Transcript arquitecturabizantina
Claseshistoria
BIZANCIO Arquitectura
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Constantino había desarrollado en la antigua ciudad de Bizancio una nueva capital en el 330. Se llamará Constantinopla Tras la división del imperio entre Honorio y Arcadio (395), la parte oriental seguía considerándose Roma (Imperio Romano Oriental). La historiografía del S.. XVIII empezará a hablar de Imperio Bizantino al estudiarlo Fusión de características romanas con cultura helenística griega
División del Imperio Romano Tras muerte de Teodosio I (395)
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria El emperador Justiniano intenta la reconstrucción del imperio. Las principales manifestaciones artísticas de su reinado se dan en Constantinopla (A) y en Rávena (B) Empieza la denominada
Primera Edad de Oro
del arte bizantino que durará desde el S. VI al VIII
B A
Expansión del imperio bizantino con Justiniano S. VI
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria materiales Características arquitectura bizantina elementos Sillares bien labrados Ladrillos sobre todo en Siria y Palestina módulo de anchura de muros ( entre 75 y 80 cm.) especialmente empleados en cubiertas exteriores: desnudos o con algún adorno columnas, jambas, dinteles, frisos Mármol zonas interiores: decoración polícroma (lujo) fuste cilíndrico con ligero éntasis central y prefieren sin aristas Columnas Muros Corintios Simples: hojas de acanto Compuestos (acanto y volutas) capitel Teodosio Hojas más planas Acabado a Trépano (horadado) Dinámicos Relación equilibrada masa-vanos (preferencia por los arcos de medio punto) Tipos: mampostería sillares zona oriental y mampostería ladrillos y piedra irregular Muros austeros, con pocos adornos Reflejan estructura interna
*Pechinas
Origen en Gerasa (Jordania) s. II Triángulos curvilíneos que unen arcos torales con anillo cupular cubiertas Arcos Sustitución de espacios longitudinales bóvedas de cañón cubiertas de madera por Bóveda de arista cubiertas de espacios cuadrangulares mampostería Bóveda de media naranja Antes: octógono y trompas Ahora: cúpula sobre
Pechinas*
Arquería (medio punto) apoyada en columnas aisladas Capitel presenta mayor superficie de contacto Intercalando trozos de arquitrabe Colocando un cimacio (tronco de cono invertido) Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Las bóvedas se hacían de ladrillos con poco peso (muy porosos) También emplean el hormigón con el ladrillo que salía más caro (entre los siglos V y XII predominan materiales mixtos salvo excepciones como San Vital de Rávena solo de ladrillos) Sillares bien labrados se usan más en Siria. A veces complementan al ladrillo en las zonas de mayor refuerzo
Materiales empleados San Sergio y San Baco S. VI Constantinopla
Ladrillo. Suelen ser de color marrón o rojo oscuro. Suelen tener una cara lisa y la otra rugosa. Las dimensiones varían con el tiempo (35 a 38 cm de lado). El uso de dos ladrillos más la argamasa daban un grosor de 80 cm.
sirviendo de módulo de construcción Mármol para los interiores y en el exterior para dinteles, jambas o si hay alguna columna Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Relación equilibrada masa-vanos Austeridad Decorativa (salvo Tercera Edad de Oro)
Santa Sofía de Bulgaria.
Pobreza muros exteriores
Exterior refleja estructura interna Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria directamente sobre los muros sino que van contrarrestando las presiones con arcos y bóvedas que trasladan el peso hacia pilares. Eso permite abrir más vanos en los edificios.
Los arcos de gran luz necesitaban ladrillos dobles La curvas dan una concepción dinámica del espacio * Esto obedece a la interpretación del cristianismo que hace el mundo romano oriental. No es un espacio camino sino Dios presente en todas partes (reflejado en la Iluminación que proyecta la base de la cúpula)
Interior de Santa Irene S. VI Constantinopla
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Reflejo no sólo de la presencia de Dios sino también del poder de su principal sirviente en la Tierra, el emperador Abundancia de dorados y colores brillantes
San Vital de Rávena.
Riqueza decorativa interior
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Para que resistan las presiones de las bóvedas y no se agrieten les ponen anillos metálicos en los pies y en la parte superior Ligero éntasis central Fuste liso y preferentemente monolítico (de una sola pieza) aunque también usarán los formados por varios tambores con refuerzos entre los tramos
Elementos estructurales Columnas bizantinas
Apoyaban sus columnas en material plástico para repartir más uniformemente las cargas, Colocándolas sobre una lámina de plomo de 1 mm. De espesor Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Emplean cimacio (pulvino) que es un cuerpo a modo de pirámide truncada invertida que conecta el capitel con el arranque del arco.
