Transcript 影像采集技术与实践培训材料下载

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文物调查及数据库管理系统建设
影像采集技术及实践
湖
北
董志伟
2010.4.21
“文物调查及数据库管理系统建设项目”的目的是以
数字化手段调查、完善我国文物、博物馆领域的国情资料，
建立并运行动态的文物数据库管理系统，为各级政府及有
关部门及时、准确地掌握文物保护与管理状况提供科学依
据和可靠保证。
文物影像采集的质量是建设项目中数字化采集文物信息
整体质量中的重要一环，是保障文物调查原始数据真实性、
准确性的一项重要工作。
2
提 纲
一、影像采集技术规范
二、影像拍摄常识
三、拍摄操作及实践
四、文物样片
3
一、影像采集技术规范
1
3
5
拍摄设备
2
拍摄环境
拍摄规格
4
格式与精度
工作规范
6
技术规范
4
1、拍摄设备
●
数码单反机身一台(600万像素以上)
● 具有可以移动和俯仰镜头光轴的中焦距镜头
一个（用于校正视差）
●
电池两块
5




● 闪光灯/三脚架（含云台）/摄影包一套
● 背景纸/架一套
● 影室灯一套
（不少于三盏，每盏输出功率≥500WS，造型灯功率
150W；调光范围<全光∽1/4级>；有同步触发和闪光触发；
含柔光箱），对于需要多段拼合的影像拍摄，建议采用重
复性能好，色温稳定的的数码闪灯系统。
6
2 、拍摄环境
●
专门的摄影场地，宜高大，有进深，
面积不小于30平方米，高度≥3米，如有条件，
面积及高度越大越佳。
●
场地宜选择阴凉干燥处，适于保护藏品与摄影设
●
建议采用深浅不同的灰色背景拍摄不同色泽的藏
备。
品。
7
3 、拍摄规格
●
藏品数码影像采用RGB真彩色模式的位图表示法
●
藏品数码影像每个原色的灰度等级不低于64级（26）
●
藏品直接数值化采集数码影像时，每帧不小于300万像素
8
4、格式与精度
珍贵品
应采用TIF格
式，不压缩储
存。
普 通 品
可 采 用 JEPG
格式存储，压
缩后影像质量
为“中”。
9
10
5、 拍摄工作规范
(1) 立体藏品
(拍摄数量的要求)
●成套藏品必须拍摄组套图像，并加拍独件文物的全形
图像。
●对扁平形器物一般拍摄正反两面，如有特殊信息，加
拍。
●对具有连续花纹、内壁铭文或其他特殊情况的文物
（如不规则形状的文物）每隔30度-45度拍一张。
●藏品如附有图纸或拓片的应加拍。
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B 俯视
E
局
部
拍
摄
（
特
写
）
D 主要代表面
全形图像一张
(全景图)
K 底面
A 正视图 C 侧视图
12
(2) 平面藏品
●全形图像一张，尽量用一幅画面。
●无法在一张影像中记录全形的，以
分段拍摄形式记录时，画面的接口重叠部
分不得小于0.5厘米。
13

