TALLAS COLONIALES De acuerdo a su estructura las tallas se clasifican en:    Imágenes de bulto o de talla completa (las cuales eran esculpidas en madera.

Imágenes de candelero o de farol

corresponden a esculturas articuladas en las que solo la cabeza, las manos y los pies iban tallados, mientras que el cuerpo, formado por listones de madera quedaba oculto bajo las vestiduras.

Imágenes de tela encolada se realizaban a partir de armazones de madera sobre los que se modelaban la tela enyesada y encolada imitando los pliegues y caídas de los ropajes.

  Hasta el presente han sido muy pocas las tallas identificadas con sus respectivos autores. Casi la totalidad es de carácter anónimo.

Al entrar al siglo XIX la producción escultórica se mantuvo igual sin ninguna modificación en cuanto al tema y las técnicas con relación a los siglos XVII y XVIII, sin embargo a raíz de la guerra emancipadora, la escultura tradicional, los talleres, el artesano y los gremios desaparecen a consecuencia de la ruina económica

   Las técnicas artísticas procedentes de Europa, fueron usadas también por los imagineros criollos, quienes usaron el cedro, como materia prima en vez de la caoba que venia de España.

Aprendieron las técnicas para la elaboración de tallas religiosas Labraban las maderas con gubias (formones de boca arqueada) y un mazo de madera, creando las imágenes

 Realizaba el aparejo que consistía en la preparación y lijado de la superficie  cubrían la pieza con una capa de carbonato de calcio o de yeso encolado  Preparaban la madera con una arcilla rojiza denominada bol de Armenia para dorar las vestiduras con hojilla de oro.

 La hojilla de oro se adhería y pulía con una piedra de ágata  Hacían texturas y tramas golpeando suavemente diferentes punzones  Lograban efectos de brocado y damasco al pintar directamente sobre el oro y luego mediante el estofado, hacer reaparecer la hojilla de oro del fondo

    Aplicaban color de acuerdo a la iconografía de la imagen Realizaban las encarnaciones, las cuales imitaban la piel, mate o brillante Utilizaban un trozo de vejiga de carnero para frotar la pintura y darle ese acabado brillante.

Encontramos imágenes con ojos de pasta vítrea, pelucas y pestañas de cabello humano, joyas y vestimentas de tela

Inmaculada Concepción, de factura criolla        Imagen de bulto completa, realizada con tres tipos de madera caoba, cedro maderas blandas Virgen policromada del siglo XVIII Perdida de la policromía Perdida de la masa original Intervención inadecuada Ataque biológico, túneles y cavernas ocasionados por un insecto barrenador Perdida de la aureola, la corona y la luna

Estudios especiales

          Fotografías especiales con luz rasante, infrarroja, ultravioleta Tomografía, rayos X, realizados en el Centro Médico Docente la Trinidad Extracción de muestras, larvas y huevos de insectos xilófagos, termitas y comején Análisis de los pigmentos Estudio de las calidades de las maderas, estudio realizado por el Laboratorio de Anatomía de Madera de la Universidad de los Andes Estudio entomológico de los insectos, realizado por el Departamento de Entomología de la Facultad de Agronomía de Maracay

Rayos X Tomografía

Detalle de cavernas y túneles muestra de insectos

SAN PEDRO APÓSTOL Diagnostico:

 Estudio con luz natural, luz normal, luz rasante, luz ultravioleta (U.V.) y lámpara-lupa.

  Superficie con acumulación de polvo y una capa gruesa de suciedad. Perdida del soporte original en el lado derecho cabeza y detrás de la oreja, perdida del lóbulo  Base de preparación se encuentra en buen estado de adherencia con pérdidas en el cuello y alrededor de aquellas zonas donde sufrió traumas mecánicos .

