Transcript Kvällens program - Malmö Symfoniorkester

Malmö Konserthus
Malmö Konserthus
Torsdag 23 oktober 2014 kl 19.00
Torsdag 23 oktober 2014 kl 19.00
Våroffer
GÄSTSPEL
Musikhögskolans symfoniorkester
Shi-Yeon Sung, dirigent
Rebecka Elsgard, piano
Lovisa Kowalczyk, konsertmästare
VICTORIA BORISOVA OLLAS (f 1969)
The Kingdom of Silence /15 min
WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791)
Pianokonsert nr 21 C-dur K 467 /25 min
Allegro
Andante
Allegro vivace assai
PAUS
IGOR STRAVINSKY (1882-1971)
Våroffer, balettmusik i två delar för orkester /35 min
L’adoration de la terre (Tillbedjan av jorden)
Le sacrifice (Offret)
Våroffer
Kvällens blommor kommer
från Blomster Pigan
GÄSTSPEL
SHI-YEON SUNG
REBECKA ELSGARD
Dirigent
Piano
Sedan hon segrade i Sir Georg Solti International Conductors Competition 2006 har den
sydkoreanska dirigenten Shi-Yeon Sung
intagit de internationella scenerna med
briljans och säkerhet. Sung debuterade på
hemmaplan med Seoul-filharmonikerna
2007/2008 och samma spelår blev hon
assistent till James Levine vid Boston
Symphony Orchestra, ett uppdrag hon
lämnade för ett par år sedan. Shi-Yeon Sung
har även dirigerat vid Bostonsymfonikernas
Tanglewoodfestival 2008-2010 och har ett
återkommande uppdrag som dirigent för
DaimlerChryslers Sommarfestival i sydtyska
Schloss Kapfenburg i Lauchheim. Hon har
arbetat med de flesta svenska orkestrarna,
Royal Liverpool Philharmonic Orchestra,
Rotterdamfilharmonikerna, Nürnberger
Symphoniker, Berliner Sinfonie-Orchester,
Berliner Symphoniker, Orchestre National de
Radio France, Princeton Symphony Orchestra,
Los Angeles Philharmonics m fl. Debuten vid
Stockholmsoperan 2008 ledde till en återinbjudan då hon dirigerade Glucks Orfeus
och Eurydike, hon engagerades även av
Stockholmsfilharmonikerna under 2009.
För några år sedan debuterade Shi-Yeon
Sung med Malmö SymfoniOrkester, Sveriges
Radios Symfoniorkester, Göteborgs
Symfoniker, Konzerthausorchester Berlin,
Stavanger Symfoniorkester och Japans
Filharmoniska Orkester.
21-åriga Rebecka Elsgard tog sina första
pianolektioner vid 10 års ålder för kantorn i
hemorten Krokek. I samband med studierna
vid De Geer-gymnasiet i Norrköping
studerade hon för Yoriko Asahara och Mats
Jansson och vidare för Anders Peterson
i Vadstena. Nu går Rebecka på Musikhög­
skolan i Malmö för professor Hans Pålsson
och kommer att avlägga sin kandidatexamen
till våren.
Eckart Heiligers i Zürich och senare en
Mastersexamen 2001 för László Simon och
Erich Andreas vid Universität der Künste i
Berlin. Samma år inledde Sung sin utbildning
till dirigent för professor Rolf Reuter vid
Hanns Eisler Musikhögskola i Berlin och tog
sitt diplom där 2006. Hon fortsatte med fördjupade studier för professor Jorma Panula
vid Kungliga Musikhögskolan i Stockholm.
Shi-Yeon Sung debuterade som dirigent 2002
med Trollflöjten i Berlin, vilket följdes av en
rad operaproduktioner vid Theater Görlitz
och Hans Otto Theater i Potsdam. Åren 20032006 var Sung chefdirigent för akademiska
symfoniorkestern, Capella Academica, vid
Humboldt-universitetet i Berlin. Hon vann
första pris i Kvinnliga dirigenttävlingen
i Solingen, Tyskland 2004 och Bamberg
Gustav Mahler-dirigenttävlingen 2007.
Musikerkarriären startade hemma i Pusan,
Sydkorea med pianostudier vid 4 års ålder,
hon vann en rad ungdomstävlingar och gav
sin första konsert som 13-åring. Pianoutbildningen tog henne till Europa och studier för
Rebecka Elsgard debuterade som solist vid
16 års ålder och har spelat med orkestrar som
Norrköpings symfoniorkester och Bråvikens
kammarsymfoniker. Hon har även mottagit
ett flertal stipendier, däribland från Rotary
Norrköping Norra, Kungliga Musikaliska
Akademien och senare i höst ur Martha
Stuhres stiftelse. Rebecka har deltagit i
mästarkurser och tagit lektioner för bl a
Erik Tawaststjerna, Teppo Koivisto och
Gabriele Katthän. verk av Anna-Lena Laurin och kommer vid sin
examenskonsert våren 2015 att uruppföra
beställningsverk av Tobias Broström och
Christopher Kandelin.
