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第三节
小说写作
第四节
影视文学
小 说 写
作
一、小说的流变
二、小说的特征
三、小说的写作
小
说
写
作
“稗史”：野史
“小说”： 一是言者小
二是所言者小
三是作用小
“情钟儿女，入于邪淫，事托鬼狐，
邻于诞妄。又其甚者，以恩怨爱憎之故，而以
忠为奸，以佞为圣，谀之则颂功德，诋之则发
阴私，伤风败俗，为害甚大。”
一、小说的流变
1.古典小说时期
① 孕育期（战国）：神话、诸子和史
传
② 命名期（汉魏）：志怪小说、志人
小说
“小说者，街谈巷语之说也。”（班固
《汉书·艺文志》）
③ 发展期（唐宋）：a.文言小说
唐代传奇小说：中国小说的真正开端
b.白话小说
宋代话本：中国白话小说的源头
④ 成熟期（明清）：古典小说成就最辉煌的时期
章回小说的开山之作：《三国演义》
第一部长篇白话小说：《水浒传》
开启文人独立创作先河：《金瓶梅》
第一部长篇讽刺小说：《儒林外史》
集古代小说之大成者：《红楼梦》
“小说界革命”
“欲新一国之民，不可不先新一国
之小说。” （梁启超）
开启了具有现代意义的小说，并
从此奠定了小说的正统地位
3.当代小说时期
① 政治泛化小说（建国初期——二十世纪七十
年代中期）
代表作：《保卫延安》《红日》《红旗谱》
《创业史》
② 伤痕小说（七十年代末）
刘心武《班主任》、卢新华《伤痕》
③ 反思小说（八十年代初期）
茹志娟《剪辑错了的故事》、王蒙《蝴蝶》、
谌容《人到中年》
④ 改革小说（七十年代末——至今）
开创阶段：蒋子龙《乔厂长上任记》
活跃阶段：张洁《沉重的翅膀》、路遥
《人生》
深化阶段：钱石昌《商界》
相持阶段：刘醒龙《分享艰难》、谈歌《大厂》
⑤ 寻根小说（八十年代中期）
汪曾祺《大淖记事》、韩少功《爸爸爸》、
刘恒《伏羲伏羲》、阿城《棋王》、张承志
《北方的河》
⑥ 现代派小说（八十年代初——八十年代中后期）
以八十年代初王蒙的意识流小说《春之声》为代表
残雪《山上的小屋》、刘索拉《你别无选择》
⑦ 先锋派小说（八十年代末，九十年代初）
马原《冈底斯的诱惑》、莫言《红高粱》、苏童
《米》、余华《在细雨中呼喊》、格非《欲望的旗帜》
⑧ 新写实主义小说（八十年代末、九十年代初——现
在）
池莉《烦恼人生 》、方方《风景》、刘震云《一
地鸡毛》、 刘恒《贫嘴张大民的幸福生活》
⑨ 新生代小说（九十年代中期——现在）
东西《耳光响亮》、邱华栋《手上的星光》、
朱文《我爱美元》、鬼子《上午打瞌睡的女孩》
⑩ 七十年代生小说（九十年代末）
以个人化写作为特征
当代小说发展的三个趋向：
▲一是小说的包容性增强，形成了共享
空间
传统小说与现代小说、本土小说与外
来文化小说、主流小说与通俗小说、先锋
小说与保守小说共处一堂，形成了官方、
精英、大众话语的多元并置。
▲二是反思、调整先锋小说的创作道路，由
此出现三种取向
1.坚持走“精神圣地”之路
2.以“人文内涵”为基础，融合进现代
主义的诸多因素
3.由先锋向世俗靠拢
▲三是现实主义出现了新浪潮，有“生存现
实主义”“体验现实主义”“心理现实主义”
等多种提法，在创作的切入点上多样化
二、小说的特征
小说是一种以塑造人物为中心，通过描述
完整的故事情节和具体的生活环境，形象、深
刻、多方位地反映社会生活的叙事性文学体裁。
1.虚构性
传统小说的虚构性：主要表现在运用典型
化的方法进行虚构，即在同一类原型人物或事
件、情景的前提下，采用集中概括同类人、事、
景的特征，从而塑造出典型形象或情节、环境
的方法。
当代小说的虚构性：常常超越直观现
实的具体性，通过象征、变形的方式进行
虚构，以此反映出深刻的现实，表现主观
的真实和事物的象征意义。
（美）亨利·詹姆斯：“它是可以感
觉到的生活。”
拟真性
2.故事性
认识情节模型和情节技巧：
1）折叠与跳移（《最后的一片叶子》）
2）省略与延宕（《在钉子上》）
3）意外与巧合（《麦琪的礼物》）
3.叙事性
小说叙事策略：
1）概括叙述与具体叙述（《走出那荒岛》）
2）夹叙夹议与虚实结合（《井》）
3）象征叙述与反讽叙述（《校园多棱镜》）
三、小说的分类
从创作手法上分：
现实主义小说、浪漫主义小说、魔幻小
说、意识流小说、荒诞小说、黑色幽默小说、
存在主义小说、纪实小说、后现代主义小说
“虽然小说是我们最丰富、最有性格、最流
行的文学产品，但它是一种较晚的现象，它
的艺术形式仍在发展，仍然以前所未有的效
果，全新的结构和技巧手段使评论家们感到
惊奇。”
——苏珊•朗格
从内容上分：
科幻小说、历史小说、武打
小说、言情小说、推理小说、寓
言小说、传奇小说
四、小说的写作
1）以情节为框架
鲁迅：“至于小说，我以为倒是起于休息
的。人在劳动时既用歌吟以自娱，借它忘却劳
苦，则到休息时，亦必要寻求一种事情消遣休
暇，这种事情，就是彼此谈论故事，而这谈论
故事，正就是小说的起源。”
博尔顿：“情节对小说来说，恰如骨骼对
人体一般重要，与其他一些系统相比，它可能
很简单，然而它却为肌体提供了结构架，将它
结合成一个整体。”
① 事件：即“本事”，是组成故事的最基本
的叙述单位，它一般由所叙述的人物行为及
其结果构成。
《永远的蝴蝶》
“我和樱子要结婚”
“我和樱子去寄信”
“樱子被车压死”
