Professor

Renato Santos

Barroco

Ora que a competir com teu cabelo outro brunhido ao sol reluz em vão e com desprezo, no relvoso chão, vê tua branca fronte o lírio branco ora que ao lábio teu, para colhê-lo se olha mais do que ao cravo temporão e ora que triunfa com desdém loução teu colo do cristal, que luz com zelo colo, cabelo, fronte, lábio ardente goza, enquanto o que foi na ora dourada ouro, lírio, cristal, cravo luzente Não só em prato ou viola cortada se torna, mas tu e isso juntamente em terra, em fumo, em sombra, em nada.

(Góngora y Argote, Luis de.

Poemas de Góngora

, São Paulo, Arte Editora, 1998)

A PROPÓSITO DO TEXTO

1. Que aspectos físicos da mulher são destacados no texto?

2. Em uma leitura atenta e criteriosa do poema, procure identificar que imagem o eu lírico faz da mulher descrita no poema.

3. Que procedimento o poeta adota ao longo da terceira estrofe do poema.

4. Retire da última estrofe do poema uma gradação.

5. Indique de que maneira essa gradação contribui para a síntese de tudo aquilo que foi dito ao longo de todo o poema.

6. De que maneira o poema de Góngora busca atingir o leitor? Justifique sua resposta com passagem do texto.

7. A partir do tema da efemeridade, recurso muito usado no Barroco, o eu lírico faz uma advertência à sua musa.

Identifique-a.

A PROPÓSITO DO TEXTO - RESOLUÇÃO

1. Que aspectos físicos da mulher são destacados no texto?

O loiro do cabelo, cujo brilho é incomparável; a brancura de sua fronte, mais bela que a do lírio; o vermelho dos lábios, mais atrativo que o cravo e o colo, que sobrepuja até o cristal.

2. Em uma leitura atenta e criteriosa do poema, procure identificar que imagem o eu lírico faz da mulher descrita no poema.

A mulher é retratada como um ser capaz de maravilhar todos os sentidos.

3. Que procedimento o poeta adota ao longo da terceira estrofe do poema.

Como nas duas primeiras estrofes, o poeta espalha os elementos que compõem a beleza de sua musa, na terceira, ele utiliza o procedimento de “recolha” desses elementos, enumerando-os.

A PROPÓSITO DO TEXTO - RESOLUÇÃO

4. Retire da última estrofe do poema uma gradação.

A gradação é “em terra, em fumo, em sombra, em nada”.

5. Indique de que maneira essa gradação contribui para a síntese de tudo aquilo que foi dito ao longo de todo o poema.

Essa gradação procura transmitir ao leitor a idéia da degradação gradual do corpo, provocada pela idade.

6. De que maneira o poema de Góngora busca atingir o leitor? Justifique sua resposta com passagem do texto.

O poeta procura atingir a sensibilidade do leitor por meio do apelo sensorial. Sobretudo no que diz respeitos aos aspectos táteis e visuais, como atestam as duas primeiras estrofes do soneto.

7. A partir do tema da efemeridade, recurso muito usado no Barroco, o eu lírico faz uma advertência à sua musa.

Identifique-a.

O soneto adverte que a beleza e a juventude são passageiras. Razão pela qual devem ser vivenciadas e aproveitadas enquanto delas se dispõe.

Barroco

Renascimento (Racionalismo) X Barroco (Sentimentalismo) Significado A origem da palavra

Barroco

tem causado muitas discussões. Dentre as várias posições, a mais aceita é a de que o termo teria se originado do vocábulo espanhol

barrueco

, vindo do português arcaico e usado pelos joalheiros, desde o século XVI, para designar um tipo de

pérola irregular

e de formação defeituosa, aliás, até hoje conhecida por essa mesma denominação.

O tempo

barroco

denomina genericamente todas as manifestações artísticas dos anos 1600 e início dos anos 1700. Além da literatura, estende-se à música, pintura, escultura e arquitetura da época.

O Barroco e a Religião

Barroco

A Reforma Protestante Foi um movimento religioso de procedência alemã/ holandesa que, no século XVI, subtraiu uma parte da cristandade européia à obediência de Roma e deu origem às igrejas protestantes.

