Transcript O ROMANTISMO 1ª Metade do Século XIX

O ROMANTISMO
1ª Metade do Século XIX
Liberdade, Igualdade e Fraternidade
(A Liberdade conduzindo o povo, Delacroix)
CONTEXTO HISTÓRICO
• Ascensão Burguesa X Derrocada da
Aristocracia:
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Revolução Francesa.
Revolução Industrial.
Burguesia no poder.
Implantação definitiva do Capitalismo.
Efeitos da vitória burguesa para a
Literatura
• Declaração de Direitos do Homem e do
Cidadão (liberdade de expressão).
• Novo público leitor (amplo e diversificado).
• Escritores livres do regime de mecenato.
• Livros vendidos em escala industrial.
CONTRADIÇÕES
• Euforia burguesa = sociedade
individualista e competitiva, voltada para a
acumulação do capital .
• Povo (proletariado) à margem do
processo capitalista industrial = miséria e
opressão.
CARACTERÍSTICAS DA ARTE
ROMÂNTICA
• ARTE DE ALIENAÇÃO.
• O ARTISTA = GÊNIO DA CRIAÇÃO
(CRIA COM INSPIRAÇÃO)
CARACTERÍSTICAS DA ARTE
ROMÂNTICA
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Liberdade de criação.
Individualismo e Subjetivismo.
Sentimentalismo.
Idealização.
Culto à natureza.
Imaginação e fantasia.
Religiosidade
CARACTERÍSTICAS DA ARTE
ROMÂNTICA
• Valorização do passado:
• Evasão (fuga) no tempo: Idade Média.
• Evasão (fuga) no espaço: Regiões exóticas.
• Evasão (fuga) no plano individual: Infância.
CARACTERÍSTICAS DA ARTE
ROMÂNTICA
• Mal-do-século = Insatisfação com os
mecanismos da vida = tédio & melancolia
= obsessiva atração pela morte = solução
para os males da existência.
CARACTERÍSTICAS DA ARTE
ROMÂNTICA
• CONDOREIRISMO:
• Poesia voltada para as causas sociais.
• Brasil = Castro Alves = luta pela Abolição
da Escravatura e Proclamação da
República.
• Europa = Victor Hugo = defesa da causa
operária.
ROMANTISMO NO BRASIL
• Contexto histórico:
• Desenvolvimento urbano do Rio de Janeiro, a
partir da chegada da família real.
• Desenvolvimento da Imprensa.
• Independência política (1822).
ROMANTISMO NO BRASIL
• O sentimento de missão:
• Revelar todo o Brasil, de forma positiva,
criando uma literatura autônoma que
expressasse a alma da jovem nação.
• Literatura = compromisso com a pátria =
contribuição para a grandeza da nação =
o retrato de sua bela paisagem física e
humana.
Adaptação aos postulados europeus
• Valores românticos europeus adaptados
às aspirações ideológicas dos autores
brasileiros.
• Adoção do modelo europeu.
Características do Romantismo no Brasil
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INDIANISMO.
SERTANISMO (REGIONALISMO).
CULTO À NATUREZA.
BUSCA DE UMA LINGUAGEM
LITERÁRIA BRASILEIRA.
As gerações da poesia romântica
• 1ª Geração:
• Nacionalista = Poetas:
• Gonçalves de Magalhães & Gonçalves
Dias.
• Modelos: Chateaubriand & Lamartine.
• Temas: O índio; a saudade da pátria; a
natureza; a religiosidade; o amor
impos´sível.
Gonçalves Dias
(1823 – 1864)
• Consolidou o Romantismo no Brasil = poeta
que melhor equilibra os temas sentimentais,
patrióticos e saudosistas com uma linguagem
harmoniosa e relativamente simples.
• Principais obras: “Primeiros cantos” –
“Segundos cantos” – “Últimos cantos” – “Os
timbiras” (epopéia indianista inacabada) –
“Sextilhas de frei Antão” (poemas escritos em
português quinhentista = arcaico).
Gonçalves Dias
(1823 – 1864)
• Temas básicos:
• Valorização do índio: herói idealizado que
simboliza o passado heróico da nação: “I –
Juca Pirama”
• Saudade da pátria: “Canção do exílio” (o
paraíso = a pátria perfeita = está “lá” (Brasil),
e não “cá” (Europa); a pátria reside na
natureza = exuberante.
Gonçalves Dias
(1823 – 1864)
• Canto da natureza: a beleza do trópico e o
encontro de Deus nos fenômenos naturais
(panteísmo).
• Amor impossível e sofrido: Principais
poemas: “Ainda uma vez – adeus!” – “Se se
morre de amor”.