构成小说的事件： ●一是充满活力和丰富的
内涵
●二是事件不是孤立封闭
的，它与其他事件处在一定的关联中
②故事：按时间顺序按排的事件的叙述。
故事展示的是发生在时间中的事件，
关心的是事件发展的过程和结果
③ 情节：按照一定的因果逻辑关系，把一
系列复杂变化的事件组织起来，就构成
了情节。
情节与事件的关系：
事件为情节的开展提供基础，事
件能够生成情节，而情节则是对事件有目的的
运用，情节的开展就是要让读者了解事件是如
何发生，如何变化以及怎样结束的。
福斯特： “国王死了，然后王后也死了”
“国王死了，不久王后也伤心而死”
故事叙述“时间生活”
情节展示“价值生活”
戏剧性情节
1.情节的基本构成完整有序
（“结”与“解、“头”“身”“尾”、
“开端”“发展”“高潮”“结局”）
2.着力于矛盾冲突的展示
3.对人物性格高度重视
非戏剧性情节
1.情节松散、零乱、碎片化
2.叙事平淡
3.充满象征和隐喻色彩
4.往往着眼于梦境、幻想、无意识、
内心独白等表现方式
推动情节的因素有：
性格
悬念
巧合
误会
欲望
2）以人物形象为核心
行动元：人物作为一个发出动作的单位，
能对整个事件的进展过程产生推力，推动故事
朝某个方向发展。
老舍：“创作的中心是人物，凭空给世界
增加几个不朽的人物，如武松，黛玉等，才叫
作创作。因此，小说的成败，是以人物为准，
不仗着事实。”
传统小说提倡塑造典型人物（所谓典
型人物是既具有鲜明的个性，有具有极大
的概括力，能表现出极为普遍的人性，是
个性与共性的统一），偏重于对人物的行
动、语言、性格的描写；
现代小说常拒绝用典型人物作为创作
的价值导向，更强调人的多面性和复杂性，
偏重于对人物的内心世界包括意识、观念、
感觉的细腻表现。
“扁平人物”：指性格单一，一成不变
的人物
“圆形人物”：指性格复杂，有发展变
化的人物
3）以环境描写为依托
黑格尔：“人要有客观存
在，就必须有一个周围的世界，正如
神像不能没有一座庙宇来安顿一样。”
马克思：“人创造环境，同
样，环境也创造人。”
微型小说《提 升 报 告》
陈亭初
李力，男，现年二十五岁，毕业于北京大学中文
系。该同志有一定的组织领导能力，拟提升为文艺科
科长。
人事处
一九五八年七月
是个好苗子，应加强培养，放到基层锻炼一个时
期再看。
文化局党组 一九五八年八月
李力，男，现年三十一岁，大学毕业后分到文化
局工作，一九五九年春下放到机械厂。到厂后除完成
本职工作外，又创作了大量反映现实生活的作品，有
较强的业务水平和能力，拟提升为厂文化科科长。
人事处
一九六四年九月
该同志虽有较强的业务能力，但对政治学
习抓得还不紧，知识分子味太浓，应再考验一
段时间。
厂党委
一九六四年十月
李力，男，现年四十六岁，五十年代毕业
于北大。毕业后在机关和工厂从事文化工作。
“文革”时被打成反革命。一九七八年冤案被
平反。鉴于本人发表过大量文艺作品，有这方
面的专长，拟提升为文化科科长，
人事处
一九七九年二月
该同志业务水平不错，可惜还不是党员，作
为党所领导的部门，科长不是党员不适宜。
厂党委
一九七九年三月
李力，男，现年五十三岁，大学文化，一
九八二年入党。三十多年来，始终对党充满信念，
并写过不少有影响的文艺作品，……建议提升为
文化科科长。
人事处
一九八四年六月
该同志的确是个人才，但根据当前对干部年
轻化的要求，年龄已过线，不宜进领导班子。
厂党委
一九八四年六月
第七章
第四节
影视文学
现代写作教学课题组
第四节
影视剧本写作
一、影视剧本的构成要素
二、影视剧本写作特点
影视艺术是一门综合性的视听艺术，包含文
学、戏剧、绘画、摄影、音乐、雕塑、建筑等艺
术因素，具有综合性、造型性、逼真性、运动性
等特征。
影视艺术的创作，一般而言，首先要有影视
文学剧本，然后由导演根据文学剧本创作出分镜
头剧本，最后按照分镜头剧本拍摄出影视作品。
影视艺术一方面利用了先进的科学技术成果，
一方面综合了 各种艺术成分和表现手法，包括
表演、绘画、音乐、舞蹈、建筑等，所以电影艺
术具有丰富而强大的表现力和艺术感染力。
一、影视的构成要素
1.影视语言——影视画面
影视语言，就是导演按照预定的顺序，
把各个形象，各个要素(镜头)一个一个地接
连而成的画面。
有声有色的活动画面，是电影的语言。画面包
括画面构图、镜头的运动(如推，拉，摇，移等)、
镜头的拍摄角度(如俯，仰，垂直等)、镜头的景别
(如远，全，特写，中，近等)和镜头的连接方式等。
早期的无声电影，虽然没有一句台词
和任何音响，但仍然能叙述出完整的故
事，刻画出性格鲜明，感情丰富的人物，
给人以强烈的审美享受。如无声影片大
师卓别林自编自导自演的《城市之光》
《淘金记》等影片，都充分显示了电影
作为视觉艺术的绝妙和魅力。比如，看
过《淘金记》的人，谁也不会忘记卓别
林扮演的淘金者查理烹调和吃掉那双肮
脏的靴子的场面。
电影画面具有强烈的纪实性，直
观性，流动性，连续性，以及绘画
感和雕塑感，又像戏剧一样具有部
分的幻觉性。难怪有人把电影称之
为"视觉的交响乐"。
2.影视的基本单位——镜头
一是指摄影机、摄像机、照相机上
由凸透镜组
成的用以成像的光学装置；
一是指影视拍摄时，摄影机，摄像
100分钟的电影约有500～800个镜头。
机从开始转
动到停止所拍下的画面。
景别
远 远景是视距最远、表现空间范围最大的一种景
