Transcript Filmgeschichte - Hollywood - Geschichte des Studiosystems

Geschichte des
amerikanischen Films
Klassisches Hollywood Kino
Inhalt



Geschichte des klassischen Hollywood Kinos
Filmgeschichte
Kulturgeschichte
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Methoden




Vortrag
Filmsichtung
Diskussion
Online Infos und Diskussion
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Filmbeispiele




Filmausschnitte am Beginn der VO-Einheiten
Fragen zu Filmbeispielen und zum Stoff der
vorangegangenen Woche
ausgesucht und vorbereitet von Studierenden
dafür gibt es Bonuspunkte bei der Prüfung
PD Mag. Dr. Claus Tieber
4
Ziele


Historisches Wissen
Zusammenhänge und Kontexte
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Abschluß





Schriftliche Prüfung
KEIN MQ Test
Punktesystem: eine Frage - ein Punkt, mehr
als 50% richtig = positiv (4)
4 Termine (1.Termin 27.6., letzter Termin
Ende WS 13/14) Anmeldung online
Danach nur nach Vereinbarung und nur
mündlich
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Filmliste










Birth of a Nation (1915)
Jazz Singer (1927)
City Lights (1930)
42nd Street (1933)
Gone With the Wind (1939)
Stagecoach (1939)
Grapes of Wrath (1940)
Citizen Kane (1941)
Casablanca (1942)
Double Indemnity (1944)
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Empfohlene Literatur



Bordwell, Staiger, Thompson: Classical
Hollywood Cinema
Maltby, Richard: Hollywood Cinema
History of the American Cinema (Reihe) davon
v.a.:
 Koszarski: An Evening‘s Entertainment
 Balio: Grand Design
 Schatz: Boom and Bust
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Löwenthal
explaining the past,
searching for a golden age,
enjoying the exotic,
 reaping the rewards of temporal
displacement and foreknowledge, and
 refashioning life by changing the past.



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9
Geschichtsschreibung




Zahlen, Daten, Fakten, Filme - Material
Fragen
Antworten, Argumente
„asking a series of questions and searching for
evidence in order to answer them in the course
of an argument“ (Thompson, Bordwell)
PD Mag. Dr. Claus Tieber
10
Staiger
stop thinking of film history as film
history and start thinking more about
media history.
 At times, theory seems to be missing
from contemporary historical work.

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11
Filmgeschichtsschreibung



Traditionelle Filmgeschichtsschreibung
(Regisseure, Filme)
New Film History bzw. revisionistische
Filmgeschichtsschreibung
Film- bzw. Medienarchäologie
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Basic Approaches





Biographical history
Industrial or economic history
Aesthetic history
Technological history
Social/cultural/political history
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Ansätze



Form und Stil
Produktionsbedingungen
nationale und internationale Einflüsse
(ästhetisch, politisch, ökonomisch ...)
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14
Formen und Formate






Fiktionaler Langfilm (feature film)
Kurzfilm
Dokumentarfilm
Experimentalfilm
Wissenschaftlicher (z.B. ethnologischer) Film
Amateurfilm
PD Mag. Dr. Claus Tieber
André Bazin
Das amerikanische Kino ist eine
klassische Kunst, aber warum sollen wir
dann nicht vor allem das bewundern, was
am bewundernswertesten ist: nicht etwa
das Talent von diesem oder jenem
Filmemacher, sondern den Genius des
ganzen Systems.
Hollywood




standard model
Klassisches Hollywood Kino
Produktionsweise
Ästhetik
 Erzählweise
 Repräsentationsmodus
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Frühgeschichte




Early Cinema (1895 - 1907)
Transitional Period (1907 - 1917)
Classical Hollywood Cinema (1917 - 1960)
Post-Classical Cinema
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USA um die Jahrhundertwende
•
•
•
•
•
•
1898 Spanisch-Amerikanischer Krieg: Puerto
Rico, Guam, Hawaii kommen zur USA
ab 1890: neue Immigrantionswelle
Theodore Roosevelt (1901-1909)
Suffragetten/ Forderung nach Wahlrecht für
Frauen
Anti-Trust Bestrebungen
Rassismus, Lynchings, NAACP 1909
gegegründet (National Association fort he
Advancement of Coloured People)
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Early Cinema







bis 1906/07
Cinema of Attractions (Gunning)
kurze Filme
Direktaddressierung
Vorwissen nötig
„exhibitionist cinema“ (Gunning)
„cinema itself was an attraction“
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Timeline