• Versos com muito ritmo e musicalidade.
As gerações da poesia romântica
• 2ª Geração: Individualista, Ultrarromântica ou
Mal-do-século.
• Poetas: Álvares de Azevedo + Casimiro de
Abreu + Fagundes Varela + Junqueira Freire.
• Modelos: Byron & Musset
• Temas: A dúvida; o tédio; a orgia; a morte; a
infância; o medo do amor; o sofrimento.
Álvares de Azevedo
(1831-1852)
• Obras: “Lira dos vinte anos” (poemas); “O
conde Lopo” (poema); “Macário” (drama com
traços cômicos em que um jovem viaja a São
Paulo guiado por Satã); “Noite na taverna”
(contos byronianos, góticos, sombrios e
devassos, nos quais sete rapazes expõem
histórias terríveis de suas vidas)
Álvares de Azevedo
(1831-1852)
• Temas básicos:
• Presságio da morte (relação ambígua =
angústia, perdas X alívio da dor): “Se eu
morresse amanhã”.
• “Mal-do-século”: tédio, dúvida, angústia sobre
o sentido da vida, confronto entre o sonho e a
realidade: “Ideias íntimas”
Álvares de Azevedo
(1831-1852)
• Amor: “orgíaco” (dimensão da fantasia);
• Medo do amor: (dimensão real traduzida pela
imagem recorrente da mulher adormecida) –
Dicotomia entre sexo e sentimento =
impossibilidade de unir alma e carne = Não
existe mulher que possa corresponder às
duas exigências = Há mulheres para o amor
(virgens e inatingíveis) e outras para os
“instintos” (devassas e desprezíveis).
Álvares de Azevedo
(1831-1852)
• Humor prosaico: percepção irônica do
cotidiano – Desconstrução da idealização
feminina: poema “É ela! É ela!”
Casimiro de Abreu
(1839-1860)
• Obra: “Primaveras”
• Para o poeta a juventude, “a primavera da
vida”, é um processo diurno, sempre
associado a namoricos, jardins com
bananeiras, borboletas e salões de baile nos
quais se flerta ao som de valsas melosas.
• Sua poesia amorosa é adequada aos
padrões morais do patriarcalismo = erotismo
sutil e elegante
Casimiro de Abreu
(1839-1860)
• Temas básicos:
• Emoções singelas da adolescência
(inquietudes amorosas), em linguagem
simples.
• Saudosismo:
• A) da infância: “Meus oito anos”;
• B) da pátria: “Canções do exílio”.
Fagundes Varela
(1841-1875)
• Obra: “Anchieta ou o Evangelho nas selvas”
• Temas básicos: Todos os da poesia
romântica: o índio, o canto da pátria, a
natureza, o tédio, o abolicionismo, etc.
• Apesar de ser um poeta pouco original,
alcança um bom nível na sua poesia rural.
• A morte do filho: (melhor poema) “Cântico do
Calvário”.
Junqueira Freire
(1832-1855)
• Obra: “Inspirações do claustro”
• Poesia autobiográfica, de pouca
originalidade.
• Vida em um mosteiro = experiência terrível =
angústia e atração pela morte
As gerações da poesia romântica
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3ª Geração: Liberal, Social ou Condoreira
Poeta: Castro Alves
Modelo: Victor Hugo
Temas: Defesa de causas humanitárias e
sociais + Denúncia da escravidão + Amor
erótico.
Castro Alves
(1847-1871)
• Obras: “Espumas flutuantes” – “Os escravos”
– “Cachoeira de Paulo Afonso”.
• Temas básicos:
• Poesia social: o abolicionismo, a defesa de
causas liberais, como a educação, o canto do
futuro e do progresso.
• Abordagem crítica - e de denúncia - sobre as
atrocidades sofridas pelos negros no
processo escravocrata: “O navio negreiro”
Castro Alves
(1847-1871)
• Poesia lírica: a natureza e o amor, este como
expressão dos desejos sexuais = amor
erótico, sensual e concreto. Linguagem
simples e forte plasticidade.
• É o “cantor de mulheres” = descreve-as,
confessa-lhes a paixão e, não raro, as possui
em clima de delírio = não ultrapassa a
superfície dos corpos e nada revela a
respeito das verdades mais profundas da
relação amorosa.
Sousândrade (1833-1902) – Um caso à
parte
• Desprezado em sua época, acabou
reabilitado pelos concretistas no século XX =
“antecipação genial”de livre expressão
modernista.
• Poeta experimental – cria uma linguagem
cheia de elipses e fusões vocabulares,
fugindo das banalidades sentimentais dos
românticos.
