Transcript 畢卡索
藝術家介紹 ~畢卡索 組別 第7組 組員 2王韻茹 11陳怡潔 10張涵絜 26俞柏同 《畢卡索自畫像》 作者 畢卡索 創作年代 1901 年 使用素材 畫布油畫作品 大小 80x60 cm 收藏地點 巴黎 作品註解 畢卡索創作這幅作品時只有二 十歲，但是他看起來卻像個老 人，蒼白的臉孔配上藍色的背 景，描寫的是內心世界的起伏。 畢卡索在當時有些作品充滿了 一種憂鬱與悲觀的氣息，我們 將他歸類為藍色時期 畢卡索的一生 畢卡索全名巴布羅．路易茲．畢卡索在二十世紀的藝術家中，是知名度 最高的，以他為主題的書藉、報導、影片不計其數。父親荷西．路易 茲．布拉希是藝術教師，出生於西班牙馬拉加。畢卡索為西元１９００ 年開始就一直 站在歐洲藝術的最前線，他終躋身成為現代藝術最有影響 力及獨特創造力的一位藝術家。 而畢卡索的畫,又可分成許多畫派: 1. 「藍色時期」 （約西元1901-1904年） 2. 「粉紅時期」 （西元1904-1906年） 3. 「立體派時期」 （西元 1907-1914年） 4. 「古典主義時期」 （西元1915-1921年） 5. 「矯飾主義時期」 （西元1918-1925年） 6.變形的人物畫出現 （西元1925後） 7.開始結構主義的雕刻 （西元1928-1933年） 8.以古代名作為藍圖的臨摹作品 （西元1945後） 9. 「陶瓷器時期」 （西元1948-1954年） 畢卡索1881年10月25日生於西班牙的馬拉加(Andalucía),父親José Ruiz Blasco (1838-1913)，是個繪畫教員，母親María Picasso López (1855-1939)，他後來正是因後者的姓氏而譽滿天下。 1891年，他舉家遷居拉科魯尼亞，在那裡，他考取了美術學校，很早就顯示 了出眾的藝術才華。1895年，他在巴隆羅納繼續學業，全家也遷到那裡定居； 後來，他又多次去馬德里上繪畫班。 到1898年，他已經掌握了嫻熟精湛的繪畫技巧，並與巴隆羅納前衛派藝術界 經常往來。 畢卡索一方面熱烈地參與在酒吧間裡開展的激烈討論，另一方面也投稿給各刊 物，但是與這些刊物合作的時間一次比一次短。雖然如此，但他在這裡接觸了 充滿民間藝術的人道主義色彩和象徵主義主題的環境，這對他往後的成長產生 了深刻的影響；並促使他興起非要到巴黎去不可的願望。 畢卡索首次去巴黎是1900年，從9月待到12月，以後又多次重返巴黎，直到 1904年春，他決定在那裡定居。他的第一個寓所是位於著名的拉維尼安廣場 的「浮動洗衣房」（又譯洗濯船） 1905年夏，他到荷蘭住了一個月，除了繪畫和雕塑活動之外，他還兼做一些 造型藝術工作。他結交了美麗的費爾南德．奧立維，1906年夏，到巴隆羅納、 Gósol (Lérida)等地旅行，對羅馬雕塑和古伊比利半島雕塑有深刻印象。同 一時期，他遇到野獸派這一新運動領袖馬諦斯，野獸派運動在前一年秋季沙龍 (Salon de Automne) (Salón de Otoño)展引起很大轟動；透過馬諦斯 的介紹，畢卡索熱愛起非洲原始藝術來了。 1905年夏，他到荷蘭住了一個月，除了繪畫和雕塑活動之外，他還兼 做一些造型藝術工作。他結交了美麗的費爾南德．奧立維，1906年夏， 到巴隆羅納、Gósol (Lérida)等地旅行，對羅馬雕塑和古伊比利半島 雕塑有深刻印象。同一時期，他遇到野獸派這一新運動領袖馬諦斯，野 獸派運動在前一年秋季沙龍(Salon de Automne) (Salón de Otoño)展引起很大轟動；透過馬諦斯的介紹，畢卡索熱愛起非洲原始 藝術來了。 可能是在1906年至1907年那個冬天，畢卡索開始繪製「亞維儂的姑 娘」(Les Demoiselles d’Avignon)第一批習作草圖，他曾長時間 地繪製這幅作品，這幅作品儘管經過多次修改始終沒有完成，但卻成為 理解和表現空間的一種新方式，一種完全具有革命意義的方式。 他結識了德國年輕的收藏家坎維勒（Kahnweiler）。