1891: Kinetoscope, Edison
1893: peephole Kinetoscope
1894: Kinetoscope Parlour New York Edison
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21
Edisons
Kinetoscope
Black Maria
Produktionssysteme




1896 – 1907: Cameraman System
1907 – 1909: Director System
1909 – 1914: Director Unit System
1914-1931: Central Producer System
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Frühe Filmformate
•
•
•
•
•
•
Actualities
Views
News Events
Vaudeville Turns
Incidents
Magical Pictures
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25
Filmlänge

50 Fuß
1900: 250 - 400 Fuß
1903: 300 - 600 Fuß
1905: 800 - 1000 Fuß
1000 Fuß = 300 Meter = one reel= Einakter
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Boxing Films and Passion
Plays
Corbett- Fitzsimmons
The Passion Play of
Oberammergau 1898
Kino
Erzähler
Lecture on „Enoch Arden“:
Scene 1: Here on the beach, a hundred
years ago, three children of three
houses, Annie Lee, the prettiest
damsel in the port, and
Scene 2 Philip Rayl, the millers only
son, and
Scene 3 Enoch Arden, a rough sailor‘s
lad, made orphan by a winter
shipwreck, had build their castles of
dissolving sand, but
Scene 4 when the dawn of rosy
childhood past and the new warmth of
life‘s ascending sun was felt by either.
Scene 5 either fixed his heart on that
one girl and Enoch spoke his love.
Literatur




Thompson, Bordwell: Film History
Eileen Bowser: Transformation of Cinema
Richard deCordova: Picture Personalities
Sheldon Hall und Steve Neale: Epics,
Spectacles and Blockbuster
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30
Nickelodeon Boom ab 1905
Nickelodeon
Motion Picture Patents
Company










Edison Film Co.
American Mutoscope and Biograph Co.
Gaumont
Kalem
George Kleine
Lubin
Star Film (Gaston Méliès),
Pathé Frères
Selig Polyscope
Vitagraph
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Patents Trust
MPPC Oligopol
Motion Picture Patents Company (MPPC)
Entwicklung des Starsystems



(Bühnen)SchauspielerIn
Picture Personality
Star
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Vom Schauspieler zum Star



(Theater)Schauspieler im Film (ab 1907)
Picture Personalities (1909/10)
Stars
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37
Carl
Laemmle
IMP
Universal
Florence
Lawrence
Stardiskurs nach 1910



Name
Image: physical image, personality
Professional experience
ab 1912 kannte man die Namen der
SchauspielerInnen
 ab 1911 Screen Credits

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40
USA 1914 - 1928





1. Weltkrieg 1914-1918
Eintritt der USA 1917
Volstead Act 1919: Prohibition
Jazz Age
Flapper, New Women
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41
Kinobesuch USA


1922: 40 Millionen Kinobesucher/Woche
1928: 80 Millionen
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42
Hollywood





Universal: Carl Laemmle
Paramount: Famous Players. Adolph Zukor
Warner Bros. 1913
William Fox
MGM 1924: Metro Goldwyn Mayer
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Übergang zum Feature Film



Central Producer System of Production (1914
- 1930)
Continuity Script
Vertikale Integration
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44
Continuity
Script
Traffic in Souls (1913)
Judith of Bethulia 1913
D.W. Griffith
Birth of a Nation 1915
Birth of a
Nation
Joan the
Woman
Cecil B. deMille 1917
Intolerance 1916
Frauen in der Filmindustrie

Regisseurinnen
 Lois Weber
 Alice Guy Blaché
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Lois Weber
Suspense 1913
Hypocrites! 1914
Drehbuchautorinnen