对有铭文、款识等附加信息的平
面藏品要加拍相关影像，如有特殊的
装裱形式亦应对其做影像记录（如宋
画以明代封套盛放，除对画心拍摄外，
对装裱部分亦应予以记录）。
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6、 拍摄技术规范
●主体突出，背景干
1、 藏
品拍摄
基本技
术规范
净。
●尽量充满画面。
●注意视点的选择，减
少由于镜头透视产生的视差。
●色调准确、层次丰富。
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2 、立
体藏品
拍摄技
术规范
●主题图案清晰
●器型完整，无明
显的俯仰变形。
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3 、平
面藏品
拍摄技
术规范
●布光均匀，画面内无
明显亮度差别。
●拍摄平面与被摄物平
面保持平行，保证画面
无畸变。
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7、扫描采集
扫描设备
光学分辨率不低于4800*4800的平板扫描仪一台
扫描规格
●按原件尺寸的100%扫描
●使用RGB真彩色模式的位图表示法
●珍贵品采用光学分辨率 600 dpi （含）以上，RGB真彩色模式
进行扫描；以彩色深度：每像素24 bits。
●普通品采用光学分辨率300 dpi （含）以上RGB真彩色模式进行
扫描；彩色深度：每像素24 bits。
存储规格
●三级以上文物采用TIF格式存储。
●普通品采用JEPG格式存储，压缩后影像质量为“中”。
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扫描工作规范
●不得数件合扫于一幅影像之中。
●扫描时必须涵盖原件外围至少0.3公分之范围。
●仅在原件尺寸大于A4 之情况，才能将原件分部分扫描；将
数据分为数部分扫描时，各扫描区域边缘必须有1公分之重复扫描
区。
扫描数据加工规范
●扫描仪应进行过色彩校正，确保扫描影像的色彩忠实于原影
像载体。
●对于获取的数据要根据原件进行修正（纠正歪斜的图像）、
去痕（去除图像中由于原稿的问题所留下的污点、霉斑、刮痕等不
属于藏品信息的缺陷，这些缺陷基本上存在于图像背景中，对于反
映藏品信息部分的图像基本不做处理，以避免造成信息误差。）
●拼合后每一部分的色调、对比度、明暗度要保持基本一致。
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二、影像拍摄常识
数码相机的使用
工作的资料性质
拍摄取景
文物安全
工作原则
背景
拍摄环境
用 光
质量标准
曝光表
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1、工作的资料性质
目的：共建共享
统一规范
--------所有细节要清晰
性质：客观再现
发现前人所创造的作品的真正价值之所在，并通过拍摄
的手段将它展示出来，能使一般公众和专家学者各自领悟到文
物所传达出的前人作品的真实面貌和其中的思想文化。
对文物的深刻全面的了解
对文物摄影技术的熟练掌握
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2、数码相机的使用
数码相机是以数码的原理模拟传统相机制造的。使用
起来与传统相机相似。它拥有传统相机无法替代的优势，
也同时带来新问题。必须认真地阅读相机的说明书，熟练
地掌握其各项功能的设置，了解其用途。
尽可能使用单镜头反光数码相机，一般非专业的旁轴
式数码相机很难得到合适剪裁的文物图片，分辨率和色彩
的正确还原也很难得到保证。
拍摄文物最好使用中长焦距的镜头，可避免器物变形
和便于用光。对于较小的物体，微距镜头将能得到很好的
效果。
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术语介绍
A、像素：一般数码图片是一种点阵图，像素的概念与传统相机
像素的概念是相似的。是指构成一张图片所含有点的数量。
B、ISO数值：数码图片的感光度用ISO来表示，ISO数值越大，
感光度就越高，感光速度就越快，颗粒也会越大，图片就显得粗糙。
数码相机可以对每一张图片分别设定ISO数值，这给在不同光照条件
下的拍摄带来了很大的方便。较高的ISO数值使得图片上的颗粒较大、
粗糙，所以在可能的光照条件下，我们尽量选用低ISO数值，以保证
拍摄质量。比如，常选ISO 100。
C、分辨率：数码相机的分辨率是指光电转化器的“像素”排列
数量。例如，分辨率为640×480－307200，则称30万像素，分辨率
为1024×768－786432，则称80万像素。
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D、格式：
目前数码相机的格式有多种，不能互相通用。
JPEG是照片常用的输出格式，属有损压缩，压缩存储时，
图象细节有损失，但其优点是节约内存，可以做到存储空间与
图象质量兼得。
PSD格式是Photoshop的专用格式，可将整个图片处理过
程中的各层信息资料都记录在文件中，不过它的文件体积较大，
如存储空间充裕，以后有可能对图象进行再加工。
TIFF格式为无损压缩，可以保存图像的所有细节，在保
存质量要求高的最终处理结果时，为较好格式。
RAW
色彩还原真实
尼康D70s
NEF+JPEG双格式
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E、白平衡：
要想得到真实还原色彩的图片就必须正确设置白平衡。
目前所使用的数码相机已经根据各种光源的色温在相机内设置
了各种白平衡，必须将所使用的光源的色温类型与相机中与之
对等的白平衡设置统一起来。比如我们所使用的是白炽灯，那
么就要在WB（White balance）功能档里将白炽灯这一设置找
出来设置好，如果使用闪光灯，就要将相机的白平衡设置到闪
光灯。严禁使用混合光源，也就是说不能同时使用不同色温的
光源。不同的灯，色温是不同的。比如说使用白炽灯时，一定
不能有阳光照射，否则生成的不正确的色彩在后期是无法调整
的。
按照使用的光源的色温类型将你的相机的白平衡设置好。
25

