Transcript [Droit de l*informatique et de l*internet]

Droit de l’économie
numérique
Cours EM
M2 e-commerce
Pascal REYNAUD
Avocat au barreau de Strasbourg
[email protected]
www.reynaud-avocat.com
2014/2015
2010/2011
Module 1 : Introduction au droit
de l’économie numérique
• Acquérir les bases du droit de l’informatique et de l’internet
• Avoir une vue d’ensemble des normes applicables (nationales ,
européennes, internationales).
• Comprendre les principaux problèmes susceptibles de se poser
• Se familiariser avec les sources d’information.
• Méthode : se placer dans la « peau » d’un entrepreneur
La diversité des situations à traiter :
De nombreux aspects en prendre en compte :
– Des relations entre professionnels (BtoB) :
ex. Contrats informatiques
ex. Cessions de droits
– Des relations entre particuliers et professionnels (BtoC) :
ex. Conditions générales de vente sur internet
ex. e-réputation
– Des relations CtoC
ex. Vente sur ebay entre deux « non » commerçants.
Les principales questions
en prendre en compte
lorsque l’on monte un projet TIC
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Le choix de la structure (non traité) et la fiscalité
Le cadre légal de l’activité
La propriété intellectuelle
La gestion des données personnelles
Les relations avec les consommateurs
Les relations avec les professionnels
Les bases légales : un vide juridique ? Non….
– Il n’y a pas de code reprenant l’ensemble des normes applicables à
internet .
– Les sources sont diverses :
• Code de la propriété intellectuelle
• Code des postes et communications électroniques
• Code civil
• Code de la consommation
• La loi pour la confiance dans l’économie numérique
• Loi informatique et liberté
• Code du commerce
• Droit de la presse et de l’audiovisuel
• Le droit public….
Plan
•
•
M1 Présentation du droit de l'économie numérique (introduction)
La propriété intellectuelle :
– M2 Le droit d’auteur
– M3 le droit des marques et des nom de domaine
•
M4 La protection des données personnelles
– 1. Les principales règles relatives à la protection de la vie privée des internautes
– 2. E-marketing et protection des données personnelles
– 3. La cybersurveillance dans l'entreprise
•
M5 Le droit du e-commerce
– 1.BtoC & BtoB : les Conditions Générales de Vente en ligne et l’information du client
– 2. Le contrat en ligne
•
M6 Responsabilité des acteurs de l'internet
– 1. Responsabilité des intermédiaires techniques : hébergeurs et fournisseurs d’accès
– 2. Responsabilité des éditeurs de contenu
•
M7 Les contrats de l'informatique et du e-commerce
– 1. Typologie des principaux contrats
– 2. Analyse en détail d’un contrat type
La question des examens
• Question de cours + QCM
• Participation en cours
Bibliographie
• A titre purement indicatif sur internet…
–
–
–
–
–
http://www.legalis.net/
http://www.droit-technologie.org
http://www.zdnet.fr/actualites/juridique-3900046208q.htm
http://www.juriscom.net/
http://www.cnil.fr/
Hors internet :
Bibliographie sommaire…
• C. Féral-Schuhl – cyberdroit Dalloz
• Deprez fauchoux – droit de l’internet Litec
• Lamy droit de l’informatique et des réseaux (le
guide)
• A. Hollande, Pratique du droit de
l’informatique et de l’internet - Delmas
Introduction au droit
• Rappel de la structure des tribunaux et rappel des différents types de droit
– http://fr.wikipedia.org/wiki/Fichier:Organisation_juridictionnelle_nati
onale_fr.gif
• Pour servir la justice française, il existe de nombreux acteurs chargés soit
de rendre la justice, soit de représenter et assister les justiciables, soit de
contribuer à la justice indépendamment des deux premiers.
• On les distingue généralement de la manière suivante :
– Le service public de la justice : magistrat - greffier
– Les auxiliaires de la justice :
• Les professions réglementées : avocat - avoué - huissier de justice - notaire
• Les auxiliaires extérieurs : administrateur et liquidateur judiciaire - expert
judiciaire - conciliateur et médiateur - officier et agent de police judiciaire
..