别。
主要表现地理环
境、自然风光和
开阔的场景。
全
全景主要用来表现对象的全貌或人的全身，同
时保留一定范围的环境和活动空间。有明显的
内容中心和结构主体 。
中
中景画面是表现人膝盖以上部分或场景局部的
画面。
近
近景是表现人胸部以上部分或物体局部的画面 。近景以表情、质
地为表现对象 。
特
特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄
对象细部的画面。
形体运动和情绪
交流
可起到放大形象、
强化内容、突出
细节等作用
镜头技巧
切换
转到新的画面内容
淡入
画面内容渐渐显现
淡出
画面内容渐渐消失
放大
画面由小变大
缩小
画面由大变小
叠化
前一画面慢慢隐去之前，后一个画面已
渐渐显露，两个画面同时重叠隐现
镜头表现
根据描写方法分为 主观镜头
按时间长短分为
客观镜头
长镜头
按有无人像分为
短镜头
空镜头
代表剧中人物眼睛，
表现剧中人亲身感受
代表观众和作者的眼
睛，客观叙述事情
电影把胶片长度在
30.48米以上的称为长
镜头；电视剧把1分
钟以上的称为长镜头
指没有人的景物镜头
拍摄角度
平 平实、自然，空间和层次感差；
仰 高大、雄伟；
俯 层次、规模，宏大场面，人物矮小、空旷；
正 庄重、平稳；
侧 构图生动；
反 观众与对象相同视线，参与感。
运动镜头
推
指摄影机向被摄物体推近或是用变焦距镜头逐渐拉长
焦距，使观众有一个移近被摄物的感觉。
拉
摇
画面上的被摄物逐渐远离观众视点，并逐渐扩展视野
范围。
指摄影机在原位置不变，通过机身的上、下、左、右、
旋转等运动，使画面呈现动态构图，产生巡视、环视
等艺术效果。
移
又称“移动摄影”，将摄影机放在可移动的车辆或升
降机上，对被摄物体作各方向移动所拍摄的画面。
几种特殊的摄影方法
1.变速摄影：在拍摄时使胶片的速度高于或低于
正常每秒24格的速率。产生“慢动作”和“快动
作”的画面效果，在现在的电影中是一种常用
的摄影方法。
2.逐格摄影：也称为分格摄影。使用“逐格电动
机”驱动摄影机一个画面一个画面地逐格拍摄。
如要表现花开、细胞分裂、日出等。
3.显微摄影：将光学显微镜放大的影像用电影摄
影机拍摄到胶片上。广泛用于微观世界的分
析和研究。
4.航空摄影：用航空飞行器对景物进行
电影、电视等的摄影方法。
5.水下摄影：将摄影机和人潜入水下进
行拍摄的一种摄影法。
6.红外线摄影：用红外线为光源和用红
外线胶片的摄影方法。
3.影视的语法——蒙太奇
蒙太奇是法语montage的译音，原义为构成装配，
引申用在影视制作方面就是剪辑和组合的意思。
在电影和电视剧制作中，按剧本或影片所要表现
的主题思想，分别拍成许多镜头(画面)，然后再按原
定创作进行构思，把这些不同镜头(画面)有机地，艺
术地组织，剪辑在一起，使之产生连贯，对比，联想，
衬托，悬念，快慢不同的节奏等效果，从而有机地组
成一部表达一定的思想内容，为广大观众所理解的片
子，这些构成形式与方法统称为蒙太奇。
简单地说，蒙太奇就是电影艺术的表现方法。
把以下A，B，C镜头以不同的次序连接起来：
A.一个人在笑。
B.一把手枪直指着。
C.同一人脸上露出惊惧的表情。
改变一个场面中的镜头次序，就改变了一个场面的意义，
收到完全不同的效果。
由此可见，使用蒙太奇可以使镜头的衔接产生新的意义，
从而大大丰富影视艺术的表现力，增强影视艺术的感
染力。
• 蒙太奇的主要功能：
首先体现为把画面组成完整故事的
叙述功能和结构功能。
其次，蒙太奇是一种广义的电影修
辞手段和艺术阐释方法。蒙太奇
使生活画面显现出内在的思想意
义和审美意义。
• 电影艺术学家巴拉兹说：“创造戏剧紧张局面
的就是蒙太奇，把上下镜头连接起来后，原来
潜藏在各个镜头中的异常丰富的含义便像电火
花似的发射出来。当然，一个镜头即使不与其
他镜头相组合，它也可以有它自己的意义。在
一个孤立的镜头里，笑就是笑，不过，笑的是
什么，引起笑的原因是什么，笑的效果和笑的
戏剧意义又是什么，这一切问题，只有从前后
组合联系来看，才能得到解答。”
前苏联艺术家库里肖夫和普多夫金曾把下列5个
场面加以连接：
A.一个青年男子从左向右走来。
B.一个青年女子从右向左走来。
C.他们遇见了，握手。青年男子指点着。
D.一幢有宽阔台阶的白色大建筑物。
E.两人走上台阶。
蒙太奇的类型
• 按功能分：
– 叙事蒙太奇、表现蒙太奇、修饰蒙太奇
• 按形式分：
– 连接蒙太奇、转换蒙太奇
– 平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇
特写一
宋薇的手从大信封中掏出几张照片，她的脸色
南京总统府
特写
飞速燃烧的火药线
蒋介石迫于形势、离开总统府。
特写
顿时变得忧伤、郁闷。
西柏坡，党中央
军民联欢，庆祝胜利
特写 • 叙事蒙太奇
英国人紧张的脸
特写一
所在地 宋薇的手从一个红旧皮夹子中取出一张她与罗
特写 • 以交代情节、展示事件为主要目的，
飞速燃烧的火药线
近景
群当年合拍的照片，(拉摇)这是她的卧室。宋
南京，黄埔路蒋
张群向军政要员宣读蒋介石引退文
按照事件发展的时间流程、逻辑顺序、
薇在梳妆台前看着照片。(宋薇画外音)“50年
介石官邸因果关系来分切和组合镜头、场面和
告。
全景
族长紧张地叫
代……”
