Transcript La Suave Melodia La Suave Melodia

La Suave Melodia
Musique instrumentale du Seicento : Canzon, Sonata, Sinfonia, …
&
ENSEMBLE
ENSEMBLE
LES TIMBRES
HARMONIA LENIS
(JAPON)
YOKO KAWAKUBO
KENICHI MIZUUCHI,
VIOLON
MYRIAM RIGNOL
VIOLE DE GAMBE
JULIEN WOLFS,
FLUTE A BEC
AKEMI MURAKAMI,
CLAVECIN & ORGUE
ORGUE & CLAVECIN
Claudio MONTEVERDI (1567-1643)
Orfeo,
Toccata,
Madrigali, Libro 7 (1619)
O come sei gentile,
Chiome d’oro : Ritornello primo, secondo & terzo
Francesco TURINI (ca.1589-1656)
Madrigali, Sonate à due, & à tre. Libro Primo (Venise, 1621), Sonata a due canti
Agostino GUERRIERI (fl. première moitié du XVIIe siècle)
Sonate di violino […] Opera Prima (Venise 1673), La Viviani, sonata a 3
Tarquinio MERULA (1594/5-1665)
Canzoni overo Sonate concertate per chiesa e camera (Venise, 1637), La Cattarina
Giovanni Paolo CIMA (ca. 1570-1630)
Concerti Ecclesiastici […] (Milan, 1610), Sonata a 3
Giovanni Martino CESARE (ca.1590-1667)
Musicali melodie (Munich, 1621), La Gioia
Andrea FALCONIERO (1585/6-1656)
Il primo libro di canzone, sinfonie, fantasie […] (Naples, 1650)
L’Eroica, Brando dicho el Melo, La Suave Melodia,
Folias echa para mi Señora Doña Tarolilla de Carallenos
- ENTRACTE Giovanni GABRIELI (1554/7-1612)
Œuvre pour clavier, Canzon II
Giovanni Battista RICCIO (fin XVIe - après 1621)
Il Secondo Libro delle divine lodi musicali (Venise, 1614), Canzon a doi soprani in echo
Giovanni GABRIELI
Canzoni et Sonate (1615), Sonata XXI con tre violini
Marco UCCELLINI (1603-1680)
Sonate, Correnti et Arie da Camera e da Chiesa […] (Venise, 1645)
Sonata seconda a violino solo detta “La Luciminia contenta”
Giovanni Battista BUONAMENTE (fin XVIe siècle-1642)
Il quarto libro de varie sonate […] per due Violini e un Basso di Viola (Venise, 1626)
Sinfonia seconda, Gagliarda quarta
Dario CASTELLO (fl. première moitié du XVIIe siècle)
Sonate Concertate In Stil Moderno […] Libro Primo (Venise, 1621), Sonata quinta
Sonate Concertate In Stil Moderno […] Libro Secondo (Venise, 1644), Sonata Duodecima
Note d’intention
Le nom de ce programme, titre d’une pièce de Falconiero, illustre bien la révolution musicale
qui eut lieu au tournant du XVIIème siècle en Italie. Dans le domaine de la musique vocale, tout
d’abord, on passe (non sans heurts !) du contrepoint parfait de ce qu’on appelle alors la Prima
prattica, dans la ligne directe des compositeurs de la fin de la Renaissance comme Palestrina (1525/61594), à la Seconda prattica, beaucoup plus libre dans le traitement des dissonances. Ces licences que
prennent les compositeurs ont pour but de renforcer l’expression du texte : c’est lui qui guide l’écriture
musicale, et non pas l’inverse (le fameux Primo le parole ...). Parallèlement, on passe d’une écriture
purement polyphonique à un style de mélodie accompagnée, permettant au chanteur un maximum de
libertés afin d’exprimer au mieux son texte.
Dans le domaine de la musique instrumentale, cette brèche ouverte dans la polyphonie vers un
style soliste ouvre la porte à l’écriture propre à chaque instrument. De nouvelles formes
spécifiquement instrumentales apparaissent, comme la Toccata, nom provenant du verbe toccare,
toucher (comme on touche un instrument à la différence du chant) ou la Sonata, du verbe sonare,
sonner (par opposition à chanter), dont on commence à spécifier l’instrumentation (sonata per il
violino, et non plus pour un instrument soprano). L’écriture polyphonique n’est pas abandonnée pour
autant, en témoignent les nombreuses canzone, fantasie et autres ricercare, où le contrepoint est la
base de la composition.
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