Transcript 視覺藝術的可見與不可見
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視覺藝術的可見與不可見
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視覺藝術的可見與不可見
• 看不見的 比 看得見的 更有深度
• 從「看得見的」影像，看到「看不見的」
文化思想。
• 閉上眼睛，繞著房間移動，能看到什麼？
P11
• 為什麼戀人的目光就是一切？
• 畫作上有什麼「不可見」的？
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視覺體驗
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影像製造者的特殊觀點也是影像紀錄的一部
分。於是，影像變成是某甲如何觀看某乙的
紀錄。P13
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影像讓我們直接看到某些人物過去某段時間
身處的那個世界，這是任何遺物或文本所無
法比擬的。影像比文字更精準，也更豐富。
P14
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影像比文字更精準，也更豐富。P14
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影像可以展現某樣東西或個人昔日的模
樣──也就是說，影像可以展現這個對
象過去如何被別人觀看。P13
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視覺藝術的可見與不可見
• 越具有想像力的作品，越容易讓我們身入其中，
分享藝術家所經驗到的那個「可見世界」。P14
• 「看著」(see )→一片風景時→我們是置身在風景
裡。P15
• 「看了」(saw)→過去的藝術品，我們置身於歷史
中。P15
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哈爾斯的玄機P16
Slide 10
看見什麼？有什麼神秘？
•
•
•
•
不帶感情的筆觸展現了極致的渾厚與力度。
冷冰冰的「藝術欣賞」。
此畫「誘惑」了什麼？
此畫作對我們產生什麼影響？
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看見什麼？有什麼神秘？
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看見什麼？有什麼神秘？
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看見什麼？有什麼神秘？
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畫作的張力
• 男女管事們凝視著哈爾斯──哈爾斯用一雙
力圖保持客觀的貧民之眼檢視著他們。
• 一齣「難以忘懷的對比」大戲。
• 哈爾斯是第一位替資本主義創造出來的新
人物與新表情進行描畫的肖像畫家。P20
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冷冰冰的肖像「誘惑」了什麼？
冷漠的肖像
若觀看過許多貴族的肖像畫，我們會發現，他們的
表情很多都是十分僵硬，不自然，甚至冷漠。他們
不微笑，他們的眼神愛理不理。為何如此？事實上
這些貴族都是高高在上的人，他們不期待自己的畫
像拿來取悅任何人。高高在上、冷漠、傲視群倫，
就是當時作畫人的傳統老調牙創作。甚至，什麼地
位的人穿什麼衣服，其臉上表情都有一套可以延用
的既定表情。
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冷冰冰的肖像「誘惑」了什麼？
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冷冰冰的肖像「誘惑」了什麼？
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冷冰冰的肖像「誘惑」了什麼？
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冷冰冰的肖像「誘惑」了什麼？
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這種冷漠也被今日許多商業攝影拿來應用，其中的人
物都面無表情，為什麼？因為廠商希望透過這種高高
在上、傲視群倫的表情告訴潛在的消費者：這些物品
或消費，是真正貴族的，因此貴族擁有它們是自然而
然的事，沒什麼好開心的。要開心的是那些苦哈哈存
錢，一心想虛榮追上貴族生活的中產階級，只要你多
買、常用這些高級品，你也會和他們一樣：視這些物
品為自然不過的事，也會變得和他們一樣不為這些物
品而欣喜若狂。試想，若我們看到dunhill皮革品廣告中
裘德洛笑嬉嬉提著旅行袋，或倚坐在桌角極呵護地撫
摸著dunhill包包，他就淪為和我們一樣了，高級皮革包
包「這是有品味人士常用、習以為常」的神話就會消
失得無影無蹤了。
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哈爾斯的玄機P16
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上網討論
•哈爾斯(1580-1666)《老人濟貧院的
男管事》與《老人濟貧院的女管
事》，欣賞心得？這兩幅畫作，對
後世的商業廣告有什麼影響？
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冷漠的臉孔－看不見什麼？
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傳統透視法的「看得見」
• 透視法讓那隻眼睛成為「可見世界」的中
心。…「可見世界」是為觀看者安排的，
就像誤以為宇宙是為上帝安排的。 P21
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印象派-莫內《日出》
印象派－可見的世界不再是為了讓人看而展現自我。相
反的，可見的世界由於不斷流動，因而變得難以捉摸。P24
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立體派-畢卡索《靜物與藤椅》
立體派－可見的世界不再是單一視角看的東西，
而是所有可能觀看角度的視覺總合。P24
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立體派的可見與不可見
畢卡索描寫西班牙內戰的作品《格爾尼卡》。
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《格爾尼卡》看不見的問題
•
•
•
•
•
•
它是在敘述關於什麼的？
你在裡頭看到什麼？
它有秩序還是零亂的？
它沒有意義還是意味深長？
若有意義，是什麼意義？
你對它的感覺如何？
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視覺藝術的可見與不可見