Frances Marion
Anita Loos
June Mathis
Jeanne McPherson
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Anita Loos
Frances Marion
Oscar Micheaux



eigene unabhängige Produktionsfirma
über 40 Filme
Within Our Gates 1920
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Within Our Gates 1920
Body and Soul 1925
Paul Robeson
Zwischentitel
•
erklärende (explanatory)
•
Dialogtitel
•
ab 1905 (Oncle Tom‘s Cabin)
•
Kontrolle
•
AutorInnen meist nicht identisch mit DrehbuchautorInnen
•
Dauer
•
Platzierung
•
Typographie
United Artists




Mary Pickford
Charles Chaplin
Douglas Fairbanks
D.W. Griffith
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United Artists
Fairbanks, Pickford, Chaplin, Griffith
Technische Entwicklungen




Versuche mit Farbe
Versuche mit Ton
Übergang von orthochromatischen zum
panchromatischen Film(material)
Filmformat (35mm)
65
Trends und Genres



Epic Western (Covered Wagon, Iron Horse)
War Movies (The Big Parade, Wings)
europäische Regisseure (Stroheim, Sternberg,
Sjöström, Murnau, Lubitsch)
66
Kinoprogramm




Serial
Animation
Comedy
Newsreel

Feature Film
67
Motivationen nach Bordwell
•
compositional
•
realistic
•
intertexual
•
artistic
Classical Hollywood Style


Staging
Editing

Kausale
temporäre
räumliche

Verbindungen zweier Einstellungen


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69
Classical Hollywood Style



Unsichtbarkeit
voyeuristisches Kino (Laura Mulvey)
continuity editing/unsichtbarer Schnitt
 eyline match
 kein Achsensprung



3 Point Lightning
Musik: unheard melodies (Claudia Gorbman)
alles der Narration untergeordnet
70
3 Point Lightning System
Classical Hollywood Narrative



active agent /goal-oriented protagonist
psychologisch motivierte Figuren
Zwei Handlungsstränge
 Suspense
 Love Story