Module 2: Propriété intellectuelle
2.1: Le droit d’auteur sur internet
2.2: Le droit des marques et des noms de domaine
2.3: Quelques mots sur les brevets
Le droit d’auteur
A quoi ça sert en pratique ?
•Acheter et vendre des droits sur des « créations »
•Empêcher des tiers de vous prendre des contenus
•Des exemples concrets : informatique, design,
audiovisuel, publicité, édition etc..
2.1 Le droit d’auteur sur internet
2.1.1. LES PRINCIPALES CARACTERISTIQUES DE
LA PROTECTION :
Le droit d’auteur confère à son titulaire un droit de propriété lui
permettant de déterminer les conditions d’exploitation de sa
création
Les droits accordés aux auteurs se décomposent en deux séries
de prérogatives aux régimes juridiques distincts.
1. Les droits patrimoniaux (CPI, art. L. 122-1 s.) qui permettent à
l’auteur d’autoriser les différents modes d’utilisation de son
œuvre et de percevoir en contrepartie une rémunération.
2. Les droits moraux (CPI, art. L. 121-1 s.) dont la finalité est de
protéger la personnalité de l’auteur exprimée au travers son
œuvre.
Propriété incorporelle / intellectuelle ?
Cette propriété est de nature incorporelle. Ainsi,
il convient de dissocier le sort des droits
d'auteur relatifs à une œuvre de l'esprit de celui
du support matériel dans lequel l'œuvre est
incorporée.
A ce titre, la vente du support matériel de
l’œuvre (par exemple, un tableau) n’emporte
pas la cession des droits d’auteur afférents à
cette œuvre (CPI, art. L. 131-3).
L’acquisition de la protection du droit d’auteur ne
nécessite pas de formalité
L’octroi de la protection légale est conférée à l’auteur
du seul fait de la création d’une forme originale.
Le droit d'auteur protège donc les œuvres de l'esprit
sans que l'auteur n'ait à accomplir une quelconque
formalité de dépôt ou d'enregistrement préalable.
Les règles relatives au dépôt légal n'exercent donc
aucune influence sur la naissance des droits d'auteur.
La preuve en pratique
En pratique, la nécessité de se créer des preuves
Quelques exemples :
• Dépôt chez un huissier (même en ligne) ou
notaire,
• société de gestion collective (ex. sacem)
•APP : http://www.app.asso.fr/
• enveloppe soleau à l’INPI
Les infractions aux droits d’auteur sont sanctionnées
(CPI, art. L. 335-1 à L. 335-10)
En cas d’atteinte à ses droits, le titulaire du droit d'auteur dispose de
l’action en contrefaçon qu’il peut exercer
•soit devant les juridictions civiles pour obtenir réparation,
•soit devant les juridictions répressives pour obtenir des sanctions
pénales.
La violation des droits d’auteurs est constitutive du délit de contrefaçon
puni d’une peine de 300 000 euros d’amende et de 3 ans
d’emprisonnement maximum(CPI, art. L. 335-2 s.).
Des peines complémentaires - fermeture d’établissement, confiscation,
publication par voie d’affichage de la décision judiciaire - peuvent en outre
être prononcées.
Ce qu’est une contrefaçon ?
Le Code de la propriété intellectuelle entend par contrefaçon tous les actes
d'utilisation non autorisée de l'œuvre.
En cas de reprise partielle de cette dernière, elle s'apprécie en fonction des
ressemblances entre les œuvres. La simple tentative n'est pas punissable.
La loi incrimine au titre du délit de contrefaçon :
- «toute reproduction, représentation ou diffusion, par quelque moyen que ce
soit, d'une œuvre de l'esprit en violation des droits de l'auteur, tels qu'ils sont
définis et réglementés par la loi » (CPI, art. L. 335-3).
- «le débit [acte de diffusion, notamment par vente, de marchandises
contrefaisantes], l'exportation et l'importation des ouvrages "contrefaisants" »
(CPI, art. L. 335.2 al. 3).