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視覺藝術的可見與不可見
• 看不見的 比 看得見的 更有深度
• 從「看得見的」影像，看到「看不見的」
文化思想。
• 閉上眼睛，繞著房間移動，能看到什麼？
P11
• 為什麼戀人的目光就是一切？
• 畫作上有什麼「不可見」的？
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視覺體驗
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影像製造者的特殊觀點也是影像紀錄的一部
分。於是，影像變成是某甲如何觀看某乙的
紀錄。P13
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影像讓我們直接看到某些人物過去某段時間
身處的那個世界，這是任何遺物或文本所無
法比擬的。影像比文字更精準，也更豐富。
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影像比文字更精準，也更豐富。P14
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影像可以展現某樣東西或個人昔日的模
樣──也就是說，影像可以展現這個對
象過去如何被別人觀看。P13
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視覺藝術的可見與不可見
• 越具有想像力的作品，越容易讓我們身入其中，
分享藝術家所經驗到的那個「可見世界」。P14
• 「看著」(see )→一片風景時→我們是置身在風景
裡。P15
• 「看了」(saw)→過去的藝術品，我們置身於歷史
中。P15
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哈爾斯的玄機P16
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看見什麼？有什麼神秘？
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不帶感情的筆觸展現了極致的渾厚與力度。
冷冰冰的「藝術欣賞」。
此畫「誘惑」了什麼？
此畫作對我們產生什麼影響？
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看見什麼？有什麼神秘？
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看見什麼？有什麼神秘？
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看見什麼？有什麼神秘？
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畫作的張力
• 男女管事們凝視著哈爾斯──哈爾斯用一雙
力圖保持客觀的貧民之眼檢視著他們。
• 一齣「難以忘懷的對比」大戲。
• 哈爾斯是第一位替資本主義創造出來的新
人物與新表情進行描畫的肖像畫家。P20
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冷冰冰的肖像「誘惑」了什麼？
冷漠的肖像
若觀看過許多貴族的肖像畫，我們會發現，他們的
表情很多都是十分僵硬，不自然，甚至冷漠。他們
不微笑，他們的眼神愛理不理。為何如此？事實上
這些貴族都是高高在上的人，他們不期待自己的畫
像拿來取悅任何人。高高在上、冷漠、傲視群倫，
就是當時作畫人的傳統老調牙創作。甚至，什麼地
位的人穿什麼衣服，其臉上表情都有一套可以延用
的既定表情。
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冷冰冰的肖像「誘惑」了什麼？
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冷冰冰的肖像「誘惑」了什麼？
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冷冰冰的肖像「誘惑」了什麼？
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冷冰冰的肖像「誘惑」了什麼？
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這種冷漠也被今日許多商業攝影拿來應用，其中的人
物都面無表情，為什麼？因為廠商希望透過這種高高
在上、傲視群倫的表情告訴潛在的消費者：這些物品
或消費，是真正貴族的，因此貴族擁有它們是自然而
然的事，沒什麼好開心的。要開心的是那些苦哈哈存
錢，一心想虛榮追上貴族生活的中產階級，只要你多
買、常用這些高級品，你也會和他們一樣：視這些物
品為自然不過的事，也會變得和他們一樣不為這些物
品而欣喜若狂。試想，若我們看到dunhill皮革品廣告中
裘德洛笑嬉嬉提著旅行袋，或倚坐在桌角極呵護地撫
摸著dunhill包包，他就淪為和我們一樣了，高級皮革包
包「這是有品味人士常用、習以為常」的神話就會消
失得無影無蹤了。
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哈爾斯的玄機P16
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上網討論
•哈爾斯(1580-1666)《老人濟貧院的
男管事》與《老人濟貧院的女管
事》，欣賞心得？這兩幅畫作，對
後世的商業廣告有什麼影響？
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冷漠的臉孔－看不見什麼？
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傳統透視法的「看得見」
• 透視法讓那隻眼睛成為「可見世界」的中
心。…「可見世界」是為觀看者安排的，
就像誤以為宇宙是為上帝安排的。 P21
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印象派-莫內《日出》
印象派－可見的世界不再是為了讓人看而展現自我。相
反的，可見的世界由於不斷流動，因而變得難以捉摸。P24
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立體派-畢卡索《靜物與藤椅》
立體派－可見的世界不再是單一視角看的東西，
而是所有可能觀看角度的視覺總合。P24
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立體派的可見與不可見
畢卡索描寫西班牙內戰的作品《格爾尼卡》。
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《格爾尼卡》看不見的問題
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它是在敘述關於什麼的？
你在裡頭看到什麼？
它有秩序還是零亂的？
它沒有意義還是意味深長？
若有意義，是什麼意義？
你對它的感覺如何？
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