ni
creador imitando a tal o cual
especie de creación o
modernidad caduca; no se
(década del 30) la
sigue el ejemplo de Cézanne
dictadura, la
o Picasso imitándolos en sus
desocupación, la
maneras de pintar; sino
miseria, las huelgas,
interpretando como ellos lo
las luchas obreras, el
hicieron en su tiempo los
hambre, las ollas
populares crean una
nuevos fenómenos de la
realidad, las nuevas leyes
tremenda realidad
que influyen en el espíritu y
que rompían los
la originalidad del momento
ojos“.
en que se vive”.
Antonio Berni
BERNI. Manifestación 1934. Temple sobre arpillera 182 x 249 cm. MALBA, Buenos Aires
EL ARTE EN LA ARGENTINA: LAS DÉCADAS DEL CUARENTA Y DEL CINCUENTA
P
R
O
B
L
E
M
A
S
Problema del concepto de arte
Campo artístico / campo político.
¿Nacionalismo o internacionalismo?
Imágenes y discursos
Delimitación temporal
¿Es posible pensar lo histórico y lo
artístico por décadas?
Peronismo / antiperonismo
Circunscripción espacial
¿Cuál es el alcance geográfico de la
renovación formal?
Heterogeneidad regional en
función de tradiciones locales y
de sus vínculos con el poder
político
"Éramos la generación de la Segunda
Guerra. El fascismo, la proliferación de
dictaduras latinoamericanas, una
INVENTAR:
Hallar
o descubrir
fuerza
oligarquía
ciega
y absurda
y unaarte
[...]
de ingenioque
o meditación
por mero
almidonado,
tuvo algúnomérito.
Nos
acaso
una cosa
nueva,
desconocida
/
escribían
con lápiz
sobre
los cuadros:
Hallar, imaginar,
crear
su obra
el
“Concretos
concretinos”.
Pero
nosotros
poeta o un
el artista/
intuimos que cerraba
mundo y
INVENCIÓN:
Acción
o efecto
de a
empezaba
otro. ¿Qué
podíamos
hacer
inventar/
Cosa
inventada/
Hallazgo.
los veinte
años?
Imaginamos
cosas
INVENCIÓN
AUTOMATISMO
fantásticas:CONTRA
un mundo
sin guerra, sin
racismo, con más justicia, y el arte como
Revista Arturo
Buenos Aires
1944
elemento de coagulación de esas ideas.
Una utopía.“
Tomás Maldonado, 2007.
Tomás Maldonado
Buenos Aires 1922
Alfredo Hlito
Buenos Aires 1923-1993
Composición 1950
Óleo sobre tela 100 x 73 cm
MNBA
Líneas tangentes 1955-56
Óleo sobre tela 139 x 119 cm
MNBA
MANIFIESTO INVENCIONISTA 1945
«Ni Buscar ni Encontrar: Inventar.»
Carmelo Arden Quin
Uruguay 1913 –Francia 2010
Sin título o Los Indios, 1948
Óleo sobre cartón y madera 110,3 x 46cm.
MALBA
«La pintura Madí, color
y bidimensionalidad.
Marco recortado e
irregular, superficie
plana y superficie
cóncava. Planos
articulados, con
movimiento lineal,
rotativo y de
traslación.»
Manifiesto MADI
Rhod Rothfuss
Uruguay 1920-1969
Pintura Madí, 1948
Esmalte s/ madera terciada 81 x 51cm.
MALBA
1946
PERCEPTISMO
Raúl Lozza
Buenos Aires
1911-2008
Pintura N° 153
1948
Óleo y madera sobre
hardboard, 105 x 113,5 cm
MNBA
“El arte morboso, el arte abstracto, no cabe
entre nosotros, en este país en plena
juventud, en pleno florecimiento. No cabe en
la Doctrina Peronista, porque es ésta una
doctrina de amor, de perfección, de
altruismo, con ambición de cielo sobre
humano. No cabe en la Doctrina Peronista,
porque ella nace en las virtudes innatas del
pueblo y trata de mantenerlas, estimularlas,
exaltarlas”.
Numa AYRINHAC
Francia 1881- Buenos Aires 1951
Retrato de Juan Domingo Perón y Eva Duarte.
Evita
1948
1950
Óleo sobre tela
Museo del Bicentenario
Discurso del Ministro de Cultura Dr.Oscar Ivanissevich el
21 de septiembre de 1949, en la inauguración del XXXIX
Salón de Artes Plásticas
César Janello
Torre de América
1954
EL ARTE EN LA ARGENTINA:
LAS BATALLAS DE LA VANGUARDIA ENTRE EL PERONISMO Y
EL DESARROLLISMO
P
R
O
B
L
E
M
A
S
Problema del
concepto de arte
Internacionalismo / nacionalismo
Circunscripción
espacial
Buenos Aires y Córdoba
Delimitación
temporal
Arte y política
¿el resto del país?