La loi aménage une procédure préventive, la saisie-contrefaçon, qui permet au
titulaire de faire cesser rapidement toute atteinte à ses droits par la saisie des
exemplaires contrefaits et d’apporter la preuve de la contrefaçon (CPI, art. L. 332-1
à L. 332-4).
La durée de protection
Selon l’article L. 123-1 du CPI,
« L’auteur jouit, sa vie durant, du droit exclusif d’exploiter son œuvre sous
quelque forme que ce soit et d’en tirer un profit pécuniaire.
Au décès de l'auteur, ce droit persiste au bénéfice de ses ayants droit
pendant l'année civile en cours et les soixante-dix années qui suivent ».
À l’expiration de ce délai l’œuvre tombe dans le domaine public, si bien
que son utilisation est libre sous réserve de respecter les droits moraux de
l’auteur.
Ainsi, pour un auteur mort le 1er juin 2010 (le délai court à partir du 1er
janvier 2011), l'œuvre ne tombera donc dans le domaine public que le 1er
janvier 2081.
La protection par le droit d’auteur ne doit pas être confondue
avec d’autres systèmes de protection qui ont un autre objet et
relèvent d’un autre régime de droit
Les droits de propriété industrielle qui comprennent :
- le droit des brevets,
- le droit des marques, lesquelles obéissent aux régimes définis dans la
deuxième partie du code de la propriété intellectuelle.
-le droit au respect de la vie privée & à l’image qui relèvent des règles du
droit civil,
- Le respect de l’honneur, à la réputation, qui relèvent du droit de la presse
(diffamation et injure).
Ces différents modes de protection peuvent s’exercer cumulativement à la
protection du droit d’auteur.
2.1.2. LES ŒUVRES PROTÉGÉES
La protection n’est pas automatique par le droit d’auteur. Pour
prétendre à une protection par le droit d’auteur, les œuvres de
l’esprit doivent répondre à certains critères.
Selon son article L. 112-1, le Code de propriété intellectuelle
accorde sa protection à toute œuvre de l’esprit - sans distinction
du genre (littéraire, artistique, musical),
- de la forme
d’expression (écrite ou oral), - du mérite ou de la destination.
La protection concerne ainsi tous les types d'œuvres y compris,
au delà des beaux arts, les créations dont la vocation est moins
esthétique qu'utilitaire.
Pas de liste exhaustive d’œuvres
protégées « a priori »
• La loi ne fournit pas de définition précise de
l'œuvre protégée, ni ne donne de liste
exhaustive des œuvres protégeables.
• L’article L. 112-2 du CPI, complété par les
articles L. 112-3 et L. 112-4, énumère donc
une liste indicative des œuvres protégées.
Les conditions de la protection du
droit d'auteur
Toute œuvre de l’esprit doit pour bénéficier de
la protection légale satisfaire à deux conditions :
-L’exigence d’une forme originale
-L’exigence d’une concrétisation formelle de
l’œuvre
-
L’exigence d’une forme originale
L’originalité est la condition nécessaire pour bénéficier de la protection du
droit d’auteur.
L’originalité est l’expression juridique de la créativité de l’auteur, elle est
définie comme l’empreinte de sa personnalité.
La condition d’originalité est une notion subjective et se distingue de la
notion de nouveauté entendue objectivement (par exemple, deux
peintures qui portent sur le même sujet peuvent être originale c’est-à-dire
exprimer la personnalité de l’auteur sans pour autant revêtir une
quelconque nouveauté).
Les juges du fond apprécient ainsi le caractère original de l’œuvre au cas
par cas.
Protection d'œuvres préexistantes
utilisées sur l'internet ?
Une page-écran, un graphisme, une animation ou l'arborescence
d'un site peut constituer une d'œuvre de l'esprit sous réserve
qu'il constitue une création de forme originale.
Le critère de l'originalité, apprécié par le juge, s'entend de
l'empreinte de la personnalité de l'auteur.