段落，表现连贯的剧情。
西柏坡
中央领导人聚在一起，一边慰问朱
特写
火药线在英国人旁边燃烧
特写
明媚的阳光照耀下的古城堡，年轻的罗群和年
连续式蒙太奇、平行式蒙太奇
老总，一边展望全国胜利形势。
轻的宋薇紧依在一起，充满着青春、幸福。(宋
全景
格桑准备再抛出水袋灭火
交叉式蒙太奇、颠倒式蒙太奇
北平，中南海，
博作义正为作战一筹莫展。
薇画外音)“我还是革命队伍里的小鬼，被保送
傅作义总部
特写
英国人大叫
进了学校。”
西柏坡 当年的天云山，考察队走在天云山上。宋薇和
周恩来向毛主席汇报邀请知名人士
全景
格桑又抛出水袋灭火
回国一事，机要员前来汇报前线指
冯晴岚也在队伍里头。(宋薇画外音)“1956年春
特写
英国人大叫，火药线熄灭
挥部战报。
天，我毕业了，参加了天云山考察队伍……”
4.影视的旋律——节奏
• 音乐家将“交替出现的有规律的强
弱，长短的乐符现象”叫节奏。
• 美术家认为节奏体现在形象的排列
组织的动势上。
• 诗歌的节奏靠内容的一张一弛和字
句的平仄，押韵来体现。
影视是运动的艺术，节奏以镜
头运动为基础。长镜头，有控制地
快慢交错，创造出适中的节奏；短
镜头，快速剪辑，超越现实生活地
压缩时间和空间，可以形成快节奏。
通过镜头长度的变化，用节奏加强
戏剧冲突。
二、影视剧本写作
1.影视剧本涵义
一是指供制片人审阅的“故事梗概”
二是指剧作者创作的文学剧本
三是指导演拍摄时使用的工作台本，也就是分镜
头剧本
造型性
视听性
运动性
综合性
他(方鸿渐）找话出跟
她讲，问她（唐晓芙）进的
什么系。苏小姐不许她说，
说：“让他猜。”
方鸿渐猜文学不对，教育也不对，猜化学
物理全不对，应用张吉民先生的话道：
“Search me！难道读的是数学？那太利害了！”
唐小姐说出来，原来极平常的是政治系。
方鸿渐、唐晓芙走来。
方鸿渐问：“唐小姐，你在大学念什么
系?”
“你猜?”
“文学系?教育系?”方鸿渐猜道。
唐晓笑笑道：“不是。”
“化学、物理系?”
唐晓笑仍摇头：“不对!”
方鸿渐：“哎哟，你太厉害了，你难道是
数学系?”
“我是政治系!”唐晓芙说出来了。
直观而具象，具备自觉的银幕和屏幕
意识，在写作中尽可能避免说明性、
陈述性、概括性、比喻性的文字
两副赤裸的肩膀一点一点地显现出来(A) 。我们能看到
的
只有这两对肩膀拥抱在一起——头部和臀部都在画外
(B )，
上面好像布满了灰尘、雨水、露珠或汗水，随便什么都可
以(C)，主要的是让我们感到这些露珠或汗水都是被飘向
远
方、逐渐消散的“蘑菇云”污染过的，既使人感到新鲜，
又充满情欲(D)。 两对肩膀肤色不同，一对黝黑，一对白
皙.
(E)弗斯科的音乐伴随着这种几乎令人窒息的拥抱(F)。两
个
人的手也截然不同。女人的手放在肤色较黑的肩膀上。
“放”这个字也许不大恰当，“抓”可能更确切些(G )
《广岛之恋》
A：对摄影技巧处理的要求
B：对画面构图的要求
C：对画面造型的要求
D：对导演的提示
E：对色彩的要求
F：对音乐的要求
G：对演员的提示
• 粮食学校
两人开始勤奋地工作。
• 潘国栋当兵时， 自修过房屋设计，每天早出晚归，
在基建科里画图纸，在校内测地形，建设着这个光
秃秃的学校。
• 叶慧兰在体育组负责一些体育用品的借出与收回。
• 住房极差。
• 一排平房中的一个小间， 武汉每年6月是梅雨季节，
房里总是水漫金山，可夫妻二人总是苦中有乐。
• 日子一天天过去，终于迎来了一个小生命。
• 办公室里(夜 内)
台灯下，潘国栋正伏案画着图纸。
体育馆内(日 内)
叶慧兰从学生手里接过一网兜足球，放进筐里。
山坡上(日 外)
潘国栋与同事们边看着图纸，边指点着。
家属区(日 外)
低矮的平房前，叶慧兰把桶放在水龙头下面，拧开
龙头，水哗哗流下来。叶慧兰挺起腰， 用手锤打着腰
部， 另一只手抚摸着自己的腹部。
潘国栋走过来， 见叶慧兰正弯腰提水，忙走过去，
对她笑了笑，提起水桶，往屋里走着。
叶慧兰看着潘国栋的背影，微笑着， 手不由自主地
放在腹部上。
屋里(日 外)
潘国栋扶看叶慧兰走到床边，让她躺下去。
叶慧兰用手抚摸着腹部。《》
• 潘国栋俯下身去，耳朵贴在叶慧兰的身上， 细心听
着，起身看着叶慧兰，微笑。
叶慧兰甜蜜地微笑。
医院(日 外)
产房外，潘国栋来回走着， 不时往产房里瞅着。
产房里传来了婴儿哇哇的哭叫声。
屋里(日 内)
孩子哇哇的哭叫声。
潘国栋抱着孩子， 不停地摇晃着， 用乎拍打着孩子的
屁股。
叶慧兰坐在床上，看着潘国栋那笨拙的样子，微笑
着，伸出乎去，示意潘国栋把孩子给她。
潘国栋把孩子递过去，叶慧兰接过，轻轻拍打着，
孩子停止哭声。
叶慧兰给孩子喂奶。
潘国栋站在一旁看着，挠着后脑勺，无奈地笑着。
叶慧兰抬头冲他微笑。
2.影视剧本的分类
喜剧片
爱情片
动画片
电视小品与短剧
电视单本剧
电视连续剧
电视系列剧
动作片
战争片
科幻片
恐怖片
故事片
灾难片
3 .影视剧本的构成要素
人
物
故事
情节
外貌描写
动作描写
人物描写
语言描写
心理描写
环境
结构
黄昏时分，海水呈暗褐色，海面变得有些
黯淡。浪涛不高，也不猛。但却在朦胧水汽的
笼盖下，一刻不息地汹涌、鼓荡。都说大海胸
怀宽阔，能容得下人间一切不平；那么，像这
般不停地汹涌激荡，难以平静， 岂不也是胸中
有块垒难消，在永恒的骚动中发泄那无穷的积
愤吗!