Sousândrade (1833-1902) – Um caso à
parte
• Obra: “Guesa errante” – poema narrativo
em treze cantos – baseado em uma lenda
indígena colombiana – Ironiza e critica
aspectos do Brasil colonial e a
consolidação do capitalismo (Wall Street).
O ROMANCE ROMÂNTICO
• O FENÔMENO DO FOLHETIM.
• FÓRMULA:
• 1º = HARMONIA = FELICIDADE
• 2º = DESARMONIS = CONFLITOS
• 3º = HARMONIA FINAL = DESTRUIÇÃO
DOS CONFLITOS = FINAL FELIZ.
ROMANCISTAS ROMÂNTICOS
• Joaquim Manuel de Macedo [1820 - 1882]
• Principal romance: A Moreninha [1844]
• Relato sentimental da ligação entre dois jovens,
presos a uma promessa infantil: Carolina e
Augusto.
• Importância da obra: desperta no público o
gosto pelo romance ambientado no Brasil.
• Modelo europeu amenizado + cenário brasileiro
+ valores patriarcais.
ROMANCISTAS ROMÂNTICOS
• José de Alencar (1829 – 1877)
• Importância de sua obra: na concretização
de investidas pela liberação e autonomia
da literatura brasileira, abre caminho para
que outros autores possam expressar
melhor a nossa realidade.
• Projeto nacionalista: revelar o Brasil em
termos geográficos e históricos e a
tentativa de criar uma língua brasileira.
José de Alencar [1829 - 1877]
• Romances Urbanos: Cinco Minutos + A
viuvinha + Lucíola + Diva + Senhora + A pata
da gazela, etc.
• Romances Indianistas: O Guarani + Iracema,
etc.
• Romances regionalistas: O gaúcho + O tronco
do ipê + Til + O sertanejo, etc.
• Romances históricos: As minas de prata + A
guerra dos mascastes.
Os sertanistas
• Bernardo Guimarães (1825-1884): A escrava
Isaura, O seminarista...
• Visconde de Taunay (1843-1899): Inocência...
• Framklin Távora (1842-1888): O Cabeleira...
Manuel Antonio de Almeida (1831-1861)
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Memórias de um sargento de milícias (1853):
Romance precursor do realismo?
Romance da malandragem (picaresco).
Predomínio do humor.
Narrativa de costumes = hábitos das classes
populares.
Análise crítica e irônica dos costumes morais.
O TEATRO ROMÂNTICO
• MARTINS PENA (1815-1848):
• Fundador do teatro nacional.
• Destaque para as comédias de costumes.
• Painel de tipos humanos do Rio de Janeiro do
século XIX.
• Linguagem (diálogos) coloquial.
O ARCADISMO
Século XVIII
CONTEXTO
• IDEOLOGIA DA ARISTOCRACIA EM
DECADÊNCIA
• X
• BURGUESIA EM ASCENSÃO =
INSATISFEITA COM O ABSOLUTISMO
DOS REIS E COM AS FORMAS DE
CONVIVÊNCIA SOCIAL RÍGIDAS.
A RELAÇÃO COM O ILUMINISMO
• A RAZÃO (E NÃO MAIS A CRENÇA
RELIGIOSA) APARECE COMO
SINÔNIMO DE VERDADE.
• AS LUZES DO ESCLARECIMENTO
AJUDAVAM OS HOMENS A ENTENDER
O MUNDO E A COMBATER
PRECONCEITOS.
CARACTERÍSTICAS
• BUSCA DA SIMPLICIDADE.
• VERDADE = RAZÃO = SIMPLICIDADE.
• IMITAÇÃO DA NATUREZA: “LOCUS AMOENUS” =
LOCAL APRAZÍVEL = CULTO AO HOMEM
NATURAL.
• PASTORALISMO = CELEBRAÇÃO DA VIDA
PASTORIL (MODISMO E ARTIFICIALISMO).
• BUCOLISMO = ADEQUAÇÃO À HARMONIA E
SERENIDADE DA NATUREZA = VALORIZAÇÃO
DA VIDA NO CAMPO.
CARACTERÍSTICAS
• IMITAÇÃO DOS CLÁSSICOS: AUTORES
CONSAGRADOS DA ANTIGÜIDADE GRECOROMANA.
• USO EVENTUAL DA MITOLOGIA CLÁSSICA.
• AUSÊNCIA DE SUBJETIVIDADE.
• AMOR GALANTE = AMOR = CONVENÇÃO.
• O POETA DEVE EXPRESSAR APENAS
SENTIMENTOS COMUNS E GENÉRICOS.
