Transcript 新造形主義與表現主義
新造形主義 與 表現主義 這兩幅作品有何共通之處？ 請用2句簡單且具體的話， 描述作品。 新造形主義 成立時間：第一次世界大戰期間(19141918) 地點：荷蘭 蒙德里安和杜伊斯堡創刊一份名為「風 格」的雜誌。 十餘年來，他們在雜誌上發表其藝術觀 念，影響了工業設計、繪畫和建築。 新造形主義的觀念 觀念：有點接近馬勒維奇。 企圖把藝術和自然形象完全分離。 只有幾何形象才是真正純粹的形象。 新造形主義的特色 作品呈現秩 序化。 只有最單純 的造形和色 彩。 蒙德里安 與荷蘭新造形主義運動 從一九一○年代開始影 響建築、藝術、設計甚 至時尚的一個藝術文化 運動。 代表的人物有藝術家蒙 德里安、杜伊斯堡和建 築設計師李特維德等。 新造形主義運動基本上 受到立體派影響很大， 從蒙德里安早期畫作可 略見一二。 參考網站： http://salonho.blogspot.tw/2010/12/mondrian-de-stijl.html 新造形主義與立體派 受到立體派影響很大 立體派的法文叫做 Cubisme，就是方塊化。 而後，立體派的影響 已不存在，新造形主 義更進一步的追求形 體與色彩的純粹與抽 象。 新造形主義焠鍊出 「極簡方塊」。 參考網站： http://salonho.blogspot.tw/2010/12/mondrian-de-stijl.html 創作演變 從圖一看到圖三（圖一為藝術家早期作品, 圖三為成 熟期作品）, 可以了解蒙德里安想要表達的, 他將世 界極致格化。 這三幅畫作皆是蒙德里安在歐洲大陸時期的作品。 參考網站： http://salonho.blogspot.tw/2010/12/mondrian-de-stijl.html 在他晚年的紐約創作 系列中, 畫作Boogie Woogie最為著名。 在畫中看到了紐約的 繁忙擁擠與歐洲大陸 的不同？ 整個世界對他來說, 化約為線條、三原色 與立方體。 參考網站： http://salonho.blogspot.tw/2010/12/mondrian-de-stijl.html 新造形主義建築師李特維德的建築作品 YSL的蒙德里安系列 新造形主義運動不只 存在畫作, 也擴及到 建築、室內設計、傢 具與後來聖羅蘭(YSL) 的時尚。 李特維德著名的椅子“紅與藍“ 其設計在當時的歐洲 是前衛的創舉。 照片中有鄰近建築物 的對比，這樣就可以 輕易了解新造形主義 在上個世紀初期將一 切回歸到幾何圖形的 衝擊了。 這是新造形主義運動 對後代建築的影響, 甚至是後來的德國包 浩斯運動。 這是建築現代化運動 的起源。 充滿新造形主義 精神的巴黎住所 建築師李特維德的作品。 李特維德設計的椅子 因為同時期普遍都還是祖傳的法王 路易風格或新藝術雕上花草裝飾的 椅子。 所以新造形主義的極簡物質元素與 三原色的椅子可說是非常的前衛。 這張椅子在設計史中名垂青史。 此外, 還有Nike也曾經在2008年春 季, 因為看中了蒙德里安畫作裡鮮 明的三原色, 出了一款蒙德里安滑 板鞋。 表現主義 (A) 請說出你對這幾幅畫的感受？ (B) (C) (D) 表現主義 • 時間：? • 地點：德國和奧地利 • 美術觀念：放棄印象派的寫實手法， 而利用線條及色彩之誇張與扭曲來 達到更大的激情的表現。 特色 • 表現主義是藝術家通過作品著重表現內 心的情感，而忽視對描寫對象形式的摹 寫，因此往往表現為對現實扭曲和抽象 化。這個做法尤其用來表達恐懼的情 感——歡快的表現主義作品很少見。 特色 • 表現主義有一種情緒上之歇斯底里的傾向。 • 濃厚的非洲黑人藝術的格調。 • 曾被希特勒視為「頹廢藝術」而加以禁止。 