Transcript 蜷川幸雄のシェイクスピア演出

蜷川幸雄のシェイクスピア演出
大島研究室
03512 公文大輔
はじめに
• 演出家 ・ 蜷川幸雄の舞台
演出と著書を調査し、演出
論を研究する
蜷川 幸雄 （1935年－）
彩の国さいたま芸術劇場大ホール
目次
• １章 演出の特徴
• ２章 『リチャード三世』
• ３章 『ハムレット』
• ４章 『タイタス・アンドロニカス』
• 結論
１章 演出の特徴
• 原作を変えない
• 自己模倣をしない
オリジナリティー
のある演出
• 群衆処理
– ダイナミックかつ細部にもこだわる
• 舞台装置・俳優
– 「観客の記憶と交差する」
巨大な劇的空間を埋める
２章 『リチャード三世』
• 悪人以外の面も
見せることで、魅
力的なリチャード
を表現
２章 『リチャード三世』
• 舞台装置の高さ
と、群衆を組み
合わせることで、
戦いの迫力を表
現
３章 『ハムレット』
• 作品のテーマを、
舞台装置で視覚
的に表現
• 有刺鉄線は、危
うさを表現
３章 『ハムレット』
• 衣装の色で、心情の変化や相関関係を表現
４章 『タイタス・アンドロニカス』
• 観客を市民に見立てることで、
作品の世界に引き込む
４章 『タイタス・アンドロニカス』
• 笑いも十分に表現することで、
作品の悲惨さを強調しない
結論
• 原作を変えることなく、作品の持ち味を十分
に引き出す
• 群衆や舞台装置などで、視覚的に分かりや
すく表現する
• 多くの観客の心情を捉え、ヒットにつながって
いる
参考文献
• 蜷川幸雄 『闘う劇場』
• 蜷川幸雄 長谷部浩 『演出術』
• 高橋豊 『蜷川幸雄伝説』
• NINAGAWA×SHAKESPEARE
– 『リチャード三世』
– 『ハムレット』
– 『タイタス・アンドロニカス』