CARACTERÍSTICAS
• RENÚNCIA DO “EU POÉTICO” E
ADOÇÃO DE UMA PERSONALIDADE
PASTORIL.
• SURGIMENTO DE ACADEMIAS E
ARCÁDIAS LITERÁRIAS.
ARCADISMO NO BRASIL
• DECORRÊNCIA DA ATIVIDADE
MINERADORA (MG) = ENRIQUECIMENTO
DAS CIDADES
• SURGIMENTO DE NOVAS CLASSES:
PROFISSIONAIS LIBERAIS = ROMPIMENTO
COM O DUALISMO: SENHOR-ESCRAVO
• RELAÇÃO COM A INCONFIDÊNCIA MINEIRA
= NECESSIDADE DE INDEPENDÊNCIA
LITERATURA = SISTEMA LITERÁRIO:
• EXISTÊNCIA CITADINA INTENSIFICANDO AS
RELAÇÕES SOCIAIS = SURGIMENTO DOS
“SARAUS” = MÚSICA E POESIA = SURGIMENTO
DOS PRIMEIROS NÚCLEOS PERMANENTES E
REGULARES DE UM PÚBLICO INTERESSADO EM
ARTE (LITERATURA).
• PRIMEIRO E DECISIVO PASSO NO PROCESSO DE
FUNDAÇÃO DA LITERATURA BRASILEIRA.
AUTORES
POESIA LÍRICA
CLÁUDIO MANUEL DA COSTA
(1729 – 1789)
• POETA DE TRANSIÇÃO:
• UTILIZAÇÃO DE PRINCÍPIOS ESTÉTICOS DO ARCADISMO
• INFLUÊNCIAS BARROCAS: O SOFRIMENTO
• INFLUÊNCIA CAMONIANA: GOSTO PELA ANTÍTESE E
PELO SONETO
• É RACIONALMENTE ÁRCADE E EMOTIVAMENTE
BARROCO
• TEMAS BARROCOS: O DESENCANTO COM A VIDA; A
BREVIDADE DOLOROSA DO AMOR; A RAPIDEZ COM QUE
TODOS OS SENTIMENTOS PASSAM
CLÁUDIO MANUEL DA COSTA
(1729 – 1789)
• OBRAS: Obras poéticas (1768) +
Vila Rica (1839)
• PSEUDÔNIMO PASTORIL =
GLAUCESTE SATÚRNIO
• MUSA = NICE
TOMÁS ANTÔNIO GONZAGA
(1744 – 1810)
• OBRAS: Marília de Dirceu (Parte I – 1792;
Parte II – 1799; Parte III – 1812);
Cartas Chilenas (1845)
• PSEUDÔNIMO PASTORIL = DIRCEU
• MUSA = MARÍLIA
TOMÁS ANTÔNIO GONZAGA
(1744 – 1810)
• MARÍLIA DE DIRCEU:
• Texto árcade (convenção estética) & dimensão
romântica (o amor sensual).
• Liras autobiográficas dentro dos limites que as
regras árcades impunham à confissão pessoal.
• Presença da ideologia materialista burguesa.
TOMÁS ANTÔNIO GONZAGA
(1744 – 1810)
• CARTAS CHILENAS:
• Sátira ao governo corrupto de Luís da
Cunha Meneses (governador de MG).
• Concepções iluministas do autor.
SILVA ALVARENGA (1749-1814)
• Considerado como o mais brasileiro dos
árcades, pela sensibilidade rítmica de seus
versos, Silva Alvarenga, cujo pseudônimo
árcade era Alcino Palmireno, ficou conhecido
por uma única obra, Glaura, publicada em
1799, composta de rondós e madrigais
(“composições poéticas que encerram um
pensamento
delicado,
terno
ou
galante/canções pastoris”).
AUTORES
POESIA ÉPICA
BASÍLIO DA GAMA (1741-1795)
• O URAGUAI:
• Tema: A tomada das Missões por tropas lusoespanholas (1756) = Tratado de Madri.
• Exaltação à política pombalina.
• Glorificação do índio que enfrenta,
heroicamente, o europeu.
• Crítica implacável aos jesuítas.
• Quebra dos padrões clássicos de epopéia
camoniana.
SANTA RITA DURÃO (1722 – 1784)
• CARAMURU:
• Tema: A glorificação do colonizador branco e
agente da catequese católica, na Bahia do
século XVI, e do índio que se converte à
religião do dominador luso e o auxilia na
conquista da terra.
• Forte influência da epopéia camoniana
(mantém o padrão clássico).
