Transcript TV1-Wenche Waagen
Wenche Waagen, Institutt for musikk, NTNU [email protected]
En logosentrisk kunnskapstradisjon = det skrevne ord som vei til kunnskap
2 forutsetninger i opplæringa: • Verbalspråklig framstilling med argumentasjon og drøfting • Den skal være entydig, saklig og objektiv
Estetiske prosesser
Symbolspråk /mange språk Subjektivitet / følelse Skape mening Mangetydige begrep Fortrolighetskunnskap (taus) og verbalisert kunnskap Fortolke / erkjenne /forstå /oppleve Jobbe med personlig uttrykk Kreativitet Fantasi Sansebasert og kognitivt basert
Instrumentelle prosesser
Saklig / informativt språk/få språk Objektivitet / emosjonell nøytralitet Formidling av fakta /sannhet Entydige begrep Verbalisert kunnskap Forklare /forutsi /redegjøre for Jobbe mot samme måloppnåelse Reproduksjon Fakta Kognitivt basert
Ser vi et skifte i holdningene til kunnskap?
• • • • • • • Fornyet interesse for tradisjonsbasert kunnskap/mesterlære/imitasjonslæring/taus kunnskap Betydningen av erfaringsnær kjennskap til et felt Fra individuell læring til læringskontekst/ innlæringssituasjon / samarbeidslæring Sammenhengen følelse / fornuft Større erkjennelse av kunnskapen i DET VI GJØR Større mangfold mht syn på læringsstrategier Litteraturen om profesjonskunnskap
KUNNSKAPSLØFTET
GRUNNLEGGENDE FERDIGHETER: Å kunne lese Å kunne uttrykke seg muntlig Å kunne uttrykke seg skriftlig Å kunne regne Å kunne bruke digitale verktøy Hva med estetisk og kulturell kompetanse?
NOEN ASPEKTER VED OPPLÆRINGSTRADISJONEN
Mesterlære
Lærer
Demonstrerer Observerer Korrigerer Veileder
Elev
Observerer /imiterer Utprøver Prøver på nytt Øver / reflekterer
Stadier i observasjonslæring
•å være oppmerksom •å huske informasjon eller inntrykk •å utføre adferden selv •å være motivert til å gjenta adferden ( Bandura 1986 )
* Veiledning, demonstrasjon, imitasjon illustrerer samhandlingen mellom lærer og elev * Læringa skjer ved deltakelse i et praksisfellesskap.
* Læringa foregår over et lengre tidsrom * Erfaringslæring. “Learning by doing and reflection”.
* Betydningen av rollemodeller * Mye av kunnskapen som utvikles er taus i den forstand at den ikke lett lar seg meddele med ord
LEV VYGOTSKIJ
: Sosiokulturell læringsteori INTERNALISERING =
1.Læring på INTERMENTALT plan: i samhandling med andre 2. Læring på INTRAMENTALT plan: individuell læring
PRAKTIKEREN
*Tenker framover, hvor skal vi?
Hva skal vi lage?
* Tenker intensjonalt * Handler
TEORETIKEREN
Tenker bakover, finner årsaker Tenker kausalt Analyserer * Spør» Hvordan, med hva?» * Bruker nonverbale uttrykk * Spesialisert, konkret kunnskap Spør «hvorfor?
Bruker verbale uttrykk Spesialisert teoretisk kunnskap
Skaalvik og Skaalvik (2005):
Skolen som læringsarena. Selvoppfatning, motivasjon og læring.
Universitetsforlaget.
TAUS: det uutalte, ikke-formulerte KUNNSKAP: - en form for intellektuell kunnskap - en praktisk, handlende form for kunnskap (viten / kunnen).
« Å si noe om å erfare musikk er å forene to uforenlige størrelser, ja det er virkelig som å danse om arkitektur « (Andersson 2006)
Flow
Csikszentmihaly trekker fram 6 komponenter som kjennetegner flyt-opplevelser:
1. Sammensmelting av handlingen og bevissthet
2. Konsentrasjon av oppmerksomheten
3. Kontroll over situasjonen
4. Stor indre klarhet
5. Tidløshet
6. Autotelisk natur. Den er selvmotiverende
STANDAL s. 99: Idrett sett fra Gestaltpsykologi: •Fokal oppmerksomhet •Bakgrunnsoppmerksomhet De to perspektivene utelukker hverandre. Dette er avgjørende for prestasjonen.
Håndverket må læres grundig Forstyrrende stimuli må unngås Sats på indre motivasjon, men ytre motivasjonsfaktorer kan brukes om nødvendig Feedback må legges inn, slik at det er tydelig hva som er "bra" og hva som kan forbedres Aktiviteten må ha et håndterlig mestringsnivå, være tilpasset læreforutsetningene Aktiviteten bør gi mulighet til større utfordringer når ferdigheten øker Vær 100% ”til stede” som lærer
Kjell Johannessen: • Påstandskunnskap • Ferdighetskunnskap • Fortrolighetskunnskap
Tom Eide Osa:
Kunnskap i musikkutøving, lyssett av kjelder som problematiserer artikulering av kunnskap.
Universitetet i Bergen, 2005
A. Å bruke instrumentet eller sangstemmen på en særskilt oppøvd måte som redskap i å uttrykke estetisk-musikalsk mening. - Å produsere ulike tonehøyder og tonelengder - Å spille og synge rent - Å imitere det en hører ved å bruke instrument og stemme - Å kunne sette sammen klanger, tonehøyder og tonelengder i ulike konstellasjoner i ulike tempi - Å underordne dette i en helhetlig musikalsk mening
B. Å frasere og interpretere et musikkstykke i en særskilt stil C. Å lese noter eller andre symbolsystem D. Å spille sammen med andre
EKSPERTKUNNSKAP (Hubert og Stuart Dreyfus) •Nybegynner •Viderekommen begynner •Kompetent utøver •Dyktig utøver •Ekspert
Bruk av verbalspråket i kunstopplæringa : • Elevene setter ord på kunstopplevelser og intensjoner • • Innføring og bruk av fagterminologi og begreper Elever gir hverandre respons • Samtaler for å kartlegge elevforutsetningene • Instruksjon / veiledning
GUIDET SELVEVALUERING blant en gruppe 8-åringer: O. Fostås: Når er et stykke godt spilt?
Et stykke er godt spilt Når det bare er riktige toner Når det er riktig med lange og korte toner Når det er sterkt og svakt slik vi har bestemt Når det er brukt riktig fingersetting Når vi sitter riktig på stolen
Teori er når man forstår alt, men ingen ting virker.
Praksis er når alt virker, men ingen forstår hvorfor.
Det beste er å forene teori og praksis: forstår hvorfor!
( Teksten er «lånt» fra en plakat på Forsvarets navigasjonsstasjon, Loran-C på Jan Mayen )
Kunstneriske læringsprosesser utvikler HELE mennesket:
Kognitiv læring:
En mengde faktakunnskap knyttet til materialer /form /historie / sjangerkunnskap/ analyse / harmonilære / fysiologi m.m.
Emosjonell læring:
Uttrykke ens indre liv, oppleve, fantasere, tolke, formidle
Ferdighetslæring:
Lære håndverk, motorisk/kinestetisk kontroll, utføre noe, mestre
Vilje/ Konsentrasjon
: hardt arbeid, mengdetrening, fokus
Holdninger:
Lytte til medmusikere, utholdenhet, sosiale hensyn, kommunisere, demokratiske ferdigheter