曝光模式：即计算机采用自然光
源的模式，通常分为多种，包括：快
门优先（S档）、光圈优先（A档）、
手动曝光（M档）、AE锁等模式。
26
F、相机的保养
镜 头 :
清洁和干燥
避免强光直射镜头
无尘的环境中换镜头
LCD：
贴上屏幕保护贴
防止刮伤抗强光膜
先用气囊除尘再用拭镜布
用细致的眼镜布擦拭
不使用清洁剂
机身整体： 防潮防霉可选防潮箱。
存储卡：
关机后插拔。
电
如一个月以上时间不用，应取出另处保管存放。
池：
• 避免相机处于以下环境:
a 高温车内
b 雨水
c 磁场
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3、拍摄取景(构图与机位)
取景是指在拍摄工作中，文物怎样摆放和相机镜头的位置与角
度。
文物中有口沿、流、耳、足的器物较多，拍摄时要注意调节相机镜头的高低和器
物摆放的角度，三足的不能拍成两足，双耳的不能拍成单耳，双柱的不能拍成单柱等等。
尽可能把三维空间表现在两维的摄影画面上。
1、忠实反映文物原貌，不能
片面追求角度新颖而使文物变形。
2、 体现文物固有的使用价值，
让观众明了文物的实际用途。
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注意文物主体在画面上的位置和大小，太大会在
日后使用时缺少剪裁的空间，太小又会使得画面
浪费。按照人们的视觉习惯，一般天比地多一点。
(取景器的网格线参照)

拍摄平面的物体时（比如字画），一定要使镜
头与画面垂直并使画面充满。
29
4、拍摄背景
简洁平整、色调典雅、庄重古朴，不能喧宾夺主。为了正
确反映器物原本的色彩，主张选用黑、白、灰色调的背景颜色.
以灰色调为好，背景与所拍器物颜色不能太靠近，避免器物与背
景贴在一起，含糊不清。
在使用灯光拍摄时，调整用光就可以控制背景颜色的深浅。
比如，拉开被摄物与背景的距离，背景由于光线摄不到就会暗下
来，反之，将被摄物放置于贴近背景之处，背景则会因光线直射
到而亮起来。背景的明暗要视被摄物的颜色、质地而定，原则是
要将被摄物突现出来。
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5、拍摄用光
用光是摄影的灵魂。
主光 1
用好主光，表现主要信息，可用一个灯+反
光板。
辅光 1-2
直射光、（强光）散射光（柔光）、顺光、侧光、侧逆
光、逆光、轮廓光
移动灯光来调节柔和度、锐度，用眼睛看，总结经验，
灵活运用。
平面的物体（比如字画）的用光一定要均匀。
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光 比
用光是摄影的灵魂。文物按质地划分，主要有青铜器、陶器、瓷
器、玉器、字画等。文物的质地不同、形状不同，拍摄时使用的器材
不同，拍摄方法也各不相同，运用的光线也不一样。
在使用影室灯方面，要求主光1盏，表现文物的主要信息，还可
以配合使用反光板补光；辅光1-2盏，补充主光的不足，从侧面或背
面营造出文物的轮廓。
在拍摄过程中，不同的文物，需要调整灯光的位置，移动灯光
来调节柔和度、锐度，摄影师要多用眼睛看，总结经验，灵活运用。
对于平面的物体（比如字画），要求用光均匀。
32

光比是摄影的重要参数之一，指被摄物体受光面亮度
与阴影面亮度的比值。

被摄物体在自然光及人工布光条件下，受光面亮度较
高，阴影面虽不直接受光（或受光较少），但由于散射光
（或辅助光照射）仍有一定亮度。摄影界常用“受光面亮
度/阴影面亮度”比例形式表示光比。

光比还指对象相邻部分亮度之比，被摄体主要部位明
亮与阴暗之间的反差。光比大，反差则大，光比小，反差
则小。光比的大小，决定着画面明暗反差，形成不同的影
调和色调构成。
33



主光与辅光的强弱要有差别，他们之间的差
别要在三分之一级，这样就能形成有效的光比。
根据器物质地的不同，光比也有不同。青铜
器，宜用较大的光比，用硬的光线营造青铜器的
坚硬质感，不能太柔和；陶、瓷器宜用较小的光
比小，使陶、瓷器物体现出柔和、润泽的质感；
金银器：使用更小的光比，体现贵重金属的光泽
感。
34

