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电视摄像画面构图技巧 程曙东 2012年08月29日 画面的构图技巧 一、电视画面的含义 二、构图 （一）主体 （二）陪体 （三）前景 （四）环境与背景 （五）构图方法 引言 • 学过摄影的人都有这样的体会，学会按"快门"很 容易，但要拍出一张好的照片却十分不易。学习 摄像也一样，即使是一个从来没有接触过摄像机 的人用不了几分钟，你也能把他教会，如何开机， 如何变焦，如何开始、停止录像，但要拍好每一 个镜头就不那么容易了。那么怎样才能使自己的 摄像作品具有一定的艺术性呢？ 一、电视画面的含义 • 所谓电视画面是指通过摄录系统在一段时间内不 间断地拍摄的形象素材，它是组成电视节目的基 本单位，是电视造型语言的基本视觉元素。 • 电视画面它不同于"画幅"，画幅是在画面排除了 运动之后固定在一点时的状态，即某一帧静止的 画面，它是构成画面的材料。 电视画面的构图不 以画幅为前提，而是以一定数量的画幅以每秒25 帧的连续运动中体现的。 一、电视画面的含义 • 在谈及造型时多用"画面"这一词，如"画面构图新 颖"等。在涉及蒙太奇语言编辑技巧时多用"镜头" 一词。无论一个画面拍摄的时间有多长，内部的 景别、构图如何变化，只要中间没有停机，没有 间断，都视为一个"镜头"，即一个画面。 二、构图: • 在拉丁语中，构图一词含有结构、联结、组成等 意义，对电视摄像构图而言，画面内的视觉形象 的谋篇布局及结构安排有着非常重要的作用和意 义。 光线、色彩、影调、线条、形状等是构图的 形式元素。 二、构图: • 构图处理得如何，根本取决于画面主体表现得是 否成功，以及主体与陪体等的相互关系处理是否 得当。要成为一名出色的摄像人员，就应该发挥 上述几种要素的造型作用，围绕着突出主体这一 核心任务进行创造性的选择、配置，从而使得画 面主次分明、层次清晰，形成严谨而又流畅、优 美而又精当的画面语言。 二、构图:（一）主体 • 定义：主体即电视画面 中所要表现的主要对象 。画面主体既是反映内 容与主题的主要载体， 也是画面构图的结构中 心。 二、构图:（一）主体 • 通常将画面主体的表现方法分为以下两种： 1.直接表现法：直接表现主体即运用一切可能因素， 在画面中给主体以最大的面积、最佳的照明、最 醒目的位置，将主体以引人注目、一目了然的结 构形式直接突出呈现在观众面前。 二、构图:（一）主体 1.直接表现法（图例）： 二、构图:（一）主体 • 通常将画面主体的表现方法分为以下两种： 2.间接突出法：间接突出主体一般以远景表现主体， 主体在画面中的面积并不大，侧重于通过环境的 烘托和气氛的渲染来间接地映衬和强调主体。 二、构图:（一）主体 2.间接突出法（图例）： 二、构图:（一）主体 • 在电视画面中，一个镜头可以始终表现某一个具 体的主体，也可以通过焦点虚实的转换、镜头的 推拉摇移、人物的调度等手法，不断变换画面的 主体形象。此外，在一个镜头中，通过运动拍摄 等手段，可对同一主体先后使用直接、间接两种 表现方法。 二、构图:（二）陪体 • 定义：陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面 中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思 想的对象。 二、构图:（二）陪体 • 陪体在画面中能够起到以下一些作用： 1.对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画面 内涵。比如新闻事件现场的地域标记、季节特征 等，可以帮助主体使得报道内容表现得更加完整 和真实。 2.陪体可以渲染.烘托画面的主体形象发挥其"陪衬" 的作用，使主体的表现更为鲜明充分，比如通过 光影、色彩手段来渲染主体所处环境的氛围等。 