轮船甲板上，静悄悄的。好不容易摆
脱了一群俗人纠缠的少年和尚手抚船舷，
静观默思。刚才，那种狂放不羁、气雄一
世的气概一扫而净，代之以严肃庄重的神
情。他凭栏独立，远眺海天，清癯白净的
脸庞表现出一副孤傲倔强的模样，但在这
背后，又分明似埋着一腔难以言说的隐痛。
一双大眼睛冷凝幽深、顾盼天地，时时流
露出一种嘲弄人生世界的敌意。
大 海(黄昏 外景)
一艘客轮静静行在海面上。
海水黯淡，海面上笼罩着朦胧的水汽。
随着客轮的移动，海面也在晃动。
客轮上(黄昏 外景)
静静的甲板工， 一个身穿装裟的少年和尚凭栏而
立，手扶着船舷，远眺着海天。
暗褐色的大海，浪涛在滚动。
少年和尚冷傲的脸色，嘴角挂着冰冷的笑意，那
双 冷凝幽深的眼睛却似含着难以言说的隐痛。
黑色的大海，波涛翻滚。
少年和尚忧郁的眼睛。
天色已经很晚，念雨和老简在路上走着，
“谢谢你送我去医院，听说……你还爬了树?”老
简笑了：“情势所迫嘛!”“真没想到，你还会爬
树。”老简很诧异：“你没见过?”念雨摇了摇头。
“好，你等一下。”说着，老简看准了路边的一棵
树，利落地爬了上去。
“其实，我是在农村长大的，脑子里就少了
很多风花雪月的东西。可是念雨，我知道精神生
活和现实的区 别。我不希望总看到你一副雨打
的样子。我知道，该爬树的时候就不能手软。”.
趁着夜色，老简吻了念雨。
树底下，老简和念雨手牵着手，相互
对视着。
月光朦胧， 几声蝉儿的鸣叫打破了四
周的沉寂。
念雨微仰着头， 闪亮的眼睛充满着渴
望。
老简低着头，看着念雨。
两人的脸越靠越近，终于凑在一起。
树梢上，悬挂着一轮圆月。
3 .影视剧本的构成要素
人物
故事
情节
外貌描写
动作描写
人物描写
语言描写
心理描写
环境
结构
动作描写
非戏剧性动作描写
动作描写
指影视剧作中未经过提炼加工的日常性动作。
戏剧性动作描写
指经过刻意的艺术设置，能引起戏剧冲突或
展现人物内心冲突的动作。
动作描写
［许三多在三班宿舍前掏钥匙开门，脖子被人从后勒
住，许三多用脚勾住身后人的一只脚，猛坐了下去。
［那人闪开了，许三多也在暗淡的暮色下拉开了灯绳。
［一个服色和他完全不一样的军人，三十往上，军衔
中校，是老Ａ的袁朗。
许三多（敬礼）报告！
［袁朗看着他，眼神有些淘气。
戏剧性动作
［袁朗不再玩笑，拍拍他的肩。
袁 朗：开门。请我喝口茶。
许三多（正开门又愣住）啊？……我去买茶叶。
袁 朗（又拍拍他）开门。请我喝开水。
非戏剧性动作
动作描写
动作一致性原则:
1人物动作要与人物性格一致
2人物动作要与某一目的一致
3人物动作设计要与作品的氛围情
绪一致
动作描写
５１．七连宿舍—操场
内／日
［许三多在扫地，转成士官对他来说并没太大区别，
一样是看守、维护、打扫，和以前一样。
［扫帚从地上划过，轨迹没有重复，也没有错漏，
许三多安静地做着这繁琐的事情。
费尽力气才争来继续在七连扫
地的权利，以前最难
忍受的孤独也就变成了平静。
它不再是落在头上的
命，是挣来的，值得珍惜。
＿＿＿许三多
［话音未落，草丛中已经响了几个点射，离了
枪响处几百米外的几个靶子爆掉。四条人影从
草丛里腾了出来，并不见得紧迫，但速度和姿势上
都有
种压人的感觉，那和刚才的竞赛完全是两回事。
［ 奔跑中又有人开枪，远在另一端的靶子爆掉。
甘小宁（大不忿）得跑到射击位置再开枪呀，
这违规！
伍六一：人又不参赛！再说这距离换你打得中？
还行进间射击！
［一个人在跨越伍六一摔倒的障碍时居然凌空
开枪，
打掉一个靶子。
伍六一：瞧他们动作，完全是战场意识。
［他们说话的时候那四人正在翻越障碍墙，两
人先托上去两人，
那两人在墙上警戒，干掉几个靶子，后两人再翻
越，落地同时
又有几个靶子被打爆，这时墙上两人才落地。
［许三多一直紧盯着其中的一个身影，当那个
身影在翻越障碍
网时居然倒挂金钟一枪中的时，周围的掌声已经
沸腾了。
动作描写
《巴黎一妇人》：
一个男人的妻子因他啫酒而离开。他背
对着摄影机，望着妻子的照片，肩膀上下抽动。
在伤心地啜泣？
事实上，他正在摇动一瓶香槟酒。
动作的表现方法：
桥上，一长队军用汽车亮着车灯，轰轰
隆隆地向桥头驶来。
玛拉转过头去，望着驶来的军用卡车。
车队从远处驶近。
玛拉迎着车队走去。
车队在行驶，黄色车灯在浓雾中闪烁。
玛拉继续迎着车队走。
车队飞速行进。
玛拉迎面走去。
车队轰鸣，越来越近。
动作的表现方法：
玛拉迎着车队走，越来越近。
玛拉宁静地向前移动，汽车灯光在她脸上照
耀。
玛拉的脸。平静无表情的眼神。
巨大的煞车闸轮声，金属相磨的尖厉声。
车嘎然停止，人声惊呼。
一人们从四面八方向有红十字标记的卡车拥
去，顿时
围成一个几层人重叠的圈子。(镜头推进 >
人群纷乱的脚。
地上．散乱的小手提包，一只象牙雕刻的
“吉祥符”。
动作描写
甘小宁（大不忿）得跑到射击位置再
开枪呀，这违规！
伍六一：人又不参赛！再说这距离换
你打得中？还行进间射击！
伍六一：瞧他们动作，完全是战场意
识。
光影、色彩、构图、镜头剪辑、语言等
都可以表现人物动作
语言描写
独白
人物在画面中对内心活动的自我表达
语言描写
旁白
以画外音形式出现的解说性语言
对话
两个或两个以上角色之间用于交流的话语