Som aktiv kammarmusiker med fokus på sång
har Rebecka bl a samarbetat med sopranen
Gitta-Maria Sjöberg. Hon har även uruppfört
ØRESUND
Kadenserna i kvällens konsert är skrivna av
Rebecka Elsgard. Nu under oktober månad
arrangeras för sjunde gången
i Öresundsregionen Nordens
största biennal för klassisk musik,
med koncentration till MalmöKöpenhamn-Helsingborg. Temat
för årets festival är Stravinsky,
en av 1900-talets mest
betydelsefulla tonsättare.
MALMÖ
KØBENHAVN
HELSINGBORG
9–26 OKT 2014
STRAVINSKY
2
3
VICTORIA BORISOVA OLLAS
WOLFGANG AMADEUS MOZART
The Kingdom of silence
Pianokonsert nr 21
Victoria Borisova-Ollas föddes i Ryssland,
men är sedan många år bosatt i Sverige. Efter
musikstudier i Moskva, bl a med examen från
Tjajkovskij-konservatoriet, fortsatte hon sina
kompositionsstudier vid Musikhögskolan
i Malmö och på Royal College of Music i
London. Hon fick ett stort internationellt
genombrott med orkesterverket Wings of
the Wind 1997 och hennes musik har därefter
framförts världen över.
Större delen av Mozarts produktion av pianokonserter, hela 17 stycken, tillkom mellan åren
1782-1786. Mozart hade nyligen lämnat sin
fasta anställning vid hovkapellet i Salzburg
och flyttat till en osäkrare frilanstillvaro i
Wien. De första åren i den nya staden var
framgångsrika och Mozart fick flera uppdrag
och lyckades få en stor skara betalande till
sina egna abonnemangskonserter. Till dessa
konserter skrev han en stor mängd ny musik,
bl a detta stora antal pianokonserter i vilka
han själv också framträdde som solist.
”Det gåtfulla land dit vi alla färdas efter vår
livstid har många olika namn, The Kingdom of
Silence är ett av dem” – så kommenterar
Borisova-Ollas själv tanken bakom och
namnet på sitt orkesterverk skrivet till minne
av den ryske tonsättaren Nikolaj Korndorf
(1947-2001).
som både kan överlappa varandra, men som
också ibland ställs i kontrast mot varandra.
Till sist sluter sig verket med en återkomst av
inledningsmaterialet. The Kingdom of Silence
skrevs 2003 och uruppfördes av Göteborgs
Symfoniker under Gothenburg Art Sounds
Festival samma år.
Verket är rikt instrumenterat och symfoniskt
upplagt till sin form. Ur inledningens skira
klockspels- och stråkklanger växer organiskt
en långsam process fram med melodiska linjer
och ackordblock som leder till dynamiska
kulminationer. Borisova-Ollas beskriver verket
som en slags dröm bestående av flera scener
© Staffan Storm
har äran att inbjuda till en Stor Musikalisk
Konsert på den Nationella Hovteatern och här
kommer han att framföra en ny, just avslutad
Konsert för Fortepiano. Ett särskilt stort Fortepiano med pedal kommer att användas (…)”.
Verket kännetecknas av den konsertform
Mozart utvecklade under perioden med en
rikare instrumentation och ett mer sammansatt växelspel mellan solist och orkester än
tidigare. I mittensatsens skiftningar mellan
dur och moll anar man också förromantiska
drag som pekar fram mot exempelvis Chopin.
Just den andra satsen i konserten fick ett
enormt publikt genomslag genom att Bo
Widerberg använde den i sin internationella
succéfilm Elvira Madigan från sent 1960-tal.
Sedan dess har konserten tillhört de mest
spelade verken av Mozart.
Pianokonserten i C-dur skrevs under en intensiv arbetsperiod i februari 1785. Mozart hade
precis avslutat den föregående konserten, i
d-moll, samtidigt som han också undervisade
privatelever och medverkade i ett dussintal
offentliga eller privata konserter. Det nya
verket fick sitt uruppförande 10 mars och på
reklamaffischen kunde man läsa att ”Mozart
© Staffan Storm
LördagsMozart
Ny serie!
MSO och Marc Soustrot bjuder in till fyra lördags­konserter med
symfonier av Wolfgang Amadeus i Malmö Konserthus under
spelåret. Pris 120 kr. Mot uppvisande i MSO:s biljettkassa av
teater­biljett till Amadeus, som i höst går på Malmö Stadsteater,
får du 15% rabatt på konsertbiljetten och tvärtom ger dig biljetter
till LördagsMozart 15% rabatt på entrén till Amadeus.