Ainsi un assemblage de textes, de dessins ou photographies, de
sons et de liens hypertextes doit-il révéler l'empreinte de la
personnalité de son auteur pour donner prise au droit d'auteur.
La jurisprudence retient l'originalité, en considération du choix de
la typographie, des couleurs, du positionnement d’un logo, de
l'agencement des articles ou de l'utilisation d'encarts sur fond de
couleur….
L’exigence d’une concrétisation
formelle de l’œuvre
Toute création intellectuelle doit pour bénéficier de la protection du droit
d’auteur être matérialisée dans une forme perceptible par les sens
(sons/image/écrit…).
Le droit d’auteur ne protège pas les idées, les concepts, les méthodes, les
simples informations qui sont à la base de la création lesquels sont de
libre parcours et ne peuvent faire l’objet d’une propriété privative.
En revanche, le fait qu’une œuvre soit diffusée au public ou gardée
secrète soit inachevée ou en cours d’élaboration ne fait pas obstacle à sa
protection.
Ainsi, par exemple, les esquisses ou ébauches peuvent donner prise au
droit d’auteur.
Le cas des œuvres dérivées
La protection s’applique aux œuvres dérivées, c'est-à-dire
celles qui intègrent une œuvre ou des éléments d’une œuvre
préexistante :
-traductions,
-adaptations,
-transformations ou arrangements), aux anthologies, aux recueils
d’œuvres diverses et aux bases de données (CPI, art. L. 112-3
CPI),
sous réserve du respect des droits de l’auteur de l’œuvre
d’origine.
2.1.3 Les bénéficiaires de la
protection
La législation française investit l’auteur/créateur de l’œuvre
du bénéfice initial de la protection du droit d’auteur.
La qualité d’auteur appartient à la ou aux personnes qui sont
intervenues dans le processus de création de manière
originale dans l'univers des formes. En sont donc exclu
l’exécutant matériel - le façonnier/ simple technicien - ou
celui qui a fourni l’idée.
La loi présume que la qualité d’auteur appartient à celui sous
le nom duquel l’œuvre est divulguée (CPI, art. L. 113-1).
L’employeur ou le commanditaire ?
- L’employeur ou le commanditaire de l’œuvre ne
devient pas automatiquement titulaire des droits
d’auteur sur les œuvres réalisées pour son compte.
- La conclusion d’un contrat prévoyant
explicitement la cession des droits patrimoniaux
de l’auteur et respectant les mentions obligatoires
prévues par l'article L. 131-3 du code de la
propriété intellectuelle est nécessaire.
Une exception est prévue en matière de logiciel.
Le régime des œuvres créées à
plusieurs
Le code de la propriété intellectuelle aménage un
statut particulier pour certaines catégories d’œuvre
dont l’élaboration implique plusieurs auteurs :
• L'œuvre de collaboration
• L’œuvre collective
• L’œuvre composite ou dérivée
L'œuvre de collaboration : une
propriété commune
L'œuvre de collaboration (L. 113-2 alinéa 1 CPI) :
«l'œuvre à la création de laquelle ont concouru plusieurs personnes
physiques » (par exemple, une œuvre audiovisuelle ou une chanson).
La qualité de coauteur suppose une participation personnelle à
la création, un apport créatif dans une communauté
d'inspiration.
L’œuvre de collaboration est la propriété commune des coauteurs
qui doivent exercer leurs droits d’un commun accord; chaque
auteur partageant les droits sur l’œuvre finale.
L’œuvre collective : une œuvre
appartenant à l’entreprise
L’œuvre collective (art. L. 113-2 alinéa 3 CPI):
-Une personne morale prend l’initiative et contrôle le processus
de création,
-Les apports des créatifs ne sont pas individualisés,
par exemple, une base de données, un site web.
L’œuvre collective est, sauf preuve contraire, la propriété de
la personne physique ou morale sous le nom de laquelle
elle est divulguée : par exemple une entreprise
L’œuvre composite : deux auteurs à
prendre en compte au moins…
L’œuvre composite suppose l’incorporation d’une œuvre ancienne
dans une œuvre nouvelle.