8．薛绍墓 日/外
太平焚香下跪，泪流满面。
太平：薛绍，今天不是你的祭日，也不是你的生日，今天什
么日子都不是，我只是想你了！…你在做什么？是在和慧娘同歌
（长相守）？打扰你们了，我很寂寞，受不了身边没有你的日子，
如今我已不再是那个娇憨任性的女孩子，不再会为一张打动人心
的面孔而倾其所有。我不知这是好事，还是坏事，但我却真切地
怀念初见你时的感觉，就像怀念我曾经拥有的一笔精彩的财
富……我们在一起的日子是痛苦的，但却是优美的。你教会了我
独 感情，忠诚。我现在全部的期望就在来世。…我做了个梦，梦见
白 我们来世又一次相遇，还是那样戴着面具，但这次是你追求我，
是你找到我父母向我求婚。我们在大明宫里拥抱，你的手臂是那
么有力，眼睛是那么热情…请转告父母大人，我没能力保全他们
的生命。我请求他们在天之灵诅咒我；诅咒我这个只能用权力客
人而无法救人的公主，我的愧疚和悔恨将终身伴随着我，直到同
对你的记忆融为一体……叶儿很好，你放心吧，也转告慧娘，我
会细心爱护他，补偿我们一家对你们欠下的感情的债务。
武则天不知何时出现在太平身后，默默观望着女儿的背影。
武则天：薛绍是个好人。
对
白
太平：
武则天：所以我把你嫁给他，我从第一次见到他就知道这是一
个可以把我女儿终身托付给他的男人。我当时真管你高兴，甚至有
点儿羡慕你。薛绍从什么地方看都是一个完美的男人。…我只是错
误地认为随着时间的流逝，他的创伤会平复，你们终将会有一个完
美而幸福的生活。
太平不信任地缄口不言。
武则天：你就不打算和我讲话吗，太平？
太平：母亲想听什么？
武则天：……这一切错误的根源在于我们三个都把自己心中的
爱情做到了极致，所以在爱的同时又伤害着第三者。我爱你的极致
是把你不顾一切地嫁给他，所以……伤害了他。而他爱慧娘爱到极
致，甚至以死相报，又伤害了你……
太平：可我谁也没有伤害！
武则天：你现在就正伤害着我…太平，作为女人，守望爱情是
艰苦而绝望的，我也曾经伴着感业寺漫漫长夜艰难地等待你的父亲。
我理解你此刻的心情！然而女人最可怕的弱点是过于急切地承担责
任。你对薛绍的诚挚爱情连神明都会感动，却惟独感动木了他……
你不能这样做女人，更不能被男人的道德操纵，不能成为他们用以
完善自己德行的工具，这往往比服从他们的命令更可怕。……太平，
过去的就让它过去，要学会遗忘……
对
白
旁
白
太平缓缓起身，向母亲转过头去。
太平：母亲，您有您做女人的方式，我有我的，我
从来也没想变成一个像您那样的女人……我可以走了吗？
武则天望着擦身而过的太平。
武则天：你当然可以自由地选择如何做人，我的一
切建议也只是不想让你再遭受痛苦……我听说你最近总
和武攸嗣在一起
太平：（警觉地回头）母亲，您又在过问我的生活！
太平说完拂袖而去。
武则天望着太平远去的身影，一脸惆怅。
不论什么原因，同自己的母亲斗争是疼痛的，但我
必须选择对抗！因为她自始至终还在倚仗权力推卸责任。
我要向她最终证明，母亲霸道的爱情是她自己苦痛的起
源。我知道天下只有我能从心灵上彻底击败她。
港台剧常用语：
1.你可以不说,但你所说的话将会作为呈堂证供.(警匪剧)
2.对不起,我们已经尽力了.(医务人员常说的)
3.这次没事,多亏祖先的保佑,XXX快来上柱香.(拜佛还愿时)
4.我一直把你当妹妹.(男生拒绝一个痴缠自己的女生的借口)
5.你好坏;你好肉麻，或你在说什么！(男主角表白时, 女生常说的)
6.死三八,你不要命啦(女主角失魂落魄冲出马路, 司机常骂的)
7.我们只是普通朋友
8.你听我解释,事情不是你想象的那样
9.你不说我就当你答应了
10.我们不可能的
11.你就帮我这次好不好
12.最重要的是你开心
语言描写
符合人物的身分和性格逻辑，具有个性色彩；
符合人物关系和规定情境；
具有动作性；
精炼、简明、生动，蕴含丰富的潜台词；
做到生活化、口语化。
袁 朗：如果通过了，你愿意离开这，去一个完全陌生的地
方吗？
－别发呆，士兵，我们不会强令要人，我的部下也都是真爱
这个行业的人。
许三多：……我不知道。
袁 朗：这里有些东西，进了你的心里。你怕到了别的环境，
它们也就没了？
［许三多过了一会才点头。
袁 朗：贵庚哪？
许三多：……二十二。
袁 朗：不是守候一生的年岁嘛。二十二应该是跑着跳着，
论追求就两字，新鲜。
许三多：我…其实是怕…骨子里是笨人，每次换
个环境象死一次一样…真的。
袁 朗：明白了。（他又看看周围）你一个人住
这，是不是怕…鬼？
许三多：哈？！
袁 朗：对。（他甚至张牙舞爪了一下）鬼呀。
许三多：…世界上没那个东西的。
袁 朗：奇了怪了。这个鬼和你怕的东西，不都
是想出来自己吓自己的东西吗？
［许三多傻在那，而袁朗找到自己的帽子，扣在
头上。
袁 朗：特种兵和步兵有什么区别？
袁 朗：成才？
成 才：没区别。
袁 朗：继续。
成 才：飞机最后会被击落，战舰最后会
被打沉，一场真正惨烈的战争，
所谓的高尖端武器都会很快耗尽，战争最
后还是人对人的战争。特种兵
和步兵都是靠人的基本在对抗复杂和残酷，
特种兵和步兵都是没有最后
的兵种，因为都是到了最后还在坚持的人。
袁 朗：你很知道我要听什么的。
成 才：是的。这也只是七连最根本
的生存逻辑，在我们连因战术思维陈