SAN PEDRO APÓSTOL Procesos de restauración:

         Desinfección preventiva local a base de piretroides, a fin de prevenir la reproducción de los insectos xilófagos. Consolidación de los traumas mecánicos y realización de pruebas de tolerancia para iniciar la limpieza superficial de la obra Reconstrucción del faltante de la oreja derecha y Consolidación de la base de preparación y del color. Reintegración de faltante con pasta de resane Nivelación de la superficie nueva Consolidación de las fisuras y las craqueladuras Reintegración del color Aplicación de una capa de la capa de protección

SAN PEDRO APÓSTOL Antes del proceso Final de Proceso

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INMACULADA CONCEPCIÓN

Diagnostico Estudio con luz natural, luz normal, luz rasante, luz ultravioleta (U.V.) y lámpara lupa.

Superficie con acumulación de polvo y una capa de sucio Su estructura inestable causada por perdida del original a consecuencia de un incendio fisura en la parte superior izquierda del rostro que se inicia en la entrada del cabello, La base de preparación presentó pérdidas en la nariz, mejillas, frente, labios y barbilla y en el lado izquierdo e inferior central del cuello Perdida de la base de preparación en un 90%.

INMACULADA CONCEPCIÓN

        Desinfección preventiva local a base de piretroides, a fin de prevenir la reproducción de los insectos xilófagos. Consolidación de los traumas mecánicos y realización de pruebas de tolerancia para iniciar la limpieza superficial de la obra Consolidación de la base de preparación y del color. Reintegración de faltante con pasta de resane Nivelación de la superficie nueva Consolidación de las fisuras y la craqueladuras Reintegración del color Aplicación de una capa de la capa de protección

INMACULADA CONCEPCIÓN Antes del proceso Final de Proceso

Ecce Homo

de procedencia española, elaborado en madera estofada y policromada, con un tamaño de 57 cm. La pieza formó parte del convento de monjas carmelitas descalzas de Santa Teresa de Jesús, fundado en Caracas en 1725 y clausurado en 1874 durante el gobierno de Antonio Guzmán Blanco.

El delicado rostro, surcado por gotas de sangre que pueden apreciarse inclusive en el cuello, presenta una barba corta negra. Ojos brillantes fueron realizados en vidrio, bordeados por gruesas pestañas de pelo natural, de origen animal, todo esto enmarcado por una larga cabellera negra, cabeza inclinada hacia la derecha, de dolor producido por la corona de espinas. La pieza transmite naturalismo, destacando el trabajo de los pliegues pronunciados del ropaje, la textura de la barba y el cabello. El busto reposa en una vitrina de madera y vidrio.

Virgen de los Remedios

, iglesia de Nuestra Señora de Altagracia (Caracas)      La pieza mide aproximadamente 1.68 cm. Es una imagen de farol para ser vestida, por lo cual bajo sus ropas se encuentra un armazón de madera en forma triangular. La imagen fue restaurada hace un par de años perdiendo con ello la policromía original.

La talla procedente de la iglesia de la Santísima Trinidad, según documentos esta pieza es referida por el obispo Martí en 1772, la cual estaba acompañada por "dos ángeles de bulto de una vara de alto", hoy perdidos. La imagen del Niño Jesús sigue el prototipo de las piezas producidas en serie en los talleres de imaginería españoles desde finales del siglo XIX. Muy posiblemente se trata de una figura que sustituye a la pieza original.

Santo Niño de Atocha

   Anónimo, procede de Venezuela de la primera mitad del siglo XIX Talla en madera policromada 32 x 12,5 x 14 cm.

Se ha respetado su originalidad, la pieza presenta una restauración con materiales y técnicas adecuadas Su rostro conserva la expresión natural.

San Rafael Arcángel

    Anónimo, procede de Venezuela de finales del siglo XVIII Talla en madera estofada y policromada 100 x 48,7 cm.