Inicialmente, a Reforma foi obra de Martinho Lutero, cuja doutrina se espalhou pelos países do norte da Europa, onde foram constituídas poderosas Igrejas de Estado.

Barroco

A Contra-reforma Tem como elemento doutrinário o que foi defi nido no Concílio de Trento (uma grande reunião criada para assegurar a unidade de fé e a disciplina eclesiástica). A sua convocação surge no contexto da reação da Igreja Católica à divisão que se vivia na Europa do século XVI, visando à apreciação da reforma protestante.

O Concílio de Trento foi o mais longo da história da Igreja: é chamado Concílio da Contra-reforma. Emitiu numerosos decretos disciplinares, em oposição aos protestantes, e padronizou a missa da Igreja Católica, abolindo radicalmente as variações das outras divisões dissidentes.

Defi niu, de uma forma explícita e intencional, que a Arte deveria estar a serviço dos ritos da Igreja Católica.

A Arte Barroca

Igreja e Convento de São Francisco, Salvador, Bahia: considerada uma das mais ricas e espetaculares igrejas do país, tem todo o interior coberto em ouro. Sua fachada barroca é de 1723, como também os painéis de azulejos portugueses que reproduzem a lenda do nascimento de São Francisco e sua renúncia aos bens materiais.

A Arte Barroca

A Arte Barroca

IGREJA DE SÃO FRANCISCO DE ASSIS

A Igreja de São Francisco de Assis, localizada em Ouro Preto, Minas Gerais, é considerada uma das obras-primas do barroco brasileiro, além de ser uma das maiores realizações de Aleijadinho (1730-1814).

A Arte Barroca

Santuário do Senhor Bom Jesus de Matosinhos

Os Profetas de Aleijadinho

A Arte Barroca

Centro Histórico de Ouro Preto

Munumento à Tiradentes

Barroco Brasileiro

1601 - 1768 Início:1601

Prosopopéia

- poema épico de Bento Teixeira

Destacaram-se:

Gregório de Matos, Bento Teixeira, Botelho de Oliveira.

CARACTERÍSTICAS

Freqüência das antíteses e paradoxos, fugacidade do tempo e incerteza da vida.

Características:

rebuscamento, virtuosismo, ornamentação exagerada, jogo sutil de palavras e idéias, ousadia de metáforas e associações.

Cultismo ou Gongorismo:

abuso de metáforas, hipérboles e antíteses. Obsessão pela linguagem culta, jogo de palavras.

Conceptismo (Quevedo):

jogo de idéias, pesquisa e essência íntima.

Gregório de Matos - apelidado de "A Boca do Inferno". Oscilou entre o sagrado e o profano. Poeta lírico, satírico, reflexivo, filosófico, sacro, encomiástico, obsceno. Não foi poeta épico.

Barroco Português

1580 - 1756 1580:

Domínio espanhol e morte de Camões.

Destacaram-se:

Francisco Rodrigues Lobo, Sóror Violante do Céu, D. Francisco Manoel de Melo, Matias Aires, Manuel de Souza Coutinho, Sóror Mariana D'Alcoforado, Pe. Manuel Bernardes, Pe. Antonio Vieira.

Dualismo, bifrontismo.

Arte do conflito, do contraste.

Fusionismo.

(Claro x Escuro; Deus x Homem; Fé x Razão etc.

Feísmo.

Tentativa de conciliação dos contrários Gosto exuberante pelos aspectos cruéis e dolorosos da vida, o belo horrendo, o desengano, o

tempus fugit

.

Pessimismo.

Visão desencantada do homem e do mundo. Morte é preocupação constante.

Religiosidade.

Racionalização da fé, busca de argumentos racionais para obter a salvação.

Particularismo.

Valorização das coordenadas locais.

Atitude lúdica.

Textos parecem pobres de conteúdo, vazios de mensagem.O artista barroco não diz, sugere por meio de imagens: Ex.: Sangue é "o rubi do corpo".

Cultismo

ou

Gongorismo.

Rebuscamento da forma para a ornamentação estilística, para o preciosismo lingüístico, para a erudição minuciosa.

Conceptismo

ou

Quevedismo.

Jogo de idéias, argumentação sutil visando convencer pelo raciocínio.