坎維勒對他的 工作很感興趣，並與他訂了一項合同，使他得以維生。同一時期，他認 識了布拉克和德安，當時，布拉克還在忙於野獸派的探索，德安則已經 開始研究塞尚的結構問題，這些結構問題通過他們之間的關係，朝著早 期立體主義這個方向發展。 1909 年，畢卡索在奧爾塔(Horta de Ebro, Tarragona)度過了 夏季，在那裡，他繪製了一些立體主義風景畫。這些作品在當年秋季， 由弗拉德(Vollard)代為展出，同年他還在摩納哥唐懷瑟畫廊舉辦了一 次展覽。 雖然畢卡索沒有參加沙龍畫展，但是他的繪畫卻被那些最時髦的青年以 極大的興趣加以研究。他的作品不久就成為立體主義革新派的代表。 1910年，他與德安一起到Cadaqués (位於Cataluña的Gerona) 去作畫，次年又與布拉克一起到色賀(Céret)去；而每次他都是滿載創 新的收獲快感而返回巴黎。許多青年，雖然並不充分理解畢卡索繪畫語 言的複雜性，但卻都趨之若鶩地追隨了他的足跡。 畢卡索在與奧立維斷絕關係之後，又與馬塞爾．漢伯特 (Marcelle Humber)結為伴侶；畢卡索和她偕同布拉克一家度過了很長時期，特別 是1912、1913、1914，這三年的夏天。在這些年中，畢卡索的繪畫 在法國國內外名聲日盛，這都要歸功於坎維勒。這些年代是畢卡索聲名鵲 起的時期。在摩納哥、科倫和柏林等地舉行的歷次國際畫展中，畢卡索的 立體主義繪畫有著異常突出的地位(在這些繪畫中，空間根據一系列相繼 採取的視點層層分解開來，並且引進了新的另一度空間：即時間)。國際 性前衛派雜誌都刊登他的作品，在所有最先進的藝術中心，人們都在議論 他的創新。 1914年，第一次世界大戰爆發後，畢卡索留在巴黎，而他的同伴們都奔 赴前線，這不是什麼偶然因素的分手，而是共同利益的決裂，因為德安轉 向恢復傳統，布拉克則致力於立體主義成果的系統整理工作。 事蹟 : 畢卡索巧妙地運用各種不同的素材來創作了多種不同的畫風，除了油畫還 有雕塑、版畫以及陶器，是開創現代藝術的領先者。 ~藍色時期~ 畢卡索早期作品的內容都是真實生活的題材多過藝術或自然。他的「藍 色時期」中強烈的 憂鬱與絕望的氣氛是受了末世紀關注生與死的影響。 西元１９０１年畢卡索在畫家雲集的蒙馬特附近租了間畫室，但作品乏 人問津，生活艱苦，個性靜默孤寂， 此後三年，他放棄了鮮明的色彩， 所有畫都淹沒在一片藍色之中。 在１９０１年創作的「藍色自畫像」可 見一般，在這幅畫中他憂鬱 色的背景，更是表現出他內心的情境。其實 他的雙眼、削瘦的五官以及淒然的神情皆透露出他的精神狀態。那時因 好友卡薩蓋馬斯企圖自殺，才讓畢卡索從朋友的絕望與死亡中產生極大 的影響，畢卡索曾經對藝術史家皮耶˙戴克斯吐露道「我是在想到卡薩 蓋馬斯已死之時開始用藍色作畫」。西班牙畫家卡薩蓋馬斯死後，對畢 卡打擊相當大，而他也以朋友的死為題，畫了五幅畫。 作品名稱 《彈吉他的老人》 作者姓名 畢卡索 創作年代 1903 年 使用素材 畫布油畫 畢卡索的青春是憂愁的，這 是他坎坷不遇的年代，窮到 連外出的衣服都沒有。和他 的朋友賈柯普共居一室一床， 白天朋友去工作，他睡覺。 晚上朋友睡了，他就瘋狂的 作畫。 ~粉紅時期~ 西元１９０５年畢卡索創作「流浪藝人家族」為「粉紅時期」揭開 序幕 。 玫瑰時期是指畢卡索在1904年至1906年主要使用暖色調的橙色和粉 色作畫的時期，與其之前的藍色時期形成了鮮明的對比。在畢加索 於1904年遇到了費爾南德之後他一直非常開心，這被認為是它改變 了他的畫風的一個重要原因。在玫瑰時期的畫作中經常會出現馬戲 團表演，小丑和各種滑稽角色，後來這些成了畢加索餘下繪畫生涯 的重要組成部分。穿着格子衫的滑稽角色成了畢加索的個人標誌。 玫瑰時期的畢加索被認為受到了法國的影響，而藍色時期則被認為 受到了來自西班牙的影響，儘管這兩種風格都出現於畢加索居住在 巴黎的時期。 作品名稱 拿着煙斗的男孩 年份 1905 類型 油畫 尺寸 100 cm × 81.3 cm (39.4 in × 32.0 in) 現藏於 私人收藏 這幅畫一共描繪了以下幾種東西：一 個男孩，藍色的衣服，花環，煙斗， 背景顏色以及背景上的花。