Transcript 二十世紀音樂-史特拉汶斯基-春之祭

二十世紀音樂研究
史特拉汶斯基-春之祭
報告者:張純琳
前言
以銜接九年一貫課程內容為基礎
結合美術.建築.數學.表演藝術等內
容外.並增添較深入之音樂理論
適時加入活動.以達課程之統整性
與活潑性
史特拉汶斯基（Igor Stravinsky）
1882～1971
1882年6月17日出生於聖彼得堡附近的奧拉
寧鮑姆（Oranienbaum
1907年時，成為李姆斯基．柯沙可夫
（Nikolay Rimsky-Korskov,1844~1908）
的學生
1909年他的管弦樂幻想曲《煙火》在聖彼得
堡演出，受到俄國芭蕾舞團經理狄亞格列夫
（Serge Diaghilev,1872~1929）的賞識
第一次世界大戰時移居瑞士
1934年入法國籍
1945年入美國籍
1971年4月6日逝世於紐約。
創作分期
第一時期：民族主義時期
第一次世界大戰前創作的的三部芭蕾舞音樂，
這三部作品都是受到狄亞格列夫的賞識與邀
請而創作，偏向屬於俄羅斯音樂的風格
第二時期：新古典主義
這段時間正值第一次世界大戰期間，物資缺
乏，他放棄大型的管弦樂團編制，改使用小
型室內樂團來創作
第三時期：十二音列
這個時期的創作，受到魏本（Anton
Webern,1883~1945）的啟發，開始以十二音
列的手法創作。
春之祭創作背景
芭蕾舞配樂：俄國古代異教獻祭的
儀式
狄亞格列夫的鼓勵之下創作的
管弦配器
木管樂器－短笛2、長笛2、中音長笛2、雙
簧管4、英國管、降E調單簧管、低音單簧
管、低音管4、倍低音管
銅管樂器－法國號8、小號4、D調小號、低
音小號、長號3、低音號4
打擊樂器－定音鼓4、小定音鼓、大鼓、鈴
鼓、古鐃鈸、三角鐵、鋸琴）
弦樂器－小提琴、中提琴、大提琴、低音
大提琴
非制式樂器－第二低音單簧管、第二倍低
音管、華格納號2
《春之祭》樂曲介紹
一.大地的崇拜
1.序曲
2.少年男女之舞
3.擄人的儀式
4.春之輪舞
5.敵對部落的競技
6.長老的行進
7.征服大地之舞
二.獻祭
1.序曲
2.年輕女孩所圍的神
秘 圈子
3.被選少女的頌讚儀
式
4.祖先的招魂與祭祖
5.獻祭之舞
第一部份1.序曲
2.少年男女之舞
2.少年男女之舞
主題
4.春之輪舞
主題
第二部分 1.序曲
小提琴泛音旋律
5.獻祭之舞拍號
前7小節的拍號變化
5.獻祭之舞拍號-前34小節拍號表
「春之祭」的意義
有關於首演
舞蹈的突破
音樂的突破
1.使用複調與多調性創作。
2.大量使用不正規節奏與不斷變化拍號。
3.使用不和諧的聲響與配器。
4.音樂的轉換常沒有過渡樂段，而直接轉換。
5.創造二十世紀初音樂的新境界。
有關春之祭的圖片-手稿
手稿第6.7頁
羅里希為「春之祭」首演設計的服裝
雨果為「春之祭」所畫的插畫
結語
「春之祭的背後，沒有任何直接承襲
的傳統，所以只能夠求助於自己的耳
朵，我聆聽，然後把我所聽到的記下
來。 」
回顧每個時期的音樂特色.其輝煌成就
是有目共睹的
將音樂理論系統化並了解文化的究竟.
不但鼓舞了學習精神.效法先賢努力.並
學習克服過程中所遭遇的挫折。