Focaliza la tensión del arco en la columna.
Suelen decorarse con motivos cristianos
Capiteles bizantinos Empleo del cimacio o pulvino
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Hojas de acanto dobladas y arremolinadas le dan gran dinamismo Los iniciales capiteles corintios y compuestos de tradición romana dan paso a nuevos modelos El empleo del taladro (técnica a trépano) en vez del cincel le va proporcionando unos ricos efectos de claroscuros. Las hojas ya dejan de sobresalir, creándose un plano superficial calado con huecos profundos Evolucionan los motivos decorativos. Aparece el capitel de formas cúbicas con decoración geometrizada en dos planos
Capitel Teodosio
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Trasmiten las presiones de la cúpula a pilares Emplean bóvedas de cañón, de horno, de aristas, pero su principal aportación es el desarrollo de la cúpula sobre pechinas, iniciado en Gerasa (Siria) en el S. II
Techumbre. Principal aportación.
Cúpula sobre pechinas
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Separadas las naves con arquerías sostenidas por doce columna a cada lado (refuerza idea de los 12 apóstoles como soportes de la iglesia Vanos del mismo tamaño en zona central y laterales dan una luz uniforme Aunque tienen iglesias longitudinales prefieren la planta centralizada Planta basilical con tres naves, central más ancha y alta
San Apolinar in Classe o del Puerto S. VI Rávena
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Una planta cuadrada irregular
A
tiene en su interior un núcleo octogonal
B
de ocho pilares, con columnas intermedias que se disponen alternativamente rectas o formando exedras.
Entre el núcleo y la planta general del edificio se forma un deambulatorio
C.
A los pies hay un nartex
D
y en la cabecera un presbiterio bastante profundo formado por un tramo rectangular rematado en ábside semicircular
E .
A c D E B
Plano de San Sergio y Baco S. VI Constantinopla Planta centralizada
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria El espacio centralizado de la cúpula se ve * añadirse las dos semicúpulas en el sentido del eje longitudinal Fusión de planta longitudinal con planta centralizada. Equilibra sentido dinámico del eje con el centralismo de la cúpula. A partir del siglo VIII dejarán de intentar fusionar ambas plantas eligiendo directamente las plantas de cruz griega Cubierta dinámica: A) Gran cúpula central (31´7 m. diámetro) B) Empujes recogidos por dos cúpulas de cuarto de esfera en el eje longitudinal C) Descarga en nichos situados en la diagonal de las semicúpulas D) Descarga en muros exteriores División en tres naves, central más ancha y elevada. Se sacrifican naves laterales para ensalzar nave central: Los cuatro gruesos pilares
*
apareciendo salientes al igual que los contrapilares interrumpiendo el desarrollo longitudinal de las mismas. A cambio la nave central aparece totalmente diáfana. Las naves laterales están cubiertas por bóvedas de arista que recogen parte del empuje.
El juego dinámico de la cúpula central trasladando empujes y contrarrestos a bóvedas secundarias y terciarias crea un diálogo tectónico de tendencia centrífuga (Bruno Zevi) En época musulmana se le añaden los minaretes y otras dependencias anejas c B c A D 79,30 m .
Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto S VI (523 537)Santa Sofía.
Constantinopla. Exterior y planta
c B c Atrio (actualmente destruido) Nartex de doble piso cubierto de bóvedas de cañón con nueve puertas que comunican con la iglesia Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
*
Se construyó en el solar de la antigua basílica que había edificado Constantino y que fue destruida en las revueltas del 532. Justiniano quiso demostrar su poder tras sofocar dicha rebelión Claseshistoria Luz elemento integrador: Vanos de muros, tribunas, nichos, anillo de vanos de cúpula central, y de muro de arcos torales: dan sensación de ingravidez, como si la enorme masa no pesase Contraste pobreza decorativa exterior con lujo interior (aunque muy transformado por musulmanes) Muros cortinas Naves laterales divididas en dos pisos. Segundo cuerpo tribuna para la corte Columnas bizantinas con cimacio Ritmos dinámicos y curvilíneos de arcos, bóvedas, cúpula, columnatas Cúpula sobre pechinas Arcos torales desvían la carga hacia los cuatro gruesos contrafuertes Espacio diáfano
Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto Santa Sofía.S. VI
*
Interior
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria La decoración de mosaicos y la disposición de los numerosos vanos crean en el interior una luz vibrante que desmaterializa la arquitectura, enmascarando las líneas estructurales y dotando al edificio de una apariencia irreal, como si se tratase de un mundo mágico y supraterrenal (presencia divina) Cuando la luz natural se iba multitud de lámparas colgadas seguían haciendo reverberar el espectáculo de luz y color
Santa Sofía.
