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中
國
山
藝
水 術
畫 精
神
什麼是山水畫？
＊描繪山川自然景色為主體的繪畫
＊不重工緻而重寫意
＊藝術表現上講究經營位置和表達意境。
＊使作品體現「天人合一」、「情景交融」
之境界。
山水畫的演變
• 在魏、晉、六朝、逐漸發展
人物畫主導，風景作陪襯
• 至隋、唐、已有不少獨立的山水畫製作
最早獨立的山水畫是隋朝，
展子虔的《游春圖》
• 五代、北宋而益趨成熟
提出不同的畫風、設計等。
展子虔的《游春圖》
如何欣賞山水畫？
• 朝代簡介
• 畫法欣賞
• 畫家背景
唐宋
＊唐代著名詩人王維則提出了山水畫意境
的一個準則－「畫中有詩」。
＊開啟宋代董源等人的水墨風格，
成為「南宗」之祖。
＊宋代多以訪友、尋幽、游樂為題材
＊范寬所畫雪景、寒林、行旅諸圖，創造
了中國山水畫永恆的主題。
明朝
• 明代為中國山水畫最為鼎盛的時期。
• 畫派林立，如「浙派」、「吳門派」、「華
亭派」等等
• 而以文徵明、唐寅代表的「吳門派」，
用筆多細長挺秀、清麗典雅書卷氣濃。
• 以董其昌為首的華亭派，墨色清淡，
更提出「南北宋」學說。
唐寅《山路松聲圖》
董源《龍宿郊民圖》
從畫法看山水畫
• 山水畫的技法包括：
「勾」出山石的輪廓，
「皴」法畫出山石明暗向背，
用淡墨渲「染」，
用濃墨「點」出石上青苔或遠山的樹木。
• 歐陽修：「古畫畫意不畫形。」
• 山水畫並非畫家具體地描寫某一處的山水風光，
而是畫家心中的感受或是主觀地所創造的一片境
界。
點景畫法
(一) 畫出它的特點
(二) 只畫邊緣輪廓線
(三) 透視感覺舒服
(四) 要畫的平正穩重，不歪不斜
(五) 畫面上的建築物不宜全露，要借助
樹林、 山坡、雲霧等部份遮掩，
有隱有現
明朝 吳偉業《 幽谷猿聲圖》
不歪不斜，
部份被遮掩
宋朝 夏圭《雪堂客話圖 》
點苔畫法
• 點苔用筆要輕靈，古人形容為「蜻蜓點水」。
• 在紙上輕輕一啄，迅速提起。
• 用墨要富於變化，密集的地方要濃濃淡淡。
• 點於近處是表現山石的苔癬，加強空間感。
• 點於隙處是表示雜草和山間溪畔的灌木。
• 點於遠處，是表現遠山的雜樹 。
蔣世衛《溪山積雪圖》
范寬《雪景寒林圖》
遠山的雜樹
筆墨有濃有淡
雜草
皴法畫法
• 皴法分為：雨點皴、卷雲皴、
披麻皴、斧頭皴。
• 皴即是用筆中鋒，行筆鬆靈，以長
短、疏密、輕重、曲直﹑濃淡不同
的線條，表現不同山石的質地 ，用
墨由淡到濃，層層積聚。
宋代 李唐《萬壑忪風》
斧頭皴畫出來的石頭，
看起來非常堅硬結實，
彷彿用斧頭劈出來的模
樣。
北宋 郭熙《早春圖》
卷雲皴一種形似雲頭翻
捲般的， 表現圓渾突兀的
火成岩質感 。
留白的作用
• 分開遠景和近景之間，
• 也多數是畫的中上放，為的是達
到｢極人目之曠望｣。
• 以有限觀賞無限
• 但通過這片留白的空隙，就可能
達到一處仙境。
藍瑛 《蘇堤春曉圖》 李成《寒林平野》
留白能讓讀者自己
思考當中空白的部份
中國畫與西洋畫比較
中國山水畫
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寫意
神似
畫中有情
追求超越物理常態
水墨為色，以黑白
對比
西方油畫
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寫實
形似
客觀描繪
追求視覺上的滿足
色彩富麗，捕捉細
緻
山水畫與文化精神
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表達天人合一
詩中有畫，畫中有詩
美即象徵善
中國人情感表達方法之一
被道家思想影響數千年