酷刑 諾爾德1911-2油彩20x191cm 用色厚重 最後的晚餐 諾爾德1903油彩83x106cm 德國表現主義代表團體 年代 橋派 青騎士 1905 1910 風格 半抽象表現 抽象表現 代表畫家 基路飛那、嚇給爾、 謬勒、秀迷-羅特路 、柯克西卡 康丁斯基、馬爾克、 麥可、克利、蒙特… 兩個青年團體 •「橋」派： •1905年在德勒斯登 創立。 •代表者：基路飛那 •作品特色：對生命 之熱情赤裸的表現。 •用明亮與黑暗的對 比色，大膽的粗線條 及筆觸，以及誇張而 扭曲的造形，以宣洩 內在的感受。 自畫像 基路飛那 1906 木刻版 18.7x8cm 表現派的終極者--基路飛那 E.L.Kirchner1880-1938 •畫面表現淒苦與無奈 由第一次世界大戰前夕 的危機意識，所產生的 表現派運動，於納粹掌 權日終止。 自畫像 基路飛那1914油彩 65x47cm 橋派的靈魂人物--嚇給爾 Erich Heckel 1883-1970 自畫像 嚇給爾1919木刻 版畫46x33cm 自畫像 嚇給爾 1906油彩 47.5x36cm 最年輕的橋派創始人 -秀迷-羅特路 Karl SchmidtRottluff1884-1976 用色激進強烈 構圖大膽有力 粗礦的黑輪廓線大 色塊並置 戴單目鏡的自畫像1910油彩 84x76.5cm •青騎士： •1911年成立 •主要集中在慕尼黑 •代表者：康丁斯基、 馬爾克。 •1912年，青騎士與 橋派畫家聯合起來 展出。 •橋派的活動時間比 較長，而青騎士實 際上只活動於1912 年。 聲音：抒情的 康丁斯基 1911 木版14.5x21.7cm 抽象表現派的宗師 -康丁斯基 康丁斯基 1907 鏡子 套色木刻 32x16cm 雜色生活 康丁斯基 1907 廣告顏料 130x162cm 構成IV—戰鬥局部 康丁斯基 1911 油彩 110x110cm 歌者 康丁斯基1903 彩色木刻19.5x14.5cm 即興—峽谷 康丁斯基1914 油彩110x110cm 克利 靜物1904油彩 100x80.5cm 滿月1919油彩 49x37cm 淵源 許多藝術風格對表現 主義起了影響作用，包 括孟克、梵谷(重彩厚塗)和 非洲藝術。 在法國表現主義與野 獸派有一定的混淆。 與法國的野獸派在美 術史上成為平行的德國 繪畫。 孟克﹝Edvard Munch﹞ ﹝1863 ~ 1944﹞ • 出生於德國慕尼黑 ﹝Munich﹞。他是一位挪威 畫家和版畫家。 • 他的畫作主題具有強烈精神 和感情，對於二十世紀早期 的繪畫產生重大的影響。 • 著名的《吶喊》，表達極度 的恐懼。 • 1895 年，孟克形容此作是描 寫他在「孤獨和被苦悶所戰 慄的一刻時感受到自然界有 浩瀚無盡的吶喊」。 •一般均認為這件作品是工 業現代化後人們產生極度 痛苦的象徵。 資料參考：視覺素養學習網http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/munch/munch.htm 野獸派和表現主義 使用顏色的目的不同 • 使用顏色非常大膽。 • 野獸派意在唯美，使 用它來表達一個物件 或者作品。 表現主義則意在使用這些 顏色來表現感情，顏色 的作用在於其表達能力。 表現主義使用顏色和狂亂 的線條來表達自我。 表現主義反映的心理 •反映(現代)社會危機的一種心理。 •藝術態度：個人破碎化的傾向。指的是 畫家對孤獨的充分自覺，因而在畫面上 表現出自我否定和自我蔑視的感受。 因此… •表現主義的精神特質：孤獨、禁忌、 悲觀和病態。 表現主義 •認為人生是「到死之病」 •另一方面， 表現主義沒有離開以「人」為主題的 方向，沒有離開人道主義的理想。 •堅決反對立體派的幾何式抽象。 青騎士的後續發展 •青騎士的領導人康丁斯基將這個做法繼 續發展。他認為僅用顏色和形狀就可以 傳達藝術家的感覺和情緒，由此他躍入 了抽象主義的範疇，改變了20世紀的藝 術。