4
13 september 14.00
7 februari 14.00
Mozart Cos`ı fan tutte, uvertyr
Mozart Symfoni nr 38, ”Prag”
Mozart Trollflöjten, uvertyr
Mozart Symfoni nr 40
22 november 14.00
21 mars 14.00
Mozart Don Giovanni, uvertyr
Mozart Symfoni nr 39
Mozart Figaros bröllop, uvertyr
Mozart Symfoni nr 41, ”Jupiter”
5
IGOR STRAVINSKY
Kommande konserter
Våroffer
ristats in i musikhistorien. Det var en av
många skandaler vid uruppföranden av nya
musikverk vid tiden, men har kommit att bli
den mest legendariska och omtalade. Skan­
dalen rörde dekor och koreografi, men framför allt Stravinskys nya musik. Nästan omgående efter att ridån gått upp bröt det ut
kalabalik i salongen. Djagilev tyck ha blivit
förtjust – en skandal i Paris kulturliv vid denna
tid innebar välkommen uppmärksamhet och
detta behövde hans balettkompani. Däremot
tycks Stravinsky ha tagit upplevelsen hårt.
Fortfarande 1963 i intervjuer gjorda i samband
med 50-årsjubileet av uruppförandet anar
man bitterheten över mottagandet. En tid
efter uruppförandet av den sceniska versionen
framfördes Våroffer i ren konsertversion och
då blev verket en lika stor succé som det
tidigare varit skandal. Sedan dess har Vår­
offer varit en hörnsten i 1900-talets standard­
repertoar och ett av de mest spelade stora
orkesterverken.
Som få andra verk är Våroffer inte bara en
klassiker i sig själv, det är också ett portalverk
och en symbol för en helt ny musikalisk tids­
ålder. Vid verkets tillkomst ansågs det omedel­
bart epokgörande, utan direkta föregångare.
Numera kan man visserligen se dess tydliga
kopplingar till Debussys och Ravels musikaliska landvinningar, men det förringar inte på
något sätt verkets unika ställning. Dess nya
syn på rytm, dissonanser och inte minst
djärva orkesterbehandling har kommit att
påverka generationer av tonsättare sedan
premiären sommaren 1913.
Igor Stravinsky påbörjade arbetet med Vår­
offer sommaren 1911. Tidigt på hösten skrev
han i ett brev till en vän att ”jag har skisserat
introduktionen i ett tillstånd av passion och
upphetsning. Musiken strömmar frisk och ny”.
Senare mindes tonsättaren att ”jag såg i min
fantasi en högtidlig hednisk rit: visa åldringar
sittandes i en cirkel runt en ung flicka som
dansade sig till döds. De offrade henne för att
blidka vårens gudar”. Stravinsky berättade
om idén för balettimpressarion Sergej
Djagilev, ledare för Ryska baletten, och han
ville omedelbart ha en ny balett baserad på
uppslaget. Efter Stravinskys framgång med
baletten Eldfågeln hade Djagilev stora förhoppningar på den unge tonsättaren. Först
på tur stod dock baletten Petrusjka som
Stravinsky också arbetade på vid samma
tid. Inte förrän detta verk var färdigt tog
Stravinsky på allvar itu med Våroffer. Parti­
turet var klart våren 1913 och premiären
sattes till 29 maj samma år. Denna kväll, på
Théâtre des Champs-Élysées, har för evigt
Våroffer består av två större delar. Båda
börjar med introduktioner med en mystisk
karaktär och avslutas med dramatiskt omskakande och rytmiskt pådrivande satser. Underrubrikerna är hämtade från balettscenariot
och fyller ingen större funktion när verket
spelas som ett rent konsertverk, det är inte
detaljerad programmusik i t ex Richard
Strauss anda. Det är ingen tonmålning av det
hedniska Ryssland, utan snarare är musiken i
sig själv, med alla sina skiftningar, ett naturtillstånd. Ena stunden meditativt hemlighetsfullt och i andra explosivt våldsamt.
Konserten är inställd!
Lördag 25 oktober 18.00
GÄSTSPEL
DR UnderholdningsOrkestret
Du som har årskort där konserten ingår är välkommen till biljettkassan för att få
en extra biljett till någon annan av våra konserter (ej Nyår och MSO Pops). För dig
som köpt Plock & Mix-biljetter går det bra att byta till en annan konsert alternativt
lösa tillbaka biljetterna.
Torsdag 30 oktober 19.00/Fredag 31 oktober 19.00
ALLHELGONAFRID
Johannes Brahms Ein deutsches Requiem
Marc Soustrot, dirigent
Mari Eriksmoen, sopran
Albert Shagidullin, baryton
Carolinae Damkör
Lunds Akademiska kör
Lunds Vokalensemble
Svanholm Singers
Onsdag 5 november 18.00
À LA SIXTEN
Musikhistorisk föreläsning med Sixten Nordström
Tema: Sibelius fyller år
Följ oss
Våra appar
© Staffan Storm
Med Malmö SymfoniOrkesters och Malmö Konserthus appar har du alltid en uppdaterad
konsertkalender i fickan. Välkommen också till Nalles värld! Ladda hem apparna gratis.
6
7