二、构图:（二）陪体 • 陪体在画面中能够起到以下一些作用： 3.陪体对构图的均衡和画面的美化也有重要的作用。 比如通过陪体的画面配置丰富影调层次、均衡色 彩构图、加强画面的纵深感和空间感，活跃画面、 增强艺术表现力等。 在场面调度中还可以颠倒主体、陪体的关系以 适应内容表达的需要。下面我们将分而论之。 二、构图:（二）陪体 （1）主体和陪体同时出现：在这种情况下，主体和 陪体同处于一个画面之中，共同完成传递信息、 表达内容、反映主题的任务。但是，凡在画面构 图中作陪体处理的对象，就应处于与主体相应的 次要位置，使其既能与主体构成呼应关系，又不 至于分散观众的视觉注意力，更切忌喧宾夺主。 二、构图:（二）陪体 （1）主体和陪体同时出现（图例）： 二、构图:（二）陪体 （2）主体和陪体不同时出现：这在电视画面中是经 常出现的，它可以具体划分为主体先出现和陪体 先出现两种不同情况。 ①主体先于陪体出现在画面上：此时，主体首先 呈现在观众眼前，虽然陪体不在画面之中，但可 以根据主体的呼应情况得到假想和推测。 二、构图:（二）陪体 ①主体先于陪体出现在画面上（图例）： 二、构图:（二）陪体 ②陪体先于主体出现在画面上：陪体先在画面上出 现，而不见主体，可以说是电影、电视镜头的特 有现象。 二、构图:（三）前景 • 在电视画面中，位于主体之前，或是靠近镜头位 置的人物、景物，统称为前景。前景有时可能是 陪体，但在大多数情况下是环境的组成部分。 二、构图:（三）前景 1.前景可以帮助主体直接表达主题、交待内容。 二、构图:（三）前景 2.前景可以表现时间概念、季节特征和地方色彩， 有助于表现拍摄现场的气氛。 二、构图:（三）前景 3.前景有助于强化画面的纵深感和空间感。 二、构图:（三）前景 4.前景可以用以均衡构图和美化画面。比如在拍摄 街市外景时，可以用路边的围栏、广告牌、路灯 等做前景，以保证画面具有均衡的视觉效果。 二、构图:（三）前景 5.前景还可以用来与主体形成某种蕴涵特定意味的 对应关系，以加强画面效果。 二、构图:（三）前景 6.在运动摄像中，前景能增强节奏感和韵律感。 二、构图:（三）前景 • 前景的运用应当注意做到以下几点： （1）前景的选择和运用必须为主体的突出和主题的 表现服务，前景在画面中不能妨碍主体的表现， 诸如遮挡了主体的轮廓、干扰了观众的注意力等 毛病，应当从一开始学习摄像就注意戒除。前景 在构图中应该坚持宁缺勿滥的处理原则。 二、构图:（三）前景 • 前景的运用应当注意做 到以下几点： （2）前景在画面中的表 现应当弱于主体的表现 ，以防止前景过于抢眼 ，导致主次不分。在构 图和取景时不能破坏画 面的统一，不能混淆主 要表现对象和次要表现 对象的主从关系。 二、构图:（三）前景 • 前景的运用应当注意做到以下几点： （3）前景要富有装饰色彩，构图要美。由于前景距 镜头最近，它往往给观众以欣赏画面时的第一印 象，因此，前景一定要引人入胜，不能给观众以 多余和累赘之感。 二、构图:（四）后景 • 后景与前景相对应，是指那些位于主体之后的人 物或景物。一般来说，在电视画面中的后景多为 环境的组成部分，或是构成生活氛围的实物对象。 应注意以下几点要求： 二、构图:（四）后景 1.后景的影调、色调应与主体形成一定的对比，应 尽量避免主体与后景的影调、色调相近或雷同， 使得观众收视时难以一目了然地辨清主体形象。 2.主体的后景应坚持减法原则，要利用各种技术手 段和艺术手段简化背景，力求后景的线形简洁、 明快，以尽可能简洁的背景衬托主体。 （图例请 见下一页） 二、构图:（四）后景 2.主体的后景应坚持减法原则（图例）： 二、构图:（四）后景 3.后景的清晰度和趣味性不应超过画面主体，如果 后景的色明度、趣味性、线形结构等影响和干扰 了主体形象的线形结构而又难以避开，就应该利 用景深手段使其虚化模糊不清或残缺不全，以削 弱其在观众眼中的视觉印象，将观众的注意力引 导到主体上来。 