Cette incorporation peut aussi bien être matérielle - incorporation
d’une musique dans une œuvre multimédia – ou intellectuelle – un
film inspiré d’un roman.
L’œuvre composite est la propriété de l’auteur qui l’a réalisée, sous
réserve des droits de l’auteur de l’œuvre préexistante (CPI, art. L. 1134 ).
L’autorisation de l’auteur de l’œuvre originaire est donc obligatoire,
sauf si cette dernière est tombée dans le domaine public. En outre,
l’auteur de l’œuvre seconde se doit de respecter le droit moral de
l’auteur de l’œuvre première.
2.1.4 LES DROITS CONFÉRÉS PAR LE DROIT D’AUTEUR
Tout auteur dispose sur son œuvre de deux
types de prérogatives : les droits moraux et les
droits patrimoniaux dont le régime est fixé par
les articles L. 121-1 à L. 122-12 du code de la
propriété intellectuelle (CPI).
1 - Les droits moraux
2 - Les droits patrimoniaux ou droits pécuniaires
le droit moral
Le droit moral a un caractère perpétuel, inaliénable et
imprescriptible.
Il subsiste à l’expiration des droits pécuniaires et ne peut
faire l’objet d’une renonciation ou d’un transfert par voie
contractuelle.
Le droit moral comporte quatre type de prérogatives :
- Le droit de divulgation
- Le droit à la paternité
- Le droit au respect
- Le droit de repentir ou de retrait
Les 4 prérogatives
• Le droit à la paternité permet à l’auteur d’exiger et de revendiquer à tout moment la
mention de son nom et de ses qualités sur tout mode de publication de son œuvre. En
outre, tout utilisateur de l’œuvre a l'obligation d’indiquer le nom de l’auteur. Ce droit ne
fait nullement obstacle à l’anonymat ou l’usage d’un pseudonyme ;
•Le droit au respect permet à l’auteur de s’opposer à toute modification susceptible de
dénaturer son œuvre. Ce devoir de respect de l’œuvre s’impose tant au cessionnaire des
droits d’exploitation qu’au propriétaire du support matériel de l’œuvre ;
•Le droit de divulgation permet à l’auteur de décider du moment et des conditions selon
lesquelles il communiquera son œuvre au public (CPI, art. L. 121-2) ;
• Le droit de repentir ou de retrait permet à l’auteur, nonobstant la cession de ses droits
d’exploitation, de faire cesser l’exploitation de son œuvre ou des droits cédés, à condition
d’indemniser son cocontractant du préjudice causé (CPI, art. L. 121-4).
Droit moral sur un logiciel ?
Le droit moral conféré à l’auteur d’un logiciel est l’objet
de limites spécifiques.
Sauf stipulation contraire plus favorable à l'auteur d'un
logiciel, celui-ci ne peut exercer son droit de repentir
ou de retrait et s'opposer à la modification du logiciel
par le cessionnaire des droits patrimoniaux, lorsqu'elle
n'est préjudiciable ni à son honneur ni à sa réputation
(CPI, art. L. 121-7).
Les droits patrimoniaux
L’auteur dispose du droit exclusif d’exploiter son
œuvre sous quelque forme que ce soit et d’en tirer
un profit pécuniaire (CPI, art. L. 123-1).
Les prérogatives patrimoniales conférées aux
auteurs sont les droits de représentation et de
reproduction et le droit de suite.
Un droit d’interdire …
Ces prérogatives confèrent à l’auteur le droit
d’autoriser ou d’interdire toute forme
d’exploitation de son œuvre quelles qu'en
soient les modalités.
Toute utilisation de son œuvre sans son
autorisation constitue une contrefaçon qui est
civilement et/ou pénalement sanctionnée (CPI,
art. L. 122-4).
Droit de reproduction :
• Le droit de reproduction consiste dans la fixation
matérielle de l’œuvre au public par tous les
procédés qui permettent de la communiquer au
public de manière indirecte (CPI, art. L. 122-3 CPI).