旧
而改之前，我们用这个自勉…改编之
后，散到各处的每个人，用这个坚持。
袁 朗（眼里明显地闪动着揶揄）你
现在又是七连的人了？
成 才：不是的。我只是草原上跑失
了的一个兵。我跑失了我的队列。
潜台词是指台词中所包含的或未能由台词
完全表达出来的言外之意。
A、陈毅进齐仰之的屋子后打量房间，说：“齐先生就住这里？”
潜台词是： 齐先生您是个海内外知名的化学家，怎么住
在这么破旧的房子里，这与您的身份不相符合呀！
B、齐（看表）说：“还有两分半钟了。”
潜台词是：要讲就快讲，否则时间一到就不跟你讲了。
罗切斯特：你在这儿已经住惯了？
单纯的
简：我在这儿很快活！
罗切斯特：你舍得离开这儿吗？
诧异的
简：离开这儿？
罗切斯特：结婚以后我不住这儿
了！
简：当然！阿黛可以上学，我可
以另找个事儿。……我要进去了！
矛盾的
我冷！
罗切斯特：简！
简：让我走吧！
罗切斯特：等等！
痛苦的
简：让我走！
罗切斯特：简~~。
简：你为什么要跟我讲这些？她跟你与我
无关！你以为我穷，不好看，就没有感情
吗？我也会的！如果上帝赋予我财富和美
貌，我一定要使你难于离开我，就象现在
我难于离开你。上帝没有这样！我们的精
神是同等的，就如同你跟我经过坟墓将同
样地站在上帝面前。
愤怒的
心理描写
调动声画语言的表达手段
心理活动
外化
视听因素
运用解说或者旁白
通过动作或表情表现
通过内心独白、书信、对话等方式直抒胸臆
运用梦境、幻觉、回忆等来表现心理活动
心理描写
尼洛夫娜坐在丈夫的棺
材前陷入令人窒息的悲
哀，没有流一滴泪，只
是木然地静坐在那里。
普多夫金《母亲》
在脸部镜头之后接入了一个特
写镜头：水从悬壶洗手器中慢
慢地滴下来，一滴又一滴。
心理描写
《
人
鬼
情
》
剧
照
《人鬼情》
运用“戏中戏” 手法，
用钟馗的唱段恰到好处
地烘托剧中女主角秋芸
的心情。
我们曾如此相爱
她走进街边的自动照相亭照相。
当那两个青年人最终到照相亭
找她的时候，却发现她已经不
在。就当二人也要离开的时候，
自动照相机发出了“喀、喀”的
声音，一联四张照片从机器里
边逐一地被“吐”了出来，上面
都是那个女孩儿：第一张是她
不太痛苦的脸，甚至还挂着笑
容；第二张上的她就出现了愁
容；第三张已经是痛苦的表情
了；而第四张竟是她捂住脸痛
哭的照片 。
故事
情节
故事是情节的大框架、总轮廓，
情节是故事的具体体现、细致的发展变化过程。
福斯特： “国王死了，然后王后也死了”
“国王死了，不久王后也伤心而死”
好莱坞剧作的情节模式
两条故事线：
其一是工作、战争、某个任务或意
志、某种人际
关系，某个迫在眉睫的灾难；
其二是男人与女人的罗曼史。
一个剧本由三大段组成：
第一段“开端”确实主要人物的目标、要实现目标
要克服什么
障碍。这一段一般占电影开头的十分钟时间。
第二段“冲突”，这一段基本上由整个影片的两个
四分之一构
成，这部分要使冲突越来越激烈，险象环生，令观
众欲罢能。
第三段紧接在“发现”、“突转”之后，是高潮与
结局，高潮的
要求是惊天动地、惊心动魄，结局必须是苦尽甘来。
1.听到噩耗，手中的碗一定会掉到地上碎掉。
2.遭遇突变，伤心难过时冲到外面，天气一定
是打雷下暴雨。
3.掉到悬崖底下一定死不了，因此，跳海跳崖
是百试不爽的逃生法。
4.直觉一般总是对的，不祥的预感总是应验的
特别准，算命先生的话一般也挺准。
5.临死前的话一定要说完。
6.不敲门闯进去一般会遇到两件事，上吊和洗
澡。
7.女主角或男主角一般在一部电视剧中至少洗
一次澡。
8.女扮男装被识破一般有以下四种方式：帽子
被打掉，掉进水中碰到胸部，换衣服被看到。
9.好人躲进府中，任坏人怎么搜一般都搜
不到。
10.一般坏蛋boss第一次都死不透，总要
垂死挣扎一下，非要再被砍一刀再死。
11.大战之前一般都有意中人赠送护身符。
12.夺刀（包括剪刀）的结果一般是一个
人被划伤。
13.电视剧中新出现一个配角，一般下面
发生的事情（和案件）就和他有关。
14.逃跑的时候，要不就是逃到悬崖；要
不就是逃到开阔地，然后周围突然杀出
大批人马。
15.太师一般都是坏蛋头子，不管他姓什
么。
16.对一句重要的话常常一下没反应过来，之后
又重读一遍，这才大为惊讶。
17.挡在男女主角之间的第三者的下场一般都是
死。
18.久别重逢的关键时刻，电话、呼机总是不合
时宜地响起来。
19.逃跑时，在山上走路时特别容易崴脚或者摔
跟头，之后就会说：“不要管我了，你们快
跑。”。
20.先拍镜子里面或湖面的倒影，之后转到真实
场景，是影视拍摄的常用手段。
21.世上总有两个长得一模一样的人。
22.爬山的时候总会踩到一个石头一滑。
23.心情不好，事业不顺时就头发散乱，胡子拉
揸（武侠片中，本来没有胡子的男主角这时候
就会留起胡子）。
24.人一死，镜头一转，就是一张黑白照片。
25.女人突然感到恶心只有一种可能，就是怀孕。
26 .战争片中常见场面，地平线尽头逐渐出现部
队。
27.表现时光飞逝一般有两种方法：1、用字幕说
明多少年后，2、主人公作一个动作（如骑马，
跑步），做着做着就突然长大了。
28.阻止敌人的最后一招是抱腿，而抱腿的结果
一般都是壮丽牺牲。