男孩的腿 與他的手臂比起來明顯地更大和粗。 這個變形也許是繪畫時的一個失誤， 或者這位男孩有很大的腿部肌肉。 ~立體派時期~ 立體派是由畢卡索與布拉克攜手努力 而成的藝術流派，立體派為何要叫做立體派呢？ 把物體的每個面都顧到了才是他們想表現的… 畢卡索是立體派的開山始祖。立體派是從好多角度去觀察物體，再把 觀察到的結果用並列重疊的方式畫出來，大多用平塗上色，再用深淺 不一的色彩來塑造空間，而畢卡索和布拉克由於受到非洲雕刻和塞尚 作品的影響，才發展出立體派的。我們知道，每一個流派的形成都是 要有相當長的努力與堅持，都要有突破傳統的想法與勇氣，也許當時 的人並不欣賞這樣的畫，但時間會證明這些作品經的起考驗，它們的 光彩總會被人所發現的。 立體派的由來 1908年法國的一個展覽會上，布拉克的作品被批評於雜誌上說 「布拉克將每一件事物都還原了……成為立方體」，這種畫風因 此得名。 立體派興起的動機 ① 是從黑人雕刻得到啟示。 ② 受塞尚的影響，塞尚說「大自然皆以球體、圓錐、圓柱體、 正六面體來構成」。 ③ 科學文明，照相術進步，令藝術家對「形」產生懷疑。 ④ 受工業機械化影響，立體派反應機器零件化的精神。 立體派的繪畫觀 ① 它是富有理念的藝術流派，主要目的是追求一種幾何形體的 美，在形式的排列組合所產生的美感。 ② 它否定了從一個視點觀察事物和表現事物的傳統方法，把三 度空間的畫面歸結成平面。因為把不同視點所觀察和理解的形訴 諸於畫面，從而表現出時間的持續性。 ③ 以直線、曲線所構成的輪廓、塊面堆積與交錯的趣味、情調， 代替傳統的明暗、光線、空氣、氣圍表現的趣味。這些技巧顯然 不是依靠視覺經驗和感性認識，而主要視依靠理性、觀念和思維。 立體派的技法演變 ①初期的立體派(1907～10)：此時受黑人雕刻 及塞尚影響較大，呈現多視點的表現法。 ②分析的立體派(1910～11)：此時期對象已被 徹底解體了，畫面的空間也極度平面化了。 ③綜合的立體派(1912～15)：此期物象的形態 又重新出現，色彩也漸趨豐富，更重要的是採用 「拼貼法」，使畫面出現了其他素材和文字。 ④色彩的立體派(1911～)：更加重色彩的調和 與對比的效果，比較喜歡用圓形、筒形和弧形， 而非直線與長方形。形象不會分解得很細碎，而 是若隱若現地呈現了部份形態，但卻更具有破壞 的效果。 作品名稱 格爾尼卡 收藏地點 馬德里蘇菲亞博物館 年份 1937年 尺寸 349.3 x 776.6 cm 1936-1945年畢卡索聽到祖國格爾尼卡村，遭到納粹飛機無情的轟炸時，以滿 腔的熱血，非常的憤怒畫了「格爾尼卡」壁畫，控訴納粹的暴行。格爾尼卡 連作有64件之多。馬、牛、母子、士兵、建築物做主題。慘叫的母親，嘶叫 的馬匹、作品充滿憤怒與哀傷的氣氛。 資料來源: http://zh.wikipedia.org/zh-hant/File:PicassoGuernica.jpg http://content.edu.tw/primary/art/ch_js/biography/artists/works/picasso1.htm http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1105071310276 http://zh.wikipedia.org/zh-tw/ http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1306021211637 http://content.edu.tw/junior/art/tc_wc/History/west/ch9/c312.htm http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1406082612555 無獎徵答 1.畢卡索自畫像的背景是啥顏色? 2.格爾尼卡有哪些動物? 謝謝聆聽