Le CPI cite notamment : « l’imprimerie, la
photographie et tout procédé des arts graphiques
et plastiques ainsi que l’enregistrement mécanique
cinématographique ou magnétique ».
Droit de représentation
• Le droit de représentation consiste dans la
communication de l’œuvre au public par un procédé
quelconque (CPI, art. L. 122-2),
• notamment par récitation publique, exécution lyrique,
représentation dramatique, présentation publique,
diffusion par tout procédé de télécommunication de
sons, d’images, de documents, de données et de
messages de toute nature, projection publique et
transmission dans un lieu public de l’œuvre
télédiffusée et mise à la disposition à la demande sur
les réseaux numériques.
Les utilisations contrôlées
Ces droits s’appliquent à tout support et technique de reproduction et de
représentation et à tout moyen de communication.
Leur champ s’élargit aux utilisations secondaires de l’œuvre, telles la
réalisation d’une œuvre dérivée (adaptation, traduction,…), et aux modes de
reproduction et de transmission numérique (numérisation, stockage et
communication au public en ligne).
De même, le code de la propriété intellectuelle ne prend pas en
considération:
- l’étendue de l’exploitation - partielle ou totale
- ou sa finalité - commerciale ou non commerciale.
Le consentement de l’auteur ou le plus souvent de son éditeur/ producteur
devra donc être obtenu pour chaque procédé de reproduction et chaque
mode de représentation.
2.1.5 Les exceptions aux droit de l’auteur
Les exceptions au droit d'auteur sont fixées de
manière limitative par l’article L. 122-5 du CPI.
La loi autorise l’utilisation de l’œuvre divulguée,
sans autorisation de l’auteur, dans les cas suivants
:
La représentation dans le cercle de
famille
La représentation privée doit être gratuite et
être effectuée exclusivement dans un cercle de
famille qui s’entend d’un public restreint aux
parents ou familiers.
Les membres d’association, d’une entreprise ou
d’une collectivité ne sont donc pas considérés
comme formant un cercle de famille.
La reproductions strictement réservée à l'usage privé
du copiste et non destinée à une utilisation collective
Cette exception est d’application limitée.
Elle vise la copie effectuée pour les besoins personnel de
celui qui la réalise et ne s’étend pas l’utilisation collective de
la copie (par exemple au sein d’une entreprise).
La loi institue au profit des auteurs, des éditeurs et des
titulaires de droits voisins un droit à rémunération au titre de
la reproduction à usage privé (CPI, art. L. 311-1 s.).
Sous réserve que soient indiqués clairement le
nom de l'auteur et la source
- les analyses et courtes citations justifiées par le caractère
critique, polémique, pédagogique, scientifique ou d’information
de l’œuvre à laquelle elles sont incorporées ;
-les revues de presse, entendues comme une présentation
conjointe et par voie comparative de divers commentaires
émanant de journalistes différents et concernant un même
thème. Une simple juxtaposition d’articles (exemple panorama de
presse) ne rentre pas dans le cadre de l’exception ;
-la diffusion à titre d’information d’actualité des discours publics ;
Le droit à l’humour
La parodie, le pastiche et le caricature
Le but poursuivi est, en principe, de faire sourire
ou rire aux dépens d'autrui sans pour autant
chercher à nuire à l'auteur et créer un risque de
confusion entre les œuvres.
2.1.6 LA CESSION DES DROITS
La cession doit être précisée dans un contrat précisant :
-
l'étendue des droits cédés
-
la finalité des droits cédés
-
la durée de la cession
- le lieu d'exploitation des droits
-
La rémunération de l’auteur : Prix public hors Taxes ou forfait ?
Des exemples :
Pour l’informatique : http://www.app.asso.fr/docutheque/
Pour le multimédia : http://www.scam.fr/fr/lespacejuridique/lesmod%c3%a8lesdecontrats.aspx
• Prochain module : marque, nom de domaine
et brevet