29.衣服湿了，烧火烤衣服或避雨一般都会产生
绯闻。
30.比武时两人对峙，一般都要按照目光、表情、
姿态的顺序仔细描述一番。
31.女主角伤心的时候，跑呀跑，最后一定是抱
着一棵树开始哭。
32.坏人偷偷向主角开枪，一定有一个人大叫“小
心”替主角挡枪。
33.一旦失去工作，又急着要钱，就去（或扬言
要去）码头扛麻包。
34.坏人将好人压倒在身下，一般都会双手举刀
高举过头来作致命一击，不过一般此时黄雀在
后，最后死的还是坏人。
35.武林最厉害、最有名的武功一定是一门邪功。
36.生气的时候会随手拿起附近的东西砸在地上
撒气，因此在主人生气时上茶，那茶碗一定会
被砸碎。
37.羞辱别人总是让对方钻过自己胯下。
38.敌众我寡时，总会有人自愿殿后，最后壮烈
战死。
39.武侠片发生的门派一般都是武林第一大派，
其掌门是武林盟主。
40.为了表现一方武器占优，总要让另一方被砍
出几条伤口。
41.“放长线，钓大鱼”是最常用的伎俩。
42.闭关练功的时候一般会出事。
43.坏人发的毒誓一定会应验。
44.一旦放别人走，就说：“你走，走的远远的，
我以后不想再看见你。”
45.夫妻一齐死去总要把手握在一起。
46.一开始就喜欢的后来会变成爱恨交加，一开
始不太喜欢的反而有可能终成眷属。
47.骨灰一定洒入大海。
48.即使在古代，也特别讲究一夫一妻（男主角
一般只会在诸多红颜之间选择一个）。
49.被人骂急了都是一个大嘴巴扇过去，而被打
的人一般会嘴角流血。。
50.权倾朝野的权臣，不论是太监还是王爷，称
号都是九千岁。
51.古代女主角死了，一般都放到一条船上，上
面铺满花。
52.古代男主角的随身书童肯定会与女主角的贴
身丫鬟对上眼。
53.抓个人质是逃跑的最好办法。
54.凡是不知该说不该说的话肯定是要
说出来的。
55.当被问道“想听真话还是假话”，所
有人都会选择听真话。
56.电视剧中有钓鱼的镜头，一般都是
两个人在谈话，但谈话结束时肯定会
钓上一条鱼。
57.头撞到墙上一般都有个钉子，很多
人就是因为这个莫名其妙的死了。
58.打电话时因为犹豫半天不说话，对
方也不挂。
59.丧失记忆的人最终一定会苏醒，但
他选择的不是原来的生活，而是丧失
记忆后的生活。
60.所谓最后一次，以后洗手不干，一
定会出事。
苦柚
人 物
伯父——五、六十岁的华侨，待人十分和蔼。
女孩——卖柚子的高中女生，纯真善良。
(幕启前，一阵阵卖柚子人的吆喝声：
「买柚子，好甜的柚子」、
「先尝后买，不甜不要钱」……)
(幕启，街道一旁摆着一箩筐柚子，一个卖柚子的小女孩
坐在小竹凳上，红红的脸蛋上印着两个浅浅的酒涡，身
上穿着国中制服。她安静地坐在那里，一双美丽的大眼
睛出神地盯着打开的书，全神贯注地看着，几乎忘了自
己是卖柚子的。)
(伯父走到卖柚子的小女孩摊前，见小女孩并没发觉他。)
苦柚
伯父：(和蔼的)多少钱一个……
(见小女孩没听见，便用稍大的声音叫了一声)
小妹妹，柚子多少钱一个？
女孩：(急忙丢下手里的书，站起来)二十块钱……
伯父：这么便宜！你为什么在这里看书啊？
女孩：今天是星期天，我帮妈妈卖柚子，一面温习功课，
就快考试了。
伯父：你长得这么可爱，又懂事，当我的孙女好不好？我
带你出国去玩。
女孩：(十分疑惑地瞪大眼睛看着老人)我？……(继而摇
摇头)我要帮我妈妈卖柚子。
伯父：你不想去旅行吗？我从很远的地方来喔！
女孩：美国吗？
苦柚
伯父：(脸上露出满意的微笑)甜吗？
女孩：(害羞地摇摇头)有点儿苦……
伯父：(有些激动的)好，我买十个！
女孩：十个？(睁大眼睛望着老人，彷
佛没有听清他的话)
伯父：是十个！
女孩：你要带到外国去吗？
伯父：是啊！
女孩：(诚挚的)老爷爷，您先买一个
吃吃看再说吧。
伯父：(奇怪的)为什么？
女孩：这种柚子不大好吃，很苦，大
家都不喜欢……
伯父：(感动地笑了笑)呵……
苦柚
伯父：不是，我住在智利。你学过地理
吧，南美洲的智利，在太平洋彼
岸，离这儿有一万多公里呢！好
不好？我带你去。
女孩：我不认识你……(很有志气的)我
以后长大了可以自己去。
伯父：(笑了笑)为什么你的柚
子这么便宜？
女孩：这些柚子是我们家树上
采的，卖便宜点儿。
伯父：这是什么柚子？
女孩：这叫棉花柚，看起来很
大，其实里面的肉不多。
苦柚
女孩：(劝说着)老爷爷，您从国外回
来，如果想把家乡的柚子带到
外国去，应该买好的、甜的……
伯父：你说得很对，孩子，凭着你这
颗善良的心、诚实的心，苦柚
子也会变甜的。
女孩：(腼腆地笑了)嗨嗨。
伯父：(更加激动的)这些柚子，我全
买下！
(伯父说着便把旅行袋打开，卖
柚子的小女孩帮着把一箩筐柚子
装了进去)
(伯父先付了买柚子的钱又拿出
一张崭新的一千元钞票塞到小女
孩手里)
苦柚
伯父：这一千元是我给你的，祝你幸
福，好孩子！
(卖柚子的小女孩拿着那张崭新
的千元钞票愣了愣，突然，将一
千元钞票塞回伯父手中，提起空
箩筐，转身飞快地跑了)
(伯父望着远去的小女孩，点着
头啧啧称赞地笑着)
伯父：(对观众意味深长地赞叹)
在这个世界上，金钱可以买到
山珍海味，可以买到金银珠
宝，就是买不到高尚的人格啊！
(灯暗)
(幕落)
THANK YOU
谢谢