Se ha respetado su originalidad, la pieza presenta una restauración con materiales y técnicas adecuadas Su rostro conserva la expresión natural y el ropaje está ricamente adornado con hojilla de oro sobre bol de Armenia con punciones, esgrafiados y lacas. Se mantienen los colores naturales sin tapar su originalidad

Arcángel San Gabriel

   Escultura colonial en madera estofada y policromada 94 cms Siglo XVIII Se observa en buen estado de conservación Imagen original, sin intervenciones

 San Juan Evangelista Se encuentra en condiciones externas de fragilidad, pérdida de la policromía, lagunas inestabilidad estructural de la pieza, intervención de amarres y puntos de sujeción equidistantes que van desde la pieza en la zona de los pies y media de la talla hasta el mesón auxiliar. La pieza se encuentra totalmente repintada con aplicación de varias capas de pintura comercial en aceite, además se observa en la parte inferior de la imagen la reacción de los diferentes materiales como son la madera, la capa intermedia de estuco y la pintura de aceite data nueva, la combinación de todos estos materiales no tienen adherencia con el soporte original, por lo que se da una reacción bioquímica, acelerando la degradación del soporte origina la talla en madera. Siendo estos activados por las condiciones de almacenaje de la pieza focos de humedad, encierro, y alta temperatura, además de la historia de la pieza como los daños ocasionados por la lluvia.

 San Juan Congo La imagen se encuentra intervenido alterando las características de la pieza original, se observa el reemplazo de las pestañas originales por la aplicación de una varilla pintada que fue aplicada desde el lagrimal sobre el parpado, la cual altera la curva normal del ojo. La pintura comercial en aceite de color melón que recubre totalmente la pieza, el tono del pelo que se observa actualmente es de color dorado metalizado. La imagen de pie descansa sobre una pequeña base original, se observa que los pies se encuentran alterados, cambiando la forma sutil por una mas rustica.

   San Juan Bautista La pieza se encuentra actualmente totalmente repintada, modificándole la encarnación de la piel además de la expresión de su hermoso rostro. Presenta las pestañas pintadas con líneas de color marrón. El pelo de varios tonos de marrón que van desde un tono claro al rojizo hasta llegar al amarillo, los cuales están recubierto con varias capas de barniz brillante.

Se observa pollina pintada que bordea su frente con líneas de diferentes tonos. Lleva una túnica de solo un hombro de color gris, blanco, en el hombro descubierto se puede distinguir una serie de manchas de color oscuro que afloran a la capa media atrapada entre la pintura superficial. Lo cual nos sugiere que los materiales aplicados entre las capas están reaccionando bioquímicamente causados además por los cambios bruscos de temperatura y humedad del ambiente.

Ntra. Sra. de Altagracia

 La pieza se encuentra totalmente repintada con pintura en aceite modificándole los colores originales la piel actualmente de color marfil, le cambiaron el color del pelo, le alteraron la expresión del rostro, según los asistentes la imagen era morena y a finales del la década del 90, se mando a restaurar y cambiaron los colores y la expresión de la virgen

Inmaculada Concepción

 la pieza se encuentra totalmente repintada con pintura en aceite modificándole los colores originales la piel y alterando la expresión de su rostro, aplicándole pintura roja en los labios y los pómulos, tanto en la imagen de la virgen como de los querubines que aparecen al pie de la talla, según comentan los asistentes le fue aplicado pintura de labios con aceite de bebe.

San José de Curiepe

 La pieza se encuentra totalmente repintada con pintura en aceite modificándole los colores originales la piel actualmente de color marfil alteraron la expresión del rostro, según los asistentes la imagen era morena y a finales del la década del 90, se mando a restaurar y cambiaron la característica original de San José

Jesús en el Huerto

 la pieza se encuentra totalmente repintado con pintura en aceite modificándole los colores originales, la expresión del rostro, eliminándole elementos originales e incorporándole vegetación. Además según comentan los asistentes le fue colocado flores y vegetación de plástico a capricho de la persona que la intervino y perdió las alas doradas que tenia la imagen antes de la intervención.