Zufall/Deus ex machina nicht erwünscht
Deadlines
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Ton und Musik im
Stummfilm
•
Versuche der technischen Synchronisierung
•
Erzähler
•
Klavier
•
Salonorchester
•
gr. Orchester
Stummfilmmusik
•
Mechanische Musik
•
„Improvisation“
•
Cue Sheets
•
Handbücher, Sammlungen
•
Scores
Musik im Stummfilm
•
•
•
populäre Songs und Tunes
populäre Stücke/Melodien aus dem klassischen
Repertoire
oft textgebunden
•
sound on disc: Western Electric
•
sound on film: Phonofilm
•
Warner Bros. - Vitaphone
•
Wall Street
RKO
•
David Sarnoff
•
RCA (Radio Corporation of America)
•
sound on film
•
Photophone
•
Film Booking Office
•
Keith-Albee-Orpheum vaudeville houses
•
Radio-Keith-Orpheum - RKO
Big Five Agreement
•
MGM
•
Universal
•
First National
•
Paramount
•
Producers Distributing Corporation
•
act together in adopting sound systems
•
Western Electric sound on disc vs. RCA sound on film
Vitaphone
•
Vitaphone Shorts
•
Don Juan 1926
•
6.10. 1927: Jazz Singer
•
The Lights of New York
Pre-Code Era bis 1934
•
Black Friday 1929 Beginn der Wirtschaftskrise
•
1933 Wahl FD Roosevelts, Beginn New Deal
•
Ende der Prohibition 1933
Umbrüche in der
Filmindustrie
•
Finanzierung durch Wall Street
•
Producer Unit System
•
neue Drehbuchautoren
•
Production Code ab 1934
Big Five
•
Paramount
•
Loew‘s/MGM
•
20th Century Fox
•
Warner Bros.
•
RKO
Little Three
•
Universal
•
Columbia
•
United Artists
Independents
•
Samuel Goldwyn
•
David O. Selznick
National Industrial Recovery
Act (NIRA)
•
Codes of Fair Competition
•
Gewerkschaften
•
Motion Picture Code
•
Zoning
•
wird 1935 aufgehoben, anti-Trust Kampagne folgt
Kinobesuch 1930
• 23.000 Kinos
• 400 Movie Palaces in cities of 50.000 or more
• these cities contained 35 % of the population or 43 million people
• mainly in the large eastern states and in California
• double feature
• A picture ca. $ 400.000 (Herstellungskosten)
• B picture $ 50.000 - 200.000
B Pictures
•
1930: 10% of theaters played double features
•
1935: 75 % (at least part of the week)
•
40 % exclusively
Foreign Markets
•
1930 Hollywood 75-80%
•
$200 mill in film rentals (275 total annual gross)
•
Subtitling
•
Dubbing
•
Foreign language versions
Genre
•
Produktion
•
Analyse
•
Rezeption
Altman: Film/Genre
If it is not defined by the industry and recognized
by the mass audience, then it can not be a
genre, because film genres are by definition
not just scientifically derived or theoretically
constructed categories, but are always
industrially certified and publicly shared.
Altman, 16
91
Altman cont.
Films often gain genre identity from similar
detects and failures rather than from qualities
and triumphs.
The early history of film genres is characterized
(…) not by a purposeful borrowing from a
single pre-existing non-film parent genre, but
by apparently incidental borrowing from
several unrelated genres.
92
Altman cont.
Even when a genre already exist in other media,
the film genre of the same name cannot simply
be borrowed from non-film sources, it must be
recreated.
Films are always available for redefinition
93
Altman
Genres begin as reading positions established by
studio personnel acting as critics
Creation of a reading position – reinforcement –
broad industry acceptance of the proposed
reading position and genre
94
Altman
By assaying and imitating the money-making
qualities of their most lucrative films, studios
seek to initiate film cycles that will provide
successful, easily exploitable models associated
with a single studio.
Cycle – genre
Genrefication as process: new material, new
approach
95
Wulff
Sets kultureller Konventionen
zur Routine gewordene Erzählstrategien im
Umgang mit "ideologischen Spannungen" und
Konflikten
breites Spektrum ideologischer Funktionen
ökonomisches Prinzip und zugleich film-kulturelle
Größe
Serialisierung
96
Wulff
Standardisierung
kommunikative Versprechen
jeweils spezifischen Erwartungshorizont
bestimmte Rezeptionshaltung
feste Verabredung oder Übereinkunft zwischen
Produzent und Rezipient zu verstehen
Flexibilität
97
Wulff
Spiel mit Klischees, Mustern und
Stereotypisierungen
Genre ist ein offen-texturiertes Konzept und
erweist sich gerade in dieser Unbestimmtheit
im Sprechen über Film als nützlich
98
Genres 1930er Jahre
•
Musical
•
Gangsterfilm
•
Screwball Comedy
•
Social Problem Films
Musical
•
1928: 60 Filmmusicals
•
1929: one in four films in production
Musical
Backstage Musical (42nd Street)
•
•
Operetta Musical (The Love Parade)
•
Integrated Musical
•
fairy tale
•
Show Musical
•
Folk Musical
Jazz Singer
Busby Berkeley: 42nd Street
operetta musicals
Social Problem Films
I Was a Fugitive from a Chain Gang (1932)