亮的地方不能没有内容，要能够见到层次，
亮和暗都要有层次。
一幅好的片子，有反差，
有内容。
35
6、曝光表的使用
拍摄文物，往往离不开曝光表。
曝光表无论是以入射光的方式还是以反射光的方式来测得曝光值都是
一个参考的数值。在确定光圈和速度时，还要考虑被摄物体的颜色、质
地、主光和辅光之间的光比等等。
被摄体是浅色的，（以入射光的方式测时）就须在测得的数值基础上
减一些曝光。
被摄体是深色的，就须加一些曝光。
拍粗糙、吸光的物体时要加一些曝光，拍光滑、反光的物体时，要减
一些曝光。
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7、图象的质量标准
1、 图象的画面与焦距：位置、大小, 焦距
2、 曝光：曝光的正确与否是图片质量的关键。高光部
分和低光部分要有反差，一般是三分之一的差别。然而也要避
免反差过大，原则是高光的部分要有层次，能看见影象。低光
的部分也要有层次，能看见影象。只有正确的曝光才能真实地
反映出文物原有的色彩，我们注意到过多和过少的曝光都会造
成图片的偏色，
3、数字图象的存储：避免用软件处理
拍摄前细心检查，拍摄后及时查看效果。
4、格式和分辨率
拍摄前要设定好。
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8、拍摄环境
专用摄影室
拍摄台
影室灯
三脚架
工作道具
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9、安全拍摄
保证文物的安全要放在文物拍摄的首位。
责任心
业务知识和经验
• 为减少文物搬动次数，可将文物的称量、现状描述、
核对等工作放在拍摄之前
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三、 拍摄操作及实践
一、拍摄前的准备工作
二、拍摄中需注意的几个问题
三、 拍摄完成后的注意事项
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(一)、拍摄前的准备工作
1、摄影室及人员安排
文物临时
放置台
摄影记录
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摄影室的要求
1、面积：30平方米以上；
2、净空：3米以上；
3、光线：全黑；
4、空气：洁净无尘；
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人员分工及安排
拍摄
摄影师
助 理
文物
库房管理人员
搬运人员
记录
摄影记录
影像查看及导入
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文物拍摄流程（参考）
库房
出库
归库
临时工作室
清洁称量核对
拍摄
摄影室
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2、器材及相关设施
电源、接线板
相机电池
影室灯
其他小工具
文物支垫：橡皮泥 铁丝
架 小盒 吊线、支架
保险管
背景纸的清洁：毛巾 毛刷
特殊用品：肥皂
（避光斑）等
闪光灯电池
存储卡
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3、待拍文物的准备
清
洁
加
固
标签处理
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4、相机设置准备
1、曝光设为手动
M
47
2、对焦设为手动
M
48
49
3、光圈设为F16以上
50
4、白平衡（WB）
设为闪光灯
51
52
5、感光度（ISO）
设为100
53
6 、 影 像 格 式 设 为
NEF+JPG（RAW））
54
55
7、设定为显示网格线
56
（二）、拍摄中要注意的重点
A 背 景 (灰渐变为主)
B 色彩还原(白平衡、WB)
C
构 图（天地空隙、有效的相素、平正）
D
拍摄角度（足对称、避缺、纹饰、机位）
E 曝 光（曝光表、内测光、自动测光可作参考 ）
F 用 光（灯位的调整、只留一个投影）
G 手动对焦
•
相同类别、质地、大小的文物可顺序拍摄，减少调节
相机、灯光和背景的工作量，提高工作效率。
57
拍摄中的几点经验
关于 对焦点
对焦点
1/3处
58
器物在背景纸上的位置
远一点，有深度，背景过渡色对比强。
59
关于构图
天
• 左右对称
• 天略大于地(约3
比2)
• 器物的把手和流
部视同器物本身
• 尽量充满画面
地
60
光与影的处理
主高光
柔和的投
影
61
光斑的处理
光斑
62
在摄影中，瓷器、漆器、玉器、金银器等类文物由于表面光洁