"El arte vivo es la aventuraAlberto
de Greco
lo real. El artista enseñaráBuenos
a Aires 1931- Barcelona 1965
ver no con el cuadro sino con
Sin título, 1960
y brea sobre tela 200,5 x 100,8 cm.
el dedo. Enseñará a ver Oleo
MNBA
nuevamente aquello que
sucede en la calle. El arte vivo
busca al objeto pero al objeto
encontrado lo deja en su lugar,
no lo transforma, no lo mejora,
no lo lleva a la galería de arte.
El arte vivo es contemplación y
comunicación directa. Quiere
terminar con la premeditación
que significa la galería y la
muestra. Debemos meternos
en contacto directo con los
elementos vivos de nuestra
realidad. Movimiento, tiempo,
gente, conversaciones, olores,
rumores, lugares y
situaciones"
Marta Minujín
Colchón, 1964
Técnica/ Material: Acrílico y gomapluma
Soporte: Tela
160 x 88 x 24 cm.
La Menesunda, 1965
Happening
Luis Felipe Noé
Buenos Aires 1933
Introducción a la
esperanza
1963
Técnica mixta sobre
tela, 97 x 195 cm
MNBA.
NUEVA
FIGURACIÓN
1961-65
Noé
Deira
Macció
De la Vega
GRUPO ESPARTACO
Ricardo Carpani (Tigre 1930- Buenos Aires 1977).
Sindicato de los obreros del vestido (Tucumán 737 – San Nicolás) – Mural al óleo 4 x 5,50 m (1964)
León Ferrari
Buenos Aires 1920-2013
Civilización occidental y
cristiana
1965
Antonio Berni
La Navidad de Juanito Laguna
1961
Óleo sobre arpillera 300 x 200 cm
Colección particular
La gran tentación
1962
240 x 240. Collage sobre madera
MALBA
Premios de artistas argentinos
en la
bienal de Venecia
1962
Antonio Berni: invitado especial y premio
internacional de grabado y dibujo.
1966
Julio Le Parc: Premio Internacional en la 32º
Bienal de Venecia.
ARTE ECOLÓGICO
En junio de 1968, Nicolás García
Uriburu volcó 30 kilos de sodio
fluorescente sobre el Gran Canal
de Venecia, realizando un
"cuadro" de tres kilómetros de
largo.
La obra fue repetida en el East
River de Nueva York y en el Sena
de París.
Oscar Bony
La familia obrera
Fotografía documental
Experiencias en el Di Tella
1968
“Primera Bienal de Arte de Vanguardia”
CGT de los Argentinos
Rosario 1968
"Nosotros queremos restituir las
palabras, las acciones
dramáticas, las imágenes en
donde puedan cumplir un rol
revolucionario, donde sean
útiles, donde se puedan
convertir en armas para la
lucha. Arte es todo lo que
moviliza y agita. Arte es lo que
niega este modo de vida y dice:
hagamos algo para cambiarle."
ARTE DE SISTEMAS
Carlos Ginzburg
Instalación efímera en terreno baldío en calle
Corrientes al 1500 – Buenos Aires
1971
Fotografía de registro documental.
«El cambio que produce la pérdida de
las raíces y el exilio es grande-recuerda
Alonso- porque cuando uno está
trabajando con una materia que es la
realidad, al perder el contacto […] se
produce […] una falta de referencia. Lo
que me quedaba a mí era la pintura pura,
conservar esa temperatura del trabajo a
toda costa, pero también eso se
cuestiona. Dejar ciertas temáticas es
parte de la derrota, de la constatación de
la fragilidad y la pérdida de vigencia de
ciertas ideas.»
Juan Carlos Distéfano
1933
El mudo, 1973
Técnica/ Material: Poliéster reforzado, colado,
esmalte epoxi., 73,5 x 79 x 102 cm
MNBA
Carlos Alonso (Mendoza 1929)
Citado en Wechsler, Diana B., «Entre la resistencia y el exilio.
Alonso y Gorriarena: dos expereincias vitales, dos proyectos
estéticos durante la última dictadura militar», en AAVV, Arte y
libertad. Dictaduras, represión y resistencia. La Plata, Facultad
de n°
Bellas
Carnicero
11 Artes- 1972UNLP, 2005, p. 44.
Alejandro Puente (La Plata 1933 – Bs.As. 2013)
Intihuasi II, 1973
Pintura acrílica s/tela, 80 x 120 cm.
MNBA. Buenos Aires
ABSTRACCIÓN SENSIBLE
Diana Dowek
Buenos Aires, 1942
Atrapado con saiida, 1977
Acrílico sobre tela - 150 x 160 cm
Juan Pablo Renzi
Casilda, Santa Fe 1940-1992
El mantel verde, 1978
Óleo sobre tela - 130 x 130 cm
Colección particular.
CENTRO CULTURAL RECOLETA - 1979
FOTO: BrenoQuaretti, Jóvenes haciendo siluetas en el obelisco el último día de la dictadura
argentina, 1983. Archivo Hasenberg-Quaretti (Buenos Aires).
En PERDER LA FORMA HUMANA se presentan dos#ArchivosEnUso (fotos, escritos, audios,
videos, etc) que se concretaron en este proyecto de investigación: estrategias creativas del
movimiento de derechos humanos en Argentina y del grupo artístico chileno CADA.