二、构图:（四）环境与背景 • 所谓环境是指画面主体对象周围的人物景物和空 间。环境包括前景后景及背景，是组成画面的重 要因素之一。 二、构图:（四）环境与背景 • 背景可以理解为在画面中距离摄像机镜头最远的 景或物。它与画面主体构成了"图" 与"底" 的关系。 二、构图:（四）环境与背景 • 总之，要想表现好画面的主体，要想取得满意的 构图，很重要的一个环节是处理好环境因素。既 要让环境发挥其补充说明。客观交待和阐释内容 等作用，也要注意对进入画面的环境严加选择， 那些与主体无关的"杂乱"景物一概要删除出画面， 否则，环境因素所形成的"包围圈"就要吞没主体， 最终妨碍了所拍画面的内容与主题思想的表现。 二、构图:（五）构图方法 1.对角线构图：把主体安排在对角线上，能有效利 用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发 生直接关系。富于动感，显得活泼，容易产生线 条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的 效果（例如聚光灯照射主体）。 二、构图:（五）构图方法 1.对角线构图（图例）： 二、构图:（五）构图方法 2、黃金分割定律 ：也叫井字构图，将被摄主体或 重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。“井”字 的四个交叉点就是主体的最佳位置。一般认为， 右上方的交叉点最为理想，其次为右下方的交叉 点。但也不是一成不变的。这种构图格式较为符 合人们的视觉习惯，使主体自然成为视觉中心， 具有突出主体，并使画面趋向均衡的特点。 二、构图:（五）构图方法 2.黃金分割定律（图例）： 二、构图:（五）构图方法 3.垂直式构图：能充分显示景物的高大和深度。常 用于表现万木争荣的森林参天大树、险峻的山石 、飞泻的瀑布、摩天大楼，以及竖直线形组成的 其他画面。 二、构图:（五）构图方法 4.曲线构图：画面上的景物呈S形曲线的构图形式， 具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感， 产生优美、雅致、协调的感觉。当需要采用曲线 形式表现被摄体时，应首先想到使用S形构图。常 用于河流、溪水、曲径、小路等。 二、构图:（五）构图方法 5.框架式构图：用景物的框架做前景，能增加画面 的纵向对比和装饰效果，使照片产生深度感。 二、构图:（五）构图方法 6.斜线式构图：可分为立式斜垂线和平式斜横线两 种。常表现运动、流动、倾斜、动荡、失衡、紧 张、危险、一泻千里等场面。也有的画面利用斜 线指出特定的物体，起到一个固定导向的作用。 二、构图:（五）构图方法 7.放射式构图：以主体为核心，景物呈向四周扩散 放射的构图形式，可使人的注意力集中到被摄主 体，而后又有开阔、舒展、扩散的作用。常用于 需要突出主体而场面又复杂的场合，也用于使人 物或景物在较复杂的情况下产生特殊的效果等表 现手法。 二、构图:（五）构图方法 8.向心式构图：主体处于中心位置，而四周景物呈 朝中心集中的构图形式，能将人的视线强烈引向 主体中心，并起到聚集的作用。具有突出主体的 鲜明特点，但有时也可产生压迫中心，局促沉重 的感觉。 二、构图:（五）构图方法 9.三角形构图：正三角形有安定感 . 逆三角形則具有 不安定動感效果以三个视觉中心为景物的主要位 置，有时是以三点成一面的几何形成安排景物的 位置，形成一个稳定的三角形。这种三角形可以 是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三 角形较为常用，也较为灵活。三角形构图具有安 定、均衡、灵活等特点。 二、构图:（五）构图方法 9.三角形构图（图例）： 谢谢观赏 安徽省党员电化教育中心 www.ahxf.gov.cn 2012年08月30日