度高，受光后会产生强烈的反光，即光斑。
在一件精美的瓷器上有几大块明显的反光，将大大影响摄影作
品的审美效果，然而一点反光都没有是不可能的。那么，怎样才能
将反光减至最低，尽量将原有的釉色、质感、花纹等真实地反映给
大家，这就要求我们摄影者在拍摄过程中充分调动有限的能力，在
布光上做些文章。比如减弱光源直射带来的强反光，增加灯光的柔
和性，使器物的反光得以柔化、淡化或雾化。
光斑多出现于器物的边、角、沿及光滑部位，而且随灯光的投
射方向不同而变化。实践表明。光斑如果运用得当，有助于表现器
物的光泽质感。运用不当，则会破坏器物的色与质。
为消除或减弱光斑，通常使用偏光镜，反光伞；或者使用光斑
防止剂喷射，或者用无碱软皂涂抹等方法。
63
抬高主光，避
免一溜光斑
反光板
在柔光箱前加一层硫酸纸，可使
光线更加柔和，避免硬光斑。
补一个轮廓光，避
免大光比
64
字画的拍摄
1. 画面要充分利用，要满，曝光要均匀、准确；
2. 灯不要太侧，近端和远端光线差异就小；
3. 灯越远，差别就小，但光弱了，光圈要大一些；
4. 两个灯要调到一样强弱，位置也要对称；
5. 能挂在房间里的，不分段。
对焦点在中部
放一张大白纸在地面，与
三面墙反光相同。
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口沿大小的取舍
口沿大小的取舍要看口沿内侧有无特殊情
况而定。
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瓷器款识特写
1. 视角平正；
2. 位置明确，一目了然；
3. 图案（文字）要取全；
4. 不留地子。
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关于背景纸
•保持摄影室的卫生，减少空气中灰尘；
•先拍小器物，再拍大器物，可更有效地使用
背景纸；
•拍摄中随时擦净背景纸；
•背景纸可用清水和洗涤剂洗净，重复使用；
•每天拍摄完后，盖住背景纸，防止灰尘；
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其它几点
1、石造像碑的浮雕、木雕、泥塑、铜
器纹饰等，可用较硬的侧光；
2、陶瓷器布光时的光斑，可用无光喷
剂或肥皂消除；
3、平面文物最好用俯拍；
4、用好反光板（辅助光、消除不必要
的影子）；
5、消除和减弱投影：在灯前加硫酸纸
以柔化投影；
69
3、及时做好与采集软件录入人员、
库房管理等相关工作人员的协调与配
合。
70
(三)、拍摄完成后的若干注意事项
1
2
3
4
图
片
重
命
名
导
入
合
成
备
份
器
总
材
结
维
经
护
验
在电脑上浏览一
天所拍摄的相片，对
不符合质量要求的予
以删除，并进行重命
名，以防隔天忘记文
物编号。
工作一天的摄影
设备需要进行检查，
比如相机电池的电量
是否充足，存储卡是
否已满，背景纸是否
需要更换等。
对一天或一段时间
拍摄的相片进行总结，
分析经验，对下一步的
拍摄工作的质量与有极
大的帮助。
71
四、文物样片
从采集规范要求的几个要素方面
有一个感性的认识。
72
左宗棠行书七言联，上下联
位置摆错，下联在前，上联
在后，有碍欣赏。
古成信铜子母印，三个印中两边的位置尚可，
但中间的“古成信”三字印倾倒。
73
瓷扁壶
74
75
76
77
瓷 罐
78
瓜棱瓷瓶
79
隐纹瓷罐
80
玉簋
81
82
83
荷叶玉盏
84
提梁紫砂壶
85
三足带盖陶鼎
86
三孔石刀
87
石钺
88
兽座瓷枕
89
牙雕八仙
90
瓷瓶
91
瓷兽
铜剑
92
战国漆盒
93
黄
杨
木
镂
雕
带
链
葫
芦
94
铭文铜戈
95
酱釉执壶
96
皈依瓶
97
玻璃钵
玉饰
98
铜方鼎
铜瓿
99
100
101
102
103
104
瓷碗
玉玦
金钗
铜镜
105
龙纹瓷盘
铜簋
106
字画及款识
107
墓志铭
马扎凳
108
总结
一、影像采集技术规范

数据库影像采集的要求
二、影像拍摄常识

数码摄影的一些基本知识
三、拍摄操作及实践

一些经验以供参考
四、文物样片

对合格的片子和有商榷的片子有感性的认识
109
如何在文物图片“信”（忠实原物）而“达”（清
晰准确）的基础上，做到更高层次的“雅”——既生动
活泼，又给人以历史文化启迪、高品味的艺术享受，这
需要我们在长期的摄影实践中总结经验教训，更好地掌
握文物拍摄技能，摸索创新，不断努力。
雅
达
信
110
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董志伟
湖北省黄冈市李四光纪念馆
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