Gangsterfilm: Little Caesar, Public Enemy, Scarface
Universal Horror
Screwball Comedy
It Happend One Night (1934)
Screwball Comedy
•
Freizeit; die meisten der Figuren sieht man nicht bei der
Arbeit
•
Kindhaftigkeit der Charaktere
•
urbane Spielorte
•
apolitische Figuren
•
Frustration der männlichen Hauptfigur. Oppositionen.
Prestige Picture
•
big budget
•
based in presold property
•
top stars
•
special effects
Motion Picture Production Code
Production Code
•
Will Hays
•
Irving Thalberg
•
Jason Joy
•
Martin Quigley
•
Daniel A. Lord
•
Joe Breen
•
James Wingate
Zensur
•
Zensurbehörden in 7 von 48 Bundesstaaten
•
Zensur auf Stadtebene
•
Zensur im Ausland
Don‘ts and Be Carefuls
Legion of Decency
General Principles
1. No picture shall be produced that will lower the moral
standards of those who see it. Hence the sympathy of the
audience should never be thrown to the side of crime,
wrongdoing, evil or sin.
2. Correct standards of life, subject only to the
requirements of drama and entertainment, shall be
presented.
3. Law, natural or human, shall not be ridiculed, nor shall
sympathy be created for its violation.
I—Crimes Against the Law
•
These shall never be presented in such a way as to throw sympathy with the crime as against law
and justice or to inspire others with a desire for imitation.
1. Murder
a. The technique of murder must be presented in a way that will not inspire imitation.
b. Brutal killings are not to be presented in detail.
c. Revenge in modern times shall not be justified.
2. Methods of Crime should not be explicitly presented.
a. Theft, robbery, safe-cracking, and dynamiting of trains, mines, buildings, etc., should not be
detailed in method.
b. Arson must be subject to the same safeguards.
c. The use of firearms should be restricted to essentials.
d. Methods of smuggling should not be presented.
3. Illegal drug traffic must never be presented.
4. The use of liquor in American life, when not required by the plot or for
proper characterization will not be shown.
•
II—Sex
The sanctity of the institution of marriage and the home shall be upheld. Pictures shall not infer
that low forms of sex relationship are the accepted or common thing.
1. Adultery, sometimes necessary plot material, must not be explicitly treated, or justified, or
presented attractively.
2. Scenes of Passion
a. They should not be introduced when not essential to the plot.
b. Excessive and lustful kissing, lustful embraces, suggestive postures and gestures, are not to be
shown.
c. In general passion should so be treated that these scenes do not stimulate the lower and baser
element.
3. Seduction or Rape
a. They should never be more than suggested, and only when essential for the plot, and even then
never shown by explicit method.
b. They are never the proper subject for comedy.
4. Sex perversion or any inference to it is forbidden.
5. White-slavery shall not be treated.
6. Miscegenation (sex relationships between the white and black races) is forbidden.
7. Sex hygiene and venereal diseases are not subjects for motion pictures.
8. Scenes of actual child birth, in fact or in silhouette, are never to be presented.
9. Children’s sex organs are never to be exposed.
Joe Breen zu Sternberg:
stop the horseshit and face the issue.
We can help you make a story about
adultery, if you want, but not if you
keep calling a good screwing match a
„romantic interlude“. (Balio, 64)
•
Ninotschka
•
Stagecoach
•
The Women
•
Destry Rides Again
•
Dodge City
•
Drums Along the Mohawk
•
Goodbye Mr. Chips
•
Gunga Din
•
Hunchback of Norte Dame
•
Intermezzo
•
It‘s a Wonderful World
•
Jesse James
•
Juarez
1939 Annus Mirabilis
40er Jahre
•
Studioorganisation
•
Anti-Trust Klage
•
Independent Production
•
Meinungsforschung
•
Office of War Information
•
Fernsehen
•
MCA (Lew Wasserman)
Die USA im 2. Weltkrieg
•
7. Dezember 1941 Angriff auf Pearl Harbor
•
8. Dezember 1941 Kriegseintritt der USA
Hollywood im 2. WK
•
Ausländische Märkte
•
Anti-Nazi Filme
•
Kriegsfilme
•
Veränderungen und Auswirkungen auf
•
Genres
•
Narration
Frank Capra
Hyphenates und Units
Robert Riskin (Drehbuch) Dimitri Tiomkin (Musik), Harry Cohn (Produzent)
Cecil B. deMille
Jeannie McPherson (Drehbuch), Mitchell Leisen (production design)
Hitchcock
David O. Selznick (Produzent), Ben Hecht (Drehbuch), Bernard Herman (Musik)
John Ford
Dudley Nichols (Drehbuch), Alfred Newman (Musik), John Wayne
William Wyler
Gregg Toland (Kamera), Samuel Goldwyn (Produzent), Alfred Newman (Musik), Lilian Hellman
(Drehbuch)
Gregg Toland
Best Years of Our Live (Wyler)
Little Foxes (Wyler)
Citizen Kane (Welles)
Grapes of Wrath (Ford)
Wutherings Heights (Wyler)
Deep Focus
Citizen Kane