O BARROCO
Século XVII
O êxtase de Santa Teresa, de Bernini
O DILEMA BARROCO
• NO SÉCULO XVII, O SER HUMANO
VIVE EM CONFLITO,
ATORMENTADO POR DÚVIDAS
EXISTENCIAIS, DIVIDIDO ENTRE
UMA POSTURA RACIONAL E
HUMANISTA E UMA EXISTÊNCIA
ASSOMBRADA PELA CULPA
CRISTÃ.
CRISE DO RENASCIMENTO
•
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•
•
O QUE É CERTO?
O QUE É JUSTO?
O QUE É VERDADEIRO?
QUEM SOU EU?
• “To be or not to be?”
• Hamlet = Shakespeare
RENASCIMENTO X BARROCO
• RENASCIMENTO: Recusa os
valores religiosos e artísticos da
Idade Média.
• BARROCO: Tenta inutilmente
conciliar a visão medieval da vida
e da arte com a visão
renascentista.
DILACERAMENTOS DO
BARROCO
•
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•
•
ALMA X CORPO;
VIDA X MORTE;
CLARO X ESCURO;
CÉU X TERRA;
FÉ X RAZÃO.
BARROCO IBÉRICO
•
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•
•
ARTE DA CONTRA-REFORMA;
CONOTAÇÃO RELIGIOSA;
PROPAGAÇÃO DA FÉ CATÓLICA;
CARÁTER SOLENE;
ARTE QUE CONQUISTA,
CONVENCE, IMPÕE ADMIRAÇÃO;
• ARQUITETURA EXTRAVAGANTE.
TEMÁTICA DO DESENGANO
• ALEGRIA DA EXISTÊNCIA (CARPE
DIEM) X PREPARAÇÃO PARA A
MORTE (CULPA CRISTÃ).
• CONSCIÊNCIA TRÁGICA
(PESSIMISTA) DA PASSAGEM DO
TEMPO, DA EFEMERIDADE DA
VIDA.
CULTISMO & CONCEPTISMO
Concepções Literárias
• CULTISMO = Jogo de palavras = Estilo
excessivo e rebuscado = Utilização de
neologismos = Uso de figuras de
linguagem (Metáforas + Antíteses +
Paradoxos + Hipérboles, etc.) =
Inversões sintáticas = Predomina na
poesia (Origem = poeta espanhol
Góngora).
CULTISMO & CONCEPTISMO
• CONCEPTISMO = Jogo de raciocínio
(idéias) = Valorização do conteúdo =
Uso de analogias = Duplos sentidos =
Paradoxos e alegorias = Requinte
expressivo = Sutileza das idéias =
Predomina na prosa (Origem = poeta
espanhol Quevedo).
O BARROCO NO BRASIL
• ECONOMIA AÇUCAREIRA
• REGIÃO: NORDESTE (BAHIA &
PERNAMBUCO)
• CENTRO ECONÔMICO DO PAÍS =
SALVADOR = BAHIA
• CIVILIZAÇÃO ESCRAVISTA
• CONFLITO = ESPANHA (PORTUGAL) X
HOLANDESES
O BARROCO NO BRASIL
• MARCO INICIAL = “Prosopopéia” 1601
• De BENTO MANUEL TEIXEIRA
• (Inspirada em “Os Lusíadas” =
versão mediana = celebra os feitos
do capitão e governador da Capitania
de Pernambuco = Jorge de
Albuquerque Coelho).
AUTORES
Poesia & Prosa
GREGÓRIO DE MATOS
GUERRA
O BOCA DO INFERNO
(1633 - 1695)
GREGÓRIO DE MATOS
• POESIA RELIGIOSA =
• Oscilação da alma barroca entre o
mundo terreno e a perspectiva da
salvação eterna.
• Licenciosidade moral x
consciência da infâmia
(arrependimento).
• Postura = o homem ajoelhado
diante de Deus.
GREGÓRIO DE MATOS
• POESIA AMOROSA:
• ORA PROPONDO O AMOR ELEVADO =
A IDEALIZAÇÃO DOS AFETOS EM
LINGUAGEM ELEVADA.
• ORA ERÓTICA E OBSCENA =
LINGUAGEM GROSSEIRA.
GREGÓRIO DE MATOS
• POESIA SATÍRICA:
• Poesia ferina e contundente que não
perdoa nenhum grupo social (TODA a
sociedade baiana de seu tempo: ricos
e pobres).
• Ironia cáustica = que queima (fere).
Padre Antônio Vieira
(1608 - 1697)
• OS SERMÕES (1679 - 1748) =
• Utilização da Bíblia para referir-se a
temas do cotidiano.
• Combate aos hereges e defesa dos
índios.
• Sonho com o “Grande Império”
cristão, a ser localizado no Brasil.
• Linguagem conceptista.