Incidencia de la luz
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria La parte superior de la cúpula está rebajada y tiene un grosor menor para que pese menos. Se le colocan nervios para que resista mejor la presión Construida en filas de ladrillos poco inclinados más saliente conforme más elevados (no necesitan cimbras para sostenerlos durante la construcción) Fue reconstruida tras su derrumbe en el año 558 empleando Restos de ánforas porosas para disminuir las tensiones Alcanza los 56 m.
de altura
Santa Sofía.
Cúpula
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Se aprovecha el desnivel para crear un segundo cuerpo elevado destinado a la corte imperial
Santa Sofía.
Muros pantalla
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Al descargar los nichos diagonales en columnas, formando una exedra, casi crean un deambulatorio alrededor del espacio central. Otra muestra del delicado equilibrio que inspiró a sus autores a la hora de fusionar las plantas longitudinales con la visión centralizadora de la nave principal l
Santa Sofía.
Absidiolos laterales
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Bóvedas de arista
Santa Sofía.
Nave lateral
Gruesos pilares que se introducen en las naves laterales rompiendo su unidad Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Torre cilíndrica Prótesis y diaconicum
San Vital de Rávena.
Vista aérea
Ábside semicircular del presbiterio es poligonal al exterior Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria La unión tangencial del nartex a la planta octogonal en un vértice en lugar de en un lado, obliga a colocar dos cuerpos triangulares B flaqueados por torres como elemento de transición Deambulatorio E entre las paredes poligonales exteriores y los pilares y columnas del núcleo central C Nartex Se repite esquema de Sergio y Baco pero con algunas modificaciones: Ahora es un octógono que inscribe a otro octógono formado por los ocho pilares conectado con las columnas dispuestas a modo de exedras
San Vital de Rávena.
Plano
Presbiterio bastante desarrollado, utilizando un tramo rectangular del deambulatorio (al cual corta mediante columnas) y rematado por ábside semicircular D Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Los contrafuertes dobles exteriores recogen las cargas Para que fuera más ligera la cúpula central se hizo poniendo vasijas y tubos huecos
San Vital de Rávena.
Exterior
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria El doble piso del deambulatorio se ve cortado al llegar al presbiterio Conexión deambulatorio con núcleo a través de los arcos de medio punto y columnas
San Vital de Rávena.
Interior
Presbiterio profundo formado por el tramo rectangular y el ábside semicircular Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Doble piso del deambulatorio Sentido dinámico de la construcción
San Vital de Rávena.
Detalle de arcuaciones
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Formas bulbosas de las cúpulas (se adaptan mejor al peso de la nieve) y con radios marcados (gallones) En el interior los elementos sustentantes son de menor grosor prefiriendo las columnas a los pilares Policromía dorada, verde y blanca Mayor compartimentación del espacio Las cúpulas disminuyen su tamaño pero aumentan su número (en las iglesias principales coronan incluso los pórticos) Mayor verticalidad Predominio absoluto de la planta centralizada (cruz griega inscrita en cuadrado) Cornisa muy saliente Cúpulas sobre tambor estilizado
Santa Sofía de Kiev
Segunda Edad de Oro
(S. IX y XII)
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Aunque con sucesivas transformaciones fue inicialmente concebida como planta de cruz griega.
Actualmente esa percepción se mantiene en parte por el juego cruciforme de las cinco cúpulas. Cabecera con tres ábsides
San Marcos de Venecia S: XI
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
San Marcos de Venecia.
Interior
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Arquivoltas Tambores poligonales o circulares En distinta posición para crear diversos motivos decorativos Emplean los ladrillos en relieve para acentuar efectos de claroscuros Arcos ciegos doblados Ladrillos en diente de sierra Líneas de impostas onduladas Mayor diversidad por el desarrollo de escuelas regionales Recargamiento decorativo exterior combinando sillares y ladrillos Se van adosando gran cantidad de dependencias perdiendo la concepción de espacio único
Iglesia de
Theotokos Pammakaristos Constantinopla Tercera Edad de Oro
(S. XIII-XV)
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata